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{!LANG-3e0b1abe958f5ab55c63ac79bad4e837!} - कला का एक स्थापित रूप। युग, क्षेत्र, राष्ट्र, सामाजिक या रचनात्मक का आत्मनिर्णय। समूह या dep। व्यक्तित्व। सौंदर्यशास्त्र से निकटता से संबंधित। आत्म-अभिव्यक्ति और केंद्र का गठन, साहित्य और कला के इतिहास का विषय, अवधारणा, हालांकि, ... सांस्कृतिक अध्ययन का विश्वकोश
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शैली (साहित्य और कला में) - साहित्य और कला में शैली, कल्पना प्रणाली की स्थिर अखंडता या समानता, कलात्मक अभिव्यक्ति का अर्थ, आलंकारिक तकनीक जो कला या काम के एक सेट की विशेषता है। एस। को सिस्टम भी कहा जाता है ... ... महान सोवियत विश्वकोश
साहित्यिक और कलात्मक शैली - भाषण की एक कार्यात्मक शैली जो कल्पना में उपयोग की जाती है। यह शैली पाठक की कल्पना और भावनाओं को प्रभावित करती है, लेखक के विचारों और भावनाओं को बताती है, शब्दावली की सभी समृद्धि का उपयोग करती है, विभिन्न शैलियों की संभावनाएं, कल्पना, भाषण की भावनात्मकता की विशेषता है।
कल्पना के एक काम में, शब्द न केवल कुछ जानकारी प्रदान करता है, बल्कि कलात्मक चित्रों की मदद से पाठक पर सौंदर्य प्रभाव डालता है। उज्जवल और अधिक सच्ची छवि, यह पाठक को प्रभावित करती है।
अपने कार्यों में, लेखक आवश्यक होने पर, केवल साहित्यिक भाषा के शब्द और रूप ही नहीं, बल्कि पुरानी बोली और बोलचाल के शब्दों का भी उपयोग करते हैं।
कलात्मक शैली की भावनात्मकता बोलचाल और रोजमर्रा की भावनात्मकता से काफी भिन्न है पत्रकारिता शैली... यह एक सौंदर्य समारोह करता है। कलात्मक शैली के लिए प्रारंभिक चयन की आवश्यकता होती है भाषाई साधन; सभी भाषा उपकरण छवियों को बनाने के लिए उपयोग किए जाते हैं। विशेष फ़ीचर भाषण की कलात्मक शैली को भाषण के विशेष आंकड़ों का उपयोग कहा जा सकता है, कथन को तेजतर्रार, वास्तविकता को चित्रित करने की शक्ति।
कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन विविध और कई हैं। ये ट्रॉप्स हैं: तुलना, व्यक्तित्व, रूपक, रूपक, रूपक, पर्यायवाची, आदि और शैलीगत आंकड़े: एपिटेट, हाइपरबोले, लिटोटा, अनाफोरा, एपिफोरा, ग्रेडेशन, समांतरवाद, अलंकारिक प्रश्न, मौन, आदि।
खीस्तयाग (प्राचीन ग्रीक fromρόπος - टर्नओवर से) - कला, शब्दों और अभिव्यक्तियों के एक काम में आलंकारिक अर्थ भाषा की कल्पना को बढ़ाने के लिए, भाषण की कलात्मक अभिव्यक्ति।
ट्रेल्स के मुख्य प्रकार:
एक एपिटेट एक शब्द या संपूर्ण अभिव्यक्ति है, जो पाठ में इसकी संरचना और विशेष कार्य के कारण, कुछ नए अर्थ या अर्थ छाया प्राप्त करता है, शब्द (अभिव्यक्ति) को रंग और समृद्धि प्राप्त करने में मदद करता है। यह कविता में (अधिक बार) और गद्य ("डरपोक श्वास"; "शानदार शगुन") दोनों में उपयोग किया जाता है।
पेरिफेरेज़ - किसी वस्तु का अप्रत्यक्ष उल्लेख नामकरण द्वारा नहीं, बल्कि विवरण द्वारा। ("नाइट लाइट" \u003d "चंद्रमा"; "आई लव यू, पीटर की रचना!" \u003d "आई लव यू, सेंट पीटर्सबर्ग!")।
उदाहरण के लिए:
कोकिला गिर गुलाब पर उदास है, फूल पर हिस्टीरिकल से गाती है। लेकिन बगीचे का बिजूका भी आँसू बहाता है, जो चुपके से गुलाब से प्यार करता था।
उदाहरण के लिए:
और हाय, हाय, हाय! और दु: ख के साथ दु: खी,
पैर स्कैब से उलझे हुए हैं।
लोकगीत
राज्य एक दुष्ट सौतेले पिता की तरह है, जिससे, अफसोस, आप दूर नहीं भाग सकते, क्योंकि यह आपके साथ लेना असंभव है
मातृभूमि - पीड़ित माँ।
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Sarcasm एक ऐसा मजाक है जो एक सकारात्मक निर्णय के साथ खुल सकता है, लेकिन सामान्य तौर पर इसमें हमेशा एक नकारात्मक अर्थ होता है और किसी व्यक्ति, वस्तु या घटना की कमी को दर्शाता है, जो कि हो रहा है। उदाहरण:
पूंजीपति हमें एक रस्सी बेचने के लिए तैयार हैं, जिस पर हम उन्हें लटकाएंगे। यदि रोगी वास्तव में जीना चाहता है, तो डॉक्टर शक्तिहीन हैं। केवल ब्रह्मांड और मानव मूर्खता अंतहीन हैं, जबकि मुझे उनमें से पहले के बारे में संदेह है।
उपन्यासों की शैलियाँ: महाकाव्य (प्राचीन साहित्य); कथा (उपन्यास, उपन्यास, लघु कथाएँ); गीत (कविताएँ, कविताएँ); नाटकीय (कॉमेडी, त्रासदी)।
परिचय
निष्कर्ष
साहित्य
परिचय
भाषा के दायरे के आधार पर, कथन की सामग्री, स्थिति और संचार के लक्ष्य, कई कार्यात्मक और शैलीगत किस्में, या शैलियों को प्रतिष्ठित किया जाता है, उनमें चयन की एक निश्चित प्रणाली और भाषाई साधनों के संगठन की विशेषता होती है।
कार्यात्मक शैली साहित्यिक भाषा (इसकी उपतंत्र) की ऐतिहासिक रूप से विकसित और सामाजिक रूप से जागरूक किस्म है, जो मानव गतिविधि और संचार के एक निश्चित क्षेत्र में कार्य करती है। सुविधाओं द्वारा बनाया गया इस क्षेत्र और उनके विशिष्ट संगठन में भाषाई साधनों का उपयोग।
शैलियों का वर्गीकरण बाह्य कारकों पर आधारित है: भाषा का दायरा, इसके द्वारा उत्पन्न विषय वस्तु और संचार के लक्ष्य। भाषा के अनुप्रयोग के क्षेत्र सामाजिक चेतना (विज्ञान, कानून, राजनीति, कला) के रूपों के अनुरूप मानव गतिविधि के प्रकारों के साथ संबंधित हैं। गतिविधि के पारंपरिक और सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण क्षेत्रों पर विचार किया जाता है: वैज्ञानिक, व्यवसाय (प्रशासनिक और कानूनी), सामाजिक-राजनीतिक, कलात्मक। तदनुसार, वे आधिकारिक भाषण (पुस्तक) की शैलियों को भी अलग करते हैं: वैज्ञानिक, आधिकारिक व्यवसाय, पत्रकारिता, साहित्यिक और कलात्मक (कलात्मक)। वे अनौपचारिक भाषण की शैली के विरोध में हैं - बोलचाल और हर रोज़।
भाषण की साहित्यिक और कलात्मक शैली इस वर्गीकरण में अलग है, क्योंकि एक अलग कार्यात्मक शैली में इसकी पृथक्करण की वैधता का सवाल अभी तक हल नहीं हुआ है, क्योंकि इसमें धुंधली सीमाएं हैं और अन्य सभी शैलियों के भाषाई साधनों का उपयोग कर सकते हैं। इस शैली की विशिष्टता भी विभिन्न चित्रात्मक और स्थानान्तरण के लिए अभिव्यंजक साधनों की उपस्थिति है विशेष संपत्ति - कल्पना।
1. साहित्यिक और कलात्मक शैली
जैसा कि हमने ऊपर उल्लेख किया है, भाषा का प्रश्न उपन्यास और सिस्टम में इसका स्थान है कार्यात्मक शैलियों अस्पष्ट रूप से हल किया गया है: कुछ शोधकर्ता (वी.वी. विनोग्रादोव, आर.ए. बुडागोव, ए.आई. एफिमोव, एम.एन. कोझीना, ए.एन. वासिलिएवा, बी.एन.गोलोविन) कार्यात्मक शैलियों की प्रणाली में एक विशेष कलात्मक शैली को शामिल करते हैं। , अन्य (L.Yu। Maksimov, K.A. Panfilov, MM। Shanskiy, DN Shmelev, VD Bondaletov) मानते हैं कि इसका कोई कारण नहीं है। निम्नलिखित कथा साहित्य की शैली पर जोर देने के तर्क के रूप में दिए गए हैं: 1) साहित्यिक भाषा की अवधारणा में कल्पना की भाषा शामिल नहीं है; 2) यह बहु-शैली है, ओपन-एंडेड है, विशिष्ट संकेत नहीं हैं जो संपूर्ण रूप से कथा की भाषा में निहित होंगे; 3) कथा की भाषा में एक विशेष, सौंदर्य समारोह है, जो भाषाई साधनों के बहुत विशिष्ट उपयोग में व्यक्त किया गया है।
यह हमें लगता है कि एम.एन. Kozhina कि “कार्यात्मक शैलियों के बाहर कलात्मक भाषण को हटाने से भाषा के कार्यों की हमारी समझ में कमी आती है। यदि हम कार्यात्मक शैलियों की संख्या से कलात्मक भाषण को कम करते हैं, लेकिन यह मानते हैं कि साहित्यिक भाषा कई प्रकार के कार्यों में मौजूद है, और इससे इनकार नहीं किया जा सकता है, यह पता चलता है कि सौंदर्य समारोह भाषा के कार्यों में से एक नहीं है। सौंदर्य क्षेत्र में भाषा का उपयोग साहित्यिक भाषा की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक है, और इस वजह से, न तो साहित्यिक भाषा ऐसी होनी बंद हो जाती है, न कल्पना के काम में पड़ती है, और न ही कथा साहित्य की भाषा साहित्यिक भाषा की अभिव्यक्ति बनती है। "
साहित्यिक और कलात्मक शैली का मुख्य उद्देश्य– सौंदर्य के नियमों के अनुसार दुनिया में महारत हासिल करना, एक लेखक के रूप में सौंदर्य संबंधी जरूरतों को पूरा करना कलाकृतिऔर पाठक, कलात्मक छवियों की मदद से पाठक पर सौंदर्य प्रभाव।
साहित्यिक कृतियों में प्रयुक्त विभिन्न प्रकार के और शैलियों: कहानियां, उपन्यास, उपन्यास, कविता, कविता, त्रासदी, हास्य, आदि।
कथा की भाषा, शैलीगत विषमता के बावजूद, इस तथ्य के बावजूद कि लेखक की व्यक्तित्व स्पष्ट रूप से इसमें प्रकट होती है, फिर भी एक संख्या से भिन्न होती है विशिष्ट लक्षण, किसी अन्य शैली से कलात्मक भाषण को भेद करने की अनुमति देता है।
सामान्य रूप से कल्पना की भाषा की ख़ासियत कई कारकों द्वारा निर्धारित की जाती हैं। यह एक व्यापक रूपक की विशेषता है, लगभग सभी स्तरों की भाषाई इकाइयों की कल्पना, सभी प्रकार के समानार्थक शब्द, पॉलिसमी, शब्दावली की विभिन्न शैलीगत परतें देखी जाती हैं। कलात्मक शैली (अन्य कार्यात्मक शैलियों की तुलना में) शब्द बोध के अपने नियम हैं। एक शब्द का अर्थ काफी हद तक लेखक, शैली और कला के काम की संरचनागत विशेषताओं के लक्ष्य निर्धारण द्वारा निर्धारित किया जाता है, जिनमें से यह शब्द एक तत्व है: सबसे पहले, किसी दिए गए साहित्यिक काम के संदर्भ में, यह कलात्मक पॉलीसिम का अधिग्रहण कर सकता है जो शब्दकोशों में दर्ज नहीं किया गया है, और दूसरी बात, यह इसे बनाए रखता है। इस काम के वैचारिक और सौंदर्य प्रणाली के साथ संबंध और हमारे द्वारा सुंदर या बदसूरत, उदात्त या आधार, दुखद या हास्य के रूप में मूल्यांकन किया जाता है:
कथा में भाषाई साधनों का उपयोग अंततः लेखक के इरादे, काम की सामग्री, एक छवि के निर्माण और पते पर इसके माध्यम से प्रभाव के अधीनस्थ है। अपने कार्यों में लेखक इस तथ्य से सबसे पहले आगे बढ़ते हैं कि सही ढंग से विचार, भावना को व्यक्त करते हैं, सच्चाई से नायक की आध्यात्मिक दुनिया को प्रकट करते हैं, वास्तविक रूप से भाषा और छवि को फिर से बनाते हैं। न केवल भाषा के प्रामाणिक तथ्य, बल्कि सामान्य साहित्यिक मानदंडों से विचलन भी लेखक के इरादे, कलात्मक सत्य की इच्छा के अधीन हैं।
कलात्मक भाषण द्वारा राष्ट्रीय भाषा के साधनों की चौड़ाई इतनी बड़ी है कि यह हमें कल्पना की शैली में सभी मौजूदा भाषाई साधनों को शामिल करने की मौलिक संभावित संभावना के विचार पर जोर देता है (सच है) एक निश्चित तरीके से जुड़े हुए)।
सूचीबद्ध तथ्यों से संकेत मिलता है कि कल्पना की शैली में कई विशेषताएं हैं जो इसे रूसी भाषा की कार्यात्मक शैलियों की प्रणाली में अपना विशेष स्थान लेने की अनुमति देती हैं।
2. आलंकारिता और अभिव्यक्ति की एक इकाई के रूप में कल्पना
प्रभाव और अभिव्यक्ति– कलात्मक और साहित्यिक शैली के निहित गुण, इसलिए, इससे हम उस कल्पना का निष्कर्ष निकाल सकते हैं– आवश्यक तत्व इस शैली का। हालाँकि, यह अवधारणा अभी भी व्यापक है, ज्यादातर भाषाई विज्ञान में भाषा और भाषण की एक इकाई के रूप में एक शब्द की आलंकारिकता का सवाल है, या, दूसरे शब्दों में, शाब्दिक कल्पना को माना जाता है.
इस संबंध में, इमेजरी को किसी शब्द की गुणात्मक विशेषताओं में से एक के रूप में माना जाता है, जिसमें किसी शब्द को शामिल करने और पुन: उत्पन्न करने की क्षमता होती है। मौखिक संवाद देशी वक्ताओं के दिमाग में तय की गई एक वस्तु की एक ठोस कामुक उपस्थिति (छवि),– एक प्रकार का दृश्य या श्रवण प्रस्तुति।
के काम में एन.ए. लुक्यानोवा "अर्थलैक्सिक्स और अभिव्यंजक लेक्सिकल इकाइयों के प्रकार" पर पूरी तरह से हमारे द्वारा साझा किए गए शाब्दिक कल्पना के बारे में कई निर्णय हैं। यहाँ उनमें से कुछ हैं (हमारे निर्माण में):
1. इमेजरी एक शब्दार्थ घटक है जो एक विशिष्ट शब्द से जुड़े संवेदी संघों (अभ्यावेदन) का एहसास करता है, और इसके माध्यम से एक विशिष्ट वस्तु के साथ एक घटना को एक दिया गया शब्द कहा जाता है।
2. इमेजरी प्रेरित और अमोघ हो सकती है।
3. प्रेरक आलंकारिक अभिव्यंजक शब्दों का भाषाई (अर्थ) आधार- यह:
क) वास्तविक वस्तुओं, घटना के बारे में दो विचारों की तुलना करते समय उत्पन्न होने वाले आलंकारिक संघों,– रूपक चित्रण (उबाल)– "मजबूत आक्रोश, क्रोध की स्थिति में हो"; सूखी– "बहुत चिंता करने के लिए, किसी या कुछ का ख्याल रखना");
बी) ध्वनि संघों– (बाइट, ग्रंट);
ग) शब्द-गठन प्रेरणा (प्ले अप, स्टार आउट, क्रिंग) के परिणामस्वरूप आंतरिक रूप की आलंकारिकता।
4. अनमोटेड इमेजरी का भाषाई आधार कई कारकों के कारण बनता है: शब्द के आंतरिक रूप की अस्पष्टता, व्यक्तिगत आलंकारिक चित्रण आदि।
तो हम कह सकते हैं कि कल्पना– किसी शब्द के सबसे महत्वपूर्ण संरचनात्मक और अर्थ गुणों में से एक, जो इसके शब्दार्थ, वैधता, भावनात्मक और अभिव्यंजक स्थिति को प्रभावित करता है। मौखिक कल्पना के गठन की प्रक्रियाएं सबसे सीधे और व्यवस्थित रूप से रूपक की प्रक्रियाओं के साथ जुड़ी हुई हैं, अर्थात, वे सचित्र और अभिव्यंजक साधनों के रूप में काम करती हैं।
इमेजरी "चित्रण और अभिव्यक्ति" है, अर्थात्, इसके संरचनात्मक संगठन की विशिष्टताओं और एक निश्चित वातावरण के साथ भाषण में एक भाषाई इकाई का कार्य है, जो अभिव्यक्ति की योजना को सटीक रूप से दर्शाता है।
कल्पना की श्रेणी, हर भाषाई इकाई की एक अनिवार्य संरचनात्मक विशेषता होने के नाते, आसपास के दुनिया के प्रतिबिंब के सभी स्तरों को कवर करती है। यह संभवतः इस कारण है कि इस निरंतर क्षमता से आलंकारिक प्रभुत्व उत्पन्न हो सकते हैं कि भाषण के ऐसे गुणों के बारे में बात करना संभव हो गया है जैसे कि चित्रण और अभिव्यक्ति।
वे, बदले में, संवेदी छवियों के निर्माण (या भाषाई आलंकारिक प्रभुत्व को वास्तविक बनाने की क्षमता), उनके विशेष प्रतिनिधित्व और चेतना में संघों के साथ संतृप्ति की विशेषता है। कल्पना का असली कार्य केवल एक वास्तविक उद्देश्य कार्रवाई का उल्लेख करते समय प्रकट होता है– भाषण। नतीजतन, भाषण के ऐसे गुणों का कारण आलंकारिकता और अभिव्यंजना भाषा की प्रणाली में निहित है और इसके किसी भी स्तर पर पाया जा सकता है, और यह कारण कल्पना है।– एक भाषाई इकाई की एक विशेष अविभाज्य संरचनात्मक विशेषता, जबकि पहले से ही एक प्रतिनिधित्व के प्रतिबिंब की निष्पक्षता और इसके निर्माण की गतिविधि की जांच केवल एक भाषाई इकाई के कार्यात्मक अहसास के स्तर पर की जा सकती है। विशेष रूप से, यह एक विशिष्ट विषय अर्थ के साथ शब्दावली हो सकता है, प्रतिनिधित्व के मुख्य साधन के रूप में।
3. दृश्य के आधार के रूप में विषय अर्थ के साथ शब्दावली
भाषाई संकेत का अर्थ वस्तुनिष्ठ या तार्किक हो सकता है। एक भाषा संकेत जिसका एक उद्देश्य अर्थ है वस्तुओं और घटनाओं, उनके कार्यों, उनके संकेतों (उदाहरण के लिए, प्रकाश) को दर्शाता है- शारीरिक घटना, चमक, रोशनी- कार्रवाई प्रकाश, प्रकाश, प्रकाश- किसी वस्तु या क्रिया के निश्चित लक्षण)। एक ऐसी भाषा का संकेत जिसका तार्किक अर्थ है, तार्किक संबंधों (प्रकाश के लिए) को दर्शाता है- लक्ष्य संबंध, प्रकाश के कारण- संबंध कारण, प्रकाश में- स्थान का संबंध, छाया नहीं, बल्कि प्रकाश है- विरोध का संबंध)।
विषय श्रृंखला के भाषाई अर्थों को शाब्दिक भाषिक अर्थ कहा जाता है, तार्किक (मानसिक) श्रृंखला के भाषाई अर्थों को व्याकरणिक भाषाई अर्थ कहा जाता है।
इस जानकारी के आधार पर कि भाषा में ऑब्जेक्ट्स संज्ञा को निरूपित करते हैं, यह निष्कर्ष निकालना वैध होगा कि वे चित्रण का आधार बनाते हैं और इस कथन पर विस्तार से विचार करते हैं।
ध्यान दें कि, भाषाविदों के अनुसार, कलात्मक भाषण में, संज्ञाएं न केवल जानकारीपूर्ण होती हैं, बल्कि एक सौंदर्य समारोह भी करती हैं।... इनका उपयोग अलौकिक कारकों के कारण हो सकता है, क्योंकि काम का विषय लेखक को कुछ लेक्सिको-व्याकरणिक श्रेणियों की संज्ञाओं की ओर आकर्षित करता है। किसी भी क्रियात्मक शैली में प्रयुक्त पदार्थ, सामूहिक, सार, ठोस संज्ञाएं भी कलात्मक भाषण में उपयोग की जाती हैं। इसी समय, शैलीगत रूप से तटस्थ संज्ञाएं भाषा के अभिव्यंजक साधनों की प्रणाली में शामिल होती हैं और एक समान अभिव्यंजक रंग प्राप्त करती हैं। उदाहरण के लिए, एक उचित नाम एक नया प्राप्त करता है प्रतीकात्मक अर्थ कहानी के शीर्षक में एन.एस. लेसकोव, जिन्होंने एंटोनोमेशिया की विधि का उपयोग किया - "लेडी मैकबेथ ऑफ द मेत्सेंस्क जिले", आदि।
यह जोर देना महत्वपूर्ण है कि सौंदर्य समारोह में संज्ञाओं का उपयोग उनके रूपक पुनर्विचार से जुड़ा नहीं हो सकता है। ऑटोलॉजिकल भाषण (यानी, ट्रॉप्स से मुक्त भाषण) में, संज्ञाएं एक महत्वपूर्ण शैलीगत भूमिका भी निभा सकती हैं, जो अभिव्यक्ति का एक ज्वलंत स्रोत है।
भाषण की प्रभावशीलता बढ़ाने के लिए लेखकों द्वारा विशेष रूप से शैलीगत रुचि का उपयोग अमूर्त संज्ञाओं का उपयोग है।
कलात्मक भाषण में अमूर्त संज्ञा के शैलीगत उपयोग के बीच मूलभूत अंतर उनकी अभिव्यंजक क्षमताओं का सक्रियण है। कलाकारों की कलम के तहत, अमूर्त संज्ञा शब्द अभिव्यक्ति का एक शक्तिशाली स्रोत बन सकते हैं, हालांकि उनके सौंदर्य समारोह को कभी-कभी कम आंका जाता है, जो रूपात्मक साधनों के शैलीगत संसाधनों के विचार को विकृत करता है।
रूसी लेखकों ने हमेशा कलात्मक भाषण में अमूर्त शब्दावली के विकास के लिए बहुत महत्व दिया है। विचलित संज्ञाएं प्रणाली में खींची गई थीं अर्थपूर्ण अर्थ कवियों - गीत नायक की आध्यात्मिक दुनिया को प्रतिबिंबित करने के लिए, उदात्त नैतिक और सौंदर्य श्रेणियों को नामित करें। उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन: "लेकिन मैं आनंद के लिए नहीं बना था ...; और दिल परमानंद में धड़कता है, और उसके लिए देवता, और प्रेरणा, और जीवन, और आँसू, और फिर से प्यार किया गया। "
19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के कवि अमूर्त संज्ञाओं के प्रदर्शनों का विस्तार किया, जिससे शैली को एक उत्साहित और दयनीय ध्वनि मिली। तो, एन.ए. नेक्रासोव, शब्द अक्सर उपयोग किए जाते हैं: स्वतंत्रता, विश्वास, धर्म, दुःख, गरीबी, निराशा, संघर्ष, हिंसा। संदर्भ में राजनीतिक रंग प्राप्त करने वाले अमूर्त संज्ञाओं की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए, कवि ने एक विशेष ग्राफिक तकनीक का इस्तेमाल किया - उन्होंने उनके साथ लिखा बड़ा अक्षर: "हिंसा और बुराई, श्रम और भूख के अंधेरे रसातल के माध्यम से, उसने मेरा नेतृत्व किया ... [म्यूज के बारे में]"।
अमूर्त संज्ञा के विपरीत ठोस संज्ञाएं भी कलात्मक भाषण में भाषण अभिव्यक्ति बनाने की काफी संभावनाएं हैं।
लेखक और प्रचारक मुख्य रूप से अमूर्त सोच के विपरीत दृश्य सोच रखते हैं, जो व्यावहारिक रूप से विशिष्ट संज्ञा के व्यापक उपयोग में परिलक्षित होता है। पाठ में उनके कुशल परिचय से दृश्यमान चित्र बनते हैं। इसके अलावा, कलात्मक भाषण में, सौंदर्य समारोह को उनके प्रत्यक्ष अर्थ में प्रयुक्त संज्ञाओं द्वारा किया जा सकता है, बिना आलंकारिक पुनर्विचार के अधीन:
विशिष्ट संज्ञाओं का विशेष शैलीगत मूल्य कलात्मक विवरणों का वर्णन करते समय उनकी चित्रात्मक क्षमताओं द्वारा निर्धारित किया जाता है। इस मामले में, ऐसे शब्द जो रोज़मर्रा की वास्तविकताओं को नाम देते हैं, अक्सर बहुत ही समृद्ध चीजें होती हैं, जिनमें एक बड़ी आलंकारिक ऊर्जा होती है और नायकों के जीवन, सेटिंग, प्रकृति के चित्रों और रोजमर्रा की जिंदगी का वर्णन करने के लिए असीमित सचित्र संभावनाओं का प्रतिनिधित्व करती है।
उचित संज्ञा के अभिव्यंजक कार्य का अध्ययन शैलीगत टिप्पणियों के लिए एक बड़ी गुंजाइश खोलता है। उनकी अभिव्यंजक रंगाई के कारण है शैलीगत विशेषताएं में उपयोग करना विभिन्न रीति भाषण और रूसी साहित्य में सौंदर्य विकास की एक समृद्ध परंपरा।
व्यक्तिगत नामों की संभावित अभिव्यंजक संभावनाएं इस तथ्य के कारण भी हैं कि उनमें से कई ग्रीक जड़ों पर वापस जाते हैं और एक छिपे हुए प्रतीकात्मक अर्थ को ले जाते हैं: मिट्रोफान मां की महिमा है, ऐलेना को चुना गया एक, उज्ज्वल, आदि। एक लेखक, अपने नायक का नामकरण करते हुए, उसके प्रति अपने दृष्टिकोण को संक्षेप में व्यक्त कर सकता है; बुध: ए.एन. ओस्त्रोव्स्की कैटरिना हमेशा शुद्ध होता है, बारबरा एक जंगली, अशिष्ट है।
दुर्लभ, अजीब नाम भाषण को एक हास्य रंग देते हैं: बरुख, सोलोखा, खिव्या। एक बहुत ही सामान्य संरक्षक या उपनाम के साथ एक असामान्य नाम की टक्कर से उज्ज्वल अभिव्यक्ति बनाई जाती है: फोडुलिया इवानोव्ना (गोगोल); अपोलो मर्ज़ेवत्स्की (ओस्ट्रोव्स्की); वासिसुएल लोचनकिन (इलफ़ और पेट्रोव)। उचित नामों के साथ खेलने की तकनीकों में से एक साधारण या कॉमिक चरित्र के लिए एक प्रसिद्ध नाम का अनुप्रयोग है: शोमेकर हॉफमैन, टिनस्मिथ शिलर (गोगोल)।
हालांकि, रूसी साहित्य में कम विशेषता उपनामों के एक समृद्ध सेट के साथ, कई उचित संज्ञाएं भी हैं जो इस तरह के साहचर्य मूल्यांकन अर्थों से मुक्त हैं। उन्हें तटस्थ के रूप में नहीं माना जाता है, लेकिन जितना अच्छा हो, अपने चारों ओर सकारात्मक भावनात्मक और अभिव्यंजक रंगों का प्रभामंडल बनाने के लिए खोलें; बुध: वनगिन, पीचोरिन, लारिन्स, लेन्स्की, इन्सारोव, रोस्तोव।
भौगोलिक नाम शैलीगत रूप से सक्रिय उचित नामों के एक और समूह का गठन करते हैं। रूसी साहित्यिक भाषा में, विभिन्न संघों के कारण, विशेष रूप से उनके चारों ओर विशेष अभिव्यक्तियों का प्रकटीकरण किया जाता है। तो, महान के दौरान देशभक्तिपूर्ण युद्ध कई भौगोलिक नामों ने तीव्र राजनीतिक महत्व प्राप्त किया: ब्रेस्ट, स्टेलिनग्राद, वोल्गा, यूराल, याल्टा, आदि। उन्होंने सैनिकों की वीरता के लिए एक उज्ज्वल प्रचारवादी ध्वनि प्राप्त की, जिन्होंने फासीवाद के खिलाफ अपने निस्वार्थ भाव से रूसी भूमि का गौरव बढ़ाया। राष्ट्रीय गौरव के साथ रूसी के दिमाग में कई जगह के नाम जुड़े हुए हैं, देशभक्ति का विषय: मास्को, व्लादिमीर, स्मोलेंस्क, बोरोडिनो, अन्य नाम रूसी कला की परंपराओं से जुड़े हुए हैं: किज़ी, पेलख, गज़ल।
साहित्यिक कला शैली की शब्दावली
निष्कर्ष
कला शैली अन्य कार्यात्मक शैलियों से भिन्न होती है, जिसमें यह अन्य सभी शैलियों की भाषा सुविधाओं का उपयोग करती है, लेकिन ये विशेषताएं (जो बहुत महत्वपूर्ण हैं) एक संशोधित कार्य में यहां दिखाई देती हैं– सौंदर्य में। इसके अलावा, कलात्मक भाषण में, न केवल सख्ती से साहित्यिक, बल्कि भाषा के अतिरिक्त-साहित्यिक साधनों का उपयोग किया जा सकता है।– शाब्दिक, शब्दजाल, बोली-भाषा, आदि, जिनका उपयोग उनके प्राथमिक कार्य में भी नहीं किया जाता है, बल्कि एक सौंदर्य कार्य के अधीन हैं।
हम कह सकते हैं कि कलात्मक शैली में सभी भाषाई साधन, जिनमें तटस्थ भी शामिल हैं, का उपयोग लेखक के काव्य विचार को व्यक्त करने के लिए किया जाता है, कला के काम की छवियों की एक प्रणाली बनाने के लिए।
सामान्य तौर पर, कलात्मक शैली को आमतौर पर कल्पना, अभिव्यंजना, भावुकता, लेखक की व्यक्तित्व, प्रस्तुति की संक्षिप्तता, सभी भाषाई साधनों के उपयोग की विशिष्टता, उदाहरण के लिए, विषय अर्थ के साथ शब्दावली, संज्ञा, आदि की विशेषता होती है।
साहित्य
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कला के कार्यों के रूप में इसकी कल्पना और अभिव्यक्ति के कारण एक निश्चित शैली है। इसके रूप के किनारे से एक कार्य छवियों की एक प्रणाली है, जिसमें कई अलग-अलग विषय और मौखिक शब्दावलियों के विवरण, रचना और गहन-वाक्य-रचना तकनीक शामिल हैं, और इन आलंकारिक विवरणों और तकनीकों में एक या एक और वैचारिक और भावनात्मक अभिव्यक्ति होती है। अपनी सामग्री के अनुरूप कार्य के रूप के सभी आलंकारिक अभिव्यंजक विवरणों की सौंदर्यबोधात्मक एकता, - यह शैली है। शैली की पूर्णता और पूर्णता में अंतर होता है अधिकांश काम करता है जिसमें समस्या की गहराई और स्पष्टता है, और यहां तक \u200b\u200bकि वैचारिक अभिविन्यास की ऐतिहासिक सच्चाई भी। समस्याग्रस्त की उथल-पुथल आसानी से यादृच्छिक, आंतरिक रूप से अनुचित कथानक एपिसोड, विषय विवरण और पात्रों के बयानों के ढेर की ओर ले जाती है। यह सब इसके सौंदर्य अखंडता के कार्य से वंचित करता है।
शैली आलंकारिक प्रणाली की एक स्थिर अखंडता या समानता है, कलात्मक अभिव्यक्ति का अर्थ है, आलंकारिक तकनीक। सीधे शब्दों में कहें, शैली वह है जो एक या दूसरे पाठ और भाषण को अलग करती है। कुल मिलाकर, साहित्यिक रचनाओं की पाँच शैलियाँ प्रतिष्ठित हैं - बोलचाल, वैज्ञानिक, पत्रकारिता, आधिकारिक-व्यावसायिक, कलात्मक। हर लेखक की अपनी शैली, हर साहित्यिक युग होता है। "शैलीकरण" क्या है? किसी विशेष शैली की नकल को साहित्य में शैलीकरण कहा जाता है।
साहित्यिक आलोचना में, शैली को कलात्मक रूप के सभी तत्वों की एकता के रूप में समझा जाता है। अर्थात्, हम किसी कार्य की शैली के बारे में तभी बात कर सकते हैं जब इस कार्य का कलात्मक स्वरूप एक निश्चित सौंदर्य पूर्णता तक पहुँच गया हो और पाठकों की चेतना को प्रभावित करने में सक्षम हो गया हो।
इडियोस्टाइल- एक लेखक या कवि की व्यक्तिगत लेखक शैली है; कला के कार्यों की भाषण की विशिष्टता; स्टाइलिस्टिक्स के अध्ययन का विषय। इडियोस्टाइल के पहले अध्ययन यू.एन. तिन्यानोव, यू। एन। करुलोव और वीवी विनोग्रादोव के नामों से जुड़े हैं, जिन्होंने 20 वीं शताब्दी के मध्य में भाषाई व्यक्तित्व का अध्ययन किया था। विशेष रूप से, वी। वी। विनोग्रादोव ने "भाषाई व्यक्तित्व" शब्द की शुरुआत की, और यू। एन। कारुलोव ने इसे स्तरों में विभाजित करने के विचार के साथ आया: मौखिक-अर्थ, संज्ञानात्मक, प्रेरक - और इन व्यक्तिगत स्तरों के विश्लेषण के आधार पर इडियोस्टाइल का और अधिक व्यापक विश्लेषण। आज यह विज्ञान का तेजी से विकसित होने वाला क्षेत्र है, जिसका अनुसंधान न केवल वैज्ञानिकों के बीच, बल्कि आम पाठकों में भी रुचि रखता है। आइडियोस्टाइल की धारणा एक अवधारणा की धारणा से निकटता से संबंधित है, चूंकि, एक लेखक की शैली का विश्लेषण करते हुए, लेखक उन प्रमुख अवधारणाओं पर ध्यान आकर्षित करता है जो उनके ग्रंथों में पाए जाते हैं।
शब्द "इडियोस्टाइल" भी "इडियोल्ट" शब्द से संबंधित है। कल्पना के सिद्धांत में, उनके बीच का अंतर है सामान्य दृष्टि से इस प्रकार है। एक निश्चित लेखक के मुहावरे को मूल कालानुक्रमिक अनुक्रम में उसके द्वारा बनाए गए ग्रंथों के पूरे सेट के रूप में समझा जाता है (या ग्रंथों को संशोधित किए जाने पर लेखक द्वारा खुद को स्वीकृत अनुक्रम)। आइडियोस्टाइल से हमारा तात्पर्य एक निश्चित लेखक के गहरे पाठ पैदा करने वाले प्रभुत्व और स्थिरांक से है, जिसने इन ग्रंथों की उपस्थिति को केवल एक क्रम में निर्धारित किया है।
काव्य भाषा, काव्य पाठ, काव्य मुहावरे और मुहावरे जैसे अवधारणाओं के संबंधों पर विभिन्न बिंदुओं के बीच, दो मुख्य दृष्टिकोण को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। पहला यह है कि इडियोलॉजी और इडियोस्टाइल को एक-दूसरे से संबंधित माना जाता है, जैसे "अर्थ टेक्स्ट" के विवरणों में एक सतह और गहरी संरचना के रूप में या "अभिव्यक्ति तकनीक का थीम" का एक ट्रायड बनाने (ए.के. झोकोवस्की, यू.के. शेकेलोव)। सतह पर प्रस्तुत मुहावरे को बनाने वाले कई परस्पर जुड़े हुए भाषिक कारक लेखक की "भाषाई स्मृति" और "भाषाई सोच के आनुवांशिकी" में अपनी कार्यात्मक जड़ें रखते हैं और परिणामस्वरूप लेखक के तथाकथित "काव्य संसार" का आयोजन करने वाले आक्रमणकारियों की एक श्रेणीबद्ध प्रणाली के लिए कम हो जाता है। वी.पी. ग्रिगोएव के अनुसार, "मुहावरों के वर्णन का उद्देश्य भाषा में कवि के रचनात्मक मार्ग को भाषा में उसके स्पष्ट और अंतर्निहित प्रतिबिंब के रूप में चित्रित करते हुए, उसके तत्वों के गहन अर्थ और स्पष्टता को प्रकट करना है।" ग्रिगोरिव कवि के भाषाई व्यक्तित्व की विशेषता को कहते हैं, जो वीवी विनोग्रादोव और एमएम बख्तिन के विचारों के साथ एक प्राकृतिक सादृश्य द्वारा "इडियोस्टाइल के लेखक की छवि" सभी विवरणों को एकजुट करता है। इस मामले में, विवरण न केवल दिशा "idiolect - idiolect" पर प्रकाश डालता है, जिसमें संक्रमण नियमों की अपनी प्रणाली है, बल्कि दिशाओं "पाठ - idiolect" और "भाषा - idiolect" भी हैं।
छवि पर "किसी और के शब्द (शैली)" की स्थापना के साथ बनाए गए कार्य हैं। (स्टाइलेशन, पैरोडी, स्केच)
कला के प्रत्येक कार्य की अपनी शैली है, शैली युग, राष्ट्रीय संस्कृति के साथ जुड़ी हुई है, जिस दिशा में दिया गया लेखक कार्य के लेखक के व्यक्तित्व के साथ है।
कला में, किसी और की शैली को चित्रित करने का रचनात्मक कार्य सेट किया जा सकता है, अर्थात्। शैली उसके युग की नहीं, उसकी नहीं राष्ट्रीय संस्कृति, उनकी दिशा में नहीं।
सुघड़ छवि विशेषणिक विशेषताएं उनकी अपनी शैली नहीं है।
कला के एक काम में, शैलीकरण का विषय युग की साहित्यिक शैली, लोक साहित्य के तत्व हैं।
स्टाइल करते समय, चित्रित शैली हमेशा अधीनस्थ होती है खुद का स्टाईल लेखक।
कहानी किसी और के शब्द पर संस्थापन के साथ बनाया गया है। हमेशा ध्यान केंद्रित किया बोल-चाल काकथावाचक का आंकड़ा मानता है। इसका निर्माण इस तरह से किया गया है कि सब कुछ प्रस्तुत किया जाता है जैसे कि कथावाचक के प्रिज़्म के माध्यम से। आमतौर पर, कहानी साहित्यिक भाषण के कानूनों के अधीन है। यह कथा का एक संयुक्त शैली रूप है (मौखिक और बोली जाने वाली भाषा और पुस्तक और लेखन की तकनीक को जोड़ती है)
शैलीीकरण के विपरीत, कहानी एक विशिष्ट कथावाचक (नाम या अनाम) के शब्द को दर्शाती है
कहानी के रूप विविध हो सकते हैं। कभी-कभी लेखक कहता है कि कहानी का उच्चारण नहीं किया गया है, लेकिन लिखा गया है, और फिर कथाकार उसका है, जैसा कि यह एक अव्यवसायिक लेखक था। कथावाचक का तरीका सामाजिक रूप से व्यक्तिगत है
हास्यानुकृति - स्टाइल और स्कैज से एक महत्वपूर्ण अंतर। एक विदेशी शब्द का उपयोग लेखक द्वारा शैलीीकरण और स्कैज में एक सामग्री के रूप में किया जाता है, वे अवधारणा के अवतार के लिए उपयुक्त होते हैं, रूप और सामग्री व्यवस्थित रूप से संयुक्त होते हैं। पैरोडी के लेखक एक विदेशी शब्द में बोलते हैं, लेकिन इस विदेशी शब्द में एक शब्दार्थ अभिविन्यास का परिचय देते हैं, जो इस विदेशी शब्द से सीधे विपरीत है। पैरोडी का लेखक जानबूझकर एक स्पष्ट, दृश्य विरोधाभास बनाता है। पैरोडी को पैरोडी के साथ जोड़ा जाता है। मूल पाठ / शैली को जानने के बिना जो पैरोडी की जाती है, स्वयं पैरोडी को समझना असंभव है; पैरोडी का विषय व्यक्तिगत कार्य, लेखक की व्यक्तिगत शैली, साहित्यिक शैली, साहित्यिक दिशा हो सकती है।
पैरोडी में, छवि का उद्देश्य किसी और के शब्द बन जाता है, स्टाइल और स्केज़ में, किसी और का शब्द प्रतिनिधित्व का एक साधन है। पैरोडी प्रतिबिंबित नहीं करता है, वास्तविकता का वर्णन नहीं करता है, लेकिन किसी और के पाठ में, किसी और की शैली में इस वास्तविकता के प्रतिबिंब (अपवर्तन) को दर्शाता है। इसलिए, छवि कॉमिक दिखाई देती है। किसी और की हास्य शैली की ख़ासियत को तेज किया जाता है। संकेत और अर्थ का विभाजन होता है।
साहित्यिक आलोचना में "शैली" की अवधारणा। साहित्यिक कृति की शैली। शैली कार्य, शैली वाहक, शैली श्रेणियां। कला की एक कृति की प्रमुख शैली की अवधारणा। शैली के प्रमुख प्रकार।
शैली (जीआर से - मोम के साथ कवर की गई गोलियों पर लिखने के लिए एक तीखी छड़ी) एक या किसी अन्य लेखक द्वारा लेखन की ख़ासियत को निरूपित करने के लिए, अप-सिय रोमन लेखकों से मिलकर बन गई। Pr-i की मौखिक संरचना की विशेषताएं। pr-i फॉर्म के सभी आलंकारिक और अभिव्यंजक विवरणों की सौंदर्य एकता, इसकी सामग्री के अनुसार, यह शैली है
{!LANG-3e0b1abe958f5ab55c63ac79bad4e837!} - साहित्यिक आलोचना में: सामग्री के कारण कलात्मक तकनीकों (भाषाई, लयबद्ध, रचनात्मक, आदि) या एक निश्चित कार्य, या शैली, या लेखक के काम की अवधि की व्यक्तिगत विशेषताओं का एक सेट। उदाहरण के लिए, व्यंग्यकार गोगोल को घरेलू जानवरों की दुनिया के साथ नायकों की तुलना, चरित्रों की जीभ-बंधी हुई बोली, आंखों से न दिखने पर ध्यान देने की विशेषता है, लेकिन नाक से सौंदर्य-विरोधी क्रियाएं (थूक, छींक आदि), जो एक साथ जुड़े हुए लोगों की आध्यात्मिकता की कमी के विचार से जुड़ी हैं ( "डेड सोल्स", "हाउ इवान इवानोविच ने इवान निकिफोरोव के साथ झगड़ा किया और क्या", आदि)।भाषा विज्ञान में, एस की अवधारणा कुछ हद तक संकीर्ण (भाषाई शैली) है।
जी.एन. पेलिसोवसाहित्यिक कार्यों की शैली
शब्द {!LANG-1ea1da35b88f776ac746692748311cfa!} (जीआर स्टाइलो - मोम के साथ कवर की गई गोलियों पर लिखने के लिए एक नुकीली छड़ी) का इस्तेमाल रोमन लेखकों द्वारा सुविधाओं को निरूपित करने के लिए, गुमनाम रूप से किया जाने लगा। लिखित भाषण इस या उस लेखक से। इस अर्थ में, यह शब्द हमारे समय में उपयोग किया जाता है। कई साहित्यिक आलोचकों और भाषाविदों का अभी भी मानना \u200b\u200bहै कि किसी कार्य की मौखिक संरचना की ख़ासियत को "चित्र" कहा जाना चाहिए।
लेकिन 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के बाद से। इसी शब्द ने अन्य प्रकार की कला - मूर्तिकला, चित्रकला, वास्तुकला (वास्तुकला में, उदाहरण के लिए, वे गोथिक, रोमनस्क, मूरिश और अन्य शैलियों के बीच अंतर करते हैं) के रूप में रूप की विशेषताओं को कॉल करना शुरू किया। इस प्रकार, "शैली" शब्द का एक व्यापक, सामान्य वैज्ञानिक अर्थ स्थापित किया गया था। इस अर्थ में, यह न केवल संभव है, बल्कि सिद्धांत और इतिहास में इसे लागू करने के लिए भी आवश्यक है। यह आवश्यक है क्योंकि एक साहित्यिक कृति का रूप उसकी भाषण संरचना तक सीमित नहीं है, इसके अन्य पहलू भी हैं - विषय चित्रण और रचना। उनकी एकता में रूप के इन सभी पहलुओं में एक शैली या दूसरी हो सकती है।
इस शब्द के उपयोग में विपरीत चरम भी है। कुछ साहित्यिक विद्वानों का मानना \u200b\u200bहै कि शैली एक कला के रूप में समग्र रूप से काम की एक संपत्ति है - इसकी सामग्री और रूप की एकता में। यह समझ पक्की नहीं है। क्या यह कहना संभव है कि एक निश्चित शैली में ऐसे चरित्र होते हैं जो लेखक अपने काम की छवियों में पुन: पेश करता है, या इन पात्रों के उन पहलुओं और संबंधों के बारे में जिन्हें वह विशेष रूप से रुचि रखता है और जो वह काम के कथानक का निर्माण, विकास करता है और अपने संघर्ष का समाधान करता है या पात्रों के इन पहलुओं से भावनात्मक संबंध, उदाहरण के लिए, रोमांटिक या व्यंग्यपूर्ण, जिसे लेखक काम के रूप के सभी घटकों के माध्यम से व्यक्त करता है? बिलकूल नही। इन सभी पहलुओं में काम की सामग्री की कोई शैली नहीं है। शैली का कार्य का एक आलंकारिक और अभिव्यंजक रूप है, जो पूरी तरह से और पूरी तरह से अपनी सामग्री को व्यक्त करता है, इसके साथ पूरी तरह से सुसंगत है।
कला के कार्यों के रूप में इसकी कल्पना और अभिव्यक्ति के कारण एक निश्चित शैली है। इसके रूप के किनारे से एक कार्य छवियों की एक प्रणाली है, जिसमें कई अलग-अलग विषय और मौखिक शब्दार्थ विवरण, रचना और गहन-वाक्य-रचना तकनीक शामिल हैं, और इन आलंकारिक विवरणों और तकनीकों में एक या एक और वैचारिक और भावनात्मक अभिव्यक्ति होती है। अपनी सामग्री के अनुरूप कार्य के रूप की सभी छवि-और-ई अभिव्यंजक विवरणों की सौंदर्यवादी एकता - यह शैली है।
शैली की पूर्णता और पूर्णता उन कार्यों द्वारा सबसे बड़ी हद तक प्रतिष्ठित है, जिनमें समस्याग्रस्त की गहराई और स्पष्टता है, और इससे भी अधिक वैचारिक अभिविन्यास की ऐतिहासिक सत्यता है। समस्याग्रस्त की उथल-पुथल आसानी से यादृच्छिक, आंतरिक रूप से अनुचित कथानक एपिसोड, विषय विवरण और पात्रों के बयानों के ढेर की ओर ले जाती है। यह सब इसके सौंदर्य अखंडता के कार्य से वंचित करता है।
लेकिन सामग्री की गरिमा यांत्रिक रूप से गरिमा उत्पन्न नहीं करती है। सामग्री के अनुरूप एक आदर्श रूप बनाने के लिए, लेखक को, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, प्रतिभा, प्रतिभा और कौशल दिखाना चाहिए। उसी समय, लेखक की अपने पूर्ववर्तियों की रचनात्मक उपलब्धियों पर भरोसा करने की क्षमता, अपने राष्ट्रीय साहित्य के रचनात्मक अनुभव और अन्य राष्ट्रीय साहित्यकारों के रूपों को चुनने के लिए जो उनके स्वयं के, मूल कलात्मक इरादों के अनुरूप हैं और उनके अनुसार पुनर्निर्माण करने के लिए बहुत महत्वपूर्ण हैं। इसके लिए लेखक को एक व्यापक साहित्यिक और सामान्य सांस्कृतिक दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है। यदि लेखक के पास न तो महान प्रतिभा है और न ही व्यापक रचनात्मक क्षितिज, सामग्री में महान योग्यता के साथ काम कर सकता है, लेकिन सही रूप में नहीं, शैली से रहित। यह प्रपत्र और सामग्री के बीच "अंतराल" है।
लेकिन दूसरी ओर, एक साहित्यिक और कलात्मक रूप का एक स्वतंत्र सौंदर्य महत्व भी हो सकता है। विशेष रूप से, यह रूप के मौखिक पक्ष पर लागू होता है, कलात्मक भाषण के लिए, जो अपनी ध्यान और कविता के साथ गीत में सबसे बड़ा महत्व है। पद्य-मौखिक रूप अक्सर इसकी सभी संरचना में अत्यंत परिष्कृत और परिष्कृत होता है; अपने बाहरी सौंदर्य महत्व के साथ, यह, जैसा कि इसमें व्यक्त की गई सामग्री की उथलेपन और तुच्छता को कवर कर सकता है। यह सामग्री और फ़ॉर्म के बीच "अंतराल" है। उदाहरण के लिए, 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूसी पतनशील कविता के कई कार्य - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में हुए थे।
साहित्यिक कृतियों, कलात्मक सामग्री और रूप की इसी पूर्णता से प्रतिष्ठित, हमेशा एक निश्चित शैली होती है जो राष्ट्रीय साहित्य के विकास की कुछ शर्तों में विकसित हुई है।
एक लेखक की शैली का न्याय करने के लिए, किसी को राष्ट्रीय साहित्य के ऐतिहासिक विकास को नियंत्रित करने वाले कानूनों को समझना चाहिए।
