शब्द, जैसा कि आप जानते हैं, भाषा की मूल इकाई है, इसके कलात्मक साधनों का सबसे ध्यान देने योग्य तत्व। और भाषण की अभिव्यक्ति मुख्य रूप से शब्द के साथ जुड़ी हुई है।
साहित्यिक पाठ में शब्द एक विशेष दुनिया है। कलात्मक शब्द वास्तविकता के लिए व्यक्तिगत लेखक के दृष्टिकोण का दर्पण है, जो आसपास की दुनिया की एक विशेष धारणा है। साहित्यिक पाठ की अपनी सटीकता है - रूपक, इसकी सच्चाई - कलात्मक रहस्योद्घाटन; शब्द परिवर्तन के पूरे कार्य, जो संदर्भ द्वारा निर्धारित किए गए हैं: "मैं एक एकल शब्द बनाना चाहूंगा / मैं अपने दुख और दुःख का विलय करूंगा ..." (जी। हेन)।
साहित्यिक पाठ में रूपक संबंधी कथन आसपास की दुनिया की व्यक्तिगत धारणा की अभिव्यक्ति से जुड़े हैं। कला व्यक्ति की आत्म-अभिव्यक्ति है। साहित्यिक कपड़ा रूपकों से बुना जाता है, जो एक छवि बनाता है जो हमें उत्तेजित करता है और भावनात्मक रूप से हमें प्रभावित करता है। कलाकृति... शब्द अतिरिक्त अर्थ प्राप्त करते हैं, शैलीगत रंग बनाते हैं, एक विशेष दुनिया बनाते हैं जिसमें हम कल्पना पढ़ते समय खुद को विसर्जित कर देते हैं।
और मौखिक भाषण में, न केवल साहित्यिक में, बल्कि बोलचाल में भी, हम बिना किसी हिचकिचाहट के, अभिव्यक्ति के सभी अर्थपूर्ण साधनों का उपयोग करते हैं, ताकि भाषण अधिक आश्वस्त, भावनात्मक, अधिक आलंकारिक हो। रूपक हमारे भाषण को एक विशेष अभिव्यक्ति देते हैं।
ग्रीक से अनुवाद में रूपक शब्द का अर्थ है "स्थानांतरण"। यह एक विषय से दूसरे विषय में नाम के हस्तांतरण को संदर्भित करता है। इस तरह के हस्तांतरण के लिए जगह लेने के लिए, इन वस्तुओं में कुछ समानता होनी चाहिए, वे कुछ समान, सन्निहित होनी चाहिए। एक रूपक एक शब्द या अभिव्यक्ति है जिसका उपयोग किया जाता है आलंकारिक अर्थ किसी कारण से दो वस्तुओं या घटनाओं की समानता के आधार पर।
एक वस्तु या घटना से दूसरे में अर्थ के हस्तांतरण के परिणामस्वरूप, एक छवि बनाई जाती है। रूपक, काव्य, कलात्मक भाषण की अभिव्यक्ति का सबसे उज्ज्वल साधन है। लेकिन साथ ही, उनकी अनुपस्थिति का मतलब कला के काम की अभिव्यक्ति की कमी नहीं है। आइए बोरिस पास्टर्नक की विभिन्न कविताओं के दो अंशों की तुलना करें:
यह प्रसिद्ध होना बदसूरत है।
यह वह नहीं है जो ऊपर उठाता है।
संग्रह शुरू करने की आवश्यकता नहीं है
पांडुलिपियों पर हिला।
रचनात्मकता का लक्ष्य समर्पण है,
प्रचार नहीं, सफलता नहीं।
शर्मनाक, मतलब कुछ भी नहीं
हर किसी के होठों पर एक दृष्टांत हो।
…………………………………
कपड़ों में जुलाई ले जा रहा है
सिंहपर्णी फुलाना, बोझ।
जुलाई, खिड़कियों के माध्यम से घर जा रहा है,
हर कोई जोर से बोल रहा है।
स्टेपी अनसेप्ट डिसवेल्ड,
लिंडन और घास की बदबू
सबसे ऊपर और डिल की गंध,
जुलाई घास का मैदान हवा।
पहली कविता में बी। पास्टर्नक में रूपकों का प्रयोग नहीं है, दूसरी कविता में वैयक्तिकता, प्रसंगों, रूपकों की भरमार है, लेकिन इनमें से प्रत्येक कविता कलात्मक रूप से अभिव्यंजक है। पहला व्यक्ति अपनी ईमानदारी, भाषा की शुद्धता, गहरे अर्थ के साथ विजय प्राप्त करता है, दूसरा जो भावनात्मक स्तर पर कार्य करता है, एक भयावह छवि बनाता है।
शब्दों और वाक्यांशों के रूपक अर्थ के माध्यम से, लेखक व्यक्तित्व, वस्तुओं की विशिष्टता, सोचने की अपनी सहयोगी प्रकृति, दुनिया की अपनी दृष्टि को दिखाते हुए व्यक्त करता है।
रूपक सरल और विस्तृत हो सकता है। बीसवीं शताब्दी की कविता में, विस्तारित रूपकों का उपयोग पुनर्जीवित हो रहा है, सरल रूपकों की प्रकृति में महत्वपूर्ण परिवर्तन होता है।
METONYMY एक प्रकार का रूपक है। ग्रीक शब्द "मेटामी" का अर्थ होता है नामकरण, यानी एक वस्तु को दूसरे का नाम देना। यह दो वस्तुओं की अवधारणाओं, अवधारणाओं आदि के आधार पर एक शब्द का दूसरे के साथ प्रतिस्थापन है। एक दूसरे पर एक विशेषता का आरोपण, एक प्रत्यक्ष पर एक आलंकारिक अर्थ का आरोपण है। उदाहरण के लिए: 1. गाँव ठंड के आसमान में धूसर धुएँ के साथ उड़ता है - लोग गर्म हो रहे हैं। (V.M.Shukshin) (इसके बजाय: वे ओवन के पाइप को धूम्रपान करते हैं)। 2. शहर में शोर था, झंडे फूट रहे थे, फूलों की लड़कियों के कटोरे से गीले गुलाब गिर रहे थे, रंगीन पंखों से सजाए गए घोड़े कूद रहे थे, हिंडोला कताई कर रहे थे। (YK Olesha) (शहर में रहने वाले लोग शोर मचा रहे थे)। 3. मैंने तीन प्लेटें खा लीं। (मैंने टा-रीलों में सूप खाया)। अर्थ के ये सभी स्थानान्तरण, उनका मिश्रण संभव है क्योंकि जिन वस्तुओं का नाम समान है वे एक-दूसरे के बगल में हैं, अर्थात् वे आसन्न हैं। यह अंतरिक्ष में, समय, आदि में संधि हो सकती है। इस तरह के नाम स्थानान्तरण को मेटानामिक कहा जाता है।
SYNECDOCHE। ग्रीक शब्द सिंकदोचो का अर्थ है संदर्भ। सिनकॉडे एक तरह की पैमाइश है। अर्थ का हस्तांतरण तब होता है जब बड़े के बजाय छोटे को बुलाया जाता है; कम के बजाय अधिक; पूरे के बजाय भाग; भाग के बजाय पूरे।
EPITHET ग्रीक से अनुवादित इस शब्द का अर्थ है "अनुलग्नक संलग्न", अर्थात एक शब्द दूसरे से जुड़ा हुआ है।
एक एपिटेट एक ट्रॉप, आंकड़ा, आलंकारिक परिभाषा, शब्द या वाक्यांश है जो किसी व्यक्ति, वस्तु, घटना या कार्रवाई को लेखक के व्यक्तिपरक दृष्टिकोण से परिभाषित करता है। से मतभेद होना सरल परिभाषा कलात्मक अभिव्यक्ति।
लोकगीतों में, निरंतर एपिसोड का उपयोग टाइपिंग के साधन के रूप में किया जाता है और इसकी कलात्मक अभिव्यक्ति का एक मुख्य साधन है। रास्तों के लिए, इस शब्द के कड़े अर्थों में, केवल उपमान होते हैं, जिसका कार्य एक लाक्षणिक में प्रयुक्त शब्दों द्वारा किया जाता है, एक प्रत्यक्ष अर्थ (सुंदर फूल, लाल चेरी) में इस्तेमाल किए गए शब्दों द्वारा व्यक्त किए गए सटीक उपमान के विपरीत। लाक्षणिक अर्थों का निर्माण लाक्षणिक अर्थ में शब्दों के प्रयोग से जुड़ा है। इपीथ्स, शब्दों में व्यक्त कियाआलंकारिक अर्थों में अभिनय, रूपक कहलाते हैं। एपिटेट नाम के एक मेट्रिकमिक ट्रांसफर पर आधारित हो सकता है (... हम दीवार को तोड़ने के लिए जाएंगे, हम अपनी मातृभूमि के लिए अपने सिर के साथ खड़े होंगे। एम। यू। लेर्मोंटोव)।
विरोधाभासी शब्द जो संज्ञा के साथ शब्दों के विपरीत संयोजन के रूप में परिभाषित किए जा रहे हैं, उन्हें OXYUMORONS कहा जाता है। ("... हर्षित उदासी, प्यार से नफरत है।" आईबी गोलूब)।
COMPARISON एक ट्रॉप है जिसमें किसी वस्तु की विशेषता को किसी अन्य वस्तु के साथ तुलना करके दिया जाता है। तुलना उनकी समानता के अनुसार वस्तुओं की तुलना करने का एक ट्रॉप है, जो स्पष्ट या दूर और अप्रत्याशित हो सकता है। तुलना आमतौर पर "जैसे", "वास्तव में", "जैसे कि", "समान" शब्दों का उपयोग करके व्यक्त की जाती है। वाद्य मामले के रूप में तुलना की जा सकती है।
निजीकरण - वस्तुओं के लिए एक प्रकार का रूपक, असाइनमेंट निर्जीव प्रकृति प्राणियों के गुण। अक्सर, प्राकृतिक घटनाओं को जीवित और सचेत प्राणियों के रूप में संदर्भित करके वैश्वीकरण बनाया जाता है। प्रतिरूपण को जानवरों के लिए मानव गुणों का हस्तांतरण भी कहा जाता है।
HYPERBALL - भाषण के अभिव्यंजक साधनों में से एक, "अतिशयोक्ति" का अर्थ है। हाइपरबोले एक आंकड़ा है जिसमें कहा जा रहा है कि अत्यधिक अतिशयोक्ति है।
LITOTA - ग्रीक से अनुवादित इस शब्द का अर्थ है "सरलता"। यदि हाइपरबोले किसी चीज की अत्यधिक अतिशयोक्ति है, तो उलटा हाइपरबोले का मतलब वही अत्यधिक समझ है। लिटोटा अति-समझ का एक आंकड़ा है जो कहा जा रहा है। (एक नख वाला छोटा आदमी। उंगली वाला एक लड़का। थम्बेलिना। पानी से भी नीचे। घास से नीचे। "घास की एक पतली ब्लेड के नीचे आपको अपना सिर झुकाना होगा" (NA Nekrasov)।
अभिव्यक्ति के भावपूर्ण साधन हास्य, विडंबना, कटाक्ष, भड़काऊ हैं।
HUMOR शब्दावली के अभिव्यंजक साधनों में से एक है, अंग्रेजी से अनुवाद में हास्य का अर्थ है स्वभाव, मनोदशा। संपूर्ण रचनाएं कॉमिक में, कॉमिक-प्रेटीशियस में, अलंकारिक कुंजी में लिखी जा सकती हैं। वे किसी भी चीज के लिए एक अच्छा स्वभाव, मजाकिया रवैया दिखाते हैं। ए.पी. चेखव की कहानी "गिरगिट" याद है। आई। क्रायलोव की कई दंतकथाएँ इस नस में लिखी गई हैं।
IRONY - ग्रीक "प्रेटेंस", "मॉकरी" से अनुवादित, जब किसी को शब्दों में पुष्ट किया जाता है, और सबटेक्स्ट का मतलब पूरी तरह से अलग होता है, व्यक्त विचार के विपरीत।
SARKAZM - ग्रीक से अनुवादित है जिसका अर्थ है "मांस फाड़ना"। व्यंग्य व्यंग्यात्मक मजाक, दुष्ट विडंबना, कास्टिक टिप्पणी है। एक हास्य प्रभाव पैदा होता है, लेकिन एक वैचारिक और भावनात्मक मूल्यांकन स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है। शानदार को वास्तविक के साथ जोड़ा जाता है, साधारण को रोजमर्रा के साथ। पेंटिंग की किस्मों में से एक - कार्टून विनोदी, विडंबनापूर्ण, व्यंग्यात्मक और ग्रोटेक हो सकते हैं।
GROTESQUE का अर्थ है "सनकी", "जटिल"। इस कलात्मक उपकरण में चित्रित वस्तुओं, घटनाओं, घटनाओं के अनुपात का उल्लंघन है। ME Saltykov-Shchedrin के कई कार्य भाषण के इन अर्थपूर्ण साधनों ("एक शहर का इतिहास", "लॉर्ड गोलोवलेव्स" परियों की कहानियों) का उपयोग करके बनाए गए हैं। एन.एन. गोगोल, ए.पी. चेखव की कहानियाँ हास्य, विडंबना, कटाक्ष और भड़काऊ हैं। जे। स्विफ्ट ("गुलिवर की यात्रा") का काम इसकी सामग्री में अड़चन है।
ए.पी. चेखव की कहानी "गिरगिट", "थिक एंड थिन", "मैन इन ए केस" याद है। उपन्यास "लॉर्ड गोलोवलेव" में जुडास की छवि बनाने के लिए ME सल्ट्यकोव-शाद्रिन द्वारा ग्रोटेसक का उपयोग किया गया था। वी। मायाकोवस्की की व्यंग्य कविताओं में सारकस्म और विडंबना। कोज़मा प्रुतकोव, जोशचेंको, वसीली शुक्शिन की रचनाएँ हास्य से भरपूर हैं।
शब्द निर्माण के ऐसे अर्थपूर्ण साधन जैसे कि व्यंग्य और चित्रण व्यंग्यकारों और हास्यकारों द्वारा उपयोग किए जाते हैं। पुंस दंड द्वारा बनाए जाते हैं।
KALAMBURS शब्दों की ध्वनि समानता या शब्दों के संयोजन पर आधारित आंकड़े हैं जो अर्थ में पूरी तरह से अलग हैं। सजा अस्पष्टता और घराने के आधार पर सजा है। चुटकुलों से चुटकुले बनाए जाते हैं। पं। वी। मायाकोवस्की की रचनाओं में उनकी व्यंग्यात्मक कविताओं में, कोज़मा प्रुतकोव, उमर ख़य्याम, ए.पी. चेखव में पाया जा सकता है।
भाषण का एक आंकड़ा क्या है?
शब्द "आंकड़ा" लैटिन से "रूपरेखा" के रूप में अनुवादित है, दिखावट, छवि ”। इस शब्द के कई अर्थ हैं। जब हम कलात्मक भाषण के बारे में बात करते हैं तो इस शब्द का क्या अर्थ है? आंकड़ों में भाषण की अभिव्यंजना के वाक्यविन्यास साधन शामिल हैं: लफ्फाजी, प्रश्न, पते।
ट्रॉप क्या है?
रास्तों को कहा जाता है शाब्दिक अर्थ अभिव्यक्ति की अभिव्यक्ति: रूपक, रूपक, सिनकॉडी, एपिथेट, तुलना, व्यक्तित्व, हाइपरबोले, लिटोटा और अन्य। ग्रीक से अनुवाद में निशान का मतलब "टर्नओवर" है। यह शब्द लाक्षणिक अर्थ में प्रयुक्त शब्द को दर्शाता है। कथा भाषण सामान्य भाषण से अलग होता है, इसमें शब्दों के विशेष मोड़ का उपयोग किया जाता है जो भाषण को सजाते हैं, इसे अधिक अभिव्यंजक, अधिक सुंदर बनाते हैं। अनुशासन के अध्ययन में एक विशेष स्थान कल्पना की शैलियों द्वारा कब्जा कर लिया गया है, में विभिन्न रीति भाषण अर्थपूर्ण अर्थ का उपयोग करता है। कलात्मक भाषण के लिए "अभिव्यक्ति" की अवधारणा में मुख्य बात यह है कि कला (पाठ) के काम की क्षमता पाठक पर भावनात्मक, सौंदर्य प्रभाव डालती है, बनाने के लिए उज्ज्वल चित्र और काव्य चित्र।
हम ध्वनियों की दुनिया में रहते हैं। कुछ ध्वनियों का कारण बनता है सकारात्मक भावनाओं, अन्य - सतर्क, उत्तेजित, चिंता का कारण या शांत और नींद को प्रेरित करते हैं। लगता है छवियों को आह्वान। ध्वनियों के संयोजन की सहायता से, आप एक व्यक्ति पर भावनात्मक प्रभाव डाल सकते हैं, जिसे हम विशेष रूप से रूसी साहित्यिक कार्यों और रूसी के कार्यों को पढ़ते समय महसूस करते हैं लोक कला.
केडी बालमोंट ने भाषण की ध्वनियों का एक आलंकारिक विवरण दिया: ध्वनि "एक छोटा सा आकर्षक सूक्ति", जादू है। एमवी लोमोनोसोव ने लिखा: "रूसी भाषा में, ऐसा लगता है, अक्षर" ए "की लगातार पुनरावृत्ति महान अंतरिक्ष, गहराई और ऊंचाई के वैभव की छवि में योगदान कर सकती है, और अचानक भी (" गीत याद रखें "मेरी मूल भूमि विस्तृत है, इसमें कई क्षेत्र, जंगल और नदियाँ हैं ... "); अधिक बार "ई", "मैं", "यू" लिखना - कोमलता, दुलार, विलाप या छोटी चीजों की छवि के लिए (यसिन की कविता के संगीत को सुनो: "मुझे अफसोस नहीं है, मैं फोन नहीं करता, मैं नहीं करता हूं" रोना, सब कुछ सफेद सेब के पेड़ों से धुएं की तरह गुजर जाएगा ... ")। "मैं" के माध्यम से आप सुख, मनोरंजन, कोमलता दिखा सकते हैं; "ओ", "यू", "वाई" के माध्यम से - भयानक और मजबूत चीजें: क्रोध, ईर्ष्या, उदासी। "
ध्वनि: सहायता, आवंटन, ध्वनि की स्थापना
एक निश्चित क्रम में कुछ ध्वनियों का उपयोग छवि बनाने के लिए भाषण की अभिव्यक्ति की कलात्मक तकनीक के रूप में किया जाता है जिसे ध्वनि लेखन कहा जाता है।
ध्वनि-लेखन एक कलात्मक तकनीक है जिसमें शब्दों का चयन होता है जो पाठ में वास्तविक दुनिया की आवाज़ की नकल करते हैं।
ASSONANCE एक फ्रांसीसी शब्द है जिसका अर्थ है व्यंजन। यह पाठ में एक ही या समान स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति है ताकि एक ध्वनि छवि बनाई जा सके। अभिभाषण भाषण की अभिव्यक्ति में योगदान देता है। कवि कविताओं की लय में, छंद में प्रयोग करते हैं।
संज्ञा पत्र से यूनानी मूल का एक शब्द है। एक ध्वनि छवि बनाने के लिए एक साहित्यिक पाठ में व्यंजन की पुनरावृत्ति, अभिव्यक्ति को बढ़ाती है काव्य भाषण.
ध्वनि प्रभाव - शब्दों के साथ श्रवण छापों का संचरण हमारे आसपास की दुनिया की घटनाओं की ध्वनि की याद दिलाता है।
ट्रेल्स और स्टाइलिस्ट फीचर्स।
ट्रेल्स(ग्रीक ट्रोपोस - मोड़, भाषण की बारी) - एक आलंकारिक, अलंकारिक अर्थ में भाषण के शब्द या मोड़। ट्रेल्स - महत्वपूर्ण तत्व कलात्मक सोच। ट्राईप्स के प्रकार: रूपक, रूपक, सिनकॉडी, हाइपरबोले, लियोटा, आदि।
स्टाइलिश चित्र - एक उच्चारण की अभिव्यंजना (अभिव्यक्ति) को बढ़ाने के लिए उपयोग किए जाने वाले भाषणों की बारी: अनाफोरा, एपिफोरा, दीर्घवृत्त, एंटीथिसिस, समानांतरता, ग्रेडेशन, व्युत्क्रम आदि।
अतिशयोक्ति (ग्रीक हाइपरबोले - अतिशयोक्ति) - अतिशयोक्ति ("रक्त की नदियाँ", "हँसी का समुद्र") के आधार पर एक प्रकार का मार्ग। हाइपरबोले के माध्यम से, लेखक वांछित प्रभाव को बढ़ाता है या जोर देता है कि वह क्या महिमा करता है और क्या मज़ाक करता है। हाइपरबोले पहले से ही के प्राचीन महाकाव्य में पाया जाता है विभिन्न राष्ट्ररूसी महाकाव्यों में विशेष रूप से।
रूसी लीटर में, एन.वी. गोगोल, सल्टिकोव-शेडक्रिन और विशेष रूप से
वी। मायाकोवस्की ("आई", "नेपोलियन", "150,000,000")। काव्यात्मक भाषण में, अक्सर हाइपरबोले को इंटरवेट किया जाता हैअन्य कलात्मक साधनों (रूपकों, व्यक्तित्व, तुलना, आदि) के साथ। विपरीत हैमुकदमेबाजी।
LITOTA (यूनानी मुकदमेबाजी - सादगी) - हाइपरबोले के विपरीत एक ट्रॉप; आलंकारिक अभिव्यक्ति, कारोबार, जिसमें परिमाण, ताकत, चित्रित वस्तु या घटना का अर्थ का कलात्मक बोध होता है। लिटोटा में है लोक कथाएं: "एक उंगली के साथ एक लड़का", "चिकन पैरों पर एक झोपड़ी", "एक छोटा आदमी जिसके पास एक नख है"।
लिटोटा का दूसरा नाम अर्धसूत्रीविभाजन है। एक लिथोट के विपरीत हैहाइपरबोला।
एन। गोगोल ने अक्सर लिट्टोट को संबोधित किया:
"इतना छोटा मुंह कि यह दो टुकड़ों से अधिक नहीं छूट सकता" एन.गोगोल
रूपक(ग्रीक रूपक - स्थानांतरण) - ट्रोप, छिपी हुई तुलनात्मक तुलना, एक वस्तु या घटना के गुणों का दूसरे में सामान्य विशेषताओं के आधार पर स्थानांतरण ("काम पूरे जोरों पर है", "हाथों का जंगल", "अंधेरे व्यक्तित्व", " पतथर दिल" ...)। रूपक में, विपरीत
तुलना, शब्द "जैसे", "जैसे", "जैसे" छोड़ दिया जाता है, लेकिन निहित है।
उन्नीसवीं सदी, लोहा,
एक क्रूर उम्र वास्तव में!
रात के अंधेरे में, तारांकित
एक लापरवाह छोड़ दिया आदमी!
A. ब्लोक
रूपांकन ("पानी चलता है"), संशोधन ("स्टील की नसों"), व्याकुलता ("गतिविधि के क्षेत्र"), आदि के सिद्धांत के अनुसार रूपक बनते हैं। भाषण के विभिन्न भाग एक रूपक के रूप में कार्य कर सकते हैं: एक क्रिया, संज्ञा, एक विशेषण। रूपक भाषण को असाधारण अभिव्यक्ति देता है:
प्रत्येक कार्नेशन में एक सुगंधित बकाइन है,
गायन, एक मधुमक्खी ढोंगी में ...
आप नीले रंग की तिजोरी में चढ़े
बादलों की भटकती भीड़ के ऊपर ...
क। बुत
रूपक एक उदासीन तुलना है, जिसमें, हालांकि, दोनों शब्दों को आसानी से देखा जाता है:
उसके दलिया बालों के एक शेफ के साथ
तुम मुझ पर हमेशा के लिए बस गए ...
कुत्ते की आँखें लुढ़क गई
बर्फ में सोने के तारे ...
एस
मौखिक रूपक के अलावा, व्यापक रूप में कलात्मक रचना रूपक चित्र या विस्तारित रूपक हैं:
आह, मेरे सिर की झाड़ी मुरझा गई है,
गीत कैद में मुझे चूसा
मैं भावनाओं के कठोर परिश्रम की निंदा करता हूं
कविताओं की चक्की को मोड़ो।
एस
कभी-कभी संपूर्ण कार्य एक व्यापक, विस्तारित रूपक छवि है।
अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है(ग्रीक मेटानामिया - नाम बदलना) - ट्रोप; अर्थ की निकटता के आधार पर एक शब्द या अभिव्यक्ति को दूसरे के साथ बदलना; एक लाक्षणिक अर्थ में अभिव्यक्तियों का उपयोग ("फोमिंग ग्लास" - ग्लास में अर्थ वाइन; "वन सरसराहट - अर्थ पेड़; आदि)।
थिएटर पहले से ही भरा हुआ है, बक्से चमकते हैं;
Parterre और कुर्सियों, सब कुछ उबल रहा है ...
जैसा। पुश्किन
पैमाइश में, एक घटना या वस्तु को अन्य शब्दों और अवधारणाओं की मदद से नामित किया जाता है। एक ही समय में, संकेत या कनेक्शन जो इन घटनाओं को एक साथ करीब लाते हैं; इसलिए, जब वी। मायाकोवस्की "एक होलस्टर में एक स्टील ऑरेटर दर्जनिंग" की बात करता है, तो पाठक आसानी से इस छवि में एक रिवॉल्वर की एक अनाम छवि का अनुमान लगा सकते हैं। यह रूपक और रूपक के बीच अंतर है। अप्रत्यक्ष चिह्नों या द्वितीयक अर्थों की सहायता से अनामिका में एक अवधारणा का विचार दिया जाता है, लेकिन यह ठीक वही है जो वाणी की काव्य अभिव्यक्ति को बढ़ाता है:
आपने एक समृद्ध दावत के लिए तलवारों का नेतृत्व किया;
तुम्हारे सामने सब कुछ शोर के साथ गिर गया;
यूरोप ख़त्म था; गंभीर सपना
उसके सिर पर पहना था ...
A. पुश्किन
नरक का किनारा कब है
मुझे हमेशा के लिए ले जाएगा
जब यह हमेशा के लिए सो जाता है
कलम, मेरी खुशी ...
A. पुश्किन
नाशपाती (ग्रीक पेरिफेरिस - राउंडअबाउट, रूपक) उन ट्रॉप्स में से एक है जिसमें एक वस्तु, एक व्यक्ति, एक घटना को उसके संकेतों के संकेत के रूप में प्रतिस्थापित किया जाता है, एक नियम के रूप में, सबसे विशेषता वाले, जो भाषण के चित्रण को बढ़ाते हैं । ("पक्षियों का राजा" "बाज" के बजाय "जानवरों का राजा" - "शेर" के बजाय)
निजीकरण(प्रोसोपोपिया, व्यक्तिकरण) - एक प्रकार का रूपक; चेतन वस्तुओं के गुणों को निर्जीवों में स्थानांतरित करना (आत्मा गाती है, नदी खेलती है ...)।
मेरी घंटियाँ
फूलों की सीढ़ियाँ!
तुम मुझे क्या देख रहे हो
गहरा नीला?
और आप क्या कर रहे हैं
एक खुश मई दिवस पर
बेमौसम घास के बीच
अपना सिर हिला रहे हो?
ए.के. टालस्टाय
उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र (ग्रीक सिनडेकोचे - सहसंबंध)- ट्रॉप्स में से एक, एक प्रकार की मेटामिनी, जिसमें उनके बीच मात्रात्मक संबंध के आधार पर अर्थ को एक विषय से दूसरे में स्थानांतरित किया जाता है। Synecdoche टाइपिंग का एक अर्थपूर्ण साधन है। सबसे आम प्रकार के श्लेष:
1) घटना के हिस्से को संपूर्ण के अर्थ में कहा जाता है:
और दरवाजे पर -
मटर जैकेट,
ओवरकोट,
चर्मपत्र कोट ...
वी। मायाकोवस्की
2) भाग के अर्थ में संपूर्ण - फासीवादी के साथ मुट्ठी में वासिली टेरकिन कहते हैं:
ओह तुम कैसे हो! हेलमेट के साथ लड़ो?
खैर, यह एक मूक साथी नहीं है!
3) सामान्य और यहां तक \u200b\u200bकि सार्वभौमिक के अर्थ में एकमात्र संख्या:
वहाँ एक आदमी गुलामी और जंजीरों से कराहता है ...
एम। लरमोंटोव
और स्लाव का गर्व पोता, और फिन ...
A. पुश्किन
4) एक सेट के साथ एक संख्या की जगह:
आप के लाखों। हमारे - अंधेरे और अंधेरे और अंधेरे।
A. ब्लोक
5) एक विशिष्ट के साथ एक सामान्य अवधारणा का प्रतिस्थापन:
हमने आपको एक पैसे से हराया। बहुत अच्छा!
वी। मायाकोवस्की
6) एक सामान्य के साथ एक प्रजाति अवधारणा का प्रतिस्थापन:
"अच्छा, बैठो, चमको!"
वी। मायाकोवस्की
तुलना - एक शब्द या अभिव्यक्ति जिसमें एक वस्तु का दूसरे के प्रति आत्मसात हो, एक स्थिति से दूसरी वस्तु। ("एक शेर के रूप में मजबूत", "कहा कि उसने इसे कैसे काट दिया" ...)। तूफान आकाश को अंधकार से ढंक देता है,
भँवर बर्फ भँवर;
जानवर वह कैसे होगा
यह बच्चों की तरह रोएगा ...
जैसा। पुश्किन
"आग की तरह झुलसे हुए स्टेपे की तरह, ग्रिगोरी का जीवन काला हो गया" (एम। शोलोखोव)। स्टेपी के कालेपन और उदासी का विचार भी पाठक में स्पष्ट होता है कि उदासी, दर्दनाक भावना जो ग्रेगरी राज्य से मेल खाती है। अवधारणा का एक अर्थ का हस्तांतरण है - "झुलसा हुआ स्टेपी" दूसरे के लिए - आंतरिक स्थिति चरित्र। कभी-कभी कुछ घटनाओं या अवधारणाओं की तुलना करने के लिए, कलाकार विस्तृत तुलना का सहारा लेता है:
स्टेपी का दृष्टिकोण दुखद है, जहां बाधाओं के बिना,
केवल रजत पंख घास,
फ्लाइंग एक्विलन घूमता है
और इससे पहले कि वह स्वतंत्र रूप से धूल को चलाए;
और जहां आसपास, कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप कितनी सतर्कता से देखते हैं,
सन्टी दो या तीन की टकटकी लगाता है,
जो धुंधली धुंध के नीचे हैं
वे खाली दूरी पर शाम को काले हो जाते हैं।
संघर्ष न होने पर जीवन कितना उबाऊ है
अतीत में घुसा हुआ, विवेकपूर्ण
इसमें कुछ चीजें हैं जो हम कर सकते हैं, जीवन के प्रमुख में
वह आत्मा को खुश नहीं करेगा।
मुझे अभिनय करने की जरूरत है, मैं इसे हर दिन करता हूं
मैं छाया की तरह अमर होना चाहूंगा
महान नायक, और समझे
मैं यह नहीं कर सकता कि आराम करने का क्या मतलब है।
एम। लरमोंटोव
इधर, सामने आए एस। लेर्मोंटोव की मदद से गेय अनुभवों और प्रतिबिंबों की एक पूरी सरगम \u200b\u200bतैयार करता है।
तुलनाओं को आमतौर पर "जैसे", "जैसे", "जैसे", "ठीक", आदि द्वारा संयुक्त किया जाता है। गैर-संघ तुलना भी संभव है:
"मेरे पास एक अच्छा साथी है - कंघी सन।" यहां संघ को छोड़ दिया गया है। लेकिन कभी-कभी यह माना नहीं जाता है:
"सुबह में, लोगों के लिए एक परिचित दावत" ए पुश्किन।
तुलना के कुछ रूप वर्णनात्मक रूप से निर्मित होते हैं और इसलिए यूनियनों द्वारा जुड़े नहीं होते हैं:
और वह है
दरवाजे पर या खिड़की पर
एक प्रारंभिक तारा हल्का होता है
सुबह के गुलाब ताजे होते हैं।
A. पुश्किन
वह प्यारी है - मैं हमारे बीच कहूंगा -
अदालत का गरजना,
और यह दक्षिणी सितारों के साथ संभव है
तुलना करें, विशेष रूप से छंद के साथ,
उसकी सर्कसियन आँखें।
A. पुश्किन
एक विशेष प्रकार की तुलना तथाकथित नकारात्मक है:
लाल सूरज तालु पर नहीं चमकता,
नीले बादल उनकी प्रशंसा नहीं करते:
भोजन में वह सोने के मुकुट में बैठता है
जबरदस्त ज़ार इवान वासिलीविच बैठा है।
एम। लरमोंटोव
दो परिघटनाओं के इस समानांतर चित्रण में, नकार का रूप तुलना का एक तरीका और अर्थ स्थानांतरित करने का एक तरीका है।
एक विशेष मामले की तुलना में इस्तेमाल किया जाने वाला वाद्य रूप है:
यह समय है, सौंदर्य, जागो!
आनंद से अपनी आँखें बंद करो,
उत्तरी अरोरा की ओर
उत्तर के तारे के रूप में दिखाई देते हैं।
A. पुश्किन
मैं नहीं चढ़ता - मैं एक चील के रूप में बैठता हूं।
A. पुश्किन
अक्सर "पूर्ववत्" के साथ पूर्वसर्ग के साथ अभियोगात्मक मामले के रूप में तुलना होती है:
"सर्गेई प्लैटनोविच ... भोजन कक्ष में एटिपिन के साथ बैठे थे, महंगे ओक वॉलपेपर के साथ कवर किया गया था ..."
एम। शोलोखोव।
इमेज - वास्तविकता का सामान्यीकृत कलात्मक प्रतिबिंब, एक विशिष्ट व्यक्तिगत घटना के रूप में पहना जाता है। कवि छवियों में सोचते हैं।
यह वह हवा नहीं है जो जंगल पर बरसती है,
पहाड़ों से धाराएं नहीं चलतीं,
फ्रॉस्ट - वॉइवोड ऑफ़ द वॉच
अपनी संपत्ति को दरकिनार कर देता है।
पर। नेक्रासोव
सहयोगी(ग्रीक एलेगॉरिया - रूपक) - एक वस्तु या वास्तविकता की घटना की एक ठोस छवि, एक अमूर्त अवधारणा या विचार की जगह। किसी व्यक्ति के हाथ में एक हरे रंग की शाखा लंबे समय से दुनिया की एक रूपक छवि है, एक हथौड़ा श्रम का एक रूपक रहा है, आदि।
कई अलौकिक चित्रों की उत्पत्ति का पता लगाना है सांस्कृतिक परम्पराएँ जनजातियों, लोगों, राष्ट्रों: वे बैनर, हथियारों के कोट, प्रतीक पर पाए जाते हैं और एक स्थिर चरित्र प्राप्त करते हैं।
कई अलौकिक चित्र ग्रीक और रोमन पौराणिक कथाओं से मिलते हैं। तो, एक महिला की छवि आंखों पर पट्टी बांधकर और उसके हाथों में तराजू के साथ - देवी थीमिस - न्याय का एक रूपक है, एक साँप और एक कटोरी की छवि चिकित्सा का एक रूपक है।
काव्य अभिव्यक्ति को बढ़ाने के साधन के रूप में रूपक का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है उपन्यास... यह उनके आवश्यक पक्षों, गुणों या कार्यों के सहसंबंध के अनुसार घटना के अभिसरण पर आधारित है और रूपक फसलों के समूह से संबंधित है।
रूपक के विपरीत, रूपक में अलंकारिक अर्थ एक वाक्यांश, एक पूरे विचार या एक छोटे से काम (कल्पनीय, दृष्टान्त) द्वारा व्यक्त किया जाता है।
विचित्र (फ्रेंच ग्रोटेसिक - विचित्र, हास्यप्रद) - तेज विरोधाभासों और अतिरंजनाओं के आधार पर एक शानदार, बदसूरत कॉमिक रूप में लोगों और घटनाओं का चित्रण।
बैठक में उग्र, मैं एक हिमस्खलन में फट गया
जंगली शापित प्रिय
और मैं देखता हूं: आधे लोग बैठे हैं।
हे शैतानी! अन्य आधा कहाँ है?
वी। मायाकोवस्की
विडंबना (ग्रीक एरोनिया - दिखावा) - रूपक के माध्यम से उपहास या छल की अभिव्यक्ति। एक शब्द या उच्चारण भाषण के संदर्भ में एक अर्थ लेता है जो शाब्दिक अर्थ के विपरीत है या इसे अस्वीकार करता है, प्रश्न में कॉल करता है।
शक्तिशाली सज्जनों का सेवक
किस साहस के साथ महान
आप मुक्त हैं भाषण के साथ तोड़
जिन सभी का मुंह बंद हो गया।
एफ.आई. त्यतुचेव
ताना (ग्रीक सरकाज़ो, शाब्दिक रूप से - मांस फाड़ना) - अवमानना, व्यंग्यात्मक मज़ाक; विडंबना की उच्चतम डिग्री।
स्वरों की एकता (फ्रेंच असेंसेंस - व्यंजन या प्रतिक्रिया) - एक पंक्ति, श्लोक या वाक्यांश में समान स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति।
ओह वसंत बिना अंत और बिना धार के -
अंतहीन और अंतहीन सपना!
A. ब्लोक
आवंटन (ध्वनि) (अव्य। विज्ञापन - पर, और लिट्टा - पत्र) - सजातीय व्यंजन की पुनरावृत्ति, कविता को एक विशेष अंतरंगता व्यक्त करती है।
संध्या। समुद्रतट। हवा के झोंके।
लहरों का राजसी रोना।
तूफान पास है। तट पर धड़कता है
एक काली नाव विदेशी के लिए मुग्ध ...
के। बालमोंट
संकेत (Lat.allusio से - एक चुटकुला, एक संकेत) - एक शैलीगत आकृति, एक समान-ध्वनि वाले शब्द के माध्यम से संकेत या एक प्रसिद्ध व्यक्ति का उल्लेख वास्तविक तथ्य, ऐतिहासिक घटना, साहित्यिक कार्य ("हेरोस्ट्रेट्स की महिमा")।
अनपरा(ग्रीक अनाफोरा - बाहर ले जाना) - पुनरावृत्ति प्रारंभिक शब्द, पंक्तियाँ, श्लोक या वाक्यांश।
तुम और मनहूस
आप प्रचुर मात्रा में हैं
आप और दलित
आप सर्वशक्तिमान हैं
माँ रूस! ...
पर। नेक्रासोव
विलोम (यूनानी प्रतिवाद - विरोधाभास, विरोध) - अवधारणाओं या घटनाओं का एक स्पष्ट विरोध।
तुम अमीर हो, मैं बहुत गरीब हूं;
आप गद्य लेखक हैं, मैं कवि हूं;
आप शरमा रहे हैं, पॉपपीज़ की तरह,
मैं मौत की तरह हूँ, और पतली और पीला हूँ।
जैसा। पुश्किन
तुम और मनहूस
आप प्रचुर मात्रा में हैं
आप और पराक्रमी
आप शक्तिहीन हैं ...
एन। नेक्रासोव
इतनी कम यात्राएं की गई हैं, इसलिए कई गलतियां हुई हैं ...
एस।
एंटीथिसिस भाषण के भावनात्मक रंग को बढ़ाता है और इसकी मदद से व्यक्त विचार पर जोर देता है। कभी-कभी पूरा काम प्रतिशोध के सिद्धांत पर बनाया जाता है।
APOCOPE(ग्रीक एपोकॉप - कटिंग) - अपने अर्थ को खोए बिना किसी शब्द का कृत्रिम छोटा होना।
... जब अचानक जंगल से
भालू ने उन पर अपना मुंह खोला ...
ए.एन. क्रीलोव
बार्क, हंसी, गाना, सीटी और ताली,
मानव अफवाह और घोड़ा शीर्ष!
जैसा। पुश्किन
ASYNDETON (asyndeton) - के बीच कोई गठबंधन नहीं के साथ एक प्रस्ताव सजातीय शब्द या एक पूरे के कुछ हिस्सों। एक आंकड़ा जो भाषण को गतिशीलता और समृद्धि देता है।
रात, सड़क, लालटेन, फार्मेसी,
व्यर्थ और मंद प्रकाश।
कम से कम एक सदी के लिए जीना -
सब कुछ इस तरह होगा। कहीं नहीं भाग सकते।
A. ब्लोक
बहु-संघ (पॉलीसिंडोन)) - संयोजन की अत्यधिक पुनरावृत्ति, एक अतिरिक्त इंटोनेशन रंग बनाना। विपरीत आंकड़ा हैगैर संघ।
मजबूर ठहराव द्वारा भाषण को धीमा करना, बहु-संघ व्यक्तिगत शब्दों पर जोर देता है, इसकी अभिव्यक्ति को बढ़ाता है:
और लहरें भीड़ और वापस भाग रही हैं
और फिर से वे आते हैं, और वे तट पर मारते हैं ...
एम। लरमोंटोव
और यह उबाऊ और दुखद है, और कोई भी हाथ देने वाला नहीं है ...
एम। यू। Lermontov
उन्नयन- लेट से। gradatio - क्रमिकता) एक शैलीगत आकृति है जिसमें परिभाषाओं को एक निश्चित क्रम में वर्गीकृत किया जाता है - उनके भावनात्मक और अर्थ संबंधी महत्व में वृद्धि या कमी। ग्रेडेशन कविता की भावनात्मक प्रतिध्वनि को बढ़ाता है:
मुझे अफसोस नहीं है, फोन मत करो, रोओ मत,
सब कुछ सफेद सेब के पेड़ों के धुएं की तरह गुजर जाएगा।
एस
उलटा(lat। inversio - क्रमपरिवर्तन) - एक शैलीगत आंकड़ा जो भाषण के आम तौर पर स्वीकृत व्याकरणिक अनुक्रम का उल्लंघन करता है; वाक्यांश के कुछ हिस्सों को पुनर्व्यवस्थित करने से यह एक अजीब अभिव्यंजक छटा देता है।
गहरी प्राचीनता के महापुरूष
जैसा। पुश्किन
वह तीर द्वारा डोरमैन
संगमरमर की सीढ़ियां चढ़कर
A. पुश्किन
आक्सीमोरण (ग्रीक ऑक्सिमोरोन - मजाकिया-बेवकूफ) - विपरीत, विपरीत शब्दों (एक जीवित लाश, एक विशाल बौना, ठंडी संख्याओं की गर्मी) का एक संयोजन।
समानता(ग्रीक समानता से - इसके बगल में जा रहे हैं) - पाठ के आसन्न भागों में भाषण के तत्वों की समान या समान व्यवस्था, एक एकल काव्य छवि का निर्माण।
नीले समुद्र में, लहरें छप रही हैं।
में नीला आकाश तारे चमक रहे हैं।
ए.एस. पुश्किन
तुम्हारा मन समुद्र की तरह गहरा है।
तुम्हारी आत्मा उंची है कि पहाड़।
वी। ब्रायसोव
समानांतरता विशेष रूप से मौखिक लोक कला (महाकाव्यों, गीतों, डिटिज़, नीतिवचन) के कार्यों के लिए विशिष्ट है और उनमें जो उनके करीब हैं कलात्मक विशेषताएं साहित्यिक रचनाएँ (एम। यू। लेर्मोंटोव द्वारा "व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में गीत", एन। ए। नेक्रासोव द्वारा "रूस में अच्छी तरह से रहता है", ए। टी।, टेवर्डोव्स्की द्वारा "वैसिली टर्किन")।
समानांतरवाद में सामग्री में एक व्यापक विषयगत चरित्र हो सकता है, उदाहरण के लिए, एम। यू। लिरमोंटोव की कविता में "स्वर्गीय बादल - अनन्त भटकने वाले।"
समानांतरवाद मौखिक-आलंकारिक और लयबद्ध, रचनात्मक दोनों हो सकता है।
PARCELATION - अभिव्यंजक सिंटैक्ट डिवाइस स्वतंत्र खंडों में एक वाक्य के आंतरिक विभाजन, रेखांकन को स्वतंत्र वाक्य के रूप में हाइलाइट किया गया। ("और फिर से। गुलिवर। स्टैंडिंग। स्लोगिंग" पीजी एंटोकोल्स्की। "कैसे विनम्र और अच्छा! अच्छा! सरल! सरल!" Griboyedov। "मित्रोफानोव ने मुस्कुराते हुए कहा, कॉफी उगल दी।"
एन। इलिना। “उसने जल्द ही लड़की के साथ झगड़ा किया। और यही कारण है। " जी। उसपेन्स्की)
स्थानांतरण (फ्रेंच enjambement - कदम आगे बढ़) - भाषण में वाक्य रचना के विभाजन और छंद में विभाजन का बेमेल। स्थानांतरण करते समय, पद्य या अर्ध-पद्य के अंदर वाक्यगत विराम इसके अंत से अधिक मजबूत होता है।
पीटर बाहर आता है। उसकी आँखें
चमक। उसका चेहरा भयानक है।
चाल तेज है। वह सुंदर है,
वह सब भगवान के तूफान की तरह है।
ए.एस. पुश्किन
तुक (ग्रीक "रिदमोस" - सद्भाव, आनुपातिकता) - एक किस्मउपसंहार ; काव्य पंक्तियों के सिरों की संगति, उनकी एकता और रिश्तेदारी की भावना पैदा करती है। छंद छंद के बीच की सीमा पर जोर देता है और छंद को छंद में जोड़ता है।
अंडाकार (ग्रीक एलेलिप्सिस - हानि, चूक) - एक वाक्य के सदस्यों में से एक के चूक के आधार पर काव्यात्मक वाक्यविन्यास का एक आंकड़ा, आसानी से अर्थ द्वारा पुनर्निर्माण किया जाता है (सबसे अधिक बार विधेय)। यह भाषण की गतिशीलता और संक्षिप्तता को प्राप्त करता है, कार्रवाई का एक तनावपूर्ण परिवर्तन व्यक्त किया जाता है। एलिप्सिस एक प्रकार का डिफ़ॉल्ट है। कलात्मक भाषण में, यह वक्ता की भावना या क्रिया की तीव्रता का पता लगाता है:
हम बैठ गए - राख में, मिट्टी में - धूल में,
तलवारों में - दरांती और हल।
वी। झूको
प्यार में एक अंधेरी रात में दिन
वसंत को सर्दियों से प्यार है
जीवन मृत्यु है ...
और तुम? ... तुम मुझ में!
जी। हीइन
गीत में, अकल्पनीय निर्माणों में लिखी गई कविताएँ हैं, जो कि दीर्घवृत्त के व्यापक उपयोग के साथ है, उदाहरण के लिए, ए। फेट की कविता "कानाफूसी, डरपोक साँस ..."
विशेषण(ग्रीक एपिथॉन - अपेंडिक्स) - एक आलंकारिक परिभाषा जो किसी या कुछ और ("अकेला पाल", "गोल्डन ग्रोव") को एक अतिरिक्त कलात्मक विशेषता देती है,
ऐसा शब्द जो किसी वस्तु या घटना को परिभाषित करता है और उसके किसी भी गुण, गुण या संकेत पर जोर देता है।
विशेषण द्वारा व्यक्त की गई विशेषता, जैसा कि यह था, विषय से जुड़ी हुई है, इसे अर्थ में समृद्ध करती है और भावनात्मक रूप से... एपिथेट की इस संपत्ति का उपयोग एक कलात्मक छवि बनाने के लिए किया जाता है:
लेकिन मुझे प्यार है, सुनहरा वसंत,
आपका निरंतर, आश्चर्यजनक रूप से मिश्रित शोर;
आप एक पल के लिए बिना रुके खुशी मनाते हैं,
देखभाल और विचारों के बिना एक बच्चे की तरह ...
एन। नेक्रासोव
किसी शब्द में किसी शब्द या वस्तु या घटना को दर्शाते हुए दूसरे शब्द के साथ संयुक्त होने पर ही किसी शब्द का गुण प्रकट होता है। इस प्रकार, दिए गए उदाहरण में, शब्द "गोल्डन" और "शानदार रूप से मिश्रित" एक पेय के गुणों को "वसंत" और "शोर" के साथ संयोजन में प्राप्त करते हैं। यह संभव है कि न केवल किसी वस्तु को परिभाषित किया जाए या कुछ पहलुओं पर जोर दिया जाए, बल्कि किसी अन्य वस्तु या घटना से एक नया, अतिरिक्त गुण भी हस्तांतरित किया जाए (सीधे व्यक्त नहीं किया गया):
और हम, कवि, आपने हल नहीं किया,
शिशु के दुःख को नहीं समझा
अपने में जैसे कि जाली कविता।
वी। ब्रायसोव।
इस तरह के एपिसोड को रूपक कहा जाता है। उपनिषद विषय में न केवल उसके निहित, बल्कि संभव, बोधगम्य, हस्तांतरित विशेषताओं और संकेतों पर जोर देता है। भाषण के विभिन्न (महत्वपूर्ण) भागों (संज्ञा, विशेषण, क्रिया) को एक एपिटेट के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है।
विशेषणों के एक विशेष समूह में स्थायी शब्द शामिल होते हैं जिनका उपयोग केवल एक विशिष्ट शब्द के साथ किया जाता है: " जीवन का जल"या" मृत पानी "," अच्छा साथी "," ग्रेहाउंड घोड़ा ", आदि। लगातार एपिसोड मौखिक लोक कला के कार्यों की विशेषता है।
अश्रुपात(ग्रीक एपिफोरा - पुनरावृत्ति) - शैलीगत आकृति, विपरीतअनाचार : पुनरावृत्ति अंतिम शब्द या वाक्यांश।तुक - एपिफोरा का प्रकार (अंतिम ध्वनियों की पुनरावृत्ति)।
यहाँ मेहमान आए,
ज़ार साल्टन ने उन्हें यात्रा के लिए आमंत्रित किया ...
ए.एस. पुश्किन
एक रासायनिक सवाल (ग्रीक से। बयानबाजी - orator) - शैलीगत आंकड़ों में से एक, भाषण का ऐसा निर्माण, मुख्यतः काव्यात्मक, जिसमें कथन को एक प्रश्न के रूप में व्यक्त किया जाता है। एक आलंकारिक प्रश्न का उत्तर नहीं दिया जाता है, यह केवल कथन की भावनात्मकता, इसकी अभिव्यक्ति को बढ़ाता है।
बयानबाजी विस्मयादिबोधक (ग्रीक से। बयानबाजी - orator) - शैलीगत आंकड़ों में से एक, भाषण की ऐसी संरचना, जिसमें एक विशेष अवधारणा को विस्मयादिबोधक के रूप में पुष्टि की जाती है। काव्यात्मक उत्साह और काव्य उत्साह के साथ भावपूर्ण लगता है:
हाँ, जैसा कि हमारे खून से प्यार है
आप में से कोई भी लंबे समय तक प्यार नहीं करता है!
A. ब्लोक
बयानबाजी का पता (ग्रीक लफ्फाजी - orator से) - शैलीगत आंकड़ों में से एक। रूप में, एक अपील होने के नाते, एक आलंकारिक अपील सशर्त है। यह काव्य भाषण को आवश्यक लेखक का उद्बोधन देता है: समानता, मार्ग, सौहार्द, विडंबना, आदि।
और तुम अभिमानी वंशज हो
पितरों के सुप्रसिद्ध माध्य ।।
एम। लरमोंटोव
चूक -अकड़न, मितव्ययिता। उच्चारण में रुकावट पैदा करना, भाषण की भावना को व्यक्त करना और यह मान लेना कि पाठक वही कहेगा जो कहा गया था।
मुझे पसंद नहीं है, रूस के बारे में, आपका डरपोक
हजारों साल की गुलाम गरीबी।
लेकिन यह पार, लेकिन यह सीढ़ी सफेद है ...
विनम्र, प्रिय लक्षण!
हालांकि वह कहने से डरता था
इसका अनुमान लगाना आसान होगा
जब होगा ... लेकिन दिल, युवा,
अधिक भयभीत, कठोर ...
हर घर मेरे लिए पराया है, हर मंदिर मेरे लिए खाली है,
और सब कुछ एक ही है, और सब कुछ एक है।
लेकिन अगर सड़क पर- झाड़ी
उगता है, विशेष रूप से - पहाड़ की राख…
एम। आई। त्स्वेतायेवा
प्रमुख आयाम
यमब - दूसरे शब्दांश पर तनाव के साथ दो-शब्दांश पैर
खीरी - पहले शब्दांश पर तनाव के साथ दो-शब्दांश पैर
छन्द का भाग - पहले शब्दांश पर तनाव के साथ तीन-शब्दांश पैर
AMPHIBRACHY- दूसरे शब्दांश पर तनाव के साथ तीन-शब्दांश पैर
ANAPAEST - तीसरे शब्दांश पर तनाव के साथ तीन-शब्दांश पैर
pyrrhic- अतिरिक्त दो-शब्दांश पैर, दो अस्थिर सिलेबल्स से मिलकर
खेल - अतिरिक्त पैर, दो तनाव वाले सिलेबल्स से मिलकर
तुक
अबब - पार करना,aabb - स्टीम रूम, अब्बा - कुंडलाकार (घेरा),aabssb - मिश्रित
पुरुषों के लिए- तनाव तुकांत शब्दों के अंतिम शब्दांश पर पड़ता है
महिलाएं - तनाव तुकांत शब्दों के शब्दांश पर पड़ता है
विषय: अभिव्यंजक का अर्थ है भाषा: हिन्दी
परिचय
में पिछले साल का रूसी भाषा छात्रों की दृष्टि में एक कठिन और अबाधित विषय के रूप में प्रकट होती है। जिम्मेदार संचार में छात्र मौखिक रूप से और अपने विचारों को सही और स्पष्ट रूप से व्यक्त करने में सक्षम नहीं हैं लिख रहे हैं... उनका भाषण घटिया और अनुभवहीन है।
रूसी भाषा में सबसे अधिक सक्रिय रूप से उपयोग की जाने वाली शैलीगत तकनीकों और साधनों का ज्ञान अधिक सटीक और गहन विश्लेषण में योगदान देता है और फलस्वरूप, भाषण की किस्मों की समझ: कलात्मक (विशेष रूप से काव्य), पत्रकारिता, लोकप्रिय विज्ञान, बोलचाल। रूसी भाषा की शैलीगत संभावनाओं का कुशल और उपयुक्त उपयोग भाषण को समृद्ध करता है, यह कल्पना और अभिव्यक्ति देता है। विभिन्न भावुक भावनाओं और, सामान्य तौर पर, अभिव्यक्ति में अभिव्यक्ति की सहायता से व्यक्त की जाती है, व्यंजना, अभिव्यंजक morphemes, कण, शाब्दिक समानार्थक शब्द, वाक्य के अभिव्यंजक निर्माण (शैलीगत आंकड़े)।
भाषण भाषण की शैली के आधार पर, अधिक या कम हद तक अभिव्यक्ति की अभिव्यक्ति के सूचीबद्ध साधनों से संतृप्त होता है। व्यापार शैली - शून्य अभिव्यक्ति, वैज्ञानिक में अर्थपूर्ण अर्थ में मिलते हैं लोकप्रिय विज्ञान शैली, पत्रकारिता में, शैली के आधार पर - शून्य से असाधारण अभिव्यंजना तक, कविता में, संतृप्ति लेखक के व्यक्तिगत तरीके पर निर्भर करती है - ऑटोलॉजी से प्रतीकवाद तक।
उद्देश्य: वाक्यात्मक अभिव्यक्ति का पता लगाएं
हमारे भाषण का अनुभव संदेह के लिए कोई जगह नहीं छोड़ता है कि भाषण की संरचना, इसके गुण और विशेषताएं लोगों के विचारों और भावनाओं को जागृत कर सकती हैं, जो कहा या लिखा गया है उसमें तेज ध्यान और रुचि पैदा कर सकती है। यह भाषण संरचना की ये विशेषताएं हैं जो इसे अभिव्यंजक कहने का कारण देती हैं।भाषण की अभिव्यक्ति इसकी संरचना की ऐसी विशेषताएं हैं जो श्रोता या पाठक के ध्यान और रुचि का समर्थन करती हैं; तदनुसार, इन विशेषताओं को रखने वाले भाषण को अभिव्यंजक कहा जाएगा ... अभिव्यक्ति की टाइपोलॉजी, दुर्भाग्य से, अभी भी अनुपस्थित है। अब तक, इसकी नींव के बारे में कुछ विचार, बल्कि सतर्क, व्यक्त किए जा सकते हैं।
इसका एक कारण संचार की स्थिति है। शिक्षक के भाषण की स्पष्टता, स्पष्ट रूप से, एक राजनीतिक वक्ता के भाषण की अभिव्यक्ति के साथ मेल नहीं खाती है।
दूसरा आधार, अधिक स्पष्ट, भाषा का संरचनात्मक क्षेत्र है: इसमें उच्चारण अभिव्यंजना, उच्चारणात्मक अभिव्यंजना, शाब्दिक और शब्द-गठन हो सकते हैं। भाषाई संरचना के विभिन्न क्षेत्रों में शामिल भाषा के साधनों से अभिव्यक्ति की गुणवत्ता का संचार किया जा सकता है।
2. मानव विकास प्रदर्शनी के बुनियादी विचार
कलात्मक भाषण की अभिव्यंजना पर आगे बढ़ने से पहले, उन मूल स्थितियों पर ध्यान देना आवश्यक है जिन पर किसी व्यक्ति के भाषण की अभिव्यक्तियाँ निर्भर करती हैं।
पहली शर्त सोच की स्वतंत्रता है, भाषण के लेखक की चेतना की गतिविधि। यदि आप केवल एक धोखा पत्रक के अनुसार सोचते हैं, लेकिन एक पैटर्न और मानक के अनुसार महसूस करते हैं, तो आश्चर्यचकित न हों कि धोखा शीट सोच और रूढ़िबद्ध भावना से डरपोक अंकुरित होने की अनुमति नहीं है।
दूसरी शर्त उदासीनता है, वह जो कुछ कहता या लिखता है, उसके बारे में भाषण के लेखक की रुचि, जो वह कहता या लिखता है, और जिनके लिए वह बोलता या लिखता है।
तीसरी शर्त है अच्छा ज्ञान भाषा, इसकी अभिव्यंजक क्षमताएं। भाषा के विज्ञान की सहायता के बिना ऐसा ज्ञान शायद ही कभी प्राप्त होता है। इसीलिए व्यापक भाषाई शिक्षा वांछनीय है।
चौथी स्थिति गुणों और विशेषताओं का अच्छा ज्ञान है भाषा शैली - चूंकि उनमें से प्रत्येक भाषा के अलग-अलग समूहों और परतों पर अपनी छाप लगाता है, जिसका अर्थ है, इस प्रकार, शैलीगत रूप से रंगीन होना। यह रंगाई भाषण के लेखकों और प्रवर्धन के लिए बहुत अच्छे अवसर प्रदान करता है भाषण अभिव्यक्ति.
3 . व्यापक भाषा
भाषा के अभिव्यंजक साधन कभी-कभी तथाकथित रूप से कम हो जाते हैंअभिव्यंजक और सचित्र, वह है, ट्रॉप्स और आंकड़े, लेकिन अभिव्यंजकता को इसके सभी स्तरों की भाषा की इकाइयों द्वारा बढ़ाया जा सकता है - ध्वनियों से वाक्यविन्यास और शैलियों तक। यहां तक \u200b\u200bकि एक भी ध्वनि, उनमें से कुछ संयोजन का उल्लेख नहीं करना, भाषण में अभिव्यंजक हो सकता है ...
और अब आइए एपिथाइट, रूपकों और भाषा के अन्य साधनों पर चलते हैं ...
एक शब्दकोष में एक शब्द एक शब्द नहीं है; जब यह भाषण में आता है तो यह शब्द एक शब्द बन जाता है। वाक्यांश मेंलकड़ी का शेल्फ विशेषण एक एपिटेट नहीं है; वाक्यांशों मेंलकड़ी का रूप या लकड़ी का चलनाएक ही शब्द एक शब्द बन गया। शब्द एक अर्थ से एक निजी अर्थ के लिए चेतना का नेतृत्व करता है, और व्यक्तिगत अर्थ भाषण के लेखक और पाठक या दो पाठकों के बीच अलग-अलग जीवन के अनुभवों के साथ मेल नहीं खा सकते हैं। एपिथिट्स की एक अर्थ और संरचनात्मक टाइपोलॉजी की बहुत आवश्यकता है - परिभाषा शब्द की अर्थ के साथ उनकी निकटता के अनुसार और इससे साहचर्य दूरी।
एक रूपक एक वाक्यांश है जिसका निहितार्थ शब्दार्थ है। यदि एक शब्दकोष में एक शब्द एक शब्द नहीं है, लेकिन भाषण में एक शब्द है, तो अधिक सच बयान है: एक शब्दकोष में एक शब्द नहीं है, लेकिन भाषण में शब्दों का एक संयोजन है। आप दीवार में एक कील चला सकते हैं। आप अपने सिर में विचारों को हथौड़ा कर सकते हैं - एक रूपक प्रकट होता है, असभ्य, लेकिन अभिव्यंजक। एक रूपक में, तीन तत्व हैं: तुलना की जा रही है के बारे में जानकारी; क्या तुलना की जा रही है, इसके बारे में जानकारी; तुलना के आधार के बारे में जानकारी, अर्थात्, तुलना की गई वस्तुओं (घटना) में एक विशेषता के बारे में है।
रूपक के शब्दार्थों का मौखिक बोध ऐसे अनुमान लगाने की आवश्यकता के द्वारा समझाया गया है। और चेतना के लिए एक खुले तुलना में छिपी तुलना को चालू करने के लिए एक रूपक की जितनी अधिक आवश्यकता होती है, उतनी ही स्पष्ट रूप से रूपक की।
वाणी की अभिव्यक्ति पर रूपक का बहुत बड़ा प्रभाव है। यह कोई संयोग नहीं है कि कलात्मक भाषण में इसका स्थान इतना महान है। और रूपक जितना ताज़ा होगा, वह उतना ही अधिक असामान्य होगा, जितना अधिक स्पष्ट होगा। सच है, हर जगह अनुपात, एक तार्किक और सौंदर्यवादी आदर्श की भावना होनी चाहिए।
अन्य चित्रात्मक साधन सिद्धांत में भाषा (रूपक, पर्यायवाची, तुलना, लिटोटा, अतिशयोक्ति), वाणी की अभिव्यक्ति पर उनके प्रभाव के संदर्भ में रूपक से भिन्न नहीं होती है।
4. एक्सप्रेस SYNTAX
शब्दावली से कम नहीं, भाषण की अभिव्यक्ति को मजबूत करने और कमजोर करने की क्षमता भाषा का वाक्यविन्यास है।
अकेले "अपने", अभिव्यंजक और भावनात्मक शब्दों को खोजने की क्षमता आपके भाषण को जीवंत नहीं बनाएगी, यदि आप अभिव्यंजक वाक्यविन्यास के रहस्यों को नहीं जानते हैं। आखिरकार, शब्दों को व्यवस्थित करने में सक्षम होना चाहिए, उनसे ऐसे वाक्यों का निर्माण करना चाहिए जो विभिन्न अंतःक्षेपों का उपयोग करने की अनुमति दें, तार्किक तनावों पर ज़ोर दें, आखिरकार, कुशलतापूर्वक ठहराव रखें ... लेखन में इसके लिए विराम चिह्नों का उपयोग किया जाता है, और मौखिक भाषण में सशक्त अभिव्यक्ति ग्रीक से।जोर - संकेत, अभिव्यक्ति)। हालाँकि, दोनों द्वारा निर्धारित किया जाता है वाक्यात्मक विशेषताएं बयान। आखिरकार, वाक्य रचना में बहुत अधिक संभावनाएं हैं।
भाषण की तनाव और अभिव्यक्ति बढ़ जाती है बयानबाजी के आंकड़े... ये मुख्य रूप से अलंकारिक विस्मयादिबोधक हैं:
ट्रोइका \\ बर्ड-ट्रोइका \\ (एन। गोगोल)।
वे बयानबाजी के सवालों के करीब भी हैं, जो हैं प्रश्नवाचक वाक्यउत्तर की आवश्यकता नहीं है:
हाँ या ना। (डब्ल्यू। शेक्सपियर)
प्रश्नों का उत्तर उन्हें पाने के लिए नहीं, बल्कि किसी विशेष विषय, घटना पर ध्यान आकर्षित करने के लिए दिया जाता है। आइए एम। लेर्मोंटोव की कविता "द डेथ ऑफ़ ए पोएट" में ऐसे प्रश्नों की श्रृंखला को याद करते हैं:
वह इस प्रकाश में प्रवेश क्यों, ईर्ष्या और stifling?
स्वतंत्र और उग्र जुनून के दिल के लिए?
उसने निंदनीय निंदकों को अपना हाथ क्यों दिया?
उसने झूठे शब्दों और लाड़-प्यार पर विश्वास क्यों किया?
वह साथ है युवा वर्ष लोगों को समझाना?
इन पंक्तियों में, एक और शैलीगत उपकरण का उपयोग किया जाता है - समानांतरवाद, यानी पड़ोसी वाक्यों की समान वाक्य रचना, फिर भाषण को एक विशेष सद्भाव देता है। यह कोई संयोग नहीं है कि शब्द की पुनरावृत्तिकिस लिए प्रत्येक की शुरुआत में सरल वाक्य इस निर्माण में: एक - शुरुआत (या अनाचार) भी उच्चारण के निर्माण की क्रमबद्धता पर जोर देता है। समानांतर वाक्य रचना में, अंत (या एपिफोरा) का भी उपयोग किया जाता है - एक वाक्य के अंतिम शब्दों की पुनरावृत्ति, इसके कुछ हिस्से:प्रिय दोस्त, इस शांत घर में, बुखार मुझे मारता है। मैं एक शांत घर में एक शांतिपूर्ण आग के पास जगह नहीं पा सकता(ए। ब्लोक)
एक शब्द के वाक्य में एक दीर्घवृत्त-अंतराल होता है, जो संदर्भ से आसानी से निहित होता है:मैं एक मोमबत्ती के लिए हूं - स्टोव में एक मोमबत्ती। मैं इस पुस्तक के लिए हूँ - जो चला ... (के। चौकोवस्की)। ऐसे वाक्यों में विधेय का जानबूझकर चूक भाषण की एक विशेष गतिशीलता बनाता है, ताकि लापता क्रियाओं की "बहाली" अनुचित हो (सीएफ।मैंने मोमबत्ती पकड़ ली, मोमबत्ती चूल्हे में घुस गई)।
काव्यात्मक वाक्य रचना का एक विशेष आंकड़ा मौन है, अर्थात जानबूझकर प्रस्ताव की अपूर्णता। सबटेक्स्ट के लिए मौन एक व्यापक दायरे को खोलता है: ठहराव के स्थान पर, विभिन्न टिप्पणियों को ग्रहण किया जा सकता है।
जोरदार भाषण में, तकनीकों का उपयोग किया जाता है जो वाक्य की निकटता का उल्लंघन करते हैं; भाषण रुक-रुक कर होता है, अधूरा:
नहीं, मैं चाहता था ... शायद आप ... मुझे लगा कि बैरन के मरने का समय हो गया है।(ए। पुश्किन)।
प्लगइन्स निर्माण अक्सर उपयोग किए जाते हैं, जो आकस्मिक टिप्पणी, स्पष्टीकरण, बयान की अतिरिक्त जानकारी का प्रतिनिधित्व करते हैं। उदाहरण के लिए:मेरा विश्वास करो (विवेक एक गारंटी है), शादी हमारे लिए एक पीड़ा होगी (ए। पुश्किन);
जब भस्म हो जाए सजातीय सदस्य वाक्य जो भावनात्मक भाषण में एक योग्य स्थान लेते हैं, संभवतः बहु-संघटन - सूचीबद्ध अवधारणाओं के तार्किक और गहन चयन के लिए रचनात्मक संयोजन के जानबूझकर दोहराव में शामिल एक बयानबाजी का आंकड़ा:ऑक्स "। ग्रीष्मकालीन लाल है"। मैं तुमसे प्यार करता हूँ, अगर यह गर्मी के लिए नहीं थे, हाँ धूल, मच्छरों, महिलाओं ...(ए। पुश्किन)।
भावनात्मक भाषण का एक शक्तिशाली साधन रूप-संरचना में एक सामंजस्यपूर्ण संरचना है, जो एक विशेष लय की विशेषता है और भागों की व्यवस्था, साथ ही सामग्री की असाधारण पूर्णता और पूर्णता का आदेश देता है। आइए हम एकाकी एकालाप की पंक्तियों को याद करते हैं:जब भी मैं अपने जीवन को अपने घर के दायरे में सीमित करना चाहता था, जब मैं एक पिता होगा, एक सुखद बहुत मुझे शादी करने की आज्ञा देगा; अगर मुझे एक ही पल के लिए भी एक परिवार की तस्वीर मिली, तो निश्चित रूप से, आपके अलावा, मैं एक दुल्हन को दूसरे के लिए नहीं देखूंगा। अवधि दो भागों में विभाजित होती है: पहले में, इंटनशन बढ़ता है, दूसरे में, यह तेजी से गिरता है। यह समय-समय पर भाषण की अखंडता और सद्भाव बनाता है। अवधि आनुपातिक, वाक्यात्मक समान तत्वों (सबसे अक्सर अधीनस्थ खंड) से बनाया गया है।
तथाकथित कनेक्टिंग संरचनाएं जो पुन: उत्पन्न करती हैं मौखिक भाषण इसकी जीवित जीवनशैली में (अतिरिक्त संदेशों के मुख्य उच्चारण को जोड़ते हुए, स्पष्टीकरण जो चेतना में एक साथ मुख्य विचार के साथ उत्पन्न होते हैं, लेकिन इसके बनने के बाद ही)। उदाहरण के लिए:उत्पादन के पुनर्गठन के मुद्दे को हल किया जाना चाहिए, और अधिक तेज़ी से।
विशेष रूप से व्यक्त अभिव्यक्ति तथाकथित पदावनति में निहित है, जिसे वाक्य के विभाजन के रूप में समझा जाता है, जिसमें उच्चारण की सामग्री को एक में नहीं, बल्कि दो या अधिक गहन-शब्दार्थ भाषण इकाइयों में एक के बाद एक के बाद महसूस किया जाता है। विभाजन विराम (एक बिंदु के बाद, पूछताछ या विस्मयादिबोधक चिह्न) का है। उदाहरण के लिए:वे अलग हैं, हमारे विशेषज्ञ हैं। और शिक्षा द्वारा। और अनुभव से। और स्वभाव से; आपको लाभ के स्रोतों की तलाश करने की आवश्यकता है। लगातार, लगातार, धैर्यपूर्वक खोजें।
तथाकथित खंडित निर्माण, या दोहरे पदनाम वाले निर्माण, दो हिस्सों से मिलकर भाषणों में व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं: पहला भाग (खंड, अर्थात्, एक खंड), एक वाक्य या पाठ की शुरुआत में स्थित है और व्यक्त किया गया है, एक अंग के रूप में नियम, एक संज्ञा के नाममात्र मामले या इस रूप की अध्यक्षता वाले वाक्यांश से, एक व्यक्ति या एक वस्तु को बुलाता है, जो दूसरे भाग में (निम्नलिखित पाठ में) एक सर्वनाम के रूप में दूसरा पदनाम प्राप्त करता है। उदाहरण के लिए:समय ... यह आपको यह निर्धारित करने का अवसर देता है कि अब क्या करने की आवश्यकता है।
निष्कर्ष
मनुष्य एक सामाजिक प्राणी है, और भाषण संचार का प्रमुख साधन है। "मुझे लगता है, इसलिए मैं मौजूद हूं," डेसकार्टेस ने लिखा। लेकिन एक भाषण संरचना के बिना सोचा शामिल है। भाषण का मुख्य कार्य किसी व्यक्ति की आंतरिक छवि का परिवर्तन है, जो अवचेतन आंतरिक या आध्यात्मिक कार्य के परिणामस्वरूप श्रोता की चेतना में उत्पन्न हुआ है। छवि को सटीक रूप से पुन: पेश करने के लिए, आपको आवश्यकता है अभिव्यंजक भाषण, धन्यवाद, जिसके कारण पुन: प्रस्तुत जानकारी किसी व्यक्ति के व्यक्तिपरक मूल्यांकन के चश्मे से टूट जाती है और उसकी आंतरिक दुनिया का अभिन्न अंग बन जाती है। अभिव्यक्ति की अभिव्यक्ति इसकी संरचना की ऐसी विशेषताओं को संदर्भित करती है जो श्रोता या पाठक का ध्यान और रुचि बनाए रखती हैं।
सिद्धांत का अध्ययन करने के बाद, हम निम्नलिखित निष्कर्षों पर आए: अभिव्यंजना के वाक्यगत साधनों में प्रतिपक्षी, व्युत्क्रम, क्रमांकन, युग्मनज, पुनरावृत्ति, अनाफोरा, एपिफोरा, सिम्लोका, एनाडिप्लोसिस, पॉलीयूनियन, नॉन-यूनियन, इलिप्सिस, साइलैंस, लयबद्ध विस्मयादिबोधक शामिल हैं। प्रश्न, आलंकारिक प्रश्न-अप्रतिष्ठित एकता, वाक्यगत समानता, पार्सलिंग, नामात्मक प्रतिनिधित्व। अभिव्यंजना के वाक्यगत साधनों के उपयोग से पाठ के रचनाकारों को पाठक पर भावनात्मक, सौंदर्य प्रभाव पड़ता है, वर्णन करने के लिए आंतरिक संसार आदमी और आदमी की अवस्था। उदाहरण के लिए, अमर गोगोल वाक्यांश "और क्या रूसी तेजी से ड्राइविंग पसंद नहीं करता है?" यह ठीक हो गया क्योंकि यह लेखक द्वारा एक लफ्फाजीपूर्ण प्रश्न के रूप में गढ़ा गया था। यह शायद ही इतना प्रसिद्ध रहा होगा कथा वाक्य: हर रशियन को तेज ड्राइविंग पसंद होती है।
संदर्भ की सूची
जब हम कला, साहित्यिक रचना के बारे में बात करते हैं, तो हम उन छापों पर ध्यान केंद्रित करते हैं जो पढ़ते समय बनाई जाती हैं। वे काफी हद तक काम की कल्पना से निर्धारित होते हैं। कथा और कविता में, अभिव्यक्ति को बढ़ाने के विशेष तरीके प्रतिष्ठित हैं। सक्षम प्रस्तुति, सार्वजनिक बोल - उन्हें अभिव्यंजक भाषण बनाने के तरीकों की भी आवश्यकता होती है।
पहली बार भाषण के बीच बयानबाजी के आंकड़े, भाषण के आंकड़े दिखाई दिए प्राचीन ग्रीस... विशेष रूप से, अरस्तू और उनके अनुयायी अपने शोध और वर्गीकरण में लगे हुए थे। विवरण में जाने पर, वैज्ञानिकों ने 200 किस्मों की पहचान की जो भाषा को समृद्ध करती हैं।
भाषण की अभिव्यक्ति के साधन भाषा स्तर से विभाजित हैं:
ध्वन्यात्मकता का प्रयोग कविता के लिए पारंपरिक है। कविता अक्सर संगीतमय ध्वनियों पर हावी होती है, जो काव्य भाषण को एक विशेष मधुरता प्रदान करती है। एक छंद, तनाव, लय और तुक के आरेखण में, ध्वनियों के संयोजन का उपयोग प्रवर्धन के लिए किया जाता है।
अनाफोरा - वाक्य की शुरुआत में ध्वनियों, शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति, कविता या श्लोक की पंक्तियाँ। "सुनहरा सितारों ने बंद कर दिया है ..." - प्रारंभिक ध्वनियों की पुनरावृत्ति, यसनीन ने एक ध्वन्यात्मक रूपक का उपयोग किया।
और यहाँ पुश्किन की कविताओं में शाब्दिक रूप का एक उदाहरण है:
अकेले आप स्पष्ट नीला भर में भागते हैं
आपने अकेले एक सुस्त छाया डाली
अकेले आप एक जुबिलेंट डे को दुखी करते हैं।
अश्रुपात - एक समान तकनीक, लेकिन लाइनों या वाक्यों के अंत में दोहराए गए शब्दों या वाक्यांशों के साथ बहुत कम सामान्य।
शब्द, शब्द और वाक्य, वाक्यविन्यास के साथ-साथ शब्द से जुड़े शाब्दिक उपकरणों का उपयोग साहित्यिक सृजन की परंपरा माना जाता है, हालांकि यह कविता में भी व्यापक रूप से पाया जाता है।
परंपरागत रूप से, रूसी भाषा की अभिव्यक्ति के सभी साधनों को पथों में विभाजित किया जा सकता है और शैलीगत आंकड़े.
ट्रेल्स लाक्षणिक रूप से शब्दों और वाक्यांशों का उपयोग हैं। पथ भाषण को अधिक कल्पनाशील बनाते हैं, उसे जीवंत और समृद्ध करते हैं। साहित्यिक कार्यों में कुछ ट्रॉप और उनके उदाहरण नीचे सूचीबद्ध हैं।
विशेषण - कलात्मक परिभाषा। इसका उपयोग करते हुए, लेखक शब्द को एक अतिरिक्त भावनात्मक रंग देता है, उसका अपना मूल्यांकन। यह समझने के लिए कि कैसे एक साधारण परिभाषा से अलग होता है, आपको यह पढ़ते समय पकड़ने की जरूरत है कि क्या परिभाषा शब्द को एक नई छाया देती है? यहाँ एक सरल परीक्षण है। तुलना: देर से शरद ऋतु - सोने की शरद ऋतु, वसंत की शुरुआत में - युवा वसंत, शांत हवा - कोमल हवा।
वेष बदलने का कार्य - निर्जीव वस्तुओं, प्रकृति में जीवित प्राणियों के संकेतों को स्थानांतरित करना: "ग्लॉमी चट्टानें सख्ती से दिखती थीं ..."।
तुलना - एक वस्तु की प्रत्यक्ष तुलना, दूसरे के साथ घटना। "रात एक जानवर के रूप में उदास है ..." (Tyutchev)।
रूपक - एक शब्द, वस्तु, घटना का अर्थ दूसरे में स्थानांतरित करना। खुलासा समानताएं, अंतर्निहित तुलना।
"लाल पहाड़ी राख की आग बगीचे में जल रही है ..." (यसीन)। रोवन ब्रश एक अलाव के कवि को याद दिलाता है।
अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है - नाम बदलकर। आसन्न सिद्धांत के अनुसार किसी वस्तु या मूल्य को एक वस्तु से दूसरी वस्तु में स्थानांतरित करना। "कौन गुंडागर्दी में है, चलो बहस करें" (वायसोस्की) लगा (सामग्री) में - एक लगा टोपी में।
उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र - एक तरह की पैमाइश। मात्रात्मक संबंध के आधार पर एक शब्द का अर्थ दूसरे में स्थानांतरित करना: केवल एक बहुवचन है, भाग पूरा है। "हम सभी नेपोलियन को देखते हैं" (पुश्किन)।
व्यंग्य - उल्टे भाव से किसी शब्द या अभिव्यक्ति का प्रयोग, मॉकिंग। उदाहरण के लिए, क्रायलोव के कल्पित गदहे में एक अपील: "स्प्लिट, स्मार्ट, क्या आप नाजुक हैं, सिर?"
अतिशयोक्ति - अत्यधिक अतिशयोक्ति युक्त एक आलंकारिक अभिव्यक्ति। यह आकार, अर्थ, शक्ति और अन्य गुणों से संबंधित हो सकता है। दूसरी ओर, लिटोटा, एक अत्यधिक महत्व है। हाइपरबोले का उपयोग अक्सर लेखकों, पत्रकारों द्वारा किया जाता है, और लिटोटा बहुत कम आम है। उदाहरण। हाइपरबोले: "एक सौ चालीस सूर्यास्तों पर, सूर्यास्त प्रस्फुटित होता है" (वीवी मायाकोवस्की)। लिटोटा: "एक छोटा आदमी जिसके पास एक नख है।"
रूपक - एक विशिष्ट छवि, दृश्य, छवि, वस्तु जो नेत्रहीन एक सार विचार का प्रतिनिधित्व करती है। रूपक की भूमिका सबटेक्स्ट को प्रकाश में लाने के लिए है, एक को पढ़ने के दौरान छिपे हुए अर्थ की तलाश करने के लिए मजबूर करने के लिए। यह व्यापक रूप से कल्पित कहानी में प्रयोग किया जाता है।
आलोकवाद - विडंबना के लिए तार्किक कनेक्शन का जानबूझकर उल्लंघन। "वहाँ वह मूर्ख ज़मींदार था, उसने अखबार" वेस्टी "पढ़ा और उसका शरीर नरम, सफेद और टेढ़ा था।" (साल्टीकोव-शेडक्रिन)। लेखक ने जान-बूझकर तार्किक रूप से प्रसार अवधारणाओं में मिलावट की है।
विचित्र - एक विशेष तकनीक, हाइपरबोले और रूपक का एक संयोजन, एक शानदार असली विवरण। एन। गोगोल रूसी ग्रोट्सक के उत्कृष्ट गुरु थे। उनकी कहानी "द नोज़" इस तकनीक के उपयोग पर आधारित है। इस काम को पढ़ते समय एक विशेष छाप सामान्य के साथ बेतुका के संयोजन द्वारा बनाई गई है।
साहित्य में स्टाइलिस्ट हस्तियों का भी उपयोग किया जाता है। उनके मुख्य प्रकार तालिका में प्रदर्शित किए गए हैं:
| दोहराना | शुरुआत में, अंत में, वाक्यों के जंक्शन पर | यह चीख और तार ये झुंड, ये पक्षी |
| विलोम | विपरीत। अक्सर विलोम का उपयोग किया जाता है। | बाल लंबे हैं - मन छोटा है |
| पदक्रम | आरोही या घटते क्रम में समानार्थी शब्द की व्यवस्था | सुलगना, जलना, विस्फोट होना, विस्फोट होना |
| आक्सीमोरण | विरोधाभासों का मेल | एक जीवित लाश, एक ईमानदार चोर। |
| उलट देना | शब्द क्रम बदलता है | वह देर से आया (वह देर से आया)। |
| समानता | टकराव के रूप में तुलना | हवा ने अंधेरी शाखाओं को हिला दिया। डर से उसमें फिर से हलचल हुई। |
| अंडाकार | किसी निहित शब्द को छोड़ देना | टोपी और दरवाजे के माध्यम से (पकड़ा, बाहर चला गया)। |
| टुकड़े टुकड़े करना | एक ही वाक्य को अलग-अलग में विभाजित करना | और मैं फिर से सोचता हूं। आपके बारे में। |
| बहु संघ | बार-बार यूनियनों के माध्यम से जुड़ना | और मैं, और तुम, और हम सब एक साथ |
| Asyndeton | यूनियनों को खत्म करना | आप, मैं, वह, वह - पूरे देश के साथ। |
| बयानबाजी विस्मयादिबोधक, सवाल, अपील। | इंद्रियों को ऊँचा करते थे | क्या गर्मी है! अगर हम नहीं तो कौन? सुनो देश! |
| चूक | तीव्र उत्तेजना को पुन: उत्पन्न करने के लिए अनुमान के आधार पर भाषण का व्यवधान | मेरा गरीब भाई ... फांसी ... कल सुबह! |
| भावनात्मक मूल्यांकन शब्दावली | अभिव्यक्त करने वाले शब्द, साथ ही लेखक का प्रत्यक्ष मूल्यांकन | एक मुर्गी, एक कबूतर, एक उल्लू, एक चाटुकार। |
सामग्री की आत्मसात पर अपने आप को परीक्षण करने के लिए, एक छोटी परीक्षा लें।
निम्नलिखित मार्ग पढ़ें:
"युद्ध में गैसोलीन और कालिख की गंध आती थी, लोहे और बारूद को जलाया जाता था, यह कैटरपिलर पर धराशायी हो जाता था, मशीनगनों से छिटककर बर्फ में गिर जाता था, और फिर से आग के नीचे फैल जाता था ..."
के। सिमोनोव के उपन्यास के एक अंश में कलात्मक अभिव्यक्ति के कौन से साधनों का उपयोग किया गया है?
स्वीडन, रूसी - छुरा, चॉप, कटौती।
ड्रम बीट, क्लिक, पीस,
बंदूकों की गड़गड़ाहट, स्टॉम्प, प्रतिद्वंद्वी, कराह,
और हर तरफ मौत और नर्क।
A. पुश्किन
लेखक युद्ध के तनाव को व्यक्त करने के लिए किन तकनीकों का उपयोग करता है? निर्धारित करें कि कविता में "r" अक्षर और ध्वनि संयोजन किस भूमिका को निभाते हैं?
परीक्षण का उत्तर लेख के अंत में दिया गया है।
अभिव्यंजक भाषा है, सबसे पहले, एक आंतरिक छवि जो किताब पढ़ते समय, एक मौखिक भाषण, प्रस्तुति को सुनते हुए उत्पन्न होती है। आप की जरूरत छवियों का प्रबंधन करने के लिए सचित्र तकनीक... महान और शक्तिशाली रूसी में उनमें से काफी हैं। उनका उपयोग करें, और श्रोता या पाठक आपकी छवि को आपके भाषण पैटर्न में पाएंगे।
अभिव्यंजक भाषा सीखें, इसके कानून। अपने प्रदर्शन में, अपने ड्राइंग में क्या गायब है, अपने लिए निर्धारित करें। सोचें, लिखें, प्रयोग करें, और आपकी जीभ एक आज्ञाकारी उपकरण और आपका हथियार बन जाएगी।
के। सिमोनोव। मार्ग में युद्ध का व्यक्तिकरण। मेटॉमी: हॉवेलिंग सैनिक, उपकरण, युद्धक्षेत्र - लेखक वैचारिक रूप से उन्हें युद्ध की एक सामान्यीकृत छवि में जोड़ता है। तकनीक का इस्तेमाल किया अभिव्यंजक भाषा - बहु-संघ, वाक्यात्मक पुनरावृत्ति, समानता। शैलीगत उपकरणों के इस तरह के संयोजन के माध्यम से, पढ़ने के दौरान युद्ध की एक पुनर्जीवित, संतृप्त छवि बनाई जाती है।
A. पुश्किन। कविता में पहली पंक्तियों में कंजंक्शंस का अभाव है। इस तरह, तनाव, लड़ाई की तीव्रता से अवगत कराया जाता है। दृश्य के ध्वन्यात्मक ड्राइंग में, ध्वनि "आर" में एक विशेष भूमिका निभाता है विभिन्न संयोजन... पढ़ते समय, एक गर्जन, बढ़ती पृष्ठभूमि दिखाई देती है, वैचारिक रूप से एक लड़ाई के शोर को व्यक्त करती है।
यदि परीक्षण का उत्तर दे रहे हैं, तो आप सही उत्तर नहीं दे सकते, परेशान न हों। बस लेख को फिर से पढ़ें।
जब मैं स्कूल में था, एक साहित्य शिक्षक का पसंदीदा प्रश्न निम्नलिखित था: "इस कविता (या पारित होने, प्रकरण, दृश्य) में कलात्मक साधनों की क्या भूमिका है?" तब भी मैंने कविता लिखी और समझी रचनात्मक व्यक्ति वह सब कुछ अनायास लिखता है (इसे पढ़ें), वास्तव में यह नहीं सोच रहा है कि कहां और किस शब्द का उपयोग करना है। बहुत बाद में मुझे एहसास हुआ कि भाषा का ऐसा सहज ज्ञान विकसित होता है जो वर्षों से है या ऊपर से दिया गया है। बाकी सभी को लंबे और श्रमसाध्य (और एक लेखक के काम के बारे में) हर शब्द, हर पंक्ति पर कुछ सार्थक पाने के लिए काम करने की आवश्यकता है।
क्यों, वास्तव में, ये हैं कलात्मक साधन और आप उनके बिना क्यों नहीं कर सकते? सबसे पहले, याद रखें कि हम पेशेवर लेखकों और विनम्र शुरुआती लोगों के साथ काम कर रहे हैं कलात्मक शैली... और वह पहले से ही एक निश्चित कल्पना, सौंदर्य और अभिव्यक्ति का अर्थ करता है। दूसरे, एक लेखक शब्दों का एक कलाकार है, संघों का एक मास्टर और एक महान चिंतक है। इसलिए, कवि और गद्य लेखक दोनों एक भाषाई परत से संतुष्ट नहीं हैं, उनके लिए यह शब्द के पहले और सतही अर्थ का उपयोग करने के लिए पर्याप्त नहीं है, उनके लिए छवि के सार में घुसना महत्वपूर्ण है। उत्सुक विचारों की गहराई (लेखकों की कुछ तकनीकों के बारे में)।
यह पहले से ही एक से अधिक बार कहा गया है कि पाठक को आकर्षित और आकर्षित किया जाना चाहिए। यदि आप उससे कहते हैं: “यहाँ एक घर है, और एक नदी है। मेरे बाद भेजें, “वह भविष्य में दिलचस्पी लेने और समस्याओं को दबाने से दूर रहने की संभावना नहीं है। यदि आप गुजरने में ध्यान दें कि इससे पहले कि आप एक जीर्ण और जटिल इमारत है, जिसकी खिड़कियां प्राचीन रहस्यों के साथ सांस लेती हैं, और एक छोटी नदी पास में बहती है, जो समय के साथ सांस लेती है और बहुत सी दिलचस्प बातें बता सकती है, तो विचार करें कि आधा काम पहले से ही है किया गया है: पाठक पहले से ही आपकी कहानी का स्वाद लेने और उन सभी पहेलियों को हल करने के लिए तैयार है जो आप उसे प्रदान करते हैं।
हालांकि, कलात्मक साधन (या पथ, जैसा कि उन्हें भी कहा जाता है) न केवल समग्र चित्र के अपूरणीय तत्व हैं। यह लेखक का मूल्यांकन, कार्य का सामान्य स्वर और पृष्ठभूमि, और भी बहुत कुछ है, जो कभी-कभी न तो पाठक और न ही लेखक को संदेह होता है ...
आइए किसी भी साहित्यिक कृति के निर्विवाद नेताओं के साथ शुरू करें। यह हमारा एपिटेट, रूपक और तुलना है। शायद अब हम साहित्यिक आलोचना के जंगल में नहीं घुसेंगे और कहेंगे कि एक उपमा एक तरह का रूपक है। आइए पूरी त्रिमूर्ति को स्वतंत्र कलात्मक तकनीक मानते हैं।
तो, एपिटेट ... यह वर्णन का वास्तविक राजा है! कोई चित्र, कोई परिदृश्य, कोई भी इंटीरियर इसके बिना नहीं कर सकता। कभी-कभी एक अच्छी तरह से चुना हुआ एपिटेट पूरे पैराग्राफ की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण होता है, जिसे लेखक स्पष्टीकरण के लिए बनाता है। एक नियम के रूप में, हम एक विशेषण या कृदंत के साथ काम कर रहे हैं, जो अतिरिक्त विशेषताओं और गुणों के साथ इस या उस छवि को समाप्त करता है। बस सामान्य परिभाषा के साथ एपिटेट को भ्रमित न करें।
चलो कुछ उदाहरणों की तुलना करते हैं, आंखों का वर्णन करने की कोशिश कर रहे हैं: भूरा, जीवंत, बड़ा, अथाह, चालाक, चित्रित। हमारा कार्य प्रस्तावित विशेषणों को दो समूहों में विभाजित करना है: प्राकृतिक (उद्देश्य) गुण और अतिरिक्त (व्यक्तिपरक) विशेषताएं। इस प्रकार, यह पता चला है कि शब्द "भूरा, बड़ा और चित्रित" यह बताता है कि सतह पर क्या निहित है और हर कोई देखने में सक्षम है। यह बहुत महत्वपूर्ण है ताकि हम नायक की उपस्थिति की कल्पना कर सकें। लेकिन यह "जीवित, अथाह, चालाक" है जो अपने चरित्र के बारे में सबसे अच्छा अपने आंतरिक सार के बारे में बताएगा। हमें संदेह हो सकता है कि हम एक बहुत ही असाधारण व्यक्ति का सामना कर रहे हैं, जो एक मोबाइल की आत्मा के साथ है और उससे ग्रस्त है विभिन्न प्रकार आविष्कार। खैर ... यह इपीथेट्स का मुख्य काम है: यह इंगित करने के लिए कि प्रारंभिक परीक्षा से क्या छिपा हुआ है।
रूपक एक छिपी हुई तुलना है, जिसे एक संज्ञा द्वारा व्यक्त किया जाएगा। यहाँ लेखक का कार्य वस्तुओं और परिघटनाओं की तुलना करना है, लेकिन तुलना बहुत ही चातुर्यपूर्ण और सटीक है, जिससे पाठक को यह आभास नहीं होता कि हम उस पर यह छवि थोप रहे हैं। इस तरह के पथ के उदाहरण शब्दों के निम्नलिखित संयोजन हो सकते हैं: सुबह आसमान में आग से धधकते हुए, या छोटे आँसू के साथ ओस जमीन पर गिर गई। डॉन की तुलना आग से की जाती है और ओस आँसुओं की तरह होती है। सब कुछ काफी स्वाभाविक है।
अंत में, सबसे सरल तकनीक एक तुलना है, जिसे सीधे शब्दों में "जैसे, यदि, जैसे, यदि, ठीक है" की मदद से दिया जाता है। उदाहरण देना काफी आसान होगा: आँखें जीवन की तरह हैं; आँसू की तरह ओस; वृद्ध की तरह पेड़। लेकिन आपको पता होना चाहिए कि तुलना का उपयोग करते हुए, एक रूपक और एक एपिथेट की तरह, केवल एक असाधारण शब्द के लिए उपयोग नहीं किया जाना चाहिए। पाठ अराजकता से रहित होना चाहिए, इसमें सद्भाव और अनुग्रह के लिए एक आकर्षण है, इसलिए, प्रत्येक पथ से पहले, आपको यह जानने की आवश्यकता है कि आप इसके द्वारा क्या कहना चाहते हैं, किन उद्देश्यों के लिए आप इसका उपयोग करते हैं। यदि आप अपने कंधों को झुकाते हैं और भोलेपन से मुस्कुराते हैं: जैसे, जैसे। इसे रहने दें ”, तब आवश्यक समय तक लेखन को स्थगित करना बेहतर होता है, जब आपको स्पष्ट रूप से प्रत्येक मौखिक इकाई को पूर्णता में लाने की आवश्यकता का एहसास होता है।
कुछ और परिचित चालें एंटीथिसिस (विपक्ष), हाइपरबोले (अतिशयोक्ति), और व्युत्क्रम (रिवर्स वर्ड ऑर्डर) हैं।
एंटीथिसिस या तो संकीर्ण हो सकता है (एक वाक्य या पैराग्राफ के भीतर) या विस्तारित (कई पृष्ठों या अध्यायों पर)। शास्त्रीय कार्यों में एक बहुत ही सामान्य तकनीक पाई जाती है, जहाँ आपको दो नायकों की तुलना करनी होती है। उदाहरण के लिए, ए.एस. "द कैप्टन की बेटी" में पुश्किन ग्रिनेव और पुगाचेव की तुलना करता है, और थोड़ी देर बाद एन.वी. गोगोल प्रसिद्ध भाइयों के विपरीत चित्र बनाएंगे: ओस्ताप और एंड्री।
हाइपरबोले परी कथाओं, महाकाव्यों, गाथागीत की एक पसंदीदा तकनीक है। हालांकि, इस तरह के हाइपरबोले "वह पूरे सूअर खा सकता है" किसी भी कहानी, उपन्यास और किसी भी यथार्थवादी काम में काफी उपयुक्त है।
जैसा कि आप अनुमान लगा सकते हैं, उलटा अतिरिक्त भावनाओं को जोड़ने का कार्य करता है। ज्यादातर यह कविता में पाया जा सकता है, लेकिन गद्य इसके बिना नहीं हो सकता। आप बस कह सकते हैं, "यह घर बाकी की तुलना में अधिक सुंदर था।" या आप चिल्ला सकते हैं: "यह घर बाकी की तुलना में अधिक सुंदर था।" यहां आपके पास तुरंत आवश्यक अभिव्यक्ति, और उत्साह, और बहुत कुछ है जो आप चाहते हैं।
वैसे, इस तरह के कलात्मक चारा विडंबना के रूप में, लेखक की छिपी नकली, अच्छी तरह से चला जाता है। बेशक, एक गंभीर काम गंभीर रहना चाहिए, लेकिन छिपा हुआ उप-खंड कभी-कभी न केवल लेखक की बुद्धि को प्रदर्शित करता है, बल्कि बस पाठक को थोड़ी देर के लिए सांस लेने और दूसरे के लिए तैयार करने के लिए मजबूर करता है, और भी अधिक तीव्र दृश्य। लेकिन जहां विडंबना पूरी तरह से अपूरणीय है, वह किसी भी हास्यप्रद काम में नहीं है। यदि आप महान स्वामी से सीखना चाहते हैं, तो रात में चेखव और जोशचेंको की लघु कहानियों को पढ़ें। यहाँ वह जगह है जहाँ हँसी, छिपी और खुली है! सरकसम भी ध्यान देने योग्य है। यह पहले से ही एक निर्दयी हंसी है, यह उज्ज्वल वातावरण बनाने के बजाय, दोषों और कमियों को प्रकट करता है। कटाक्ष के प्रदर्शन के रूप में, साल्टीकोव-शेड्रिन की कहानियों को उठाएं।
वे उस व्यक्तिकरण का उल्लेख करना भी भूल गए, जो प्रत्येक बार आसपास के विश्व के जीवन को प्रदर्शित करने की अनुमति देता है: सर्दियों के ग्रुम्बल्स, स्नो डांस, और पानी के गीत। प्रतिरूपण निर्जीव वस्तुओं के गुणों को निर्जीवों में स्थानांतरित करना है। हम सभी जानते हैं कि केवल मनुष्य और जानवर ही जम्हाई ले सकते हैं। हालांकि, साहित्य में हम अक्सर ऐसी छवियों के बीच आते हैं जैसे कि एक जम्हाई द्वार या एक जम्हाई आकाश। और अब पहली छवि घर में नींद के माहौल, संभव ऊब और अकेलेपन पर जोर देती है। एक जम्हाई आकाश भी लेखक को पाठक के लिए सही मूड बनाने में मदद कर सकता है, उसे एक विशेष दृश्य के लिए तैयार कर सकता है।
अगली बल्कि दिलचस्प तकनीक एक ऑक्सीमोरोन है, अर्थात्। असंग का संयोजन। यह आपके लिए गर्म बर्फ है, और एक धर्मी झूठ है, और एक रूढ़िवादी शैतान है। इस तरह के शब्द, पूरी तरह से अप्रत्याशित तरीके से चुने गए, सेवा कर सकते हैं अच्छी सेवा शौकीनों के लिए के रूप में दार्शनिक ग्रंथऔर अधीर विज्ञान कथा लेखक। कभी-कभी एक ऑक्सीमोरोन एक पूरे काम का निर्माण करने के लिए पर्याप्त होता है, जिसमें एक अघुलनशील संघर्ष होता है, और होने का द्वैतवाद, और एक सूक्ष्म विडंबनापूर्ण नींव।
यह दिलचस्प है, लेकिन ये "और, और,", जो मैंने पिछले वाक्य में उपयोग किया था, यह भी एक कलात्मक उपकरण है जिसे बहु-संघ कहा जाता है। इस बहु-संघ की आवश्यकता क्यों है? हां, कम से कम कथा की सीमा का विस्तार करने और दिखाने के लिए, उदाहरण के लिए, इस व्यक्ति के पास बुद्धि, सुंदरता, आकर्षण और साहस है ... लेकिन एक और नायक तैर सकता है, और मछली, और घरों का निर्माण कर सकता है, और किताबें लिख सकता है ... एक शब्द में, बहुत ही प्रतिभाशाली व्यक्ति हमारे सामने हैं। लेकिन अक्सर बहु-संघ का उपयोग एक अन्य तकनीक के साथ किया जाता है जिसे "सजातीय सदस्यों की पंक्तियों" कहा जाता है। मामला जब एक दूसरे के बिना कल्पना करना बहुत मुश्किल है।
बयानबाजी के सवालों के बारे में मत भूलना। हां, उन्हें उत्तर की आवश्यकता नहीं है, लेकिन उनके पास पाठक को विचार के रसातल में ले जाने की अद्भुत संपत्ति है। शायद एक भी व्यक्ति नहीं है जिसने सबसे प्रसिद्ध प्रश्न नहीं सुना है: "दोष किसे देना है?" और क्या करें?" कोई कम प्रसिद्ध हैमलेट का "होना या न होना?" मजेदार बात यह है कि लेखक ने केवल एक बार उसे कागज पर चित्रित किया है, और कितनी सदियों से मानव जाति इस पहेली पर हैरान कर रही है! यही लेखन की सच्ची शक्ति है!
बेशक, आज हमने सभी कलात्मक साधनों पर विचार नहीं किया है। हमारी आज की बातचीत के बाहर परसेप्शन (एक वाक्य का विभाजन) और synecdoche (एकवचन के बजाय एकवचन), epiphora (एक वाक्य के अंत को दोहराते हुए) और anaphora (वाक्यों की समान शुरुआत), litota (समझ) और paraphrase (शब्द है) जगह ले ली संक्षिप्त विवरण) का है। हमारा साहित्य, सौभाग्य से, जबरदस्त संभावनाओं से भरा है कि हमें हर बार पेन (पेन या कीबोर्ड) पर बैठने के लिए मजबूर होना चाहिए।
हमारे हाथ में है महान शक्ति शब्द, जो रहस्यमय मिट्टी की तरह है, नए जीव और पूरी दुनिया बनाने में सक्षम है। एक लेखक एक रचनाकार है, और उसकी रचना में सब कुछ सुंदर होना चाहिए, इसलिए उसकी हर क्रिया का पालन करना बहुत महत्वपूर्ण है, हर कदम पर वह संग्रहालय को जीतने की राह पर चलता है। एक साहित्यिक कार्य एक जटिल कैनवास है जिसकी न केवल आवश्यकता है पेशेवर ज्ञान, लेकिन भाषाई स्वभाव, लेखक का अंतर्ज्ञान, अंतरतम प्रेरणा। यह केवल सिद्धांत को जानने और यह पता लगाने के लिए पर्याप्त नहीं है कि हर कलात्मक तकनीक क्या है। आपको पाठ के कलात्मक मूल्य का प्रबंधन करना सीखना चाहिए, केवल उन रास्तों का चयन करें जो वास्तव में आपके काम को समृद्ध करेंगे, और खराब स्वाद और औसत दर्जे की अभिव्यक्ति नहीं बनेंगे। हां, कड़ी मेहनत और परिश्रम आगे रहता है, लेकिन अंत में क्या इनाम छिपा है!
