الكلمة معروفة هي الوحدة الرئيسية للغة، وهو العنصر الأكثر وضوحا في عملائه الفنيين. ويعزى التعبير عن الكلام في المقام الأول إلى الكلمة.
الكلمة في النص الفني هو عالم خاص. الكلمة الفنية - مرآة من موقف حقوق الطبع والنشر الفردي للواقع، تصور خاص للعالم المحيط. في النص الفني، دقةها مجازية، حقائقهم كوعيات فنية؛ يتم تغيير وظائف الكلمة بأكملها، والتي يتم تعيينها حسب السياق: "أود دمج حزنتي وحزنها ..." (g.gene).
ترتبط البيانات المجازية في النص الفني بالتعبير عن التصور الفردي للعالم المحيط. الفن هو شخصية التعبير عن الذات. من الاستعارة، النسيج الأدبي هو ويكي، الذي يخلق صورة تقلقنا وعاطفيا تؤثر علينا العمل الفنيوبعد تكتسب الكلمات قيما إضافية، لون أسلوب، وخلق عالم خاص نحن مغمورة به من خلال قراءة الخيال.
وفي الكلام الفموي، ليس فقط في الأدبية، ولكن أيضا في المحادثة، نحن، دون التفكير، نحن نستخدم جميع الكلام التعبيري على الخطاب مقنعا، عاطفيا، أكثر مجازا. تعبير خاص عن خطابنا يمنح الاستعارات.
كلمة الاستعارة المترجمة من اليونانية تعني "نقل". يشير هذا إلى نقل الاسم من عنصر إلى آخر. بحيث يمكن أن يحدث هذا النقل، يجب أن يكون هذه العناصر نوعا من التشابه، يجب أن تكون شيئا مشابها، مجاورة. الاستعارة هي كلمة أو تعبير يستخدم فيه معنى محمول بناء على تشابه عنصرين أو ظواهر لأي علامة.
نتيجة لنقل القيمة من عنصر أو ظاهرة، يتم إنشاء صورة على آخر. الاستعارة هي واحدة من وسائل مشرقة للتعبير عن الكلام الشعري والفني. ولكن في الوقت نفسه، لا يعني غيابهم عدم التعبير عن العمل الفني. قارن بين ثنائين من قصائد مختلفة B.Pasternak:
أن تكون مشهورة قبيحة.
انها لا ترفعها.
لا تبدأ الأرشيف،
على مخطوطات تهتز.
الغرض من الإبداع هو التفاني،
ليس الضوضاء، وليس النجاح.
بخبي، لا شيء يعرف
تصبح على الشفاه من الجميع.
…………………………………
يوليو، جر في مجرد
بوه الهندباء، الأرقطيون.
يوليو، المنزل من خلال نوافذ الأكاذيب،
كل شيء يتحدث بصوت عال بصوت عال.
السهوب طبيب غير متطابق
الجير والأعشاب المفقودة
بوتو ورائحة الشبت،
يوليو ميدو الهواء.
في القصيدة الأولى، لا تستخدم B. Pasternak الاستعارات، فإن القصيدة الثانية مشبعة بالشخصية والخلفات والاستعارات، ولكن كل من هذه القصائد هي معبرة فنية. أول اخلاص الإخلاص، ودقة اللسان، والمعنى العميق، والثاني - أعمال على المستوى العاطفي، يخلق صورة غنائية.
من خلال المعنى المجازي للكلمات والعبارات، ينقل الكاتب الفردية، تفرد الأشياء، والتي تبين طبيعتها المنشأ الخاصة بها، ورؤيتها للعالم.
الاستعارة يمكن أن تكون بسيطة ونشرها. في شعر القرن العشرين، فإن استخدام الاستعارات غير المكتسبة هو توليد من جديد، تختلف طبيعة الاستعارات البسيطة بشكل كبير.
Metonimia هو نوع من الاستعارة. الكلمة اليونانية "Metonimia" تعني إعادة تسميق، أي نقل اسم موضوع واحد آخر. هذا بديل لكلمة واحدة للآخرين على أساس مجاورة عنصرين، مفاهيم، إلخ. Metonimium متداخلة من سمة واحدة إلى أخرى، وفرض قيمة محمولة إلى المباشر. على سبيل المثال: 1. الدخان Skotit في سماء السماء الأكثر برودة الدخان - يتم تسخين الناس. (V.M. Shukshin) (بدلا من ذلك: فرن الأنابيب الملساء). 2. كانت المدينة صاخبة، والعلاقات تتخصص، والورود الرطبة طار من أوعية الأطباق، قفزت الخيول، مهجورة بالريش متعدد الألوان، مغزى دائري. (يو. أولشا) (صاخبة الناس الذين يعيشون في المدينة). 3. أكلت ثلاث لوحات. (أكل الحساء في Ta-Relaxes). كل هذه التحويلات، خلطها ممكنة لأن العناصر التي لها نفس الاسم موجود في مكان قريب، وهذا هو مجاور. قد يكون في الفضاء في الفضاء، في الوقت المناسب، إلخ. هذه الأسماء تسمى المجمع.
مجاز مرسل. الكلمة اليونانية "Sainpado" تعني العلاقة. synekdoha - نوع من ميثيل. يحدث نقل القيمة عندما يطلق عليه الحد الأدنى بدلا من أكبر؛ أكثر بدلا من أصغر؛ جزء بدلا من الكل؛ إنتدايا من الجزء.
كنية. تترجم هذه الكلمة من الوسائل اليونانية "التطبيق، تطبيق"، أي كلمة واحدة مرتبطة بآخر.
The Epithet هو درب أو شخصية أو تعريفا مجازي أو كلمة أو عبارة أو تحديد الوجه أو الموضوع أو الظاهرة أو العمل من أوضاع المؤلف الذاتية. يختلف عن تعريف بسيط التعبير الفني.
يستخدم الفولكلور ظهورات مستمرة كوسيلة للكتابة وأحد الوسائل الرئيسية للتعبير الفني. المسارات، في المعنى الصارم لهذا المصطلح، تنتمي فقط إلى الكتب التي يتم تنفيذ وظيفتها من خلال الكلمات المستخدمة في محمولة، على عكس الكتب الدقيقة التي عبرت عنها الكلمات المستخدمة في القيمة المباشرة (الزهور الجميلة، التوت الأحمر). يرتبط إنشاء الكتب على شكلها باستخدام الكلمات في قيمة مجازية. الكتب الكلمات المنطوقةجاحظ في القيم المحمولة تسمى المجازة. في قلب Epithet قد يكون نقل مختاري للسم (... لذلك سنذهب التشبث بالجدار، وسوف نضع رأسنا لوطننا. M.Yu.Lermonts).
يتم استدعاء إلزام الكتل النقيض مع مجموعات الاسم المعروفة من الكلمات المعاكسة في معنى الكلمات أكسيمالون. ("... سعداء الحزن، الكراهية الحب." I.bolubube).
المقارنة هي درب يتم فيه إمكانية إعطاء سمة كائن واحد من خلال مقارنة معه بموضوع آخر. المقارنة هي درب يتكون مقارنة بالعناصر حسب التشابه، والتي يمكن أن تكون صريحة أو عن بعد وغير متوقعة. عادة، يتم التعبير عن المقارنة عن طريق الكلمات "كما لو"، "بالضبط"، "مثل"، "يبدو". قد تكون هناك مقارنات في شكل كرتون.
القضاء - نوع من الاستعارة، تعيين الموضوعات الطبيعة المنهة خصائص الكائنات الحية. في كثير من الأحيان، يتم إنشاء تجسيد من خلال النداءات إلى ظواهر الطبيعة كخلاق حي واعي. يسمى الرسوم المتحركة نقل الممتلكات البشرية على الحيوانات.
يعد Hyperbole أحد وسائل الكلام التعبيرية، يعني "المبالغة". Hyperbole هو رقم مع معنى المبالغة المفرطة لما يقال عنه.
Lithota - ترجمت من اليونانية هذه الكلمة تعني "البساطة". إذا كان Hyperbole عبارة عن مبالغة مفرطة لشيء ما، فإن الفطاط العكسي يعني نفس الدقة الزائدة. Lithot - شخصية تتكون في بخس مفرط لما يقال عنه. (فلاح مع ماريجولدز. صبي بإصبع. thumbelina. الماء الكرز، تحت عشب. "أدناه رقيقة هناك رأس القماش" (n.a.nekrasov).
وسائل التعبيرية عن الكلام هي الفكاهة والسخرية والسخرية، grotesque.
الفكاهة هي واحدة من الوسائل التعبيرية للمفردات، الفكاهة المترجمة من الإنجليزية تعني المزاج، المزاج. في الهزلي، في Pathos الهزلي، يمكن كتابة الأعمال بأكملها في مفتاح مجاري. إنهم موقف يسخر من الطيارين تجاه شيء ما. أذكر قصة A.P.hekhov "الحرباء". في مثل هذه الطريقة، كتب العديد من Basni I. Krylova.
المفارقة - ترجمت من "التظاهر" اليوناني "، السخرية" عندما تمت الموافقة على شيء واحد بالكلمات، وفي الشبكة الفرعية، من الجدير بالذكر، وعكس الفكر المعرب عنه.
السخرية - ترجمت من اليونانية يعني "اللحوم الزائف". السخرية هي سخرية مدمجة، إشراف الشر، لاذع، تعليقات كاوية. يتم إنشاء تأثير هزلي، ولكن التقييم الأيديولوجي والعاطفي يشعر بوضوح. انها مرتبطة رائعة مع حقيقي، عادي - مع المحلية. واحدة من أنواع اللوحة - كاريكاتير يمكن أن تكون مع الفكاهة، مع مفارقة، مع السخرية والثانية.
Grotesque يعني "جاهل"، "معقد". هذا النهج الفني ينتهك نسبة الكائنات المفلسة، الظواهر، الأحداث. تم بناء العديد من أعمال M.e. Saltykova-Shchedrin باستخدام أدوات الكلام التعبيرية هذه ("تاريخ مدينة واحدة"، "Lord Golovy". حكايات خرافية). قصص n.n.gogoli، a.p.hekhova، والفكاهة، والسخرية، والسخرية، ورم Grotescan في محتواه وإبداع J. Sviphta ("رحلة Gallover").
أذكر قصص A.P.hehhova "الحرباء"، "الدهون والحريقة"، "رجل في القضية". تستخدم Grotesca M.E. Saltykov-Shchedrin لإنشاء صورة من Judek في الرواية "Lord Golovy". السخرية والمفارقة في القصائد الساخرة من V. Markovsky. الفكاهة الكاملة لعمل كوزما بروتيك، Zoshchenko، شوكشينا في فاسيلي.
تستخدم مثل هذه الوسائل التعبيرية لتكوين كلمة، مثل المريحي والمعادين، من قبل Satyrikas والفكاهيين. يتم إنشاء كلمات اللعبة بواسطة Kalabura.
Kalabura - الأرقام القائمة على التشابه السليم للكلمات أو مجموعات الكلمات، مختلفة تماما في القيمة. في Kalasbura، لعبة الكلمات القائمة على الغموض وعلى الشعب المجنس. يتم الحصول على الحكايات من Kalaburov. يمكن العثور على Kalabura في أعمال V.Mikovsky، في قصائدها الساخرة، في Kozma Prutkova، عمر خيام، أ.ب الشيخوف.
ما هو رقم الكلام؟
كلمة "الشكل" مترجم من اللاتينية "الخطوط العريضة مظهر خارجي، صورة. " هذه الكلمة متعددة القيمة. ماذا يعني هذا المصطلح عندما نتحدث عن الكلام الفني؟ وتشمل الأرقام الوسائل النحوية للتعبير عن الكلام: الأسئلة الخطابية، تعاوض، الدورة الدموية.
ما هو درب؟
وتسمى المسارات الوسائل المعجمية التعبير عن الكلام: استعارة، Methymy، Syseckel، Stepitte، المقارنة، التخصيص، الباطن، Litthomus وغيرها. درب اليونانية يعني "دوران". يشير هذا المصطلح إلى أن الكلمة المستخدمة في القيمة المجازة. يختلف الكلام الفني عن الحقيقة المعتادة التي تستخدم سرعات خاصة للكلمات التي تزين الكلام، مما يجعلها معبرة وأكثر جمالا. مكان خاص في دراسة الانضباط يحتل أنماط الخيالية، في أنماط مختلفة تنطبق الخطاب على الوكلاء التعبيريين. الشيء الرئيسي في مفهوم "التعبير" الكلام الفني هو قدرة العمل الفني (النص) لتوفير تأثير عاطفي وجمالي على القارئ، وخلق صور مشرقة لوحات شعرية.
نحن نعيش في عالم الأصوات. بعض الأصوات تسبب المشاعر الايجابيةالبعض الآخر ينذر بالقلق، والقلق، وتسبب الشعور بالقلق أو تهدئة ويسعى للنوم. الأصوات تسبب الصور. بمساعدة مزيج من الأصوات، يمكنك الحصول على تأثير عاطفي على الشخص الذي ينظر إليه بشكل خاص على قراءة الأعمال الأدبية الفنية وأعمال الروسية الإبداع الشعبية.
أعطى K.D. بلمونت سمة مجازية لأصوات الكلام: الصوت هو "ساحر صغير من جنوم"، السحر. كتب MV Lomonosov: "باللغة الروسية، كما يبدو، فإن التكرار المتكرر للمعصمين" A "يمكن أن يسهم في صورة روعة الفضاء الرائع والعمق والتطريز، مفاجئة أيضا (" تذكر الأغنية "غسل البلاد، والكثير من الحقول في ذلك، الغابات والأنهار ... ")؛ مشاركة الرسائل "E" و "و" YU "- إلى صورة الحنان أو الاستمناء أو الأشياء المصنعة أو الصغيرة (استمع إلى موسيقى آية Yeseninsky:" أنا لا أسدم، أنا لا أبكي ، كل شيء سوف يمر، مثل الدخان مع أشجار التفاح البيضاء ... "). طوال "أنا"، يمكنك إظهار صديق، مغلف، حنان؛ من خلال "o"، "U"، "S" - أشياء فظيعة وقوية: الغضب والحسد والحزن ".
الأصوات: assonance، الجناس، بداية
استخدام بعض الأصوات في ترتيب محدد كطريقة فنية من الكلام التعبير لإنشاء صورة تسمى آلام الصوت.
السبر هو مزين فني في اختيار مثل هذه الكلمات التي تحاكي أصوات العالم الحقيقي في النص.
assonance هي كلمة فرنسية تعني ساكنا. هذا تكرار في نص نفس حرف علة مماثل أو أصوات الصوت لإنشاء صورة صوتية. assonance يعزز التعبير عن الكلام. استخدم assonance الشعراء في قافية، في إيقاع القصائد.
الجناس هو كلمة الأصل اليوناني من خطاب الاسم. التكرار في النص الفني من الحروف الساكنة لإنشاء صورة سليمة، وتعزيز التعبير خطاب شعرية.
مقاومة الصوت - نقل الانطباعات السمعية مع الكلمات تشبه صوت ظواهر العالم من حولنا.
مسارات وأرقام أسلوبية.
مسارات(اليونانية. تروبوس - بدوره، دوران الكلام) - تتحول الكلمات أو الكلام إلى قيمة محمولة مجزية. مسارات عنصر مهم التفكير الفني. أنواع المسارات: استعارة، metimonymium، synefool، hyperbole، litt، إلخ.
أرقام أسلوبية - معدل دوران الكلام يستخدم لتعزيز التعبير (التعبير) من البيانات: أنافور، Epiphara، القطع الناقص، النقيض، والتوازي، التدرج، الانعكاس، إلخ.
القطع الزائد (اليونانية. فرط النغمات - المبالغة) - مجموعة متنوعة من السبابة القائمة على المبالغة ("نهر الدم"، "بحر الضحك"). وسيلة فرط النعالة يعزز المؤلف الانطباع المرغوب أو يؤكد أنه يمجد، وما يرتفع. تم العثور على Hyperbole بالفعل في الملحنة القديمة من دول مختلفة، على وجه الخصوص، في الملحظات الروسية.
في لتر الروسي، N. Gogol، Saltykov-Shchedrin وخاصة
v. mayakovsky ("أنا"، "نابليون"، "150 000 000"). في الكلام الشعري للايجار في كثير من الأحيان متشابكمع الوسائل الفنية الأخرى (الاستعارات، تجسيد، مقارنات، إلخ). فرصة -ليتوتز.
ليثوت (اليونانية. Litotes - سهل) - درب مقابل Hyperbola؛ تعبير مجازي، دوران، الذي يحتوي على بعد فني من حيث الحجم والقوة، وقيم صورة ظاهرة OP. ليثوتا هو ب. حكايات خرافية الشعبية: "صبي بإصبع"، "كوخ في الساقين"، "الفلاح مع ماريجولدز".
الاسم الثاني للإرضاع هو الميزياء. عكس Lithote -القطع الزائد.
في كثير من الأحيان ناشد جوجول ليثوت:
"مثل هذا الفم الصغير الذي لا يمكن أن تفوت أكثر من قطعتين" N. Gogol
تشابه مستعار(اليونانية. ميتافورا - نقل) - درب، مقارنة مزورة مخفية، نقل خصائص موضوع واحد أو ظاهرة إلى أخرى على أساس الميزات العامة ("يعمل العمل"، "غابة الغابات"، "الشخص المظلم"، "قلب من حجر" ...). في الاستعارة، على عكس
المقارنات، عبارة "كيف"، كما لو كانت "،" كما لو "تم حذفها، لكنها ضجة.
القرن التاسع عشر، الحديد،
حقا الجفون القاسية!
لك في ظلام الليل، مريح
رجل محطم!
أ. بلوك.
يتم تشكيل الاستعارات وفقا لمبدأ التخصيص ("تشغيل المياه")، والانفصال ("الأعصاب الصلب")، والهاء ("مجال النشاط")، وما إلى ذلك في دور الاستعارات، يمكن أن تتصرف أجزاء مختلفة من الكلام: الفعل، صفة الإسمية. استعارة يعطي خطاب التعبير استثنائي:
في كل قرنفل عطرة أرجواني،
العرق، الزحف النحل ...
لقد صعدت تحت القوس الأزرق
فوق الحشد الضالة من الغيوم ...
أ. فيت.
الاستعارة هي مقارنة غير مقصودة يتم فيها رؤية كلا الأعضاء بسهولة:
مع شعر الحزم من دقيق الشوفان
أرسلت لي إلى الأبد ...
عيون الكلب المدرفلة
النجوم الذهبية في الثلج ...
س. نعمينين
بالإضافة إلى الاستعارة اللفظية، توزيع كبير في الإبداع الفني تحتوي على صور مجازية أو استعارات منتشرة:
آه، فاز رأسي من بوش،
أنا امتص أسير أغنية،
أدين في المشاعر الحذرة
تخفيف مطاحن قصائد.
س. نعمينين
في بعض الأحيان يكون المنتج بأكمله تماما صورة مجازية واسعة ونشرها.
ميثيل(اليونانية. MTIMMIA - إعادة تسمية) - درب؛ استبدال كلمة أو تعبير واحد إلى الآخرين بناء على مقيد القيم؛ استخدام التعبيرات بالمعنى المجازي ("الزجاج الرغوي" - يعني النبيذ في كأس "غابة ضجيج" - الأشجار ضمنية؛ إلخ).
المسرح ممتلئ، يضيء النواب؛
المقضب والكراسي، كل شيء يغلي ...
كما. بوشكين
في ظاهرة MTOMYOMY أو البند يشار إليها بمعنى ومفاهيم أخرى. في الوقت نفسه، يتم الحفاظ على علامات أو علامات الاتصال؛ لذلك، عندما يتحدث V. Mayakovsky عن "المتكلم الصلب، نائمة في الحافظة"، فإن القارئ يخمن بسهولة صورة MTOMYOMY من المسدس في هذه الصورة. هذا هو الفرق بين METAMIA من الاستعارة. ترد فكرة مفهوم الأيوتيميا بمساعدة علامات غير مباشرة أو القيم الثانوية، لكن هذا هو بالضبط ويعزز التعبير الشعري في الكلام:
لقد قادت السيوف على الوفرة الوفرة؛
سقطت جميع مع الضوضاء قبل؛
أوروبا أوروبا قبر النوم
فوق رأسها ...
أ. بوشكين
عندما شاطئ الجحيم
فوريل سأأخذني
عندما ينام إلى الأبد
ريشة، لاعب بلدي ...
أ. بوشكين
بيريفرازا (اليونانية. periphrasis هو دوران عرضي، رميها) - واحدة من المسارات التي يستبدل فيها اسم الموضوع، الشخص، الظواهر مؤشر علاماتها، كقاعدة عامة، أكثر أنماط الكلام الأكثر سمة، وبعد ("ملك الطيور" بدلا من "النسر"، "ملك الوحوش" - بدلا من "Lion")
إزالة(exprose، تجسيد) - عرض استعارة؛ نقل خصائص الكائنات المتحركة إلى غير حية (زرع الغناء، يلعب النهر ...).
أجرتي،
فصيلة السهوب!
ماذا تنظر إلي
أزرق غامق؟
وماذا تبقي
في يوم المرح قد،
ضعف بعض العشب
اهتزاز الرأس؟
أ. قاس
مجاز مرسل (يوناني synekdoche - حساب)- واحدة من المسارات، ونوع metonymy، التي تتكون في نقل القيمة من موضوع واحد إلى آخر على أساس العلاقة الكمية بينهما. Synekdoka - وسيلة معبرة للكتابة. الأنواع الأكثر شيوعا من Synefoi:
1) جزء من الظاهرة يسمى قيمة كاملة:
وفي الباب -
bustlands،
الأخوة،
تولوب ...
v. mayakovsky.
2) في معنى جزء - تيركين فاسيلي في مباراة مشعرات مع الفاشية يقول:
أوه، فازت مثل! يقاتل
حسنا، ليس كلمة مرور قذرة!
3) الرقم الوحيد في معنى العام وحتى عالمي:
هناك رجل من العبودية والسلاسل ...
م. Lermontov.
وفخور حفيد السلاف، والفنون ...
أ. بوشكين
4) عدد استبدال:
ميلونغ لك. نحن الظلام والظلام والظلام.
أ. بلوك.
5) استبدال المفهوم العام للأنواع:
كونه بنس واحد. جيد جدا!
v. mayakovsky.
6) استبدال مفهوم الأنواع العامة:
"حسنا، الجلوس، تألق!"
v. mayakovsky.
مقارنة - كلمة أو تعبير يحتوي على احتمال وجود كائن واحد إلى آخر، والوضع الآخر. ("قوي، كأديرة"، قال، كما قطعت، "...). بورو الدخن السماء كروت
تطور الثلوج الذئبة؛
كيف ستفوز الوحش
ثم دفع، مثل الطفل ...
كما. بوشكين
"كما الحفز السهوب محروقة من قبل Palaals، أصبحت حياة جريجية أسود" (م. شولوكهوف). فكرة سوداء السهوب والكآبة وتسبب القارئ في الشعور الأكثر ذكاء والتي تتوافق مع دولة غريغوري. هناك تحويل واحد من معنى المفهوم - "السهوب المحرج" إلى آخر - الداخلية حرف. في بعض الأحيان، من أجل مقارنة بعض الظواهر أو المفاهيم، المنتجة للفنانين لنشر المقارنات:
Safler Steppe View، حيث بدون الإعدادية،
موجة فقط الفضة kickl
تحلق Akvilon تتجول
وهناك غبار مجاني بحرية.
وأين هي الدائرة، كيف تحب أن ترى،
يجتمع عرض البتولا اثنين من ثلاثة
التي تحت مول الأزرق
دالي في المساء في المساء.
حتى الحياة مملة عندما لا يكون هناك صراع،
الاختراق الأخير، والتمييز
هناك بعض الأشياء في ذلك، في لون السنين
انها روح لن تندمج.
أحتاج إلى التصرف، أنا كل يوم
سوف idmortal تريد أن تريد كظل
بطل كبير وفهم
لا أستطيع، ماذا يعني الاسترخاء.
م. Lermontov.
هنا، بمساعدة من S. Lermontov المنشورة ينقل مجموعة كاملة من التجارب النامية والانعكاسات.
عادة ما تكون المقارنات مرتبطة بالاتحادات "باسم"، "كما لو كانت"، "مثل"، "بدقة"، إلخ. مقارنات غير حكومية محتملة:
"لدي وايت وايت كودري - شيسنا لين" N. Nekrasov. هنا تم حذف الاتحاد. لكن في بعض الأحيان ليس من المفترض:
"إعتناف الحزن، العيد المعتاد للناس" أ. بوشكين.
تنحدر بعض أشكال المقارنة وبالتالي لا تتصل بها التحالفات:
وهي كذلك
عند الباب Il بواسطة النافذة
النجمة أخف وزنا في وقت مبكر،
الورود الصباح الطازجة.
أ. بوشكين
هي ميلا - سأقول بيننا -
حواجز فيتا عاصفة رعدية،
ويمكنك مع النجوم الجنوبية
مقارنة، وخاصة الآيات،
عينها الشركسي.
أ. بوشكين
نوع خاص من المقارنة هي ما يسمى السلبية:
لا يلمع على NEB، والشمس حمراء،
لا تعجب باللون الأزرق:
ثم وراء الوجبة تقع في تاج التاج
القيصر الرهيب يجلس إيفان فاسيليفيتش.
م. Lermontov.
في هذه الصورة الموازية لظواهر اثنين، فإن شكل المنوي هو في وقت واحد وطريقة المقارنة وطريقة نقل القيم.
يتم استخدام حالة خاصة مقارنة بأشكال حالة تبريد:
لقد حان الوقت، جميلة، استيقظ!
افتح عيون مؤسفة مغلقة
نحو شمال أورورا
نجمة الشمال.
أ. بوشكين
أنا لست مسبا - أجلس مع النسر.
أ. بوشكين
في كثير من الأحيان هناك مقارنات في شكل حالة فادحة بحجة "ضمن":
"Sergey Platonovich ... يجلس مع Athathin في غرفة الطعام، المحفوظة باهظة الثمن، تحت البلوط، خلفية ..."
م. شولوكهوف.
صورة - الانعكاس الفني المعمم للواقع، يلبس في شكل ظاهرة فردية معينة. الشعراء يعتقدون الصور.
لا تهب الرياح المولودة،
ليس من الجبال ران التدفقات،
الصقيع - فويفود
أصحاب الخاصة.
على ال. nekrasov.
فن رمزي(اليونانية. Allegoria - allgory) - صورة محددة لموضوع أو ظاهرة الواقع، استبدال مفهوم مجردة أو فكر. لطالما كانت الفرع الأخضر في أيدي الرجل صورة مجزية للعالم، وكان المطرقة رمزا للعمل، إلخ.
يجب البحث عن أصل العديد من الصور المجزية في تقاليد ثقافية القبائل والشعوب والأمم: موجودة على لافتات ومعطف من الأسلحة والشعارات والحصول على طبيعة ثابتة.
تعود العديد من الصور الاستعادة إلى الأساطير اليونانية والرومانية. لذا، صورة امرأة معصوبة معصوب العينين ومع المقاييس في الأيدي - إلهة فوسيدات - رمزية العدالة، صورة الأفعى والأوعية - رمي الطب.
يتم استخدام الرمز كوسيلة لتعزيز التعبير الشعري على نطاق واسع في الأدب الفنيوبعد يعتمد على التقارب في الظواهر على ارتباط أطراف أو صفاتهم أو وظائفهم الأساسية وينتمي إلى مجموعة من المسارات المجازية.
على عكس الاستعارة، في رماف الأهمية المجازية التي عبرت عنها العبارة، فكر كامل أو حتى عمل صغير (خرافة وممايل).
شىء متنافر (فرانز. Grotesque هو غريبة وكليزية) - صورة الناس والظواهر في شكل رائع وقبيح القبيح، بناء على التناقضات الحادة والمبالغة.
أعلن في اجتماع أنا كسر الانهيار،
لعنات البرية rempring باهظة الثمن.
وأرى: الناس يجلسون نصف.
حول الشيطان! أين نصف آخر؟
v. mayakovsky.
سخرية (اليونانية. ايرونيا هي ذريعة) - التعبير عن السخرية أو الحطام عن طريق الرمز. تستحوذ الكلمة أو البيان على المعنى في سياق الكلام المعاكس للمعنى الحرفي أو إنكاره، والاستجواب.
خادم اللوردات المؤثرة
مع ما الشجاعة النبيلة
يلقي خطابك مجانا
كل أولئك الذين أغلقوا أفواههم.
F.I. تيتشيف
سخرية (اليونانية. ساركازو، الحروف. - اللحوم الزائف) - ازدراء، داعش وهمية؛ أعلى درجة من المفارقة.
assonance. (فرانز. assonance - الاتصالات أو الاستجابة) - التكرار في خط السكتة الدماغية أو عبارة عن حروف العلة المتجانسة.
حول الربيع دون نهاية وبدون الحافة -
دون نهاية ودون حافة الحلم!
أ. بلوك.
الجناس (السبر) (LAT - K، K، & Littera - رسالة) - تكرار الحروف الساكنة متجانسة، التي تعطي الآية التعبيرية التجويدية الخاصة.
اخر النهار. شاطئ البحر. تنهدات الرياح.
تعجب الموسيقى من الأمواج.
عاصفة وثيقة. إلى يدق الشاطئ
الغريبة تشارام الأسود شيلي ...
ك. بلمونت
allusia. (من Lat. Allusio - مزحة، تلميح) - شخصية أسلوبية، تلميح من خلال كلمة مماثلة أو ذكر المعروفة الحقيقة، الحدث التاريخي، العمل الأدبي ("Glory Herostrata").
anaphora.(اليونانية. أنشفورا - تنفيذ) - التكرار الكلمات الأوليةأو الصفوف أو البقع أو العبارات.
أنت وبائسة،
أنت وفيرة،
أنت وسجل،
أنت والصلب،
أم روس! ...
على ال. nekrasov.
نقيض (النقيض اليوناني - التناقض، المعارضة) - معارضة واضحة بشكل حاد للمفاهيم أو الظواهر.
أنت غني، أنا فقير جدا؛
أنت نثر، أنا شاعر.
أنت مكسور، مثل لون الخشخاش،
أنا، مثل الموت والجلد والشحول.
كما. بوشكين
أنت وبائسة،
أنت وفيرة،
أنت وجدي،
أنت وعاجزة ...
N. Nekrasov.
الطرق التي مرت قليلا جدا، الكثير من الأخطاء التي صنعت ...
س. جنين.
النقيص يقوي اللون العاطفي من الكلام ويؤكد الفكر المعبر عنه بمساعدته. في بعض الأحيان مبدأ النقيض ببناء كل العمل
apocope.(greek.apokope - قطع) - الانتقاص الاصطناعي للكلمة دون أن تفقد معناها.
... كيف فجأة أسهم اللعنة
عندهم، قطع الدب الفم ...
أ. أجنحة
لاي، الضحك، الغناء، صافرة، كلاس،
الكبريت البشري والقمة الحصان!
كما. بوشكين
asyndeton. (Asindandon) - اقتراح مع عدم وجود النقابات بين كلمات متجانسة أو أجزاء من كله. الشكل إعطاء خطابي الديناميكية والتشبع.
ليلة، شارع، فانوس، صيدلية،
ضوء لا معنى له وممل.
العيش على الرغم من ربع قرن -
كل شيء سيكون كذلك. لا توجد نتيجة.
أ. بلوك.
متعدد اللوحات (polysindone.) - التكرار المفرط للنقابات، وخلق لون نخطي إضافي. الرقم المعاكس -nezuzuzie.
تباطؤ الكلام مع توقف القسري، فإن متعدد العينين تؤكد الكلمات الفردية، وتعزز التعبير عنها:
والأمواج مزدحمة وتسرع
وتأتي مرة أخرى، وضرب الشاطئ ...
م. Lermontov.
ومملة وحزينة، وبعض الأعلاف اليدوية ...
إ. ج. ليرمونتوف
تخرج- من لات. Gradatio هو وجود تدرج) - وهو شخصية أسلوبية يتم تجميع التعاريف بأمر معين - زيادة أو إضعاف أهميتها ذات مغزى عاطفيا. التخرج يعزز صوت الآية العاطفية:
أنا لا نأسف، لا تتصل، لا تبكي،
كل شيء سوف يمر كما هو الحال مع أشجار التفاح البيضاء الدخان.
س. نعمينين
عكس(lat. Inversio - التقليب) - شخصية أسلوبية، تتكون في انتهاك للتسلسل النحوي المقبول عموما؛ إن التقليب من أجزاء العبارة يعطيها نوعا من الظل التعبيري.
سيدة من خمر العميق
كما. بوشكين
ثير الماضي السهم
طار حول خطوات الرخام
أ. بوشكين
سفسطة - كلام متناقض (اليونانية. Oxymoron غبي بارع) - مزيج من المتناقض المعاكس لمعنى الكلمات (جثة المعيشة، قزم عملاق، حرارة أرقام باردة).
تماثل(من اليونانية. المتوازي - الذهاب بجانب) - ترتيب متطابق أو مماثل عناصر الكلام في الأجزاء المجاورة للنص، مما يخلق صورة شعرية واحدة.
في البحر الأزرق، فإن الموجة هي رش.
في السماء الزرقاء هزت النجوم.
أ. س. بوشكين
عقلك عميق أن البحر.
روحك عالية أن الجبال.
خامسا بريوسوف
موازية خاصة خاصة بأعمال الإبداع الشعبي الفموي (ملحمة، أغاني، شاسوشك، الأمثال) وقريبة منها ميزات الفن الأعمال الأدبية ("أغنية عن التاجر Kalashnikov" M. Yu. Lermontova، "من في روسيا تعيش جيدا" N. A. Nekrasov، "Vasily Terkin" A. T، Tvardovsky).
يمكن أن تحتوي التوازي على طابع مواضيعي أوسع في المحتوى، على سبيل المثال، في قصيدة M. YU. Lermontov "Tuchka Heaven - Wandernal Wandersers".
يمكن أن تكون التوازي على شكل كل من الشكل اللفظي والإيقاعي، المركب.
Parcelation - معبرة استقبال النحوية تقسيم التجويد للجمل للقطاعات المستقلة، مخصصة بيانيا كعروض مستقلة. ("ومرة أخرى. gulliver. يكلف. قفل" p. g. anticolish. "كيف يهتم! جيد! ميلا!" Griboedov. "Mitrifanov مبتسما، منع القهوة. تحريض."
N. ايلينا. "يتشاجر مع الفتاة قريبا. وبسبب ما. " g. uspensky.)
تحويل (فرانز. Encablet - أخذ العينات) - فقد في عداد المفقودين العضو النحوي في الكلام والعضوية على القصائد. عند نقل بناء الجملة التوقف داخل الآية أو شبه الحافة أقوى من نهاية لها.
أوراق بيتر. عيناه
يلمع. وجهه أمر فظيع.
حركة سريعة. هو جميل،
إنه كل شيء مثل عاصفة الله الرعدية.
أ. س. بوشكين
قافية (اليونانية. الإيقاع - التخسيس، التناسب) - متنوعةالمنظفات ؛ اتساع نهايات الخطوط الشعري، وخلق شعور الوحدة والقرابة. تؤكد قافية على الحدود بين الآيات وتربط القصائد في البقع.
ellipsis. (اليونانية. ELLEIPSIS - إسقاط، إغفال) - يستعد رقم بناء الجملة الشعري، استنادا إلى تمرير أحد أعضاء الجملة، بالمعنى (في معظم الأحيان fag). هذا يحقق ديناميكية وضغط الكلام، يتم نقل تغيير شاق. ELLIPSIS هي واحدة من الأنواع الافتراضية. في الكلام الفني، ينتقل اسم متحدث أو توتر العمل:
جلسنا - في رماد، حائل - في الغبار،
في السيوف - المنجل والتحاريث.
v. Zhuko.
يوم في الليل المظلم أحب
في فصل الشتاء، الربيع في الحب،
الحياة - في الموت ...
وأنت؟ ... أنت في لي!
غاين
في كلمات الأغاني توجد قصائد كتبها هياكل بحجم غبي، أي، مع استخدام واسع النطاق، على سبيل المثال، قصيدة A.Feta "تهمس، ساوثمان الخجول ..."
كنية(اليونانية. Epitheton هو تطبيق) - تعريف مجازي، الذي يعطي مميزة فنية إضافية لشخص ما أو أي شيء ("تبحر وحيدا"، "Gove Golden")،
كلمة تحدد الموضوع أو الظاهرة وتؤكد على أي من خصائصها أو الجودة أو علاماتها.
علامة، تعبر عنها عن طريق النبي، كما لو أن تنضم إلى الموضوع يثريها بالمعنى و الموقف العاطفيوبعد هذا هو خاصية Epithet وتستخدم عند إنشاء صورة فنية:
لكنني أحب، الربيع الذهبي،
الضوضاء المختلطة الصلبة والرائعة.
أنت ضجيج، إنها ليست ميج الراتنج،
كطفل بدون رعاية و doom ...
N. Nekrasov.
تتجلى خصائص الأكتلات في الكلمة فقط عند دمجها بكلمة أخرى تدل على الموضوع أو الظاهرة. لذلك في المثال المحدد، تكتسب عبارة "ذهبية" و "رائعة مختلطة" خصائص Zpitt بالاشتراك مع عبارة "الربيع" و "الضوضاء". من الممكن إشبكات الحلقات، والتي لا تحدد الموضوع أو التأكيد فقط على أي أحزاب، ولكن أيضا نقل إليها من موضوع أو ظاهرة أخرى (غير معبر عنها مباشرة) جديدة، وجودة إضافية:
ونحن، الشاعر، لم يحل،
لم يفهم حزن الرضيع
في طريقك كما لو كانت آيات مزورة.
v. بريوسوف.
هذه الفلالات تسمى المجازة. تؤكد حبيثت في الموضوع ليس فقط متأصل فيه، ولكن أيضا ممكن، يمكن تصوره، عانى من الميزات والعلامات. مختلف أجزاء الكلام (Noun، صفة، فعل) يمكن استخدامها كطبيب.
تتضمن مجموعة خاصة من EPITHET عبارات ثابتة، والتي تستخدم فقط بالاشتراك مع كلمة واحدة محددة: " الماء الحي"أو" المياه الميتة "،" جيد جيد "،" حصان بورزني "، إلخ. الكتب الدائمة هي سمة مميزة لأعمال الفن الشعبي الفموي.
epiphora.(اليونانية epiphora - التكرار) - الشكل الأسلوب المعاكسonaphore. : التكرار الكلمات الأخيرة أو عبارات.قافية - عرض Epiforos (الأصوات الأخيرة).
هنا جاء الضيوف إلى الساحل،
تسار سالتان يدعوهم لزيارة ...
أ. س. بوشكين
سؤال بلاغي (من اليونانية. Rytor - Speaker) - واحدة من الأرقام الأسلوبية، مثل بناء الكلام، أساسا الشعرية، التي يعبر فيها البيان في شكل سؤال. السؤال الخطابي لا يعني استجابة، فإنه يقوي فقط عاطفي البيانات، التعبير عنها.
تعجب بلاغي (من اليونانية. ريتور هو المتحدث) - واحدة من الأرقام الأسلوبية، مثل هذا بناء الكلام، الذي تمت الموافقة عليه في شكل تعجب بهذا المفهوم أو هذا المفهوم. تعجب البلاغي يبدو عاطفيا، مع الإلهام الشعري ورفع:
نعم، حتى أحب كيف يحب دمنا
لا أحد منكم يحب لفترة طويلة!
أ. بلوك.
نداء بلاغي (من اليونانية. Rytor - Orator) - واحدة من الأرقام الأسلوبية. في النموذج، كونه استئناف، العلاج البلاغي مشروط. تقارير خطاب شعرية من خلال توسيط المؤلف المرغوب فيه: الرسمي، البراثيون، وادئة، المفارقة، إلخ.:
وأنت أحفاد متعجرف
خيال الشهيرة للآباء المشهورين ..
م. Lermontov.
تقصيرغير مرئية وغير دليل. البيان المكسور المتعمد، وإحالة الماسة للكلام وفترض أن القارئ يخمن التعبير عنها.
أنا لا أحب، حول روسيا، شرسة الخاص بك
ميلدينيا الرقيق الفقر.
لكن هذا الصليب، ولكن هذا دلو أبيض ...
المتميز، ميزات الأسرة!
على الرغم من أنه كان خائفا من القول
لم يكن من الصعب تخمين
عندما ب ... ولكن القلب من الأصغر سنا
أولئك أكثر تواترا، أكثر صرامة ...
أي منزل أنا أجنبي بالنسبة لي، الجميع فارغ بالنسبة لي،
وكل شيء متساوي، وكل شيء واحد.
ولكن إذا على الطريق- دفع
يرتفع، وخاصة - روان…
m.i. tsvetaeva.
أبعاد شعرية
عضادة - القدمين القدم مع التركيز على المقطع الثاني
جير قدم بنك الاحتياطي الفيدرالي مع التركيز على مقطع لفظي أول
dactyl. - قدم ثلاثة جوانب مع التركيز على مقطع لفظي أول
amphibihi.- قدم ثلاثة جوانب مع التركيز على مقطع لفظي الثاني
الأنبسط وزن من أوزان الشعر - قدم ثلاثة جوانب مع التركيز على مقطع لفظي
سلاحية- إيقاف Doublest إضافية، تتكون من مقطعين غير مضخمين
السبوندية تفعيلة ذات مقطعين - قدم إضافية تتكون من مقاطع صدمة
قافية
آباب - يعبر،aABB - زوج أبا - حلقة (التكبير)،aabsb - مختلطة
ذكر- يركز التركيز على مقطع لفظي آخر من كلمات القافية
للنساء - التركيز يسقط على مقطع لفظي قبل الأخير من كلمات القافية
عنوان: وسائل التعبيرية لغة
مقدمة
في السنوات الاخيرة تظهر اللغة الروسية في عيون الطلاب بسلع صعبة وغير صعبة. الطلاب الذين يعانون من الاتصالات المسؤولة غير قادرين على بدقة والتعبير بوضوح من أفكارهم شفهيا وفي جاري الكتابةوبعد الفقراء والكراح خطابهم.
المعرفة بالتقنيات الأسلوبية والوسائل الأكثر استخداما بشكل نشط في الروس يساهم في تحليل أكثر دقة وعميقة، وبالتالي فهم أصناف الكلام: الفنية (خاصة الشعرية)، الصحفية، الشعبية، العامية. الاستفادة الماهرة والمناسبة للإمكانيات الأسلالية من خطاب إثراء اللغة الروسية، يعطيها الصور، التعبير. يتم التعبير عن مختلف المشاعر العاطفية والتعبير العام في الكلام بمساعدة التجويد والاحتيالية والتعبيرية والجزيئات والمرادفات المعجمية والتصميم المعاير للمقترحات (الأرقام الأسلوبية).
إنها مناسبة للوسائل المدرجة للتعبير عن الكلام إلى حد أكبر أو أقل اعتمادا على أسلوب الكلام. نمط الأعمال - تعبير صفر، في علمي أدوات معبرة يجتمع ب. نمط شعبية علميا، في المجوهرات، اعتمادا على النوع - من الصفر إلى التعبير الاستثنائي، يعتمد التشبع الشعري على الطريقة الفردية للمؤلف - من التدوائية إلى الرمزية.
غرض: استكشاف وسائل النحوية للتعبير
لا تترك تجربة الكلام لدينا الفرصة للشك في أن هيكل الكلام، وخصائصه وميزاته يمكن أن يستيقظ أفكار ومشاعر الناس يمكن أن يدعمون الاهتمام المشدد ويسبب اهتماما بما قيل أو كتابته. هذه الملامح هيكل الكلام وإعطاء سبب للاتصال بها معبرة.يعد التعبير عن الكلام ملامح هيكلها، والتي تدعم الاهتمام والاهتمام في المستمع أو القارئ؛ وبناء على ذلك، سيتم استدعاء الخطاب الذي تمتلك هذه الميزات معبرة ... نموذجية التعبير لا يزال غائبا. بينما يمكنك التعبير عن بعض الاعتبارات فقط، حذر تماما، حول أسسها.
واحدة من الأسباب هي حالة الاتصال. من الواضح أن التعبير عن خطاب المعلم، من الواضح أنه لا يتزامن مع التعبير عن خطاب المتحدث السياسي.
القاعدة الثانية، أوضح، - المناطق الهيكلية للغة: قد تكون التعبيرية، التعبيرية إكسنتولوجية، معجمية وتوكيل الكلمة. يمكن الإبلاغ عن جودة التعبير عن طريق اللغة عن طريق اللغة التي تنتمي إلى مناطق مختلفة من هيكل اللغة.
2. الظروف الرئيسية للتعبير عن الكلام البشري
قبل المضي قدما في التعبير عن الكلام الفني، من الضروري ملاحظة الشروط الرئيسية التي يعتمد فيها التعبير عن الكلام البشري.
الشرط الأول هو استقلال التفكير، وأنشطة وعيه مؤلف الكلام. إذا كنت تعتقد فقط على سرير، لكنك تشعر أنك في القالب والمعيار، فلا تفاجأ بتفكير سرير والشعور القالب لا يسمح بالخروج من المسامير العخرية للتعبير.
الشرط الثاني ليست غير صالحة، ومصلحة مؤلف الكلام إلى ما يتحدث أو يكتب، إلى ما يتحدث أو يكتب، ولأولئك الذين يتحدثون أو يكتبون.
الحالة الثالثة - معرفة جيدة اللغة، فرصها التعبيرية. نادرا ما يتحقق هذه المعرفة دون مساعدة علوم اللغة. هذا هو السبب في أنه من المرغوب فيه التنوير اللغوي على نطاق واسع.
الشرط الرابع - معرفة جيدة بالخصائص والميزات أنماط اللغة - نظرا لأن كل واحد منهم يفرض بصماته على مجموعات منفصلة وطبقات لغة اللغة، مما يؤدي إلى أن تكون مصنوعة من الأسلوبية. يوفر هذا الركود فرصا كبيرة جدا لمؤلفين الكلام وفي التعزيز خطاب التعبير.
3 . لغة مرئية معبرة
اللغة اللسان التعبيرية في بعض الأحيان تقلل من ما يسمىصور صريحة، أي، والمسارات والأرقام، ولكن التعبير يمكن أن يعزز وحدات لغة جميع مستوياتها - بدءا من الأصوات وتنتهي بجميع بناء الجملة والأنماط. حتى صوت منفصل، ناهيك عن بعض الجمع بينها، قد يكون التعبير في الكلام ...
والآن ننتقل إلى الكتب والاستعارات وغيرها من وسائل اللغة ...
النبيهة ليست كلمة في القاموس؛ تصبح كلمة حبيث عندما يتحول إلى كلام. في العبارةرف خشبي صفة ليست حبيبة؛ في العباراتنظرة خشبية أو المشي الخشبيأصبحت هذه الكلمة ظاهريا. تقود النبيذ وعي من معنى الكلمة إلى معنى شخصي، وقد لا تتزامن المعاني الشخصية مع مؤلف الكلام والقارئ أو القراء اثنين من تجارب حياة مختلفة. الفنية الدلالية والهيكلية الدلالية للغاية من الكتب - وفقا لدرجة قربها من معنى تعريف الكلمات والبعد النقدي منه.
الاستعارة هي عبارة لها دلائل مقارنة سراية. إذا لم تكن EPITHET كلمة في القاموس، ولكن الكلمة في الكلام، فإن البيان صحيحا: الاستعارة ليست هي الكلمة في القاموس، ولكن مزيج من الكلمات في الكلام. يمكنك إدخال الظفر في الحائط. يمكنك إحضار الأفكار في الرأس - الاستعارة ينشأ، خشنة، لكن التعبير. في استعارة، ثلاثة عناصر: معلومات حول ما يقارن؛ معلومات حول ما يقارن مع؛ معلومات حول أساس المقارنة، أي، على أساس، عامة في مواضيع مقارنة (الظواهر).
إن تحقيق الكلام من دلالات الاستعارة وتفسر الحاجة إلى مثل هذا التخمين والمزيد من الجهود تتطلب استعارة للوعي لتحويل المقارنة الخفية إلى المفتوحة، والأكثر تعبيرا، من الواضح أن الاستعارة نفسه.
الاستعارة لها تأثير كبير جدا على تعبير الكلام. ليس من خلال الصدفة أن تكون كبيرة جدا في الكلام الفني. والاستعارة جديدة وغير عادية، أكثر تعبيرية. صحيح، في كل مكان يجب أن يكون هناك شعور بالقياس، القاعدة المنطقية والجمالية.
آحرون العلاجات الجميلة اللغة (Metimonymium، المزامنة، المقارنة، القيود، غلطلة) من حيث المبدأ لا تختلف عن الاستعارات لآثار التعبير عن الكلام.
4. ساخرة معبرة
ليست أصغر من المفردات، والقدرة على تعزيز وتعبير التعبير عن الكلام هو بناء جملة اللغة.
واحدة من القدرة على العثور على كلمات "الخاصة بك، التعبيرية والعاطفية لن تجعل خطابك على قيد الحياة إذا كنت لا تتحدث أسرار بناء الجملة التعبير. بعد كل شيء، يجب أن تكون الكلمات قادرة على الترتيب، لبناء هذه الاقتراحات التي تسمح لاستخدام مجموعة متنوعة من التجويد، وأؤكد الإجهاد المنطقي، وأخيرا، وضع إيقاف مؤقت بمهارة ... على الرسالة، فهي علامات الترقيم، وفي الكلام عن طريق الفم، التجويد الرمثي (من اليونانية.تشديد - ملاحظة، التعبير). ومع ذلك، كلاهما محدد ميزات النحوية صياغات. بعد كل شيء، يحتوي بناء الجملة على فرص معبرة هائلة.
تعزز التوترات والتعبير عن الكلام الشخصيات الخطابيةوبعد هذه هي تعايشات بلاغة في المقام الأول:
ترويكا \\ الدواجن - ترويكا \\ (N. Gogol).
إنها قضايا وثيقة وبسيطة أسئلةلا تتطلب إجابة:
أكون أو لا أكون؟ (W. شكسبير)
لا يتم وضع الأسئلة من أجل الحصول على إجابة عليها، ولكن من أجل لفت الانتباه إلى هذا أو هذا الكائن، ظاهرة. أذكر سلسلة هذه القضايا في قصيدة M. Lermontov "وفاة الشاعر":
لماذا دخول هذا الضوء، حسود وصامت؟
لقلب العواطف الحرة والناري؟
لماذا يعطي يده إلى الشنطة الأهمية؟
لماذا اعتقد الكلمات والمخالفات كاذبة؟
هو مع سنوات شابة الناس الفوق؟
في هذه الغرز، يتم استخدام استقبال أسلوب آخر - موازي، أي نفس البناء النحوي للمقترحات المجاورة، فإنه يعطي خطابا وايوبا خاصا. ليس عن طريق الصدفة وتكرار الكلمةلاجل ماذا في بداية الجميع جملة بسيطة في هذا التصميم: يبدأ بدء التشغيل (أو Anaphor) أيضا ترتيب بناء البيان. في الهياكل النحوية الموازية، يتم استخدام النهاية (أو Epiphara) - الكلمات الأخيرة من الجملة، بعض الأجزاء:صديق لطيف، في هذا الحمى البيت الهادئة يدقني. لا تجد لي أماكن في منزل هادئ بالقرب من النار السلمية(أ. كتلة).
تخطي القطع الناقص المعروف في اقتراح كلمة مفهومة بسهولة من السياق:أنا لكل شمعة - شمعة في الموقد. أنا في الكتاب - الذي يعمل ... (ك. تشوكوفسكي). يمنح المرور الواعي للمغادرة في هذه المقترحات ديناميكية خاصة من الكلام، بحيث تكون "استعادة" الأفعال المفقودة غير مبررة (الأربعاء:أخذت الشمعة، وكانت الشمعة رائحة إلى الموقد).
شخصية خاصة من بناء الجملة شعرية - الافتراضي، أي اقتراح غير مكتمل وعي. يكشف الإعداد الافتراضي عن مساحة واسعة ل Subtext: في إيقاف مؤقت، يمكن افتراض تعليق مختلف.
يستخدم الخطاب المؤكد تقنيات تنتهك الاقتراح؛ يصبح متقطعا، غير مكتملة:
لا، أردت ... ربما أنت ... اعتقدت أنه كان وقت البارون للموت.(أ. بوشكين).
غالبا ما تستخدم التصميمات المستخدمة، والتي ترتبط التعليقات والإيضاحات والمعلومات الإضافية إلى البيان. على سبيل المثال:صدقوني (الضمير في الرسالة)، سيكون الزواج دقيق (أ. بوشكين)؛
مع الاستخدام أعضاء متجانسون مقترحات تحتل مكانا يستحق في الكلام العاطفي، ربما متعدد المشترك - شخصية خطابية، تتكون في التكرار المتعمد للكتابة في تخصيص المنطقي والتجدري للمفاهيم المدرجة:الثور ".LO الأحمر". أحبك عندما لا يكون غاضبا، نعم الغبار، نعم البعوض، السيدات ...(أ. بوشكين).
تعد الوسائل القوية للكلام العاطفي فترة متناسقة في شكل تصميم بناء جملة تتميز بإيقاع خاص وأمر موقع للأجزاء، فضلا عن اكتمال استثنائي واكتمال المحتوى. أذكر الصفوف من onegin monologue:ما إذا كانت حياة دائرة محلية الصنع أردت أن تحد عندما أكون أبا، أمر زوجي لطيف. عندما أفسد صورة عائلية، فقد أسرت على الأقل من كسب واحد، ثم، إلى جانبكم، لم أطلب عروس أخرى. تتحلل الفترة إلى جزأين: يرتفع التجويد الأول، في الثانية - قطرات بحدة. وهذا يخلق النزاهة الترويجية وارتداد الكلام الدوري. تم تصميم الفترة من متناسب، نفسها في العلاقة الأساسية للعناصر (معظمها من المقترحات الواضحة).
يتم استخدام هياكل الاتصال المزعومة استنساخ على نطاق واسع. خطاب الفم في شواطئها الحية (إضافة تقارير إضافية إلى البيان الرئيسي، تفسيرات تنشأ في الوعي في وقت واحد مع الفكر الرئيسي، ولكن فقط بعد تشكيلها). على سبيل المثال:مسألة إعادة تنظيم الإنتاج ضرورية، وبسرعة.
التعبير الخاص متأصل في ما يسمى الطرود، وفهم كجملة من الجملة، حيث لم يتم تنفيذ محتوى البيان في واحدة، ولكن في وحدتين أو أكثر من لوحات الكلام الدلالية الدلالية التالية بعد الآخر بعد الفصل وقفة (بعد نقطة، استجواب أو علامة تعجب). على سبيل المثال:مختلف أنهم، متخصصون لدينا. والتعليم. والخبرة. وطبيعتها تحتاج إلى الوصول إلى المتوسفات. البحث باستمرار، بعناد، بصبر.
يتم استخدام التصميمات المزعومة المزداحية، أو تصميم التعيين المزدوج، التي تتكون من جزأين على نطاق واسع: الجزء الأول (الجزء، أي القطاع)، وهو في بداية العرض أو النص والتعبير عنها، كقاعدة عامة مع وجود حالة نورمية من اسم أو عبارة بقيادة هذا النموذج، تستدعي الوجه أو الموضوع الذي في الجزء الثاني (في النص اللاحق) تلقي التعيين الثاني في شكل ضمير. على سبيل المثال:أنت في مع ر في الوقت المحدد ... انه يعطي الفرصة لتحديد ما يجب القيام به الآن.
استنتاج
الشخص الاجتماعي، والوسائل التواصلية الرائدة هو خطاب. "أعتقد، ثم كتبت أيضا descartes. لكن الفكر بدون هيكل الكلام ملحوظ. الوظيفة الرئيسية للكلمة هي تحويل الصورة الداخلية لشخص ينشأ عن العمل الداخلي أو الروحي الباطن، إلى وعي الاستماع. للعب بدقة الصورة ضرورية خطاب التعبيرمن خلالها أن المعلومات القابلة للاستئومة تجعل نفسها من خلال مرور تقييم شخصي للشخص ويصبح جزءا لا يتجزأ من عالمه الداخلي. يسمى التعبير عن الكلام هذه السمات لهيكلها، والتي تدعم الاهتمام والاهتمام في المستمع أو القارئ.
بعد أن درست النظرية، جاءنا إلى الاستنتاجات التالية: الوسائل النحوية للتعبير تشمل النجعية، الانعكاس، التدرج، zevgma، التكرار، apiphor، epiphera، offie الاستئناف الخطابي، والسؤال - الوحدة المكياج، والتوازي النزلي، الطرود، التمثيل الترشح. يسمح استخدام الوسائل النحوية للتعبيرية للمبدعين في النص بتوفير تأثيرا عاطفيا جمالي على القارئ، ويصف العالم الداخلي شخص وحالة شخص. على سبيل المثال، عبارة Gogol Immortal Gogol "وما الروسية لا يحب الركوب السريع؟" أصبحت مجنحة على وجه التحديد لأنها كانت مملسة مع كاتب في شكل سؤال بلاغي. بالكاد كان مثل هذه الشهيرة، واستفادة المؤلف عرض السرد: أي روس يحب ركوب سريع.
قائمة المراجع
عندما نتحدث عن الفن، الإبداع الأدبي، نركز على الانطباعات التي يتم إنشاؤها عند القراءة. يتم تحديدها إلى حد كبير حسب نموذج الصورة. في الخيال والشعر، هناك تقنيات خاصة لتعزيز التعبير. عرض تقديمي مختص الكلام العام - يحتاجون أيضا إلى طرق لبناء خطاب التعبير.
لأول مرة، ظهر مفهوم الشخصيات الخطابية، أرقام الكلام، من مكبرات الصوت اليونان القديمةوبعد على وجه الخصوص، شارك أرسطو وأتباعه في مجال البحث والتصنيف. يسعد العلماء على التفاصيل، أبرز العلماء ما يصل إلى 200 نوع من أنواعهم المخصبة.
يتم فصل وسائل التعبير عن الكلام عن طريق تخطيط اللغة على:
استخدام الصوتيات تقليديا للشعر. غالبا ما يهيمن على القصيدة الأصوات الموسيقية التي تعطي الاحتفال بالكلام الشعري. في رسم الآية لتعزيز، يتم التركيز على الإيقاع والإيقاع والإيقاع، يتم استخدام مجموعات الأصوات.
anaphora. - تكرار الأصوات أو الكلمات أو العبارات في بداية المقترحات والخطوط الشعرية أو البقع. "نجوم النجوم الذهبية ..." - تكرار الأصوات الأولية، غير الطبيب المستخدمة oaphor الصوتية.
لكن مثال على Anifore المعجمي في آيات بوشكين:
واحد كنت تحمل على الهروص واضحة،
واحد أنت توجيه الظل مملة
واحد أنت تقشر يوم التشويش.
epiphora. - تقنية مماثلة، ولكنها أقل احتمالا بكثير، في حين تتكرر الكلمات أو العبارات في نهاية الصفوف أو المقترحات.
يعتبر استخدام التقنيات القوية المرتبطة بالكلمة، وصداقة، بالإضافة إلى عبارات ومقترحات، بناء الجملة، تقليدا من الإبداع الأدبي، على الرغم من أنه موجود على نطاق واسع في الشعر أيضا.
مشروط، يمكن تقسيم جميع وسائل التعبير عن اللغة الروسية إلى مسارات و أرقام أسلوبية.
المسارات هي استخدام الكلمات والعبارات في قيمة مجازية. تجعل هذه المسارات مزيدا من التصويري وإعادة تنشيط وتثريها. بعض المسارات وأمثلة في العمل الأدبي مدرجة أدناه.
كنية - التعريف الفني. باستخدامه، يعطي المؤلف الكلمة تلوين عاطفي إضافي، وتقييمها. لفهم ما يختلفه النظافة عن تعريف كل يوم مختلف، تحتاج إلى التقاط عند القراءة، هل يعلق تعريف كلمة جديدة؟ هنا إختبار بسيط. قارن: أواخر الخريف - الخريف الذهبي, بداية الربيع - الشباب الربيع، نسيم هادئ - نسيم لطيف.
إزالة - نقل علامات الكائنات الحية إلى الكائنات غير الحية، الطبيعة: "الصخور القاتمة تنظر بشدة ...".
مقارنة - مقارنة مباشرة كائن واحد أو ظواهر مع آخر. "الليلة الأولى، مثل الوحش ..." (تيتشيف).
تشابه مستعار - نقل قيمة كلمة واحدة أو موضوع أو ظواهر إلى أخرى. الكشف عن مشابه المقارنة الضمنية.
"بريات الريابينا الحمراء يحترق في الحديقة ..." (yesenin). تشبه فرش ريابينا شاعر لهب من النار.
ميثيل - إعادة تسمية. نقل الخصائص، والقيم من عنصر واحد إلى آخر على مبدأ المجاور. "وهو في Fetras، دعونا في النزاع" (Vysotsky). في fetters (المواد) - في قبعة شعرت.
مجاز مرسل - نوع من methymyy. نقل قيمة كلمة واحدة إلى أخرى على أساس التواصل الكمي: الشيء الوحيد هو الجمع، الجزء هو عدد صحيح. "نحن جميعا نتطلع إلى نابليون" (بوشكين).
سخرية - تناول الكلمات أو التعبيرات بالمعنى المقلوب، والسخرية. على سبيل المثال، نناشد الحمار في Krylov Basna: "انطلق، ذكي، أنت ملفوف رأسك؟"
القطع الزائد - تعبير مجازي يحتوي على مبالغة باهظة. يمكن أن يهم الحجم والقيم والقوى والصفات الأخرى. Lithot - على العكس من ذلك، بخس باهظ. غالبا ما يستخدم الباطن من قبل الكتاب والصحفيين والحد أقل احتمالا. أمثلة. Hyperbol: "مائة وأربعون سونز غروب الشمس" (V.V. Mamikovsky). ليثوت: "الفلاح مع ماريجولدز".
فن رمزي - صورة ملموسة، مشهد، صورة، عنصر تمثل بوضوح بفكرة مجردة. دور الملونة هو إحضار الفرعية، القوة للبحث عن معنى خفية عند القراءة. تستخدم على نطاق واسع في الباس.
alogis. - انتهاك متعمد للاتصالات المنطقية للسخرية. "كان مالك الأرض غبيا، وقراءة الصحيفة" الابتدائية "والجسم كان لينة وأبيض وتفتت". (saltykov-shchedrin). يمزج المؤلف عمدا في القائمة مفاهيم غير متجانسة منطقيا.
شىء متنافر - الاستقبال الخاص، واتصال النعاجين والاستعارات، ووصف سريالي رائع. كان ماجستير رائع في Grotesque الروسي N.Gogol. بناء على استخدام هذا الاستقبال بنى قصته "الأنف". انطباع خاص عند قراءة هذا المنتج ينتج مزيجا من العبث مع العادي.
تستخدم الأرقام الأسلوبية أيضا في الأدب. الأنواع الرئيسية منهم يعرض الجدول:
| يكرر | في البداية، في وقت متأخر، عند تقاطع المقترحات | هذا البكاء والسلاسل، هذه القطعان، هذه الطيور |
| نقيض | مقابلة. غالبا ما تستخدم المتضادات. | شعر طويل - قصير |
| تدرج | موقع المرادفات حسب ترتيب زيادة أو ضعف | الدخان، حرق، توهج، تنفجر |
| سفسطة - كلام متناقض | اتصال التناقضات | الحية جثة، لص صادق. |
| عكس | التغييرات في كلمات الطلب | جاء متأخرا (جاء متأخرا). |
| تماثل | المقارنة في شكل مقارنة | لقد صورت الرياح الفروع الداكنة. الخوف أثار فيه مرة أخرى. |
| ellipsis. | تمر الكلمات الضمنية | بالنسبة للرأس وعلى الباب (أمسك، خرج). |
| Parcelation | فصل جملة واحدة للفرد | وأعتقد مرة أخرى. حولك. |
| متعدد اللوحات | اتصال من خلال النقابات المتكررة | وأنا وأنت وكلنا معا |
| asyndeton. | استثناء النقابات | أنت، أنا، هو، معا في بلد كامل. |
| تعجب ReToric، السؤال، الاستئناف. | تستخدم لتعزيز المشاعر | ما الصيف! من لم يكن الأمر كذلك؟ الاستماع، البلد! |
| تقصير | انقطاع الكلام بناء على تخمين، لإعادة إنتاج الإثارة القوية | أخي الفقراء ... الإعدام ... غدا في الفجر! |
| المفردات العاطفية المقدرة | الكلمات التي تعبر عن العلاقات وكذلك النتيجة المباشرة للمؤلف | موصل خاص، حمامة، بالبس، lysobleblyud. |
لاختبار نفسك لإتقان المواد، وتذهب من خلال اختبار صغير.
اقرأ الفقرة التالية:
"هناك، كانت هناك رائحة الحرب من البنزين والسخام، وحرق الغدد والباب البارود، عبرت اليرقات، صاحت من المدافع الرشاشة وسقطت في الثلج، وارتفعت النار مرة أخرى ..."
ما هي وسائل التعبير الفني المستخدمة في المقطع من رومان ك. سونون؟
سويدي، الروسية - كولت، Rubit، تخفيضات.
حارب الأسطوانة، النقرات، الصلبان،
مدافع ثاندر، Topot، Rzhanye، مان،
والموت والجحيم على جميع الجوانب.
أ. بوشكين
ما هي التقنيات التي تستخدم المؤلف لتمرير الجهد المعركة؟ تحديد الدور في القصيدة تلعب الحرف "P" والشرق معها؟
يتم تقديم إجابة الاختبار في نهاية المقال.
اللغة التعبيرية هي، أولا وقبل كل شيء، صورة داخلية تحدث عند قراءة كتاب، والاستماع إلى العرض التقديمي الفموي، عرض تقديمي. لإدارة الصور التي تحتاجها التقنيات الجميلةوبعد في الروسية العظيمة والقوية، بما فيه الكفاية. استخدمها، وفي خطابك رسم مستمع أو قارئ سيجد صورته.
تعلم لغة تعبيرية وقوانينها. تحديد لنفسك ما هو مفقود في خطبك، في الرسم الخاص بك. التفكير والكتابة والتجربة، وكل لغتك ستصبح أداة مطيع وسلاحك.
ك. سيمونوف. القضاء على الحرب في المرور. Metonimia: الجنود المتداولون، تقنية، ساحة المعركة - صاحب البلاغ Idinely يربطهم في صورة معممة للحرب. الاستقبال المستخدمة لغة معبرة - متعددة المشتركة، كرر النحوية، والتوازي. من خلال هذا المزيج من التقنيات الأسلوبية عند القراءة، يتم إنشاء صورة ريفية مشبعة للحرب.
أ. بوشكين. لا توجد أي تحالفات في القصيدة في الأسطر الأولى. بهذه الطريقة، يتم نقل التوتر والتشبع في المعركة. في النمط الصوتي للمشهد، يلعب صوت "P" دورا خاصا من مجموعات مختلفةوبعد عند القراءة، هناك خلفية متزايدة من النمو، وإرسال أيديولوجية ضوضاء المعركة.
إذا كان الإجابة على الاختبار، فلا يمكن أن تعطي الإجابات الصحيحة، لا تخطئ. مجرد إعادة قراءة المقال.
عندما درست في المدرسة، كان السؤال المفضل من مدرس الأدب هو ما يلي: "ما هو دور الوسائل الفنية في هذه القصيدة (أو المرور، الحلقة، المشهد)؟". بالفعل ثم كتبت القصائد وفهم ذلك شخص خلاق كل شيء يكتب تلقائيا (اقرأ)، لا أفكر حقا في أين وأي كلمة تحتاج إلى استهلاكها. هذا في وقت لاحق بكثير، أدركت أن هذه اللغة الصغيرة البديهية تنتجها منذ سنوات أو ترد. كل الباقي الذي تحتاجه للعمل طويل ومضيق (وعن عمل الكاتب) فوق كل كلمة، كل سطر، بحيث يكون من المفيد.
لماذا، في الواقع، هذه الوسائل الفنية ولماذا لا تستطيع أن تفعل بدونهم؟ أولا، يجب ألا تنسى أننا، أخصائيي الكتاب والمبتدئين المتواضعون، يتعاملون معهم اسلوب فنيوبعد وقد يعني بالفعل بعض الصور والجمال والتعبير. ثانيا، الكاتب هو فنان كلمة، هذه ماجستير في الجمعيات والمتوسم العظيم. لذلك، كل من الشاعر والنثر القليل من الطبقة اللغوية، لا يكفي استخدام المعنى الأول والسطحية للكلمة، من المهم بالنسبة لهم اختراق جوهر الصورة، في أعماق فكرة الفكر (حول بعض تقنيات الكتاب).
وقد قيل مرارا وتكرارا أن القارئ يجب أن ينجذب وإغرام. إذا قلت إنه: "هنا هو المنزل، وهناك نهر. اسمحوا لي أن أذهب بعد لي، "من غير المرجح أن يكون مهتما بأكثر وسيتحطم عن المشكلات العاجلة. إذا كنت في تمريرة، فأنت لاحظ أنك قديمة وتقاصيت البناء، والذي يحتوي نوافذه أسرار قديمة، وتدفقات نهر صغيرة في مكان قريب، مما يتنفس مع مرور الوقت ويمكن أن يخبر الكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام، ثم فكر في ذلك تم: القارئ جاهز بالفعل لتناول سردك وحل جميع الولادة التي تفضل بها.
ومع ذلك، فإن الوسائل الفنية (أو المسارات، كما لا يزال يشار إليها) - هذه ليست فقط عناصر لا غنى عنها للصورة الشاملة. هذا هو أيضا تقييم المؤلف، والنغمة الكلية وخلفية العمل، وأكثر من ذلك بكثير، حول من لا يكون القارئ في بعض الأحيان ولا الكاتب لا يشك في ...
دعنا نبدأ مع القادة غير المشروطين لأي تحفة أدبية. هذه هي النبيذ والاستعارة والمقارنة. ربما، لن نغزنا الحطام من الأدب الآن ويقول إن النظرة ليست سوى نوع من الاستعارة. النظر في الثالوث كله كتقنيات فنية مستقلة.
لذلك، حبيث ... هذا هو ملك الوصف الحقيقي! بدونه، لا صورة، لا المناظر الطبيعية، لا يوجد داخلي. في بعض الأحيان تكون النظيرة الصحيحة أكثر أهمية من فقرة كاملة تنشئ المؤلف للتوضيح. كقاعدة عامة، نحن نتعامل مع اسم الصفة أو بالتواصل التي تقوم بإمبراز واحد أو خصائص إضافية أو خصائص إضافية. فقط لا تخلط بين النبيذ مع التعريف المعتاد.
دعنا قارن بعض الأمثلة، في محاولة لوصف عينيك: براون، حيوي، كبير، بلا قعر، ممتلئ، رسمت. مهمتنا هي تقسيم الصفات المقترحة إلى مجموعتين: خصائص طبيعية (موضوعية) وخاصية إضافية (ذاتية). وهكذا، اتضح أن عبارة "البني والكبير والرسم" نقل ما يكمن على السطح ويمكن أن يرى كل منها. من المهم جدا أن نتخيل مظهر البطل. ولكن هنا عن شخصيته، حول جوهره الداخلي، هو "الحي، القاع، الموت". يمكننا أن نشك في أن لدينا شخص غير عادي للغاية مع روح متحركة وعرضة العديد من روداس اختراعات. حسنا ... هذا هو العمل الرئيسي للألعاب: تشير إلى أنه مخفي عن التفتيش الأساسي.
الاستعارة مقارنة خفية سيتم التعبير عنها باسم الاسم. إن مهمة المؤلف هنا هي مقارنة الأشياء والظواهر، ولكن لمقارنة بلبتثال للغاية وبعناية حتى لا يخمن القارئ أن نفرض هذه الصورة له. أمثلة مثل هذا الطريق يمكن أن تكون المجموعات التالية للكلمات: الفجر بالحريق كان كالاوت في السماء أو الندى مع دموع صغيرة تضع على الأرض. يتم مقارنة الفجر بالنار، والندى بالدموع. انها طبيعية جدا.
أخيرا، فإن أبسط مكتب الاستقبال هو مقارنة يتم تقديمها مباشرة بمساعدة التحالفات "كما لو، كما لو، كما لو كان بالضبط." إنشاء مثال سيكون سهلا بما فيه الكفاية: عيون مثل الحياة؛ الندى، كما لو كانت الدموع؛ شجرة، مثل رجل عجوز. ولكن يجب أن تعرف ذلك لاستخدام مقارنة، مثل استعارة، و phithet، فإنه لا يتبع فقط من أجل إحساس باطراف. يجب أن يكون النص خاليا من الفوضى، وله جاذبية للانسجام والنعمة، لذلك قبل كل درب تحتاج إلى دفع تقرير تريد أن تقوله، أي نوع من الغرض الذي تستخدمه. إذا تجاهلت وتبتسم ساذجة: يقولون، تماما مثل ذلك. فليكن "، ثم من الأفضل تأجيل الكتابة إلى الأوقات المرجوة عندما تدرك بوضوح الحاجة إلى إحضار كل وحدة شفهية إلى الكمال.
عدد قليل من التقنيات المألوفة هي تنصدة (المعارضة)، غلطلة (المبالغة) والنعقل (ترتيب عكسي للكلمات).
يمكن أن يكون النجعية ضيقة (ضمن جملة أو فقرة واحدة) ونشرها (على عدة صفحات أو فصول). في كثير من الأحيان، تم العثور على مكتب الاستقبال في الأعمال الكلاسيكية، حيث من الضروري مقارنة أبطالين. لذلك، على سبيل المثال، A.S. بوشكين في "ابنة الكابتن" يقارن Greenylava و Pugacheva، وبعد ذلك بقليل من N.V. سيخلق GoGol صورا معاكسة من الإخوان الشهير: Ostap ودردريا.
Hyperbole هو استقبال مفضل من القصص الخيالية، ملحمة، القصة. ومع ذلك، مثل هذا الظفر، كما هو الحال "يمكن أن يأكل خنزير كامل مهم جدا وفي أي قصة، الرواية وأي عمل واقعي آخر.
كما يمكنك تخمين، يعمل الانقلاب لإعطاء عاطفي إضافي. في معظم الأحيان، يمكن العثور عليها في الشعر، لكنها لا تفعل بدونها والنثر. يمكنك فقط القول: "كان هذا المنزل أكثر جمالا من البقية". ويمكنك الصراخ: "هذا المنزل هو أكثر جمالا من البقية". هنا أنت على الفور والتعبير اللازم، والأعباء والكثير من الأشياء التي ترغب فيها.
بالمناسبة، مثل هذا الطعم الفني مثل المفارقة، والسخرية المخفية للمؤلف تسير على ما يرام. بالطبع، يجب أن يظل العمل الجاد خطيرا، لكن الفرعية الخفية في بعض الأحيان لا يوضح في بعض الأحيان الطرافة فقط من الطرافة، ولكن أيضا يجعل القارئ لفترة من الوقت لترجمة الروح والاستعداد لآخر، حتى مشهد أكثر كثافة. ولكن عندما تكون المفارقة لا غنى عنها تماما، لذلك في أي عمل فكاهي. إذا كنت ترغب في التعلم من الماجستير العظماء، فقالت قصص قصيرة في الليل Chekhov و Zoshchenko. هذا هو المكان الذي الضحك والخفية وفتح! على الفور أنه يستحق السخرية. إنه بالفعل مخلص ضحك، إنه يكشف النكهات والعيوب، بدلا من إنشاء جو مشرق. كمظاهرة من السخرية، خذ حكاية خرافية saltykov-shchedrin.
نسيت أيضا أن أذكر التخصيص، مما يسمح في كل مرة لإظهار حياة العالم المحيط به: يتزعم الشتاء، والثلج هو الرقص، ويغني الماء. القضاء هو نقل خصائص الكائنات المتحركة إلى غير الحية. نعلم جميعا أن الرجل والحيو الوحيد يمكنه التثاؤب. ومع ذلك، في الأدب، نلتقي في كثير من الأحيان مثل هذه الصور باب التثاؤب أو السماء التثيث. والآن تؤكد الصورة الأولى على الجو النائم في المنزل، الملل المحتمل والوحدة. يمكن أن تساعد Sky Hawns أيضا مؤلف المؤلف على إنشاء الحالة المزاجية المطلوبة على القارئ، بعد أن أعدها إلى مشهد واحد.
تقنية مثيرة للاهتمام المقبل هي Oxymoron، أي مزيج من غير متوافق. هو لك والجليد الساخن، والأكاذيب الصالحين، والعنة الأرثوذكسية. هذه الكلمات المحددة بطريقة غير متوقعة تماما يمكن أن تخدم خدمة جيدة أما بالنسبة للعشاق العلاجات الفلسفيةوفون الصبر خيال العلم. في بعض الأحيان، يعد Oxyumoron كافية لبناء عمل كامل يحتوي على نزاع لم يتم حله، وثلاثية كونه، وأساس مثير للسخرية.
إنه مثير للاهتمام، لكن هذه "و" و "و"، الذي استخدمته في الجملة السابقة، هو أيضا عميل فني يسمى Multiser. لماذا هذا متعدد الأضلاع اللازمة؟ نعم، حتى من أجل توسيع نطاق السرد وإظهار ذلك، على سبيل المثال، هذا الشخص لديه عقل، كل من الجمال والسحر، والشجاعة ... ولكن بطل آخر يعرف كيفية السباحة والأسماك، والأسماك، والأسماك، والأسماك، وبناء الصفحة الرئيسية، وكتب الكتابة ... في كلمة، شخصيات موهبة جدا أمامنا. ولكن غالبا ما يتم استخدام العديد من أنواعها مع قبول آخر يسمى "صفوف الجمل متجانسة". القضية عندما يصعب تخيل المرء دون أي شيء آخر.
لا تنسى الأسئلة الخطابية. نعم، لا يحتاجون إلى استجابة، لكن لديهم ممتلكات رائعة لتمرير القارئ في Puchin of Infeness. ربما لا يوجد شخص واحد لم يسمع الأسئلة الأكثر شهرة: "من هو المسؤول؟" و ما العمل؟". ليس أقل شهرة و hamletovsky "يكون أو لا يكون؟". الشيء المضحك هو أن الكاتب يصوره مرة واحدة فقط على الورق، وعدد قرون الإنسانية يكسر رأسها بالفعل على هذا الغمز! هذه هي القوة الحقيقية لمهارات الكتابة!
بالطبع، درسنا اليوم وليس كل الوسائل الفنية. خلف حافة محادثة اليوم، بقي الطرود (فصل الجمل) و synefor (العدد الوحيد بدلا من المتعدد)، Epiphara (تكرار المقترحات) والذهولة (مماثلة لبداية المقترحات)، Litthates (بخس) وتثبيحات (يتم استبدال الكلمة وصف مختصر). لحسن الحظ، لحسن الحظ، مليئة الفرص الضخمة التي يجب علينا ببساطة فهمها في كل مرة تجلس مرة أخرى للقلم (مقبض أو لوحة المفاتيح).
في أيدينا هو قوة كبيرة الكلمات، التي، مثل الطين الغامض، قادرة على تشكيل مخلوقات جديدة وعالم بأكملها. الكاتب هو الخالق، وفي خلقته يجب أن يكون كل شيء على ما يرام، لذلك من المهم جدا اتباع كل من عمله الخاص، لكل خطوة نحو غزو موسى. العمل الأدبي هو قطعة قماش معقدة لا تتطلب فقط المعرفة المهنية، ولكن أيضا ضجة لغوية، حدس المؤلف، الأعمق في. لا يكفي تعلم النظرية ومعرفة أن هناك كل تقنية فنية. من الضروري معرفة كيفية إدارة القيمة الفنية للنص، وحدد فقط هذه المسارات التي ستخصص عملك حقا، ولن تكون مظهرا من مظاهر غير محتملة وسائط الإعلام. نعم، هناك عمل صعبة وصعبة، ولكن ما هو جائزة مخفية في النهاية!
