शैलीगत आंकड़े

1) अनाफोरा (एकरसता) उन अंशों की शुरुआत में अलग-अलग शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति है जो उच्चारण बनाते हैं।

प्रेमआप, पतरस की रचना,

प्रेमआपका कठोर, पतला रूप।(एएस पुश्किन)

2) अश्रुपात - आसन्न छंद, या छंद, या गद्य पैराग्राफ के अंत में एक ही शब्द या वाक्यांश बनाना:

मैं जानना चाहता हूं कि मैं एक नाममात्र का पार्षद क्यों हूं? टाइटैनिक काउंसलर क्यों?(गोगोल)। अविरल बहती बारिश,थका वर्षा (वी. ब्रूसोव)

3) विलोम - अवधारणाओं या घटनाओं का स्पष्ट विरोध। एंटीथिसिस विभिन्न वस्तुओं के विपरीत है

घर नए हैं, लेकिन पूर्वाग्रह पुराने हैं।(ए ग्रिबॉयडोव)।

4) आक्सीमोरण - किसी स्थिति, घटना, वस्तु की असंगति, जटिलता को दिखाने के लिए शब्दों का एक संयोजन जो अर्थ में सीधे विपरीत है। एक ऑक्सीमोरोन एक वस्तु या घटना के गुणों का विरोध करता है।

यहां है मीरा उदासीभोर के दुपट्टे में।(एस यसिनिन)। यह आ गया है शाश्वत क्षण ... (ए ब्लोक)। बेशर्मी से विनम्र जंगली निगाहें . (खंड मैथा) नया सालमैं एक से मिला। मैं अमीर हूँ, था गरीब ... (एम। स्वेतेवा) वह आ रहा है, पवित्र और पापी, रूसी अजूबा आदमी! (टवार्डोव्स्की)। विशाल गिरना, बूढ़ा और जवान, खिड़की की भयंकर नीली चमक में।(ए वोज़्नेसेंस्की)

5) समानता - यह आसन्न वाक्यों या भाषण खंडों का समान वाक्यात्मक निर्माण है।

युवा हर जगह हमारे पास एक सड़क है, हर जगह बूढ़े लोग हमारे लिए सम्मान करते हैं(लेबेदेव-कुमाच)।

बोलने में सक्षम होना एक कला है। सुनने में सक्षम होना संस्कृति है।(डी। लिकचेव)

6)पदक्रम - यह एक शैलीगत आकृति है, जिसमें शब्दों की ऐसी व्यवस्था होती है जिसमें प्रत्येक बाद वाले में एक बढ़ता हुआ (आरोही क्रम) या घटते अर्थ होते हैं, जिसके कारण उनके द्वारा उत्पन्न छाप में वृद्धि या कमी होती है।

लेकिन अ)मुझे पछतावा नहीं है, फोन मत करो, मत रोओ ,

सब कुछ सफेद सेब के पेड़ों से निकलने वाले धुएं की तरह निकल जाएगा।(एस यसिनिन)।

में प्रबंधकारिणी समितिदेना, मंत्री, संप्रभु» (ए ग्रिबॉयडोव)। "नहीं इस घंटे, नहीं दिन, नहीं सालचला जाएगा"(बैराटिन्स्की)। देखो कैसा घर है - बड़ा, विशाल, विशाल, सर्वथा दिखावटी ! - इंटोनेशन-सिमेंटिक तनाव बढ़ रहा है, बढ़ रहा है - एक आरोही क्रम।

बी)"भगवान नहीं, राजा नहीं, और नायक नहीं"- शब्दों को उनके भावनात्मक और शब्दार्थ महत्व को कमजोर करने के क्रम में व्यवस्थित किया जाता है - अवरोही क्रम।

7)उलट देना क्या प्रस्ताव के सदस्यों का स्थान है विशेष ऑर्डरभाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए सामान्य, तथाकथित प्रत्यक्ष आदेश का उल्लंघन करना। जब शैलीगत कार्यों को इसके उपयोग के साथ निर्धारित किया जाता है - भाषण की अभिव्यक्ति में वृद्धि के बारे में उलटा बात की जा सकती है।

गजब काहमारे लोग! हाथमुझे अलविदा दिया।

8)अंडाकार - यह एक शैलीगत आकृति है, जिसमें वाक्य के किसी भी निहित सदस्य की चूक होती है। इलिप्सिस का उपयोग करना ( अधूरे वाक्य) अभिव्यक्ति को गतिशीलता, जीवंत भाषण का स्वर, कलात्मक अभिव्यंजना देता है।

हम गाँव हैं - राख, ओले - धूल, तलवार - दरांती और हल(ज़ुकोवस्की)

अधिकारी - एक पिस्तौल से, तुर्किन - एक संगीन के साथ नरम।(टवार्डोव्स्की)

9)चूक - यह भाषण की एक बारी है, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि लेखक जानबूझकर विचार को पूरी तरह से व्यक्त नहीं करता है, पाठक (या श्रोता) को अस्पष्ट अनुमान लगाने के लिए छोड़ देता है।

नहीं, मैं चाहता था... शायद तुम... मैंने सोचा

कि बैरन के मरने का समय आ गया है। (पुश्किन)

10)अलंकारिक अपील - यह एक शैलीगत आकृति है, जिसमें भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए किसी को या किसी चीज पर जोर दिया गया है। अलंकारिक अपील भाषण के अभिभाषक का नाम लेने के लिए नहीं, बल्कि किसी विशेष वस्तु के प्रति एक दृष्टिकोण व्यक्त करने के लिए, उसकी विशेषताओं को देने के लिए, भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए काम करती है।

फूल, प्यार, गाँव, आलस्य, खेत!मैं अपनी आत्मा में आपके लिए समर्पित हूं(पुश्किन)।

11)एक अलंकारिक प्रश्न - यह एक शैलीगत आकृति है, जिसमें इस तथ्य को शामिल किया गया है कि प्रश्न का उत्तर पाने के उद्देश्य से नहीं, बल्कि पाठक या श्रोता का ध्यान किसी विशेष घटना की ओर आकर्षित करने के लिए रखा गया है।

क्या आप यूक्रेनी रात जानते हैं?ओह, आप यूक्रेनी रात को नहीं जानते!(गोगोल)

12)बहु संघ - एक शैलीगत आकृति, जिसमें दोहराए जाने वाले संयोजनों के जानबूझकर उपयोग और गठजोड़ से जुड़े वाक्य सदस्यों के आंतरिक जोर, भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए शामिल है।

एक पतली बारिश बोई गई थी तथाजंगल को, तथाखेतों को, तथाविस्तृत नीपर पर। (गोगोल) रात में घर जल रहे थे तथाहवा चल रही थी तथाफाँसी पर हवा से बहते काले शरीर, तथाकौवे उनके ऊपर चिल्लाए(कुप्रिन)

13)असिंडेटन - एक शैलीगत आकृति, जिसमें एक वाक्य के सदस्यों के बीच या वाक्यों के बीच जोड़ने वाले संयोजनों को जानबूझकर छोड़ना शामिल है: गठजोड़ की अनुपस्थिति बयान को एक तेज, समग्र तस्वीर के भीतर छापों की संतृप्ति देती है।

स्वेड, रूसी - छुरा, चॉप, कट्स, ड्रमबीट्स, क्लिक्स, रैटलिंग, तोपों की गड़गड़ाहट, क्लैटर, पड़ोसी, कराह ...(पुश्किन)

शैलीगत गलतियाँ।

एक असामान्य अर्थ में एक शब्द का प्रयोग: साक्षर होना और महान होना शब्दजालशब्द, आपको बहुत कुछ पढ़ने की जरूरत है। -साक्षर होने और महान होने के लिए रिज़र्वशब्द, आपको बहुत कुछ पढ़ना है।

शाब्दिक संगतता का उल्लंघन: सस्ताकीमतें वी.एम. कमकीमतों

एक अतिरिक्त शब्द का प्रयोग (फुफ्फुसीय): आ गया पंख वाले पक्षीवी एम. पंछी आ गए हैं

एक ही मूल शब्द (टॉटोलॉजी) के वाक्य में एक दूसरे के निकट या निकट का उपयोग: बी कहानी"म्यू म्यू" बताया जाता है... वी.एम. कहानी "मुमू" बताती है ...

पाठ में शाब्दिक दोहराव।

अनुचित शैली रंग भरने वाले शब्द (अभिव्यक्ति) का प्रयोग। अतः साहित्यिक संदर्भ में कठबोली, स्थानीय भाषा, गाली-गलौज शब्दावली का प्रयोग अनुचित है। व्यापार पाठबोलचाल के शब्दों, अभिव्यंजक शब्दों से बचना चाहिए।

विभिन्न ऐतिहासिक युगों से शब्दावली का मिश्रण: चेन मेल नायकों पर, पतलून, मिट्टेंसचेन मेल नायकों पर, कवच, मिट्टेंस.

गरीबी और वाक्यात्मक निर्माण की एकरसता। आदमी ने जली हुई रजाई बना हुआ जैकेट पहना हुआ था। रजाई बना हुआ जैकेट मोटे तौर पर रफ़ू किया हुआ था। जूते लगभग नए थे। मोज़े कीट-भक्षी थे आदमी ने मोटे तौर पर जली हुई रजाई वाली जैकेट पहनी हुई थी। हालाँकि जूते लगभग नए थे, मोज़े कीट-भक्षी थे।

खराब शब्द क्रम। विश्व साहित्य में लेखक के बचपन के बारे में बताने वाली कई रचनाएँ हैं। विश्व साहित्य में लेखक के बचपन के बारे में बताने वाली कई रचनाएँ हैं।

वाक्य के कुछ हिस्सों के बीच शैलीगत और अर्थ संबंधी विसंगति। लाल बालों वाली, मोटी, स्वस्थ, चमकदार चेहरे के साथ, गायक तमाग्नो ने सेरोव को विशाल आंतरिक ऊर्जा के व्यक्ति के रूप में आकर्षित किया। आंतरिक ऊर्जागायक तमाग्नो, जो सेरोव के प्रति आकर्षित थे, उनकी उपस्थिति में भी परिलक्षित हुए: बड़े पैमाने पर, विपुल लाल बालों के साथ, उनके चेहरे पर स्वस्थ रूप से छींटे पड़े।

1. शैली की अवधारणा। व्यावहारिक और कार्यात्मक शैलीविज्ञान का विषय और कार्य।

2. की अवधारणा कार्यात्मक शैलियों... वैज्ञानिक शैली की विशेषताएं।

3. शैलियाँ उपन्यास... लेक्सिकल, रूपात्मक, वाक्यात्मक विशेषताएंअंदाज।

4. पत्रकारिता शैली, इसकी शैलियों। शैली की शाब्दिक, रूपात्मक, वाक्यात्मक विशेषताएं।

5. औपचारिक और व्यावसायिक शैली: शैली की शाब्दिक, रूपात्मक, वाक्यात्मक विशेषताएं।

6. विशेषताएं संवादी शैली: शाब्दिक, रूपात्मक, वाक्य-विन्यास।

7. समानार्थक शब्द, विलोम के शैलीगत कार्य।

8. भाषा की सक्रिय या निष्क्रिय रचना के लिए उनके एट्रिब्यूशन से जुड़े शब्दों के शैलीगत गुण।

9. उनके उपयोग के दायरे से जुड़े शब्दों के शैलीगत गुण।

10. भाषा के वाक्यांशवैज्ञानिक साधनों का शैलीगत उपयोग।

11. भाषण का आलंकारिक साधन (उपनाम, रूपक, तुलना, आदि)।

12. बहुवचन में एकवचन संज्ञा का प्रयोग। बहुवचन में अमूर्त, वास्तविक और उचित संज्ञाओं का प्रयोग।

13. संज्ञाओं का स्टाइलिस्टिक उपयोग: व्यक्तिगत संज्ञाओं में सामान्य अंतर।

14. संज्ञाओं के लिंग के रूपों का शैलीगत उपयोग। संज्ञा के लिंग में भिन्नता। गैर-घटती संज्ञाओं का लिंग।

15. विकल्पों की शैलीगत विशेषताएं केस फॉर्म... पुल्लिंग संज्ञाओं के जनन एकवचन अंत के प्रकार।

16. केस रूपों के रूपों की शैलीगत विशेषताएं। पूर्वसर्गीय मामले के अंत के प्रकार, एकवचन, पुल्लिंग संज्ञाओं के।

17. केस रूपों के रूपों की शैलीगत विशेषताएं। चेतन और निर्जीव संज्ञाओं के अभियोगात्मक मामले के प्रकार।

18. विशेषण का स्टाइलिस्टिक उपयोग। लघु और पूर्ण विशेषणों का पर्यायवाची।

19. शैलीगत विशेषताएंनामों और उपनामों की गिरावट।

20. अंकों की शैलीगत विशेषताएं। संज्ञा के साथ अंकों के संयोजन के प्रकार।

21. समानार्थी के रूप में सामूहिक और कार्डिनल नंबर।

22. व्यक्तिगत सर्वनामों का स्टाइलिस्टिक उपयोग।

23. रिफ्लेक्सिव और अधिकारवाचक सर्वनामों का शैलीगत उपयोग।

24. क्रिया के कुछ व्यक्तिगत रूपों के गठन की शैलीगत विशेषताएं। क्रिया के प्रतिवर्त और गैर-प्रतिवर्त रूपों का पर्यायवाची।

25. कृदंत और गेरुंड के रूपों के प्रकार। क्रियाविशेषणों का शैलीगत उपयोग।

26. शब्द क्रम का वाक्यात्मक और शैलीगत अर्थ। विषय और विधेय का स्थान।

27. प्रकार के विषय के साथ भविष्यवाणी करें भाई और बहन.

28. एक विषय के साथ अनुमानित, पूछताछ, रिश्तेदार, अनिश्चित सर्वनाम द्वारा व्यक्त किया गया।

29. एक मात्रात्मक-नाममात्र संयोजन द्वारा व्यक्त एक विषय के साथ समर्पित।

३०. विधेय का उस विषय के साथ समन्वय, जिससे उसका लगाव होता है।

31. यौगिक विधेय के नाममात्र भाग के साथ बांड का समन्वय। एक विषय के साथ अनुमानित, एक गैर-घटती संज्ञा, एक मिश्रित शब्द, शब्दों के एक अविभाज्य समूह द्वारा व्यक्त किया गया।

32. विषय के साथ विधेय के समझौते का शैलीगत मूल्यांकन, जिसमें एक सामूहिक संज्ञा शामिल है।

33. सजातीय विषयों के साथ विधेय के समझौते की शैलीगत विशेषताएं।

34. प्रस्ताव में परिभाषा, परिवर्धन और परिस्थितियों का स्थान।

35. अंकों के आधार पर संज्ञाओं के साथ परिभाषाओं का समन्वय दो तीन चार.

36. एक सामान्य लिंग की संज्ञा के साथ परिभाषा का समन्वय और एक संज्ञा के साथ जिसमें एक लगाव है।

37. नकारात्मक के साथ सकर्मक क्रियाओं के अतिरिक्त के मामले रूपों के प्रकार।

38. गैर-वाक्य और पूर्वसर्गीय निर्माणों का पर्यायवाची।

39. मौखिक संज्ञाओं के साथ निर्माण की शैलीगत विशेषताएं। मुकदमों का ताना बाना।

40. पर्यायवाची शब्दों के साथ प्रबंधन की शैलीगत विशेषताएं। प्रस्ताव के सजातीय सदस्यों के साथ प्रबंधन।

41. स्टाइलिस्टिक कार्य सजातीय सदस्य... सजातीय सदस्यों के साथ संघ।

42. सजातीय सदस्यों के संयोजन में त्रुटियाँ।

43. स्टाइलिस्टिक उपयोग अलग - अलग प्रकारएक साधारण वाक्य।

44. विभिन्न प्रकार के जटिल वाक्यों का शैलीगत प्रयोग।

45. जटिल वाक्यों में त्रुटियाँ।

46. सामान्य विशेषताएँसमानांतर वाक्य रचना।

47. सहभागी और क्रिया विशेषण अभिव्यक्तियों का शैलीगत उपयोग।

48. अपील, परिचयात्मक और सम्मिलित संरचनाओं का शैलीगत उपयोग।

49. अवधि का स्टाइलिस्टिक उपयोग। प्रत्यक्ष और अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण के शैलीगत कार्य।

50. स्टाइलिस्ट आंकड़े।

शैलीगत आंकड़े (ग्रीक स्कीमा, लैटिन अंजीर - रूपरेखा, दिखावट; भाषण की बारी)

भाषण के वाक्य-विन्यास संगठन के ऐतिहासिक रूप से स्थापित तरीकों की एक प्रणाली, जिसका उपयोग मुख्य रूप से वाक्यांश के भीतर किया जाता है और उच्चारण के अभिव्यंजक (मुख्य रूप से भावनात्मक-अनिवार्य) गुणों को महसूस करता है। एफ. एस. भाषण में प्रयोग किया जाता है, दोनों गैर-कथा (रोजमर्रा की जिंदगी और समाचार पत्र और पत्रकारिता शैली में) और कथा (विशेष रूप से कविता में)।

एफ के साथ अध्ययन। एक लंबा इतिहास है (पहला निर्णय पुरातनता के युग से पहले का है)। कुछ समय पहले तक, F. with. मुख्य रूप से शैक्षिक और उपदेशात्मक शब्दों में माना जाता था; में व्यावहारिक मार्गदर्शकअलंकारिक, शैली और काव्य में, आलंकारिक भाषण के नमूने, एक नियम के रूप में, सुदूर अतीत के कार्यों से लिए गए; एफ के विभिन्न वर्गीकरण दिए गए थे। (उनकी संख्या २० से ७० तक थी); संबंधित निर्देश इस धारणा से आगे बढ़े कि एफ। के साथ। नकली के माध्यम से महारत हासिल "सजाने" भाषण के कृत्रिम और बाहरी तरीकों से ज्यादा कुछ नहीं। आधुनिक दृष्टिकोण से, एफ.एस. - भाषण के विशिष्ट कृत्यों के कार्यान्वयन में वक्ता (लेखक) द्वारा उपयोग की जाने वाली भाषा की अभिव्यंजक क्षमताओं का उपयोग करने के सामान्य, "प्राकृतिक" तरीके और एक व्यक्तिगत शैली के सबसे महत्वपूर्ण घटकों में से एक हैं (शैली देखें)।

एफ. एस. तीन प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है, जिनमें से प्रत्येक दो विपरीत रूपों में मौजूद है।

आई. एफ. पी. सीमामें विभाजित हैं: 1) एफ। एस। कमी - अंडाकार - कम घटकों के साथ एक डिजाइन चुनने का नतीजा; वाक्यांश का आरंभ, मध्य, अंत गायब हो सकता है। "एक रेवेन टू ए रेवेन [बोलता है] प्रतिक्रिया में" (ए। एस, पुश्किन)। 2) एफ. एस. जोड़ एक ऐसी रचना को चुनने का परिणाम है जिसमें एक ही शब्द का एक ही रूप में बार-बार उपयोग किया जाता है। इसमें सबसे पहले, सटीक दोहराव ("भोजन, भोजन - कोई निशान नहीं" - एक पहेली) शामिल है। वाक्यांश की शुरुआत दोहराई जा सकती है - अनाफोरा या अंत - एपिफोरा, दोहराव में पिछले के अंत और अगले वाक्यांश की शुरुआत भी शामिल हो सकती है - संयुक्त ("ओह, वसंत बिना अंत और बिना किनारे - अंतहीन और बिना किनारे के - सपना!" - एए ब्लोक) ... ज्यादातर मामलों में, दोहराव गलत हैं: एक ही अर्थ में एक शब्द की पुनरावृत्ति, लेकिन अलग-अलग मामलों में - बहु-विश्वसनीयता, या पॉलीप्टोटन ("मनुष्य से मनुष्य - मित्र, कॉमरेड और भाई"); में एक ही शब्द की पुनरावृत्ति विभिन्न अर्थ- "चारों ओर खेलना" अस्पष्टता, या भेद ("जिसके पास जीवन से अधिक प्रिय कुछ भी नहीं है, वह जीवन का एक अच्छा तरीका जीने में सक्षम नहीं है" - एक कहावत); परिभाषा परिभाषित डुप्लिकेट करती है - टॉटोलॉजी ("डार्क ग्लोम"); अर्थ में करीब तत्वों की गणना - प्रवर्धन ("बगीचे में, बगीचे में ..." - एक लोक गीत); किसी भी शब्द के बाद दूसरा, अर्थ में विपरीत होता है - एंटीथिसिस ("मैं एक राजा हूं, मैं एक गुलाम हूं, मैं एक कीड़ा हूं, मैं एक भगवान हूं" - जीआर डेरझाविन)।

द्वितीय. एफ. एस. कनेक्टिविटीमें विभाजित हैं: 1) एफ। एस। डिस्कनेक्शन घटक भागों के कमजोर युग्मन के साथ एक संरचना की पसंद का परिणाम है। इनमें शामिल हैं: सीधे अर्थ से संबंधित शब्दों का दूर उपयोग ("जहां लोगों की निगाहें कमजोर हो जाती हैं ..." - वी.वी. मायाकोवस्की); पार्सल करना (एक से अधिक वाक्यांशों के साथ एकल वाक्यात्मक निर्माण का कार्यान्वयन: "मैं शिकायत करूंगा। राज्यपाल को।" - एम। गोर्की); आकर्षण (समझौते का उन्मूलन: "उन्होंने एक महान लड़ाई-लड़ाई शुरू की" - लोकगीत); परिचयात्मक तत्व ("और फिर ऐसा प्रतीत होता है - आपको कौन लगता है? - वह ..."); बयान के कुछ हिस्सों की पुनर्व्यवस्था ("आइए हम मरें और खुद को युद्ध में फेंक दें" - वर्जिल), आदि। 2) एफ। पी। संघ एक संरचना चुनने का परिणाम हैं निकट संबंधघटक भाग: क्रमिकता, वाक्य-विन्यास समांतरता , वाक्य के दो सदस्यों के लिए एक साथ एक शब्द का असाइनमेंट ("पहाड़ी जानवर और पक्षी दोनों ... उन्होंने पानी की क्रिया सुनी" - एम। यू। लेर्मोंटोव), यूनियनों की पुनरावृत्ति, आदि।

III. एफ. एस. महत्वमें विभाजित हैं: 1) एफ। एस। समायोजन अपेक्षाकृत समान संरचना वाली संरचना को चुनने का परिणाम है घटक भाग: प्रत्यक्ष शब्द क्रम; सीधे अर्थ से संबंधित शब्दों का संपर्क उपयोग; माध्यमिक सदस्यों के वितरण की एकरूपता; के बारे में समान लंबाईवाक्यांश और पैराग्राफ। 2) एफ. एस. हाइलाइटिंग असमान घटकों के साथ एक डिज़ाइन चुनने का परिणाम है: उलटा (शब्द इसके लिए एक असामान्य और इसलिए "मजबूत" स्थिति रखता है - या तो शुरुआत में या वाक्यांश के अंत में: "और लंबे समय तक मैंने एक निविदा दोहराई प्रिय मारियुला के लिए नाम" - पुश्किन), ग्रेडेशन (विशेष रूप से बढ़ रहा है; एफआई टुटेचेव की कविताओं के छंद की शुरुआत: "पूर्व सफेद था ... पूर्व लाल था ... पूर्व धधक रहा था ...")। ऐसे वाक्यांश हैं जो वाक्यांश को इसके आसपास के लोगों की पृष्ठभूमि के खिलाफ समग्र रूप से मजबूत और उजागर करते हैं: एक अलंकारिक अपील (अर्थात, एक निर्जीव वस्तु के लिए: "और आप, शराब, शरद ऋतु की ठंड के दोस्त ..." - पुश्किन) , एक अलंकारिक प्रश्न ("क्या आप जानते हैं कि आप एक यूक्रेनी रात हैं? "- एन.वी. गोगोल), अलंकारिक विस्मयादिबोधक ("क्या खुली जगह है!"); वाक्यांश ("समुद्र हँसा" - गोर्की) के साथ इसकी पहचान के परिणामस्वरूप वाक्यांश का महत्व भी तेजी से बढ़ता है। नामित साधारण एफ. के साथ. जटिल आकृतियों का निर्माण करते हुए, एक समग्र पाठ में संश्लेषित करने में सक्षम हैं।

एफ.एस. का उपयोग (साथ ही ट्रॉप्स (देखें पथ)) लेखक के कौशल की समस्या का एक विशेष पहलू है। एफ की साधारण उपस्थिति या अनुपस्थिति के साथ। पाठ की शैलीगत खूबियों को बिल्कुल भी निर्धारित नहीं करता है। एफ के साथ एक गहन अध्ययन। इसमें विभिन्न विशेषज्ञों के प्रयासों का संयोजन शामिल है: मुख्य रूप से भाषाविद्, साहित्यिक आलोचक, मनोवैज्ञानिक।

लिट।:भाषा और शैली के प्राचीन सिद्धांत, एम. - एल।, 1936: बेन ए।, स्टाइलिस्टिक्स एंड थ्योरी ऑफ़ ओरल एंड लिखित भाषण, प्रति। अंग्रेजी से, एम।, १८८६; बल्ली एस।, फ्रेंच स्टाइलिस्टिक्स, ट्रांस। फ्रेंच से, एम।, 1961; गोर्नफेल्ड ए.जी., फिगर इन पोएटिक्स एंड रेटोरिक, इन द कलेक्शन: क्वेश्चन ऑफ थ्योरी एंड साइकोलॉजी ऑफ क्रिएटिविटी, दूसरा संस्करण, वॉल्यूम 1, खार।, 1911; ज़िरमुंस्की वीएम, गीत कविताओं की रचना, पी।, 1921; रयबनिकोवा एमए, स्टाइलिस्टिक्स का परिचय, एम।, 1937; कीवातकोवस्की ए।, पोएटिक डिक्शनरी, एम।, 1966; कोरोलकोव वी.आई., आंकड़ों के सिद्धांत पर, पुस्तक में: वैज्ञानिक पत्रों का संग्रह मॉस्क। राज्य पेड विदेशी भाषा संस्थान के नाम पर: एम. तोरेज़ा, वी. ७८, एम., १९७४; स्टैगर ई।, डाई कुन्स्ट डेर इंटरप्रिटेशन, जेड। 1957; उसे, ग्रंडबेग्रिफ़ेडर पोएटिक, 8 औफ़्ल।, जेड। - फ्रीबर्ग और ब्र।, 1968; लॉसबर्ग एच।, हैंडबच डेर लिटररिसचेन रेटोरिक। एइन ग्रंडलेगंग डेर लिटरटुविस-सेंसचाफ्ट, मंच।, 1960: टोडोरोव टी।, ट्रोप्स और आंकड़े, संग्रह में: आर। जैकबसन को सम्मानित करने के लिए। उनके सत्तरवें जन्मदिन के अवसर पर निबंध, वी. 3, द हेग - पी., 1967।

वी.आई.कोरोलकोव।

बड़े सोवियत विश्वकोश... - एम।: सोवियत विश्वकोश. 1969-1978 .

देखें कि "शैलीगत आंकड़े" अन्य शब्दकोशों में क्या हैं:

भाषण बदल जाता है कि, कलात्मक उद्देश्यों के लिए, वाक्यात्मक निर्माणों में शब्दों की सामान्य संरचना का उल्लंघन होता है। लेखक द्वारा कतिपय आकृतियों का चयन और उपयोग उनके लेखक की शैली पर व्यक्तित्व की छाप छोड़ता है। आंकड़ों का सिद्धांत ...... साहित्यिक विश्वकोश

- (शैलीगत आंकड़े), भाषण के विशेष, शैलीगत रूप से निश्चित मोड़, एक उच्चारण की अभिव्यक्ति (अभिव्यक्ति) को बढ़ाने के लिए उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, एनाफोरा, एपिफोरा, सिमलॉक, अंडाकार, प्रवर्धन, एंटीथिसिस, ऑक्सीमोरोन, पार्सलेशन, ... ... विश्वकोश शब्दकोश

शैलीगत आंकड़े- (अक्षांश से। अंजीर की रूपरेखा, उपस्थिति, छवि) भाषण के मोड़ जो भाषण के सामान्य प्रवाह से विचलित होते हैं और पाठक या श्रोता को भावनात्मक रूप से प्रभावित करने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं। ट्रेल्स के विपरीत (ट्रेल्स देखें) एफ। एस। विभिन्न वाक्यात्मक निर्माणों के नाम बताइए, ... ... साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश

शैलीगत आंकड़े- शैलीगत आंकड़े, भाषण के आंकड़े देखें, पथ ... भाषाई विश्वकोश शब्दकोश

स्टाइलिस्ट आंकड़े देखें। * * * शैलीगत आकृतियाँ शैलीगत आकृतियाँ, शैली द्वारा निर्धारित भाषण के विशेष मोड़, एक उच्चारण की अभिव्यक्ति (अभिव्यक्ति) को बढ़ाने के लिए उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, अनाफोरा, एपिफोरा, सिम्लोका, दीर्घवृत्त, ... ... विश्वकोश शब्दकोश

आकार- (ग्रीक शेमा छवि, उपस्थिति, रूप; लैटिन फिगुरा रूपरेखा, उपस्थिति, छवि से) सामान्य मामले में, भाषण के किसी भी मोड़ से विचलित होता है प्राकृतिक मानदंड... एफ।, क्विंटिलियन ने लिखा, "विचारों को व्यक्त करने के सामान्य और सामान्य तरीके से भाषण का एक निश्चित मोड़ ... ... शैक्षणिक भाषण

शैलीगत आंकड़े- स्टाइलिस्ट आंकड़े, स्टाइलिस्ट आंकड़े देखें ... साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश

अलंकार- भाषण के मोड़, वाक्यात्मक निर्माण जो कथन की अभिव्यक्ति को बढ़ाते हैं। शीर्षक: भाषा। ललित अभिव्यंजक का अर्थ है समानार्थी: अलंकारिक आंकड़े, शैलीगत आंकड़े एंटोनिम / सहसंबंध: पथ ... शब्दावली शब्दकोश-साहित्यिक आलोचना पर थिसॉरस

वाक्य रचना शैलीगत संसाधन, या वाक्यात्मक शैलीविज्ञान- - वाक्य रचना की शैलीगत संभावनाओं का अर्थ है, शैलीगत रूप से चिह्नित बयानों को उत्पन्न करने में उनकी भूमिका; अभिव्यंजक शैलीगत साधनों के रूप में कार्य करने के लिए वाक्यात्मक इकाइयों की क्षमता, अर्थात्। की उपलब्धि के साथ जुड़े ... ... रूसी भाषा का शैलीगत विश्वकोश शब्दकोश

शैलीगत आंकड़े, शैलीविज्ञान द्वारा तय किए गए भाषण के विशेष मोड़, अभिव्यक्ति (अभिव्यंजना) या कथन के रंग को बढ़ाने के लिए उपयोग किए जाते हैं (उदाहरण के लिए, एनाफोरा, एपिफोरा, अंडाकार, प्रवर्धन, एंटीथिसिस, ऑक्सीमोरोन, समांतरता, ... ... आधुनिक विश्वकोश

पुस्तकें

• तालिकाओं का एक सेट। साहित्य। 5-11 ग्रेड। साहित्य सिद्धांत (20 टेबल)। 20 शीट का शैक्षिक एल्बम। साहित्य में कलात्मक प्रणाली। यथार्थवाद। कविता के लयबद्ध संगठन के सिद्धांत। भाषा के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधन। ...

शैलीगत आंकड़े- भाषण के आंकड़े जो कुछ वाक्यात्मक निर्माणों के कारण इसके प्रभाव को बढ़ाते हैं, लेकिन नई सामग्री का परिचय नहीं देते हैं।

अनाफोरा- एकरसता, एक निश्चित शब्द या व्यक्तिगत ध्वनियों की पुनरावृत्ति कई श्लोकों, कविताओं या हेमिस्टिच की शुरुआत में होती है।

अनाफोरा(ग्रीक अनाफोरा - बाहर ले जाना; रूसी शब्द - एकरसता) - शैलीगत आकृति; प्रारंभिक स्थिति में किसी शब्द या वाक्यांश को दोहराकर भाषण खंडों (वाक्यांश, कविता के भाग) को बन्धन।

उदाहरण के लिए:
यह एक शांत सीटी है,
यह बर्फ के कुचले हुए टुकड़ों की क्लिक है
यह एक पत्तेदार रात है
यह दो कोकिला का द्वंद्व है।
(बी. एल. पास्टर्नक, " कविता की परिभाषा»)

अनाफोरा, सामान्य तौर पर, व्यक्तिगत शब्दों या अभिव्यक्तियों की किसी भी प्रकार की पुनरावृत्ति, उनके स्थान की परवाह किए बिना, अक्सर कविता को तीक्ष्णता और अभिव्यक्ति प्रदान करती है, संगीत के एक टुकड़े में एक प्रमुख मकसद (लेटमोटिफ) जैसे कुछ क्षणों पर जोर देती है।

तो, ब्लोक के श्लोक में:
फिर से सदियों पुरानी लालसा के साथ
पंख घास जमीन पर झुक गई,
फिर से धुंधली नदी के पार
तुम मुझे दूर से बुलाओ... –

एनाफोरिक " फिर व"छंद के पहले और तीसरे छंद में सेट होता है" अनंत काल"रूसी उदासी और लगातार आवाज जो कवि को कहीं बुलाती है।

अनाफोरा का एक और उदाहरण हो सकता है:

१) एनाफोरिक" गोधूलि बेला"टुटेचेव की कविता के अर्ध-छंदों में:

« खामोश शाम, भीगी शाम du", जहां शब्द दोहराकर" गोधूलि बेला»कविता का एक निश्चित मधुर प्रभाव समर्थित है या

2) एनाफोरिक " एज"या एक पूर्ण मौखिक अनाफोरा आ रहा है" इन"तथा" यह"टुटेचेव के प्रसिद्ध श्लोक में:
ये गरीब गांव
यह तुच्छ प्रकृति -
देशी सहनशक्ति की भूमि,
आप रूसी लोगों की भूमि हैं।

प्रत्येक जोड़ी की कविताओं की शुरुआत में इस श्लोक अनाफोरा में रखकर, टुटेचेव, निश्चित रूप से इस बात पर जोर देते हैं कि यह " ये गांव"तथा" यह प्रकृति”, उनकी जन्मभूमि रूस है।

अनाफोरा की किस्में

1. अनाफोरा ध्वनि - ध्वनियों के समान संयोजनों की पुनरावृत्ति।

उदाहरण के लिए:
जीआर ऊई ने पुलों को ध्वस्त कर दिया,
धुले हुए कब्रिस्तान से जीआर दोनों "
(पुश्किन ए.एस.)

2. अनाफोरा morphemic - एक ही मर्फीम या शब्दों के कुछ हिस्सों की पुनरावृत्ति।

उदाहरण के लिए:
काली आंखों वाली लड़की
एक काला आदमी घोड़ा! ..
(लेर्मोंटोव एम.यू.)

3. अनाफोरा लेक्सिकल - एक ही शब्द की पुनरावृत्ति:

उदाहरण के लिए:
हवाएँ व्यर्थ नहीं बह रही थीं
आंधी व्यर्थ नहीं थी।
(यसिनिन एस.ए.)

4. वाक्यात्मक अनाफोरा - समान वाक्य रचना की पुनरावृत्ति:

उदाहरण के लिए:
क्या मैं शोरगुल वाली गलियों में घूमता हूँ,
मैं एक भीड़ भरे मंदिर में प्रवेश करता हूँ,
मैं पागल युवकों के बीच बैठा हूँ,
मैं अपने सपनों को समर्पण करता हूं।
(पुश्किन ए.एस.)

5. अनाफोरा छंद
जमीन!..
बर्फ की नमी से
वह अभी भी ताजा है।
वह खुद भटकती है
और देजा की तरह सांस लेता है।
जमीन!..
वह दौड़ती है, दौड़ती है
एक हजार मील आगे
लार्क उसके ऊपर कांपता है
और उसके बारे में गाती है।
जमीन!..
सब कुछ अधिक सुंदर और बेहतर है
वह चारों ओर लेटी है।
और कोई बेहतर खुशी नहीं है, - उस पर
मरते दम तक जियो।
जमीन!..
पश्चिम में, पूर्व की ओर
उत्तर और दक्षिण ...
मैं लेट जाऊंगा, मोरगुनोक को गले लगाऊंगा,
हाँ, हाथ गायब हैं ...
(टवार्डोव्स्की ए.टी.)

6. स्ट्रोफिक-सिंटेक्टिक एनाफोरा

उदाहरण के लिए:
मशीन गन प्यासे तक
मानव को मोटा करना
रहता है और रहता है
मिलों के बीच फसल चबा रही है।

जब तक वह पीड़ित नहीं होतासेना कमांडर
दुश्मन को एक झटके से मारो
अच्छे कारण के लिए खलिहान भरे हुए हैं
सोने के उपहार के साथ फ़ील्ड।

जब तक दुश्मन की गड़गड़ाहट बोलती है
आपकी उद्घाटन टिप्पणी,
खेतों में और कोई रास्ता नहीं हो सकता
एक कृषि विज्ञानी की तुलना में एक अंतरिक्ष पकड़ने वाला।
(तिखोनोव एन.एस.)

अनाफोराहेमिस्टिच की शुरुआत में प्रकट हो सकता है (" शहर हरा-भरा है, शहर गरीब है"), रेखाएं (" वह प्रतिशोध से नहीं डरती थी, वह नुकसान से नहीं डरती थी"), श्लोक, विभिन्न संयोजनों में पूरी कविता के माध्यम से किया गया (लेर्मोंटोव" चिंतित होने पर"; बुत" आज सुबह, यह खुशी" आदि।)।

अनाफोईएक कविता भी कहा जाता है, जिसके सभी शब्द एक ही ध्वनि से शुरू होते हैं।

उदाहरण के लिए:
एल अच्छी तरह से प्रशिक्षित सन प्यार से मूर्तियां
दुलारते जंगलों का नीलापन,
चालाक लिली बड़बड़ा की जयंती के लिए,
अगरबत्ती की पंखुड़ियाँ।

अक्सर अनाफोरादूसरे से जुड़ता है अलंकारिक आंकड़ा - उन्नयन.

उन्नयन(अक्षांश से। क्रमिकता- क्रमिक वृद्धि) - एक शैलीगत आकृति, जिसमें लगातार मजबूर होना या, इसके विपरीत, तुलनाओं का कमजोर होना, चित्र, विशेषण, रूपक और कलात्मक भाषण के अन्य अभिव्यंजक साधन शामिल हैं।

दो प्रकार के होते हैं ग्रेडेशन- उत्कर्ष (चढना) तथा अवनति (अवतरण).

उत्कर्ष - रूसी कविता में सबसे लोकप्रिय आंकड़ों में से एक, जिसमें एक वाक्यांश में शब्दों और अभिव्यक्तियों को उनके बढ़ते अर्थ के क्रम में व्यवस्थित किया जाता है।

उदाहरण के लिए:
मुझे पछतावा नहीं है, फोन मत करो, मत रोओ,
सब कुछ सफेद सेब के पेड़ों से निकलने वाले धुएं की तरह निकल जाएगा।
(एस.ए. यसिनिन)

और मेरे सिर में विचार साहस में कांपते हैं,
और हल्की तुकबंदी उनकी ओर दौड़ती है,
और उंगलियां कलम से पूछती हैं, कलम से कागज,
मिनट - और कविता स्वतंत्र रूप से बहेगी।
(एएस पुश्किन)

अवनति - एक आकृति जिसमें शब्दों और भावों को स्वर और अर्थ की शक्ति के अनुसार अवरोही क्रम में व्यवस्थित किया जाता है।

उदाहरण के लिए:
मैं लेनिनग्राद घावों की कसम खाता हूँ,
पहले बर्बाद चूल्हे;
न टूटूंगा, न झुकूंगा, न थकूंगा,
मैं अपने शत्रुओं को जरा सा भी क्षमा नहीं करूंगा।
(ओ. जी. बर्गोल्ट्स)

सबसे आम तीन-अवधि का उन्नयन.

उदाहरण के लिए:
मैं आया, मैंने देखा, मैं जीत गया। (सीज़र);

और माज़ेपा कहाँ है? खलनायक कहाँ है?
यहूदा डर के मारे कहाँ भाग गया?(पुश्किन);

मीठी-धुंधली देखभाल में
एक घंटा नहीं, एक दिन नहीं, एक साल नहींचला जाएगा।(बोराटिन्स्की);

श्रेणीकरण की छाप एक विशेष लयबद्ध-वाक्यगत संरचना द्वारा बढ़ाई जाती है, अक्सर - अनाफोरा(ऊपर देखो)।

उदाहरण के लिए:
तुम्हें प्यार एक सनकी सपना
मैं तुम्हें अपनी आत्मा की सारी शक्ति से प्यार करता हूँ
मैं तुम्हें अपने सभी युवा रक्त के साथ मनाऊंगा,
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मैं तुमसे प्यार करता हूँ, जल्दी करो!

कभी-कभी उनके तार्किक अर्थ में उन्नयन के मध्य सदस्य एक सख्त वृद्धि नहीं बनाते हैं, लेकिन कविता के माधुर्य के लिए धन्यवाद, इसकी वाक्य-रचना की विशेषताएं, उन्नयन की एक छाप प्राप्त होती है, जो इस मामले में घोषणा करते समय अधिक स्पष्ट होती है।

उदाहरण के लिए, कविता की शुरुआत में एफ.आई. टुटचेव मलेरिया“:
"... मुझे यह पसंद है, अदृश्य रूप से
हर चीज में गिरा, रहस्यमयी बुराई -
रंगों में, कांच की तरह पारदर्शी स्रोत में,
और इन्द्रधनुष की किरणों में, और रोम के आकाश में" -

अपने आप में फूल, स्रोत, किरणों और आकाश के कमोबेश समतुल्य चित्र एक बढ़ती हुई श्रृंखला बनाते हैं, मुख्यतः इस तथ्य के कारण कि पहली छवि एक शब्द में व्यक्त की जाती है - सामान्य सिद्धांत, दूसरे में बाहर खड़ा है आवश्यक खूबियां, और तीसरा और चौथा एनाफोरिक और, बढ़ते हुए स्वर के साथ शुरू होता है, जो अंतिम छवि से पहले बढ़ते विशेषण "सबसे" में समाप्त होता है।

और इसके विपरीत, लयबद्ध-वाक्यविन्यास द्वारा समर्थित सिमेंटिक विकास, पर्याप्त अनुभूति नहीं देता है ग्रेडेशन.

उदाहरण के लिए, ज़ुकोवस्की:
"ग्रीष्म और शरद ऋतु दोनों बरसातें थीं,
चरागाह, खेत डूब गए,
खेतों की रोटी पकी नहीं और चली गई है,
अकाल था, लोग मर रहे थे".

पदक्रमपूरी कविता की रचना का सिद्धांत हो सकता है।

उदाहरण के लिए अनाफोरा के साथ श्लोकीय उन्नयन टुटेचेव की कविता में: " पूरब प्रज्वलित... पूरब शरमा गया... पूरब जल गया..."या बुत की कविता:" मैं आपके पास बधाई लेकर आया हूं»:
मैं आपके पास बधाई के साथ आया था,
बता दें कि सूरज ऊपर है
कि यह गर्म रोशनी है
चादरें फड़फड़ाती हैं;

बताओ जंगल जाग रहा है,
सभी जाग गए, प्रत्येक शाखा के साथ,
हर पंछी ने जगाया है
तथा वसंत से भराप्यास;

बता दें कि उसी जुनून के साथ,
कल की तरह मैं फिर आ गया
कि आत्मा अभी भी खुश है
और मैं आपकी सेवा के लिए तैयार हूं;

बता दें कि हर जगह से
मज़ा मुझ पर वार करता है,
मैं खुद नहीं जानता, कि मैं करूंगा
गाओ - लेकिन केवल गीत परिपक्व होता है।

इसी तरह, हम बड़ी साहित्यिक विधाओं, परियों की कहानियों, लघु कथाओं, आदि की कथानक संरचना में उन्नयन का निरीक्षण कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, लोक कथा « मेना"(अफानसेव में, ग्रिमोव, एंडरसन, आदि भाइयों के समानांतर), में" मछुआरे और मछली की कहानी"और अन्य, लियोनिद एंड्रीव की कहानी में" थेब्स के वसीली का जीवन”, अय्यूब की बाइबिल कहानी में, आदि।

अश्रुपात(ग्रीक से। अश्रुपात- जोड़, दोहराव) - शैलीगत आकृति - भाषण के आसन्न खंडों के अंत में एक ही शब्द की पुनरावृत्ति, समानांतर वाक्य रचना की किस्मों में से एक।

उदाहरण के लिए:
मैं खुद को धोखा नहीं दूंगा
ध्यान रखा गया धुंध के दिल में.
आपको क्यों पता चला मैं एक चार्लटन हूँ,
मुझे विवाद करने वाले के रूप में क्यों जाना जाता है?
और अब मैं बीमार नहीं होऊंगा।
कीचड़ साफ हो गया है धुंध के दिल में.
इसलिए मुझे चार्लटन के रूप में जाना जाता है,
इसलिए मुझे विवाद करने वाले के रूप में जाना जाता था।
(एस. यसिनिन)

प्रिय मित्र, और इस शांत घर में
बुखार मुझे मारता है।
मुझे शांत घर में जगह नहीं मिल रही है
एक शांतिपूर्ण आग के पास!
(ए ब्लॉक)

अच्छा, और मैं... मैं जा रहा हूँ प्रिय,
सामान्य काम कठिन नहीं है:
कुछ स्थान ऐसे हैं जो भगवान को मानते हैं।
कोई पुजारी नहीं,
और मैं यहाँ हूं।
वहां दूल्हा-दुल्हन इंतजार कर रहे हैं, -
कोई पुजारी नहीं,
और मैं यहाँ हूं।
वहाँ वे बच्चे की देखभाल करते हैं, -
कोई पुजारी नहीं,
और मैं यहाँ हूं।
(ए. टवार्डोव्स्की)

वे मुझे मूंछ वाला युवा कहते हैं,
मेरे लिए वास्तव में यह सब समान है।
लेकिन वो इसे कायर नहीं कहते...
बहुत समय पहले ... बहुत समय पहले ...

कुछ मूछें ज़ोर से मुड़ जाती हैं,
हर कोई बोतलों के नीचे देखता है,
लेकिन वह खुद केवल हुसार की नकल है ...
बहुत समय पहले ... बहुत समय पहले ...

कुछ जोश की कसम खाते हैं,
लेकिन, अगर शराब पी जाती है,
उसका सारा जोश बोतल के तल पर है ...
बहुत समय पहले ... बहुत समय पहले ...

प्यार करने वालों के लिए, समुद्र घुटने तक गहरा होता है
मैं उसी समय उनके साथ हूँ,
लेकिन देशद्रोह सभी का इंतजार कर रहा है ...
बहुत समय पहले ... बहुत समय पहले ...
(ए ग्लैडकोव)

पंक्तियों में आसन्न शब्दों के सिरों पर समान ध्वनियों को दोहराने की शैलीगत तकनीक को एक सरल कविता के साथ स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया जा सकता है। यह एक व्याकरणिक प्रसंग है: कभी-कभी, एक शब्द या वाक्यांश के महत्व पर जोर देने के लिए, इसे एक श्लोक या पंक्तियों के अंत में दोहराया जाता है, जो एक तथाकथित टॉटोलॉजिकल कविता का निर्माण करता है।

अश्रुपातपसंद अनाफोरा, इसकी अपनी किस्में हैं:

1. व्याकरणिक एपिफोरा - पंक्तियों में आसन्न शब्दों के सिरों पर समान ध्वनियों की पुनरावृत्ति का स्वागत। उनके उदाहरण अक्सर बच्चों की कविताओं में मिलते हैं।

उदाहरण के लिए:
वे एक साथ बालकनी पर रहते थे
पोस्ता, डैफोडिल।
वे मित्र थे।

2. लेक्सिकल एपिफोरा - एक ही शब्द के भाषण के एक खंड के अंत में दोहराव।

उदाहरण के लिए:
जब सागर उगता है
मेरे चारों ओर शाफ्ट गर्जना कर रहे हैं,
जब बादल गरज की तरह आते हैं,
मुझे रखो, मेरे ताबीज।

विदेशों के एकांत में
उबाऊ शांति की गोद में
एक उग्र युद्ध की निराशा में In
मुझे रखो, मेरे ताबीज ...
(एएस पुश्किन)

फेस्टून, सभी फेस्टून: फेस्टून केप, स्लीव्स पर फेस्टून, फेस्टून एपॉलेट्स, सबसे नीचे फेस्टून, हर जगह फेस्टून।(एन. वी. गोगोल)

3. सिमेंटिक एपिफोरा - समानार्थी शब्द के अंत में दोहराव।

उदाहरण के लिए:
चिमनियों के नीचे पोविटी, हेलमेट के नीचे उकेरी जाती है, कॉपी का सिरा जल जाता है...("इगोर की रेजिमेंट के बारे में एक शब्द")

4. अलंकारिक एपिफोरा।

इस तकनीक के उदाहरण गीतों में पाए जा सकते हैं, खासकर रूसी लोक गीतों में। दो गीज़ के बारे में बच्चों का गीत अपनी अविस्मरणीय पंक्तियों के साथ इसे पूरी तरह से प्रदर्शित करता है: " एक धूसर है, दूसरा सफ़ेद है, दो मज़ेदार हंस", साथ ही यूलिया ड्रुनिना की कविताएँ" आप पास हैं»:
आप पास हैं, और सब कुछ ठीक है:
बारिश और ठंडी हवा दोनों।
थैंक यू माय क्लियर
दुनिया में होने के लिए।

उन होठों के लिए धन्यवाद
इन हाथों के लिए धन्यवाद।
धन्यवाद मेरे प्रिय
दुनिया में होने के लिए।

आप पास हैं, लेकिन आप कर सकते हैं
आप एक दूसरे से बिल्कुल नहीं मिल सकते ...
मेरा इकलौता, धन्यवाद
आप दुनिया में क्या हैं!

अक्सर कविता में निष्कर्ष में पहली चौपाई की पुनरावृत्ति का उपयोग किया जाता है। कभी-कभी वे थोड़े भिन्न होते हैं, अधिक बार उन्हें शब्दशः दोहराया जाता है। यह ऐसा ही है अलंकारिक प्रसंग.

उदाहरण - उसी वाई। ड्रुनिना की कविताएँ " प्यार करने का एक समय होता है". वे शब्दों से शुरू करते हैं: " प्यार करने का एक समय होता है, प्यार के बारे में लिखने का भी समय होता है", और अंत में इन पंक्तियों को थोड़े से बदलाव के साथ दोहराया जाता है: शब्द के बजाय" लिखना"लेखक क्रिया का उपयोग करता है" पढ़ने के लिए».

प्यार करने का एक समय होता है
वहाँ है - प्यार के बारे में लिखने के लिए.
क्यों पूछें:
"मेरे पत्र फाड़ दो"?
मैं खुश हूं -
एक आदमी पृथ्वी पर जीवित है
कौन नहीं देखता
किस समय बर्फ़ पड़ रही है
मेरे सिर के साथ लंबे समय तक
मैं उस लड़की को ले आया,
कि मैंने काफी पी लिया
और खुशी और आंसू ...
पूछने की जरूरत नहीं:
"मेरे पत्रों को फाड़ दो!"
प्यार करने का एक समय होता है
हाँ - प्यार के बारे में पढ़ें.

यहां बताया गया है कि कैसे सतर्क वक्ता सिसरो एपिफोरा का उपयोग करता है: " आप शोक करते हैं कि रोमन लोगों की तीन सेनाएँ नष्ट हो गईं, - एंटनी ने उन्हें नष्ट कर दिया। आप प्रतिष्ठित नागरिकों में नहीं गिने जाते - और एंटनी ने उन्हें हमसे छीन लिया। हमारे वर्ग के अधिकार को उखाड़ फेंका गया है - एंटनी ने इसे उखाड़ फेंका। एक शब्द में, अगर हम सख्ती से बहस करते हैं, तो हमने बाद में जो कुछ भी देखा (और किस तरह की आपदाओं को हमने नहीं देखा?), हम अकेले एंथनी को श्रेय देंगे।"(सिसरो। मार्क एंटनी के खिलाफ दूसरा फिलिपिक)।

अश्रुपातविभिन्न काव्य विधाओं में लगातार प्रयोग किया जाता है।

उदाहरण के लिए, F.G की ​​एक कविता में। लोर्का " रेगिस्तान"(एम। स्वेतेवा द्वारा अनुवादित):
समय के साथ खोदे गए लेबिरिंथ गायब हो गए हैं।
रेगिस्तान रहता है।
निरंतर हृदय - इच्छाओं का स्रोत - सूख गया है।
रेगिस्तान रहता है।
सूर्यास्त धुंध और चुंबन जा चुके थे।
रेगिस्तान रहता है।
खामोश हो गया, मर गया, ठंडा हो गया, सूख गया, गायब हो गया।
रेगिस्तान रहता है।

एपिफोरा ओ.ई. के एपिग्राम में निहित है। कलाकार एन.आई. पर मंडेलस्टम। ऑल्टमैन (जिन्होंने कवि के चित्र को चित्रित किया):
यह कलाकार ऑल्टमैन है,
अत्यधिक एक बूढ़ा आदमी .
जर्मन में ऑल्टमैन का अर्थ है -
एक बहुत बूढ़ा आदमी।"

अकेलेपन की सच्ची त्रासदी Z.N की कविताओं में व्यक्त की गई है। गिपियस, पहले से ही एक अधेड़ उम्र की कवयित्री, जिसने अपने पति डी.एस. Merezhkovsky, जिसके साथ वह 50 से अधिक वर्षों तक एक दिन के लिए अलग नहीं हुई थी। उन्हें और उनके पति को सचिव को समर्पित कविताएँ और पुराना दोस्तवी.ए. ज़्लोबिन, एक एपिफोरा का एक उदाहरण है जिसमें एक ग्राफिक अभिव्यक्ति भी है:

तुम्हारे साथ अकेलापन...
कि एक होना बेहतर और आसान है।

भारी वेदना से आलिंगन करता है,
और आप बिल्कुल एक होना चाहते हैं।

यह उदासी - नहीं! - मोटा नहीं - खाली।
मौन में एक होना आसान है।

निराकार झुंड की तरह पक्षियों को देखो,
उड़ो मत - एक से एक।

पर तेरी खामोशी बेमिसाल नहीं है
शोर, या छाया, सब एक के लिए।

उनके साथ, शायद, यह बीमार नहीं है, उबाऊ नहीं है,
इच्छा केवल एक होने की है।

इस खामोशी के साथ कुछ भी पैदा नहीं होगा,
अपने आप को जन्म देना आसान है - एक।

कुछ बस उसमें आलस्य बहता है ...
और रात में वन होना कितना डरावना है।

शायद यह आपके लिए अपमानजनक है,
आप एक होने के अभ्यस्त हैं।

और तुम नहीं समझोगे... और देख नहीं सकते
यह आपके लिए भी आसान है, मेरे बिना - एक।

अश्रुपातमें शुद्ध फ़ॉर्मइसका उपयोग अनाफोरा की तुलना में कम बार किया जाता है, लेकिन कमजोर संस्करण में (समानार्थक शब्द या व्याकरणिक रूपों की समानता) - बहुत अधिक बार।

अश्रुपातविपरीत आकृति के रूप में अनाफोरा, जिसके संयोजन के साथ यह बनता है नया आंकड़ा - सिम लॉक.

समानांतरवाद इन आंकड़ों के करीब है - भाषण के खंडों का समान वाक्यात्मक निर्माण।

समानता(ग्रीक से - कंधे से कंधा मिलाकर, समानांतर) - एक रचनात्मक तकनीक जो कला के काम में दो (आमतौर पर) या शैली के तीन तत्वों के संरचनात्मक संबंध पर जोर देती है; इन तत्वों का संबंध इस तथ्य में निहित है कि वे दो या तीन आसन्न वाक्यांशों, छंदों, छंदों में समानांतर में स्थित हैं, जिसके कारण उनकी समानता का पता चलता है।

आधुनिक काव्यों ने निम्नलिखित की स्थापना की है: समानता के प्रकार:

1. वाक्यात्मक समानता सबसे आम बात यह है कि आसन्न छंद एक ही वाक्य संरचना का पालन करते हैं।

उदाहरण के लिए:
नीले समुद्र में लहरें छींटे मार रही हैं
में नीला आकाशसितारे चमकते हैं.
(ए. पुश्किन)

और, नए जुनून के लिए समर्पित,
मैं उसे प्यार करना बंद नहीं कर सका;
इसलिए परित्यक्त मंदिर - सभी मंदिर,
पराजित मूर्ति सब भगवान है!
(एम। लेर्मोंटोव)

हल्की हवा मर जाती है
ग्रे शाम आ रही है,
रेवेन चीड़ में डूब गया है,
मैंने नींद के तार को छुआ।
(ए ब्लॉक)

जब घोड़े मरते हैं, तो वे सांस लेते हैं
जब जड़ी-बूटियाँ मर जाती हैं तो सूख जाती हैं
जब सूरज मरते हैं तो निकल जाते हैं
जब लोग मरते हैं तो गीत गाते हैं।
(वी। खलेबनिकोव)

एक हरी मछली तैर कर मेरे पास आई,
एक सफेद सीगल मेरे पास उड़ गया!
(ए अखमतोवा)

मोमबत्तियाँ प्रकाश की लहर की तरह फड़फड़ाती हैं।
विचार एक अंधेरी लहर की तरह उभारे गए।
(एम। स्वेतेवा।)

मुझे नहीं पता कि सीमा कहाँ है
उत्तर और दक्षिण के बीच,
मुझे नहीं पता कि सीमा कहाँ है
साथी और दोस्त के बीच...
... मुझे नहीं पता कि सीमा कहाँ है
लौ और धुएँ के बीच
मुझे नहीं पता कि सीमा कहाँ है
प्रेमिका और प्रिय के बीच।
(एम। श्वेतलोव)

हीरे से हीरा पॉलिश किया जाता है
स्ट्रिंग स्ट्रिंग द्वारा तय की जाती है।
(एस. शिल्प)

वोल्गा के पास दो अमर -
मुंह और स्रोत।
सिपाही की दो चिंताएँ हैं -
पश्चिम और पूर्व!
पेड़ों में दो उम्मीदें -
शरद ऋतु और वसंत।
सिपाही की दो चिंताएँ हैं -
तोप और युद्ध...
(ए नेडोगोनोव)

वाक्यात्मक संगामिति भाषण की लय को बढ़ावा देता है और पाठ में एक प्रवर्धक-उत्सर्जक कार्य करता है। इसे एक शाब्दिक-अर्थ या विषयगत समूह के शब्दों का उपयोग करते हुए, शाब्दिक दोहराव द्वारा समर्थित किया जा सकता है।

उदाहरण के लिए:
चाँद ऊँचा है।
पाले ज्यादा हैं।
दूर की गाड़ियां क्रेक.
और ऐसा लगता है कि हम सुन सकते हैं
आर्कान्जेस्क मौन।
(आई। सेवरीनिन।)

वाक्यात्मक संगामिति एक शैलीगत उपकरण के रूप में अक्सर मौखिक के कार्यों में पाया जाता है लोक कलाएक सादृश्य के रूप में, घटना का अभिसरण (उदाहरण के लिए, प्रकृति और मानव जीवन की घटनाएं)।
यह हवा नहीं है जो शाखा को झुकाती है,
यह ओक का पेड़ नहीं है जो शोर करता है।
तब मेरा दिल कराह उठता है,
किस तरह शरद ऋतु पत्ताहिलता हुआ।
(रूसी लोक गीत)।

2. स्ट्रोफिक समांतरता इस तथ्य में समाहित है कि कविता के आसन्न छंदों में एक ही वाक्यात्मक और कभी-कभी शाब्दिक संरचना दोहराई जाती है:
तुम दुख लाते हो - तुम सोचते हो
अपने कंधों को कैसे फेंके,
कहाँ छोड़े,
इसे कहां छोड़ा जाए।
आप खुशियाँ लाते हैं - आप सोचते हैं
उसके साथ कैसे न ठोकरें,
कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कैसे टूट जाता है
जो भी ले गया।
(वी। तुश्नोवा)

इंट्रास्ट्रोफिक विपरीत समानता पर, एम। लेर्मोंटोव की कविता " जलयात्रा»:
अकेला पाल सफेद है
नीले समुद्र की धुंध में।
वह दूर देश में क्या खोज रहा है?
उन्होंने अपनी जन्मभूमि में क्या फेंका?
लहरें खेल रही हैं, हवा सीटी बजा रही है
और मस्तूल झुक जाता है और चरमरा जाता है ...
काश, हे खुशियों की तलाश नहीं,
और वह खुशी से बाहर नहीं जा रहा है!
इसके नीचे एक धारा नीला से अधिक चमकीली है,
उसके ऊपर सूर्य की सुनहरी किरण है।
और वह, विद्रोही, तूफान के लिए पूछता है,
मानो तूफान में शांति हो!

3. लयबद्ध समानता इस तथ्य में व्यक्त किया जाता है कि कविता के उद्देश्यों पर लयबद्ध पैटर्न की संगत पुनरावृत्ति द्वारा जोर दिया जाता है।

उदाहरण के लिए:
बगीचा सब खिल गया है
आग पर एक शाम,
मेरे लिए इतना ताज़ा हर्षित!
यहाँ मैं खड़ा हूँ
लो मैं चला,
एक रहस्यमय भाषण की तरह मैं इंतज़ार कर रहा हूँ।
यह सुबह
यह वसंत ऋतुराज री
इतना समझ से बाहर, लेकिन इतना स्पष्ट!
क्या यह खुशियों से भरा है
क्या मैं रो रहा हूँ?
तुम मेरे धन्य रहस्य हो।
(ए.ए. बुत)

4. निम्न के अलावा प्रत्यक्ष समानता , कविता में होता है नकारात्मक समानता , इस तथ्य में शामिल है कि समानांतर का पहला शब्द एक नकारात्मक कण के साथ दिया गया है " नहीं". समानता का यह रूप विशेष रूप से आम है लोक कवितालेखक की कविताओं में यह असामान्य नहीं है।

उदाहरण के लिए:
सर्द हवाएं सरसराहट नहीं करती
क्विकसैंड मत चलाओ, –
दु:ख फिर से बढ़ जाता है
एक दुष्ट काले बादल की तरह।

यह हवा नहीं है जो जंगल पर भड़कती है,
नदियाँ पहाड़ों से नहीं चलतीं,
फ्रॉस्ट-वॉयवोड गश्ती
अपनी संपत्ति को बायपास करता है।
(एन. नेक्रासोव)

लेक्सिक दोहराव- एक ही शब्द, वाक्यांश की पुनरावृत्ति।

उदाहरण के लिए:

और इसलिए मेरी माँ ने तीन दिन के लिए तीन लंच, तीन ब्रेकफास्ट और तीन डिनर तैयार किए और लड़कों को दिखाया कि उन्हें कैसे गर्म किया जाए।(ई. श्वार्ट्ज)

पाठ में एक शब्द दोहराकर प्रमुख अवधारणा पर प्रकाश डालता है... इसलिए, भाषण से शाब्दिक दोहराव को हटाना हमेशा आवश्यक नहीं होता है।

कुछ मामलों में यह असंभव है, दूसरों में यह एक अनावश्यक दरिद्रता, भाषण की मलिनकिरण होगी।

एक वाक्य में कई सजातीय शब्द शैलीगत रूप से उचित हैं, भले ही संबंधित शब्द संबंधित अर्थों के एकमात्र वाहक हैं और समानार्थक शब्दों से प्रतिस्थापित नहीं किए जा सकते हैं।

शाब्दिक दोहरावहास्य के साधन के रूप में भी इस्तेमाल किया जा सकता है। एक पैरोडी पाठ में, समान शब्दों का ढेर वर्णित स्थिति की हास्य प्रकृति को दर्शाता है।

1) खुद को व्यक्त किए बिना खुद को व्यक्त करें !

2) ऐसा लग रहा था कि मैं चाहता था, लेकिन यह निकला मैं चाहता था, क्योंकि ऐसा लग रहा था;

3) समाज में व्यवहार करने में सक्षम होना बहुत जरूरी है। अगर किसी महिला को आमंत्रित करना नृत्य, आपने उसके पैर पर कदम रखा, और उसने इसे नोटिस न करने का नाटक कियाउसने देखा, लेकिन ध्यान न देने का नाटक किया।

कलात्मक भाषण में, मौखिक दोहराव विभिन्न शैलीगत कार्य कर सकते हैं। पाठ में शब्द के उपयोग का शैलीगत मूल्यांकन करते समय इसे ध्यान में रखा जाना चाहिए।

सिंप्लोका(ग्रीक - जाल) - आसन्न छंदों में वाक्यात्मक समानता की एक आकृति, जिसमें क) एक ही शुरुआत और एक अलग मध्य में अंत और बी) इसके विपरीत, - एक ही मध्य में अलग शुरुआत और अंत।

नमूने सिमलॉकलोक कविता में पहला प्रकार अधिक आम है।

उदाहरण के लिए:
खेत में एक सन्टी का पेड़ था,
घुँघराला आदमी मैदान में खड़ा था।
(लोकगीत)

एक दावत थी, एक सम्मानजनक दावत थी,
एक कैंटीन थी, एक सम्मानजनक टेबल।
(रूसी महाकाव्य)

बहुत दुर्लभ पहली तरह का सिमलॉक लेखक की कविता में।

उदाहरण के लिए:
हमेशा और हर जगह
दो ऐसे चलते हैं
और वे सोचते हैं -
सारा ब्रह्मांड यहीं है।
सब कुछ - बस अपना हाथ बढ़ाओ - सब कुछ यहाँ है।
सब कुछ - बस करीब से देखो - सब कुछ यहाँ है।
सब कुछ - बस इसे कस कर पकड़ें - सब कुछ यहाँ है।
और कोकिला गा रही हैं
और एक चुंबन
और जंगल में कदमों की आहट ...
(वी. लुगोव्स्की)

तुम क्या हो, मेरे गीत,
क्या आप चुप हैं?
तुम क्या हो, मेरी परी कथा,
क्या आप चुप हैं?
(पी. वासिलिव)

के उदाहरण दूसरी तरह के सिमलॉक :
हमारे पास हर जगह युवाओं के लिए एक सड़क है,
हमारे पास बुजुर्गों के लिए हर जगह सम्मान है।
(वी. लेबेदेव-कुमाच)

मुझे जहाजों के साथ समुद्र से प्यार है,
मुझे क्रेन के साथ आकाश पसंद है।
(वी। बोकोव)

मुझे हर तरह के कैरियन से नफरत है!
मुझे हर तरह का जीवन पसंद है!
(वी। मायाकोवस्की)

सिम्पलोक, पहली नज़र में, भ्रमित करना आसान है समानता... हालाँकि, यह वास्तव में केवल पहली नज़र में है, क्योंकि वास्तव में सिमलॉकसे बहुत कम लेना-देना है समानता... कब समानतानिर्माण स्वयं दोहराए जाते हैं (और पूरी तरह से, बिल्कुल), शब्द नहीं: समानांतर संरचनाओं में शब्द हमेशा अलग होते हैं। सिमलॉक के लिए, शब्दों को इसकी मदद से पुन: पेश किया जाता है, और केवल इसलिए, निर्माण के रूप में।

पगडंडियों से परे महत्वपूर्ण साधनरूसी भाषा की आलंकारिकता को शैलीगत आंकड़ों द्वारा भी दर्शाया गया है।

शैलीगत आंकड़ा(लैटिन "stіlus" - लेखन के लिए स्लेट और "fіgura" - छवि, उपस्थिति) - असामान्य वाक्यात्मक मोड़ जो भाषाई मानदंडों का उल्लंघन करते हैं और भाषण को सजाने के लिए उपयोग किए जाते हैं। कविता में शैलीगत आंकड़े काफी आम हैं, जहां उन्हें न केवल लेखक के भाषण को व्यक्तिगत बनाने के लिए कहा जाता है, बल्कि इसे भावनात्मक बारीकियों से समृद्ध करने के लिए, कलात्मक छवि को और अधिक अभिव्यंजक बनाने के लिए भी कहा जाता है। इसलिए, शैलीगत आकृतियों को आकृतियाँ भी कहा जाता है। काव्यात्मक भाषण... शैलीगत आंकड़ों को ट्रॉप्स से कड़ाई से अलग करना आवश्यक है, जो वाक्य-रचना के सिद्धांत के अनुसार नहीं बनाए गए हैं। मुख्य और सबसे अधिक इस्तेमाल की जाने वाली शैलीगत आकृतियों में, एनाफोरा, एपिफोरा, रिंग (एनीपिफोरा), समानांतरवाद, ग्रेडेशन, इलिप्सिस, उलटा, चियास्म, एनाकोलुफस, एसिंडटन, पॉलीसिंडेटन बाहर खड़े हैं। बोगदानोवा एल.आई. रूसी भाषा की शैली और भाषण की संस्कृति। भाषण क्रियाओं के लिए लेक्सिकोलॉजी। - एम ..: नौका, 2011 .-- 520 पी।

आइए उनका अधिक विस्तार से विश्लेषण करें। अनाफोरा(ग्रीक से - लाना, दोहराव) एक शैलीगत आकृति है जो आसन्न भाषाई इकाइयों की शुरुआत में शब्दों या वाक्यांशों को दोहराकर बनाई जाती है। उदाहरण के लिए, " में कसम खाता हूँमैं सृष्टि के पहले दिन हूं, में कसम खाता हूँउसका आखिरी दिन। में कसम खाता हूँअपराध की शर्म और शाश्वत सत्य की जीत ... ”(एम। लेर्मोंटोव)।

सबसे अधिक बार, अनाफोरा काव्य ग्रंथों में पाया जाता है, कम अक्सर प्रोसिक में। प्रोसिक अनाफोराआमतौर पर आसन्न वाक्यों की शुरुआत को जोड़ता है, उदाहरण के लिए: " कोई बात नहीं कैसेलोगों ने कोशिश की, एक छोटी सी जगह जमा हुए..., कोई बात नहीं कैसेउन्होंने जमीन पर पत्थरबाजी की ताकि उस पर कुछ न उगे ... ”(एल। टॉल्स्टॉय)। बहुत कम ही, एनाफोरिक दोहराव पाठ में आसन्न नहीं, बल्कि अलग-अलग भाषाई इकाइयों को जोड़ता है, उदाहरण के लिए, कहानी या उपन्यास के अध्यायों की शुरुआत। प्रोसिक एनाफोरा सबसे अधिक बार जो कहा जा रहा है उसकी सामग्री को बढ़ाता है और अधिक भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक बनाता है, हालांकि यह एक विशुद्ध रूप से रचनात्मक कार्य भी कर सकता है, जिसे आमतौर पर काव्य ग्रंथों में एनाफोरिक दोहराव द्वारा चिह्नित किया जाता है, जहां एनाफोरा एक अतिरिक्त (साथ में) एक निरंतर विराम) पिछली पंक्ति के अंत का संकेत और अगला शुरू करें। अक्सर, पूरे काव्य कार्य (आमतौर पर मात्रा में छोटा) के दौरान एनाफोरिक दोहराव को बनाए रखा जा सकता है।

अनाफोरा के विपरीत ऐसी शैलीगत आकृति है अश्रुपात- आसन्न भाषाई इकाइयों के अंत में अलग-अलग शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति: मेहमानों, ज़ार साल्टन उन्हें कहते हैं यात्रा... "(ए। पुश्किन)। गद्य में एपिफोरा बहुत कम आम है: "मैं जानना चाहता हूं कि मैं क्यों हूं" टाइटैनिक काउंसलर? बिल्कुल क्यों टाइटैनिक काउंसलर? " (एन। गोगोल)। कभी-कभी वे आवंटित भी करते हैं इपनफोरा (संयुक्तया एनाडिप्लोसिस) - पिछली भाषा इकाई के अंत में और साथ ही अगले एक की शुरुआत में किसी शब्द या वाक्यांश की पुनरावृत्ति, उदाहरण के लिए: एक गंभीर औषधि के साथ, एक गंभीर औषधि के साथ, काले पाउडर के साथ ... "(लोकगीत)। इस तरह की पुनरावृत्ति लोककथाओं में सबसे अधिक पाई जाती है, लेकिन कभी-कभी, मुख्य रूप से एक रचना उपकरण के रूप में, इसका उपयोग गद्य में भी किया जाता है। प्रसिद्ध उपन्यास में एक दिलचस्प नमूना निहित है एम। बुल्गाकोवा "द मास्टर एंड मार्गरीटा"इक्कीस चौथे अध्याय जिनमें से इस तरह समाप्त होता है: "... और भी बहुत कुछ के रूप में के रूप में वह चाहता था, कम से कम सुबह तक, मार्गरीटा उसके नोटबुक के पत्र सरसराहट सकता है, की जांच करने और उन्हें चुंबन, और फिर से पढ़ें फिर से: - भूमध्य सागर से आया अँधेरा, सब्जी के बगीचे को ढँक दिया, जिसे खरीददार ने नफरत की थी ... हाँ, अंधेरा, ”और पच्चीसवाँ शब्दों से शुरू होता है: "अंधेरा जो भूमध्य सागर से आया था", सब्जी के बगीचे को कवर किया जिसे खरीददार ने नफरत की थी। मंदिर को भयानक एंथोनी टॉवर से जोड़ने वाले सस्पेंशन ब्रिज गायब हो गए हैं, आसमान से एक खाई गिर गई है ... ”। क्रुपचानोव एल.एम. थ्योरी ऑफ लिटरेचर। - मॉस्को: नौका, 2012 .-- 360 पी।

अंगूठीया अनीपिफोरावे भाषण की एक शैलीगत आकृति कहते हैं जो व्यक्तिगत शब्दों या वाक्यांशों को दोहराकर आसन्न भाषाई इकाइयों (पैराग्राफ, छंद) या / और एक इकाई (वाक्य या पद्य पंक्ति) की शुरुआत और अंत को जोड़ती है। इस आकृति के नाम की व्याख्या करते हुए, साहित्यिक सिद्धांतकार, विशेष रूप से, लिखते हैं: "दोहराव" प्रारंभिक शब्दया एक ही वाक्य, पद्य, छंद या पूरे नाटक के अंत में वाक्यांश, जिसके कारण यह वाक्य या वाक्यों की एक श्रृंखला जो एक तार्किक एकता का निर्माण करती है, एक निश्चित प्रकार की गोलाई प्राप्त करती है; इसलिए आकृति का नाम।" उदाहरण के लिए: " व्यर्थ में! मैं जिधर देखता हूं, हर जगह असफलता ही मिलती है, और यह मेरे दिल के लिए दुख की बात है कि मुझे हर समय झूठ बोलना पड़ता है; मैं तुम पर मुस्कुराता हूं, लेकिन भीतर ही अंदर फूट-फूट कर रोता हूं, व्यर्थ में"(ए। बुत)।

अक्सर अनीपिफोरा भी होता है सिम लॉक- एपिफोरा के साथ अनाफोरा का संयोजन, जो शब्द के नाम से ही परिलक्षित होता है: " हमारे पास हर जगह युवा लोगों के लिए एक सड़क है, हम हर जगह बूढ़े लोगों का सम्मान करते हैं"(वी। लेबेदेव-कुमाच)। कलात्मक पाठ। संरचना और कविता। - सेंट पीटर्सबर्ग: सेंट पीटर्सबर्ग यूनिवर्सिटी का पब्लिशिंग हाउस, 2005 .-- 296 पी।

अगली समान शैलीगत आकृति है समानता(ग्रीक "वह जो साथ जाता है") या वाक्य-विन्यास समानता दो या दो से अधिक आसन्न भाषाई इकाइयों के एक ही प्रकार के वाक्यात्मक निर्माण पर आधारित एक आकृति है, मुख्य रूप से काव्य पाठ की पंक्तियाँ, जो उनकी समरूपता की भावना को जन्म देती हैं। उदाहरण के लिए: " तुम्हारा मन गहरा है कि समुद्र, तुम्हारी आत्मा पहाड़ों से भी ऊंची है"(वी। ब्रायसोव)।

सबसे अधिक बार, समांतरता, समरूपता, आसन्न काव्य पंक्तियों के वाक्य रचना में समरूपता के साथ उनमें व्यक्त विचारों की एक आलंकारिक तुलना होती है - तथाकथित आलंकारिक-मनोवैज्ञानिक समानता: उदाहरण के लिए, प्रकृति के जीवन और मानव जीवन के टुकड़ों के बीच। समांतरता में अक्सर ऐसे प्रतीक शामिल हो सकते हैं जिनके बारे में हमने ट्रॉप का विश्लेषण करते समय पहले लिखा था। इसलिए, हम इस निष्कर्ष पर पहुंच सकते हैं कि ट्रॉप्स और शैलीगत आंकड़े बाहर नहीं करते हैं, लेकिन परस्पर एक दूसरे के पूरक हैं।

समानांतरवाद रूसी भाषा में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है, विशेष रूप से कविता में, और प्राचीन काल से जाना जाता है। बहुधा लोक काव्य में भी इसका प्रयोग होता है। यह महत्वपूर्ण वितरण प्राप्त करता है रोमांटिक कविता 19वीं शताब्दी की शुरुआत में, अक्सर लोककथाओं के उद्देश्यों की शैली के रूप में। यह शैलीगत आकृति गीत काव्य कृति का रचनात्मक आधार बन सकती है।

पदक्रम- यह एक शैलीगत आकृति है, जिसमें धन की क्रमिक व्हिपिंग शामिल है कलात्मक अभिव्यक्तिबढ़ाने के उद्देश्य से (तथाकथित। उत्कर्ष, उदाहरण के लिए, "एक मीठी-धुंधली चिंता में एक घंटा नहीं, एक दिन नहीं, एक साल नहींचला जाएगा ... "ई। बाराटिन्स्की) या कम करना ( अवनति, जैसे, " न टूटूंगा, न झुकूंगा, न थकूंगा, अनाज नहींमैं दुश्मनों को उनके भावनात्मक और अर्थपूर्ण महत्व के "ओ। बर्गोल्ट्स" को माफ नहीं करूंगा। क्रमांकन अनुपात-अस्थायी (मुख्य रूप से गद्य में), अन्तर्राष्ट्रीय-भावनात्मक (कविता) और मनोवैज्ञानिक (नाटक) विशेषताओं में भिन्न होता है। ग्रेडेशन की अभिव्यक्ति को एनाफोरा के साथ जोड़कर बढ़ाया जाता है, उदाहरण के लिए, में प्रसिद्ध कहावतजूलियस सीजर: "मैं आया, मैंने देखा, मैं जीत गया!"

अंडाकार(ग्रीक - "पास", "कमी") एक शैलीगत आकृति है जिसे एक शब्द या कई शब्दों को छोड़ कर बनाया गया है। उदाहरण के लिए, "आँखें, जैसे आकाश, नीला, मुस्कान, फ्लेक्सन कर्ल - ओल्गा में सब कुछ... (ए। पुश्किन)। में यह मामलाकवि ने "संयुक्त" शब्द को छोड़ दिया या अर्थ में एक और करीबी। इलिप्सिस वाक्यांश की गतिशीलता को बढ़ा सकता है, कार्रवाई के परिवर्तन का तनाव, लैकोनिज़्म, गेय भावना, बोलचाल की आवाज़ पर जोर दे सकता है। यह अक्सर कहावतों और कहावतों में पाया जाता है। यह आंकड़ा पूरी तरह से अंतर्निहित हो सकता है कलाकृति, विशेष रूप से काव्यात्मक या उसका भाग।

यह हमेशा काफी लोकप्रिय रहा है उलट देना- एक वाक्य में शब्दों के क्रम के उल्लंघन के आधार पर एक शैलीगत आकृति, जो सामान्य लगती है, उदाहरण के लिए, " अकेला पेरुन का आज्ञाकारी बूढ़ा आदमी man... "(ए। पुश्किन)," एक पेरुन के आज्ञाकारी एक बूढ़े आदमी के बजाय। " रूसी, अन्य पूर्वी स्लाव भाषाओं की तरह, वाक्यों में एक मुक्त शब्द क्रम वाली भाषाओं से संबंधित है, हालांकि, एक निश्चित वाक्यात्मक अनुक्रम, इसकी परिचितता के कारण, और व्यक्त विचार के प्रकट होने के तर्क के अधीन होने के कारण भी, अधिक स्वाभाविक लगता है, जबकि इस तरह के क्रम में परिवर्तन मनोवैज्ञानिक रूप से एक निश्चित स्थायी मानदंड से विचलन के रूप में माना जाता है। विचार के प्रकट होने का तार्किक क्रमविशेष रूप से, वाक्य के मुख्य सदस्यों के क्रम को नियंत्रित करता है, जो व्यक्त विचार का एक प्रकार का वाक्यात्मक कंकाल बनाता है। विचार के प्रकट होने का सामान्य तार्किक क्रम पहले से ज्ञात (अर्थात, जो पहले से ही कहा जा चुका है, या जिसे जानबूझकर ज्ञात के रूप में प्रस्तुत किया गया है) से अज्ञात के लिए अपने आंदोलन को पूर्वनिर्धारित करता है, वास्तव में, इसके बारे में क्या बताया गया है "पहले से ही ज्ञात है "और सुधार करता है इसमें कुछ बदलाव हैं। चूंकि एक वाक्य में "पहले से ही ज्ञात" आमतौर पर विषय (विचार का विषय), और "अज्ञात", विधेय के माध्यम से नया (विचार की भविष्यवाणी) के माध्यम से व्यक्त किया जाता है, फिर प्राकृतिक या, जैसा कि वे कहते हैं, शब्द क्रम प्रत्यक्ष होगा, जिसमें विषय के पीछे विधेय रखा जाएगा, और उलट देनाउनका उल्टा क्रम होगा: विषय से पहले विधेय। सन्निकोव वी.जेड. शब्दार्थ और व्यावहारिक स्थान में रूसी वाक्य रचना। - एम।: स्लाव संस्कृति की भाषाएँ, 2008 ।-- 624 पी।

यदि वाक्य के मुख्य सदस्यों के वाक्य-विन्यास क्रम को व्यक्त विचार के प्रकट होने के तार्किक अनुक्रम के मानदंडों द्वारा नियंत्रित किया जाता है, तो प्रत्येक में वाक्य के द्वितीयक सदस्यों का क्रम राष्ट्रीय भाषामौखिक निर्माण के वाक्यात्मक निर्माण के ऐतिहासिक रूप से स्थापित मानदंडों द्वारा स्थापित। विशेष रूप से, रूसी भाषा के लिए स्थिति में संज्ञाओं द्वारा व्यक्त किए गए परिवर्धन और परिस्थितियों को रखना अधिक स्वाभाविक होगा - जिस शब्द का वे उल्लेख करते हैं, और परिभाषाओं और क्रियाविशेषण परिस्थितियों को स्थिति में - उस शब्द से पहले जिसका वे उल्लेख करते हैं। उनके प्लेसमेंट के विपरीत क्रम को उल्टा माना जाता है। उदाहरण के लिए, "शाम को, बरसात के पतझड़ में, दूर मेंयुवती चली स्थानों... "(ए। पुश्किन)।

उलटा व्यक्तिगत और भावनात्मक रूप से भाषण और उसके घटकों पर जोर देता है। लेकिन यह इसका मुख्य कार्य नहीं है। वाक्य के सदस्यों का वाक्यात्मक रूप से उल्टा क्रम, सबसे पहले, किसी दिए गए कथन के संदर्भ में व्यक्ति, सबसे महत्वपूर्ण शब्दों को उजागर करने का उद्देश्य है। उलटा का यह कार्य उस मामले में विशेष रूप से स्पष्ट रूप से प्रकट होता है जब उलटा शब्द न केवल अपनी आम तौर पर स्वीकृत वाक्य-विन्यास स्थिति को बदलता है, बल्कि साथ ही उस वाक्य के सदस्य से भी अलग हो जाता है जिसके अधीन यह अधीनस्थ है।

एक प्रकार का उलटा है व्यत्यासिका- कविता में प्रयुक्त एक भाषाई शैलीगत उपकरण, जिसका सार काव्य भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए वाक्य के मुख्य सदस्यों को पुनर्व्यवस्थित करना है, उदाहरण के लिए: " शेयरआनंद - सब तैयार है: कोई नहींनहीं चाहता दुख बांटो"(एम। लेर्मोंटोव)।

एक समान किस्म पर विचार किया जा सकता है एनाकोलुथॉन- शब्दों, वाक्य के सदस्यों के बीच व्याकरणिक स्थिरता के उल्लंघन के साथ निर्मित एक शैलीगत आकृति, उदाहरण के लिए, " इस स्टेशन के पास पहुँचकर और खिड़की से प्रकृति को देखकर मेरी टोपी उड़ गई"(ए। चेखव)। जैसा कि हम देख सकते हैं, एनाकोलुफस का प्रयोग जानबूझकर, इसके दिए गए संदर्भ में भाषण की विडंबना या हास्यपूर्ण छाया देने के लिए किया जाता है।

कुछ हद तक उलटा जैसा दिखता है और असिंडेटनया असिंडेटन- एक शैलीगत आकृति, जिसमें अलग-अलग शब्दों और वाक्यांशों के कुछ हिस्सों को जोड़ने वाले संयोजनों की चूक होती है। उदाहरण के लिए: " रात, गली, लालटेन, दवा की दुकान, संवेदनहीन और मंद रोशनी"(ए ब्लोक)। गैर-संघ भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है, इसमें गतिशील पहलू पर जोर देता है, व्यक्तिगत शब्दों को उजागर करने का कार्य करता है।

असिंडेटन के विपरीत है पॉलीसिंडियनया बहुसंघ- संघों का एक संग्रह जो अलग-अलग शब्दों और वाक्यांश के कुछ हिस्सों को जोड़ता है, उदाहरण के लिए, "महासागर मेरी आंखों के सामने चला गया, तथाबह तथागड़गड़ाहट, तथाचमकते थे तथाधुंधला तथाचमकीला, तथाकहीं अनंत में चला गया ”(वी। कोरोलेंको)। मल्टी-यूनियन का उपयोग एक ऐसे साधन के रूप में किया जाता है जो भाषण को धीमा कर देता है, हाइलाइट करने का कार्य करता है सार्थक शब्द, भाषण को गंभीर बनाता है, क्योंकि यह अक्सर बाइबिल के ग्रंथों के बहु-संघ वाक्यात्मक निर्माण से जुड़ा होता है। एक बहु-संघ का आंकड़ा सबसे पहले, विभिन्न संघों द्वारा बनाया जा सकता है। दूसरे, - न केवल यूनियनों द्वारा, बल्कि अन्य आधिकारिक शब्दों से भी जो यूनियनों के कार्य के संदर्भ में प्राप्त होते हैं।

दुर्लभ शैलीगत आंकड़ों में फुफ्फुसावरण और तनातनी, साथ ही प्रवर्धन शामिल हैं, व्यामोह(शब्दों की तुलना ध्वनि में समान, लेकिन अर्थ में भिन्न) और विलोम(विरोध)। तेलपुखोवस्काया यू.एन. रूसी भाषा। ध्वन्यात्मकता। ग्राफिक्स। शब्दों की बनावट। आकृति विज्ञान। वाक्य - विन्यास। शब्दावली और वाक्यांशविज्ञान। - एम।: वेस्टा, 2008 ।-- 64 पी।

शब्द-बाहुल्य(ग्रीक "अत्यधिकता") एक शैलीगत आकृति है जो पिछले शब्द के पर्यायवाची दोहराव पर आधारित है, उदाहरण के लिए, "गिर गया", " अपने हाथों से इशारा किया», « घर के लिए पुरानी यादें», « सर्वोच्च प्राथमिकता», « दोषी ठहराना"," हैकनीड प्लैटिट्यूड। " फुफ्फुसीय दोहराव तार्किक रूप से प्रेरित नहीं है और इसका उपयोग भाषण की शैलीगत विविधता के साधन के रूप में किया जाता है। यह लोककथाओं में सबसे अधिक बार प्रयोग किया जाता है, लेकिन यह लेखक की कविता में भी पाया जाता है।

फुफ्फुसावरण से संबंधित अपनी दोहरानाउदाहरण के लिए, शब्दों के एक मूल दोहराव का सुझाव देता है: " अद्भुत चमत्कार, अद्भुत चमत्कार" आदि।

विस्तारण(अव्य। "वितरण", "वृद्धि") - एक शैलीगत आकृति, जिसमें एक ही प्रकार की भाषाई इकाइयों के आसन्न बयानों (आमतौर पर एक, दो या तीन वाक्य या एक छोटा पैराग्राफ) के भीतर जोर दिया जाता है, उदाहरण के लिए, " बेरेत- बम की तरह बेरेत- हाथी की तरह, दोधारी उस्तरा की तरह, बेरेत 20 पर एक रैटलस्नेक की तरह एक दो मीटर लंबा सांप ”(वी। मायाकोवस्की)।

परिचय

1. भाषण की एक आकृति की अवधारणा

2. भाषण के शैलीगत आंकड़ों के प्रकार

3. भाषण के एक प्रकार के रूप में पथ

3.1 "ट्रोप" और "स्टाइलिस्टिक फिगर" की अवधारणाओं का सहसंबंध

३.२ ट्रेल्स के प्रकार

निष्कर्ष

ग्रन्थसूची

परिचय

रूसी भाषा, किसी भी विकसित भाषा की तरह लंबी सांस्कृतिक परंपरा, वक्ताओं को शैलीगत सहित सबसे समृद्ध अभिव्यंजक संभावनाएं प्रदान करता है। हालांकि, इन भाषा संसाधनों में महारत हासिल करने के लिए भाषाई इकाइयों का उपयोग करने में ज्ञान, विकसित भाषाई-शैलीगत स्वभाव और कौशल की आवश्यकता होती है।

भाषा के शैलीगत साधन और उनके उपयोग के तरीके धीरे-धीरे बनते हैं, ऐतिहासिक रूप से बदलती घटना का प्रतिनिधित्व करते हैं। इसलिए, यह संयोग से नहीं है कि शोधकर्ताओं, वैज्ञानिकों, लेखकों और सांस्कृतिक हस्तियों द्वारा लंबे समय तक उनका अध्ययन करना शुरू किया गया है। पहले से ही 17 वीं शताब्दी में। इस संबंध में अलग-अलग अवलोकन और सिफारिशें दिखाई देती हैं। हालांकि, पहले भी, भाषाई इकाइयों का सहज उपयोग जो शैलीगत रूप से असमान हैं (विशेष रूप से, स्लाववाद या भाषा के सामान्य बोलचाल के साधन) काम की सामग्री और शैली के कार्यों के कारण प्रकट होते हैं। बुध, उदाहरण के लिए, इवान द टेरिबल द्वारा "एपिस्टल्स", "डोमोस्ट्रॉय" और इससे भी पहले मोनोमख द्वारा काम करता है, विषय के आधार पर उनकी विषम भाषा के साथ क्रॉनिकल। XVIII सदी में। इन प्रवृत्तियों को एमवी लोमोनोसोव के प्रसिद्ध सुधार में उनके पूरा होने और सैद्धांतिक औचित्य का पता चलता है।

19 वीं शताब्दी में शैलीविज्ञान एक स्वतंत्र भाषा विज्ञान के रूप में। अभी तक आकार नहीं लिया है, शैलीगत टिप्पणियों और सिफारिशों, व्यवहार में बहुत महत्वपूर्ण, भाषा की शब्दावली और व्याकरण पर सामान्य भाषाई कार्यों में दिए गए थे (बयानबाजी पर मैनुअल और आंशिक रूप से साहित्य पर)। यह परंपरा आम तौर पर आज तक जीवित है। एक नियम के रूप में, शब्दावली, व्याकरण और यहां तक ​​\u200b\u200bकि ध्वन्यात्मकता, साथ ही शब्दकोशों पर काम करता है, शैलीगत मुद्दों को दरकिनार नहीं करता है। XIX और XX सदियों में। विशेष नियमावली बनाई जाती है जो भाषा के शैलीगत संसाधनों का प्रतिनिधित्व करती है। उनमें, शैलीगत लोगों के साथ, कभी-कभी कई अन्य नियामक घटनाओं का वर्णन किया जाता है, जो शैलीगत विषय की परिभाषा की अशुद्धि का परिणाम है।

आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा के शैलीगत संसाधन भाषाई संरचना के सभी स्तरों पर उपलब्ध हैं और भाषाई शैलीगत इकाइयों का उपयोग करने के स्थापित आम तौर पर स्वीकृत तरीकों में पाए जाते हैं।

भाषण की अभिव्यक्ति के सबसे समृद्ध साधनों में से एक मौखिक कल्पना के तथाकथित साधन हैं, मुख्य रूप से भाषण के शैलीगत आंकड़े।

शैलीगत आकृतियों को केवल सजावट के रूप में मानना ​​एक गलती है, हालांकि उनका उपयोग सजावट के लिए किया जाता है। अपने आप को सरलता से व्यक्त करने का कोई तरीका नहीं है: वक्ता या लेखक, भाषण का निर्माण, कुछ शब्द और विचार देना चाहता है विशेष अर्थ: हाइलाइट करें, विचार को एक उज्ज्वल और उत्तल अभिव्यक्ति में केंद्रित करें, या, इसके विपरीत, विचार को डिफ्यूज़ करें, इसकी सामग्री का विस्तार और दोहराव करें। कभी-कभी एक काम किया हुआ विचार मौखिक लय में व्यक्त किया जाता है, जिस पर लेखक का ध्यान भी नहीं जाता है और भाषण के दौरान पाया जाता है।

स्टाइलिस्टिक रूप से, आंकड़े विविध हैं, और उनके वर्गीकरण के तरीके अलग-अलग और अक्सर मनमानी होते हैं, क्योंकि आंकड़ों को आकलन के आधार पर वर्गीकृत किया जाता है - "कान को प्रसन्न", "भावना को मोहक", आदि। अधिक आधुनिक वर्गीकरणबहुत कठिन हैं, क्योंकि आंकड़ों के अध्ययन में एक परिष्कृत वैज्ञानिक उपकरण का उपयोग किया जाता है, और, फिर भी, वे कई आंकड़े शामिल नहीं करते हैं जो व्यावहारिक रूप से महत्वपूर्ण प्रतीत होते हैं।

1. भाषण की आकृति की अवधारणा

शैलीगत आंकड़े (ग्रीक स्कीमा, लैटिन अंजीर - रूपरेखा, उपस्थिति; भाषण कारोबार), भाषण के वाक्य-विन्यास संगठन के ऐतिहासिक रूप से स्थापित तरीकों की एक प्रणाली, मुख्य रूप से एक वाक्यांश के भीतर उपयोग किया जाता है और एक उच्चारण के अभिव्यंजक (मुख्य रूप से भावनात्मक रूप से अनिवार्य) गुणों को साकार करता है। उनका उपयोग भाषण में, गैर-कथा (रोजमर्रा की जिंदगी और अखबार और पत्रकारिता शैली में) और कथा (विशेषकर कविता में) दोनों में किया जाता है।
शैलीगत आंकड़ों के अध्ययन का एक लंबा इतिहास रहा है (पहला निर्णय पुरातनता के युग के हैं)। कुछ समय पहले तक, उन्हें मुख्य रूप से शैक्षिक और उपदेशात्मक दृष्टि से माना जाता था; अलंकारिक, शैली और काव्य पर व्यावहारिक मैनुअल में, आलंकारिक भाषण के नमूने, एक नियम के रूप में, सुदूर अतीत के कार्यों से लिए गए थे; विभिन्न वर्गीकरण दिए गए (वे 20 से 70 तक गिने गए)। संबंधित निर्देश इस धारणा से आगे बढ़े कि शैलीगत आंकड़े "सजाने" भाषण के कृत्रिम और बाहरी तरीकों से ज्यादा कुछ नहीं हैं, नकल के माध्यम से महारत हासिल है। आधुनिक दृष्टिकोण से, ये भाषा की अभिव्यंजक क्षमताओं का उपयोग करने के सामान्य, "प्राकृतिक" तरीके हैं, जिनका उपयोग वक्ता (लेखक) द्वारा भाषण के विशिष्ट कृत्यों के कार्यान्वयन में किया जाता है और यह भाषा के सबसे महत्वपूर्ण घटकों में से एक है। व्यक्तिगत शैली .

शैलीगत आंकड़ों के गहन अध्ययन में विभिन्न विशेषज्ञों के प्रयासों का संयोजन शामिल है: सबसे पहले, भाषाविद, साहित्यिक विद्वान, मनोवैज्ञानिक।

2. भाषण के शैलीगत आंकड़ों के प्रकार

शैलीगत आकृतियों को तीन प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है, जिनमें से प्रत्येक दो विपरीत रूपों में मौजूद है।

1. लंबाई के स्टाइलिस्टिक आंकड़े। वे में विभाजित हैं:

1) कमी के स्टाइलिस्टिक आंकड़े - कम घटकों के साथ एक डिजाइन चुनने का नतीजा; वाक्यांश की शुरुआत, मध्य, अंत अनुपस्थित हो सकता है: "रेवेन प्रतिक्रिया में रेवेन से बात करता है" (ए। एस, पुश्किन)।

2) जोड़ के शैलीगत आंकड़े एक डिजाइन की पसंद का परिणाम हैं जिसमें एक ही शब्द को एक ही रूप में बार-बार प्रयोग किया जाता है। इसमें सबसे पहले, सटीक दोहराव ("भोजन, भोजन - कोई निशान नहीं" - एक पहेली) शामिल है। एक वाक्यांश की शुरुआत - अनाफोरा या अंत - एक एपिफोरा दोहराया जा सकता है, दोहराव में पिछले के अंत और अगले वाक्यांश की शुरुआत भी शामिल हो सकती है - एक संयुक्त ("ओह, बिना अंत के वसंत और किनारे के बिना - ए अंत के बिना और बिना किनारे के सपना! ”- एए ब्लोक) ... ज्यादातर मामलों में, दोहराव गलत हैं: एक ही अर्थ में एक शब्द की पुनरावृत्ति, लेकिन अलग-अलग मामलों में - बहु-विश्वसनीयता, या पॉलीप्टोटन ("मनुष्य से मनुष्य - मित्र, कॉमरेड और भाई"); अलग-अलग अर्थों में एक ही शब्द की पुनरावृत्ति - "चारों ओर खेलना" अस्पष्टता, या भेद ("जिसके पास जीवन से अधिक प्रिय नहीं है, वह एक सभ्य जीवन शैली का नेतृत्व करने में सक्षम नहीं है" - एक कहावत); परिभाषा परिभाषित दोहराती है - तनातनी ("डार्क ग्लोम"); अर्थ में करीब तत्वों की गणना - प्रवर्धन ("बगीचे में, बगीचे में ...") - एक लोक गीत।

2. संयोजकता के शैलीगत आंकड़ों को इसमें विभाजित किया गया है:

1) पृथक्करण के स्टाइलिस्टिक आंकड़े घटक भागों के कमजोर कनेक्शन के साथ एक डिजाइन की पसंद का परिणाम हैं। इनमें शामिल हैं: सीधे अर्थ से संबंधित शब्दों का दूर उपयोग ("जहां लोगों की निगाहें कमजोर हो जाती हैं ..." - वी.वी. मायाकोवस्की); पार्सल करना (एक से अधिक वाक्यांशों के साथ एकल वाक्यात्मक निर्माण का कार्यान्वयन: "मैं शिकायत करूंगा। राज्यपाल को।" - एम। गोर्की); आकर्षण (समझौते का उन्मूलन: "उन्होंने एक महान लड़ाई-लड़ाई शुरू की" - लोकगीत); परिचयात्मक तत्व ("और फिर ऐसा प्रतीत होता है - आपको कौन लगता है? - वह ..."); बयान के कुछ हिस्सों की पुनर्व्यवस्था ("आइए हम मरें और खुद को युद्ध में फेंक दें" - वर्जिल), आदि।

2) संघ के स्टाइलिस्टिक आंकड़े इसके घटक भागों के घनिष्ठ संबंध के साथ एक डिजाइन की पसंद का परिणाम हैं: ग्रेडेशन, वाक्य-विन्यास समानता , वाक्य के दो सदस्यों के लिए एक साथ एक शब्द का असाइनमेंट ("पहाड़ी जानवर और पक्षी दोनों ... उन्होंने पानी की क्रिया सुनी" - एम। यू। लेर्मोंटोव), यूनियनों की पुनरावृत्ति, आदि।

3. महत्व के स्टाइलिस्टिक आंकड़ों में विभाजित हैं:

1) शैलीगत समानता के आंकड़े - अपेक्षाकृत समकक्ष घटकों के साथ एक डिजाइन चुनने का परिणाम: प्रत्यक्ष शब्द क्रम; सीधे अर्थ से संबंधित शब्दों का संपर्क उपयोग; माध्यमिक सदस्यों के वितरण की एकरूपता; वाक्यांशों और अनुच्छेदों की लगभग समान लंबाई।

2) चयन के शैलीगत आंकड़े - असमान घटकों के साथ एक डिजाइन चुनने का परिणाम: उलटा (शब्द इसके लिए एक असामान्य और इसलिए "मजबूत" स्थिति रखता है - या तो शुरुआत में या वाक्यांश के अंत में: "और लंबे समय तक प्रिय मारियुला के लिए समय मैंने एक निविदा नाम दोहराया" - पुश्किन), उन्नयन (विशेष रूप से बढ़ रहा है; एफआई टुटेचेव की कविताओं के छंद की शुरुआत: "पूर्व सफेद था ... पूर्व लाल था ... पूर्व धधक रहा था .. ।")।

ऐसे शैलीगत आंकड़े हैं जो वाक्यांश को उसके आस-पास के लोगों की पृष्ठभूमि के खिलाफ समग्र रूप से मजबूत और उजागर करते हैं: एक अलंकारिक अपील (अर्थात, एक निर्जीव वस्तु के लिए: "और आप, शराब, शरद ऋतु ठंड के दोस्त ..." - पुश्किन ), एक अलंकारिक प्रश्न ("क्या आप यूक्रेनी रात को जानते हैं? "- एन। वी। गोगोल), अलंकारिक विस्मयादिबोधक (" क्या स्थान! "); वाक्यांश ("समुद्र हँसा" - गोर्की) के साथ इसकी पहचान के परिणामस्वरूप वाक्यांश का महत्व भी तेजी से बढ़ता है।

शैलीगत आकृतियाँ विशेष वाक्य रचनाएँ हैं जो भाषण के आलंकारिक और अभिव्यंजक कार्य को बढ़ाने का काम करती हैं। कविता, उदाहरण के लिए, शैलीगत आंकड़ों के बिना अकल्पनीय है जो आवाज के उत्थान और पतन, भाषण की दर, विराम, एक शब्द में - वाक्यांशों के सभी रंगों का मूल्यांकन करना संभव बनाता है। पढ़ने की प्रक्रिया में, शैलीगत आंकड़ों की अनदेखी और केवल विराम चिह्नों द्वारा निर्देशित, खुद को कविता की सभी सूक्ष्मताओं से वंचित करता है और इसलिए, काम की गहराई को नहीं समझता है।

3. भाषण के एक प्रकार के रूप में पथ

पथ (ग्रीक ट्रोपोई) एक प्राचीन शैलीगत शब्द है जो एक शब्द में कलात्मक समझ और शब्दार्थ परिवर्तनों के क्रम को दर्शाता है, इसकी शब्दार्थ संरचना में विभिन्न बदलाव। रास्तों की परिभाषा सबसे बड़ी है विवादित मुद्देपहले से ही शैली के प्राचीन सिद्धांत में। "एक ट्रोप," क्विंटिलियन कहते हैं, "एक शब्द या शब्द टर्नओवर के उचित अर्थ में बदलाव है, जिसके परिणामस्वरूप अर्थ का संवर्धन होता है। दोनों व्याकरणविदों और दार्शनिकों के बीच पीढ़ी, प्रजातियों, ट्रॉप्स की संख्या और उनके व्यवस्थितकरण के बारे में एक अघुलनशील बहस है।

अधिकांश सिद्धांतकारों के लिए मुख्य प्रकार के ट्रॉप्स हैं: उनकी उप-प्रजातियों के साथ रूपक, रूपक और पर्यायवाची शब्द, अर्थात्, आलंकारिक अर्थ में किसी शब्द के उपयोग पर आधारित ट्रॉप; लेकिन इसके साथ ही, ट्रॉप्स की संख्या में कई मोड़ शामिल हैं, जहां शब्द का मुख्य अर्थ शिफ्ट नहीं होता है, लेकिन इसमें नए अतिरिक्त अर्थ (अर्थ) के प्रकटीकरण से समृद्ध होता है - विशेषण क्या हैं, तुलना , दृष्टांत, आदि। कई मामलों में, प्राचीन सिद्धांतकार इस बात से हिचकिचाते हैं कि इस या उस मोड़ का श्रेय कहाँ दिया जाए - रास्तों या आंकड़ों को। तो, सिसरो पेरिफ्रेसिस को आंकड़ों के लिए, क्विंटिलियन को पथों के लिए जिम्मेदार ठहराता है।

3.1 "ट्रोप" और "स्टाइलिस्टिक फिगर" की अवधारणाओं का सहसंबंध

"ट्रोप" और "आकृति" की अवधारणाओं के बीच संबंध का प्रश्न बहस का विषय है। संभावित समझ में से एक में ट्रेल्सएक आलंकारिक अर्थ में शब्दों के उपयोग के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, जो काव्य की कल्पना और सामान्य रूप से बढ़ाने के लिए डिज़ाइन किया गया है कलात्मक भाषा... वी.पी. मोस्कविन निम्नलिखित परिभाषा देता है: पथ शब्दार्थ रूप से द्वि-आयामी नाम हैं जिनका उपयोग किया जाता है: सजावटी साधनकलात्मक भाषण में। ट्रॉप्स की श्रेणी से संबंधित तीन मानदंडों द्वारा निर्धारित किया जाना चाहिए: 1) संकेत (एक ट्रॉप एक नाममात्र इकाई है); 2) द्वि-आयामीता (अर्थ मानदंड); 3) अलंकृतता (एक कार्यात्मक मानदंड जिसमें कलात्मक भाषण द्वारा ट्रॉप्स का उपयोग करने के दायरे को सीमित करना शामिल है; इसलिए - "कलात्मक पथ", "काव्य पथ", साथ ही साथ एक शब्द-छवि के रूप में एक ट्रोप की परिभाषा जैसे अभिव्यक्तियां एक आंतरिक कलात्मक, काव्यात्मक रूप का संवैधानिक मार्गदर्शन।" आकृतिनिम्नलिखित परिभाषा दी गई है: शैलीगत आंकड़े भाषण के किसी भी मोड़ हैं जो बोलचाल की स्वाभाविकता के एक निश्चित मानदंड से विचलित होते हैं। पथ पुनर्विचार के आंकड़े हैं और इस समूह में निम्नलिखित शामिल हैं: एक आलंकारिक अर्थ के साथ आंकड़े (रूपक: बालों का सोना; रूपक: मेज पर चीनी मिट्टी के बरतन और कांस्य; synecdoche: हम सभी नेपोलियन को देखते हैं; विडंबना: एक अच्छी बात नहीं कहा जाएगा विवाह; अर्थ में वृद्धि के साथ ( अतिशयोक्ति: वह एक पहाड़ की तरह था); अर्थ का विवरण (पैराफ्रेज़: प्रेम कोमल जुनून का विज्ञान है)

1. भाषण के ऐसे आंकड़े जैसे एंटीफ्रासिस, अर्धसूत्रीविभाजन, अतिशयोक्ति, लिथोट, पैराफ्रेज़, रूपक, आदि को ट्रॉप्स के रूप में संदर्भित किया जाता है, यह विचार नहीं करते हुए कि एक ट्रोप एक नाममात्र इकाई है, और एक तकनीक एक प्रक्रिया है। लेकिन ये आंकड़े सजावटी कार्य में उपयोग नहीं किए जाते हैं, इसलिए, कार्यात्मक मानदंड के अनुसार, उन्हें पथ के रूप में वर्गीकृत नहीं किया जा सकता है।

2. इसके अलावा, कार्यात्मक मानदंड को ध्यान में रखे बिना, ट्रॉप्स की संख्या में शब्दार्थिक रूप से द्वि-आयामी साधन और भाषा के आंकड़े (आलंकारिक परिधि, एंटीफ़्रैसिस, प्रतिरूपण, सिनेकडोच) शामिल हैं, भले ही वे किसी दिए गए पाठ में एक सजावटी कार्य करते हों या नहीं। नहीं। उदाहरण के लिए: हीरे के फव्वारे (सजावट के लिए सेटिंग); वह एक असली लोमड़ी (स्कोर) है; पुश्किन (संपीड़न के लिए सेटिंग) पढ़ें;

3. यदि सिमेंटिक मानदंड को कम करके आंका जाता है, तो सभी विशेषण और पैराफ्रेश (वे हमेशा शब्दार्थ रूप से द्वि-आयामी नहीं होते हैं) और तुलनाओं को पथ के रूप में रैंक किया जाता है।

३.२ ट्रेल्स के प्रकार

ट्रेल्स के मुख्य प्रकार इस प्रकार हैं:

1. एक विशेषण एक परिभाषित करने वाला शब्द है, मुख्य रूप से जब यह परिभाषित किए जा रहे शब्द के अर्थ में नए गुण जोड़ता है (उपनाम ornans एक श्रंगार विशेषण है)। एक विशेषण का एक उदाहरण: "सुगंधित भोर"; विशेष ध्यानसिद्धांतवादी एक आलंकारिक अर्थ ("मेरे कठोर दिन") और विपरीत अर्थ के साथ एक विशेषण देते हैं - तथाकथित ऑक्सीमोरोन ("गरीब विलासिता")।

2. तुलना - किसी शब्द के अर्थ को किसी सामान्य विशेषता के अनुसार दूसरे के साथ तुलना करके प्रकट करना। तुलना उदाहरण: " पक्षियों से भी तेजयुवा "। किसी शब्द की तार्किक सामग्री का निर्धारण करके उसके अर्थ का खुलासा करना व्याख्या कहलाता है और आंकड़ों को संदर्भित करता है।

3. पेरिफ्रेज़ - "प्रस्तुति का एक तरीका, जटिल मोड़ के माध्यम से एक साधारण विषय का वर्णन करना।" पुश्किन में एक पैरोडिक पैराफ्रेज़: "थालिया और मेलपोमीन का एक युवा छात्र, उदारतापूर्वक अपोलो द्वारा उपहार में दिया गया।" पैराफ्रेज़ के प्रकारों में से एक व्यंजना है - किसी शब्द के वर्णनात्मक मोड़ का प्रतिस्थापन, किसी कारण से अश्लील के रूप में पहचाना जाता है: "दुपट्टे की मदद से करना" (गोगोल)।

उपरोक्त ट्रॉप्स के विपरीत, शब्द के अपरिवर्तित मूल अर्थ के संवर्धन पर निर्मित, निम्नलिखित ट्रॉप्स शब्द के मूल अर्थ में बदलाव पर बनाए गए हैं:

1._रूपक - "किसी शब्द का लाक्षणिक अर्थ में प्रयोग।"

सिसरो का उत्कृष्ट उदाहरण "समुद्र का बड़बड़ाहट" है। अनेक रूपकों के संगम से रूपक और पहेली बनती है।

2. Synecdoche - "एक मामला जब पूरी चीज को एक छोटे से हिस्से से पहचाना जाता है, या जब एक हिस्सा पूरे द्वारा पहचाना जाता है।" क्विंटिलियन का क्लासिक उदाहरण "जहाज" के बजाय "कठोर" है।

3._Metonymy - संबंधित और करीबी वस्तुओं ("वर्जिल पढ़ें") से उधार ली गई किसी वस्तु के लिए एक नाम का प्रतिस्थापन।

4. एंटोनोमासिया - अपने स्वयं के नाम को दूसरे के साथ बदलकर, "एक उपनाम जो बाहर से उधार लिया गया था, जैसा कि यह था।" क्विंटिलियन द्वारा दिया गया क्लासिक उदाहरण "स्किपियो" के बजाय "कार्थेज का विनाशक" है।

5. मेटालेप्सिस - "प्रतिस्थापन, प्रतिनिधित्व, जैसा कि यह था, एक पथ से दूसरे पथ में संक्रमण।" उदाहरण के लिए, "दस फसलें बीत चुकी हैं ...: यहाँ, निश्चित रूप से, फसल के माध्यम से, गर्मी के माध्यम से, गर्मियों के माध्यम से - एक पूरे वर्ष।"

ये आलंकारिक अर्थों में शब्द के उपयोग पर निर्मित ट्रॉप हैं; सिद्धांतकार एक आलंकारिक और शाब्दिक अर्थ (सिनॉयकोसिस का आंकड़ा) में शब्द के एक साथ उपयोग की संभावना और विरोधाभासी रूपकों (कैटाक्रेसिस) के संगम की संभावना पर भी ध्यान देते हैं।

कई ट्रॉप्स भी प्रतिष्ठित हैं जिनमें शब्द का मूल अर्थ नहीं बदलता है, बल्कि इस अर्थ की एक या दूसरी छाया है। ये:

1. अतिशयोक्ति एक अतिशयोक्ति है जिसे "असंभवता" के बिंदु पर लाया जाता है। ("दौड़ना, तेज हवा और बिजली")।

2. लिथोट्स - एक ख़ामोशी जो एक नकारात्मक टर्नओवर ("बहुत" के अर्थ में "बहुत") के माध्यम से एक सकारात्मक कारोबार की सामग्री को व्यक्त करती है।

3. विडंबना उनके अर्थ के विपरीत अर्थ के शब्दों में अभिव्यक्ति है ("हाँ! वह एक डरपोक और नम्र आदमी है ...")।

निष्कर्ष

इस प्रकार, आलंकारिक भाषण के आयोजन के लिए दो प्रणालियाँ हैं - ट्रॉप्स और आंकड़े। प्राचीन काल से लफ्फाजी में, पथ के लिए दो दृष्टिकोण अपनाए गए हैं: एक - पथ और आंकड़ों को एक ही गठन के रूप में मानता है, दूसरा - पथों को आंकड़ों से अलग करता है। यह अलगाव इस तथ्य से उचित है कि विशिष्ट विशेषतापथ प्लास्टिसिटी और इमेजरी को व्यक्त करने के कार्य में निहित है, यह अभिव्यक्ति की तुलना में चित्रण का अधिक साधन है।

हालांकि, शैलीगत आंकड़े (तुलना, रूपक, रूपक) न केवल एक आलंकारिक ग्रिड हैं जिसके माध्यम से दुनिया को माना जाता है, बल्कि दुनिया के लिए एक निश्चित व्यक्तिपरक दृष्टिकोण भी है, जो न केवल दुनिया की दृष्टि की प्रकृति को निर्धारित करता है, बल्कि इसके सनसनी। आंकड़े दो तरफा हैं: सांकेतिक सामग्री को व्यक्त करते हुए, वे इसका अर्थ और मूल्यांकन बनाते हैं, एक व्यक्तिपरक दृष्टिकोण व्यक्त करते हैं, वे अर्थ को एक कामुक रूप देते हैं, जिसमें तानवाला भी शामिल है।

विज़ुअलाइज़ेशन के अलंकारिक शिक्षण में अंतर्निहित मूल विचार यह है कि केवल भाषण जो एक तटस्थ मानक से विचलित होता है, ध्यान आकर्षित कर सकता है और प्रभाव डाल सकता है। तटस्थ, गैर-वर्णनात्मक भाषण जिसका हम आमतौर पर उपयोग करते हैं उसका भी प्रभाव हो सकता है, हालांकि यह केवल सामग्री पक्ष तक ही सीमित होगा। भाषण आलंकारिक, असामान्य न केवल सौंदर्य आनंद प्रदान करता है, बल्कि अपनी असामान्यता से भी ध्यान आकर्षित करता है, श्रोता को जो कहा जा रहा है, उसमें अधिक ध्यान से तल्लीन करता है। आलंकारिक भाषण, इसकी जटिलता के कारण, हमेशा कुछ न कुछ बताता है अधिक जानकारीभाषण की तुलना में तटस्थ है, और इसलिए उन लोगों के सबसे गंभीर पूर्वाग्रहों और संदेहों को "तोड़ने" में सक्षम है, जिनकी ओर हम मुड़ते हैं। पथ और आकार - छवि को बढ़ाने का मुख्य साधन - आपको निहित जानकारी व्यक्त करने की अनुमति देता है, क्योंकि वे अतार्किक और तर्कहीन भी हैं।

पथ और आकृतियाँ एक-दूसरे के विरोधी नहीं हैं, वे प्रतिच्छेदी समुच्चय बनाते हैं। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ट्रॉप्स और आंकड़ों के विरोध के रूप में स्वतंत्र तरीकेछवि को बढ़ाना ही एकमात्र संभव नहीं है। प्राचीन काल से, उदाहरण के लिए, पथों को एक प्रकार की आकृति के रूप में देखा गया है। इस दृष्टि से आंकड़े कहलाते हैं विशेष साधनचित्रात्मकता में वृद्धि, और उष्णकटिबंधीय को एक प्रकार के आंकड़े (अर्थात, उष्णकटिबंधीय आंकड़े) के रूप में माना जाता है। बाद में उन्होंने इसका विरोध करना शुरू कर दिया। फिर भी, इस दृष्टिकोण के कई समर्थक हैं।

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