أسلوب العمل الفني
"... يجب أولاً دراسة لغة العمل الأدبي ، بدءاً من مفاهيم وفئات النظام الأدبي - اللغوي العام ، وانتهاءً بعناصره ، والتعمق في تقنيات وأساليب استخدامها الأسلوبي الفردي ... لكن هناك طريقة أخرى للدراسة اللغوية لأسلوب العمل الأدبي كوحدة لفظية وفنية متكاملة ، كنوع خاص من التركيب اللفظي الجمالي الأسلوبي. هذا المسار من الوحدة المعقدة إلى تقطيع أوصالها "(VV Vinogradov).
قاموس مصطلحات المصطلحات في النقد الأدبي. من الرمز إلى التفاعيل. - م: فلينتا ، العلوم... نيو. روسوفا. 2004.
أسلوب - 1. مفهوم الاسلوب. S. الوحدة الجمالية المشروطة تاريخيًا للمحتوى والجوانب المتنوعة للشكل الفني ، كاشفة عن محتوى العمل. تنشأ S. نتيجة "التطور الفني" لجوانب معينة من الاجتماعية ... الموسوعة الأدبية
أسلوب - نمط. كان أسلوب الكلمة أصلاً بين الإغريق والرومان يعني أداة الكتابة ذاتها التي تلتصق أو نهاية حادة التي كتبوها على ألواح ، فركوها بالشمع وبنهاية حادة قاموا بمسحها وتسوية الكتابة ومن هنا جاءت نصيحة هوراس: ... ... قاموس المصطلحات الأدبية
1) (من قلم الكتابة اللاتينية واليونانية عصا الكتابة ، لاحقًا بخط اليد) وحدة النظام التصويري ، تصويري الوسائل التعبيرية، تقنيات إبداعية ، تتخلل الهيكل الفني بأكمله. يمكنك التحدث عن الأسلوب في الفن والأناقة في ... ... قاموس مصطلحات المصطلحات في النقد الأدبي
نمط - [طريقة] n. ، m. ، uptr. غالبًا مورفولوجيا: (لا) ماذا؟ ستايل ماذا؟ ستايل ، (انظر) ماذا؟ ستايل من؟ الاسلوب ، حول ماذا؟ حول الاسلوب رر ماذا او ما؟ الأنماط ، (لا) ماذا؟ الأنماط ، ماذا؟ الأنماط ، (انظر) ماذا؟ من الأساليب؟ الأنماط ، حول ماذا؟ حول الأنماط 1. النمط يسمى ... ... قاموس ديمترييف التوضيحي
نمط - أسلوب وطريقة حياة وأفعال تقوم على قواعد معينة ، خاصة إذا يأتي حول طريقة تلعب دورًا مهمًا في هذا الصدد ، وهي طريقة تخلق ولها قيمة إبداعية. وبهذا المعنى يتحدثون عن الإبداع ... ... موسوعة فلسفية
نمط - شكل راسخ من الفن. تقرير المصير للعصر أو المنطقة أو الأمة أو الاجتماعي أو الإبداعي. مجموعات أو قسم. الشخصية. ترتبط ارتباطا وثيقا بعلم الجمال. التعبير عن الذات وتشكيل المركز ، موضوع تاريخ الأدب والفن ، المفهوم هو ... ... موسوعة الدراسات الثقافية
نمط - (قلم لاتيني ، من قلم الكتابة اليوناني عصا). 1) في الأدب: صورة تعبير ، مقطع لفظي ، طريقة غريبة للتعبير عن أفكار الكتاب البارزين. 2) نوع من اللوح ، كان القدماء يكتبونه على أقراص شمعية ، وكان نهايتها السفلية حادة ... قاموس الكلمات الأجنبية للغة الروسية
أسلوب ليرمونتوف - أسلوب ليرمونتوف ، ربما يكون الأصعب ، لكنه في نفس الوقت مشكلة واعدة في الوقت الحاضر. ليرمونتوفيد. محاولات لتعريف أسلوب L. إما على أنه رومانسي أو واقعي مع عناصر الرومانسية (انظر الرومانسية والواقعية) ، ثم ... ... موسوعة ليرمونتوف
أسلوب في الأدب - (من stilus اللاتينية - عصا مدببة للكتابة وأسلوب الكتابة) ، قواسم مشتركة مستقرة للنظام التصويري (انظر الصورة الفنية) ، يعني تعبير فنيتميز أصالة عمل الكاتب الفردي ... ... القاموس الموسوعي الأدبي
الأسلوب (في الأدب والفن) - الأسلوب في الأدب والفن ، التكامل الثابت أو القواسم المشتركة للنظام التخيلي ، وسائل التعبير الفني ، تقنيات التصوير التي تميز عمل فني أو مجموعة أعمال. يُطلق على S. أيضًا اسم النظام ... ... الموسوعة السوفيتية العظمى
الأسلوب الأدبي والفني - أسلوب حديث وظيفي يستخدم في الخيال. يؤثر هذا الأسلوب على خيال القارئ ومشاعره ، وينقل أفكار ومشاعر المؤلف ، ويستخدم كل ثراء المفردات ، وإمكانيات الأنماط المختلفة ، ويتميز بالتصوير ، وعاطفية الكلام.
في العمل الروائي ، لا تحمل الكلمة معلومات معينة فحسب ، بل تعمل أيضًا على التأثير الجمالي على القارئ بمساعدة الصور الفنية. وكلما كانت الصورة أكثر إشراقًا وصدقًا ، كان تأثيرها أقوى على القارئ.
في أعمالهم ، يستخدم الكتاب ، عند الضرورة ، ليس فقط كلمات وأشكال اللغة الأدبية ، ولكن أيضًا الكلمات اللهجة والعامية التي عفا عليها الزمن.
تختلف انفعالات الأسلوب الفني بشكل كبير عن انفعالية العامية واليومية الأنماط الصحفية... يؤدي وظيفة جمالية. يتطلب الأسلوب الفني الاختيار الأولي الوسائل اللغوية؛ يتم استخدام جميع أدوات اللغة لإنشاء الصور. سمة مميزة يمكن تسمية الأسلوب الفني للكلام باستخدام شخصيات خاصة للكلام ، مما يمنح السرد تألقًا ، وقوة تصوير الواقع.
وسائل التعبير الفني متنوعة ومتعددة. هذه مجازات: مقارنات ، تجسيدات ، رمزية ، استعارة ، مجاز ، سينيكدوش ، إلخ. والأشكال الأسلوبية: النعت ، المبالغة ، الليتوتا ، الجناس ، النشوة ، التدرج ، التوازي ، السؤال الخطابي ، الصمت ، إلخ.
تروب (من اليونانية القديمة τρόπος - دوران) - في عمل فني ، والكلمات والتعبيرات المستخدمة في معنى رمزي من أجل تحسين صورة اللغة ، والتعبير الفني للكلام.
الأنواع الرئيسية للممرات:
الصفة هي كلمة أو تعبير كامل يكتسب ، بسبب بنيته ووظيفته الخاصة في النص ، معنى جديدًا أو ظلًا دلاليًا ، يساعد الكلمة (التعبير) على اكتساب اللون والتشبع. يتم استخدامه في كل من الشعر (في كثير من الأحيان) وفي النثر ("التنفس الخجول" ؛ "فأل رائع").
Periphrase - إشارة غير مباشرة للكائن ليس من خلال التسمية ، ولكن عن طريق الوصف. ("Night light" \u003d "moon"؛ "أحبك يا خليقة بيتر!" \u003d "أحبك يا سانت بطرسبرغ!").
على سبيل المثال:
العندليب حزين لسقوط وردة ، يغني بشكل هيستيري فوق زهرة. لكن فزاعة الحديقة تصب الدموع أيضًا ، حيث أحب الوردة سراً.
على سبيل المثال:
ويل ويل ويل. وحزن حزن على اللحاء ،
الأرجل متشابكة مع الجلبة.
أغنية شعبية
الدولة مثل زوج الأم الشرير الذي لا يمكنك الهروب منه للأسف لأنه يستحيل أن تأخذ معك
الوطن - الأم المعاناة.
أيدين خانماغوميدوف ، طلب التأشيرة
السخرية هي استهزاء يمكن أن تبدأ بحكم إيجابي ، ولكنها بشكل عام تحتوي دائمًا على دلالة سلبية وتشير إلى عدم وجود شخص أو شيء أو ظاهرة ، أي ما يحدث. مثال:
إن الرأسماليين على استعداد لأن يبيعوا لنا حبلا نعلقهم عليه. إذا كان المريض يريد حقًا أن يعيش ، فإن الأطباء لا حول لهم ولا قوة. فقط الكون وغباء الإنسان لا نهاية لهما ، بينما لدي شكوك حول أولهما.
أنواع الخيال: ملحمة (أدب قديم) ؛ السرد (الروايات ، الروايات ، القصص القصيرة) ؛ غنائية (قصائد ، قصائد) ؛ درامي (كوميديا \u200b\u200b، مأساة).
مقدمة
استنتاج
الأدب
مقدمة
اعتمادًا على نطاق اللغة ومحتوى البيان والوضع وأهداف الاتصال ، يتم تمييز العديد من أنماط أو أنماط وظيفية ، وتتميز بنظام معين لاختيار وتنظيم الوسائل اللغوية فيها.
النمط الوظيفي هو مجموعة متطورة تاريخياً وواعية اجتماعياً للغة الأدبية (نظامها الفرعي) ، تعمل في منطقة معينة من النشاط البشري والتواصل ، تم إنشاؤها بواسطة الميزات استخدام الوسائل اللغوية في هذا المجال وتنظيمها المحدد.
يعتمد تصنيف الأنماط على عوامل غير لغوية: نطاق اللغة والموضوع وأهداف الاتصال التي تسببها. ترتبط مجالات تطبيق اللغة بأنواع النشاط البشري المقابلة لأشكال الوعي الاجتماعي (العلوم والقانون والسياسة والفن). يتم النظر في مجالات النشاط التقليدية والاجتماعية المهمة: العلمية والتجارية (الإدارية والقانونية) والاجتماعية والسياسية والفنية. وعليه فإنهم يميزون بين أنماط الخطاب الرسمي (الكتاب): علمي ، تجاري رسمي ، صحفي ، أدبي وفني (فني). يعارضهم أسلوب الكلام غير الرسمي - العامية واليومية.
يتميز الأسلوب الأدبي والفني للكلام في هذا التصنيف ، حيث أن مسألة شرعية فصله إلى أسلوب وظيفي منفصل لم يتم حلها بعد ، نظرًا لأنه يحتوي على حدود غير واضحة ويمكنه استخدام الوسائل اللغوية لجميع الأساليب الأخرى. خصوصية هذا النمط هي أيضًا وجود العديد من الوسائل التصويرية والتعبيرية للنقل خاصية خاصة - مصور.
1. الأسلوب الأدبي والفني
كما أشرنا أعلاه ، مسألة اللغة خيال ومكانه في النظام الأنماط الوظيفية تم حله بشكل غامض: يعتقد بعض الباحثين (V.V. Vinogradov ، RA Budagov ، A.I. Efimov ، M.N. Kozhina ، A.N. Vasilieva ، B. سبب هذا. فيما يلي حجج ضد التركيز على أسلوب الرواية: 1) لم يتم تضمين لغة الرواية في مفهوم اللغة الأدبية. 2) هو متعدد الأنماط ، مفتوح النهايات ، ولا يحتوي على إشارات محددة تكون متأصلة في لغة الرواية ككل ؛ 3) للغة التخيل وظيفة جمالية خاصة ، يتم التعبير عنها في استخدام محدد للغاية للوسائل اللغوية.
يبدو لنا أن رأي م. كوزينة أن "إزالة الخطاب الفني خارج الأساليب الوظيفية يضعف فهمنا لوظائف اللغة. إذا استنتجنا الخطاب الفني من عدد الأساليب الوظيفية ، لكننا افترضنا أن اللغة الأدبية موجودة في مجموعة متنوعة من الوظائف ، ولا يمكن إنكار ذلك ، فقد اتضح أن الوظيفة الجمالية ليست إحدى وظائف اللغة. يعد استخدام اللغة في المجال الجمالي أحد أعظم إنجازات اللغة الأدبية ، ولهذا السبب لا تتوقف اللغة الأدبية عن كونها كذلك ، أو الوقوع في العمل التخيلي ، أو اللغة الخيالية لا تتوقف عن أن تكون مظهرًا. من اللغة الأدبية ".
الغرض الرئيسي من الأسلوب الأدبي والفني– إتقان العالم وفقًا لقوانين الجمال ، وتلبية الاحتياجات الجمالية كمؤلف عمل فنيوالقارئ التأثير الجمالي على القارئ بمساعدة الصور الفنية.
تستخدم في الأعمال الأدبية بمختلف أنواعها والأنواع: القصص ، الروايات ، الروايات ، القصائد ، القصائد ، المآسي ، الكوميديا \u200b\u200b، إلخ.
لغة الرواية ، على الرغم من عدم التجانس الأسلوبي ، على الرغم من حقيقة أن فردية المؤلف تتجلى بوضوح فيها ، لا تزال تختلف بعدد مواصفات خاصةالسماح بتمييز الخطاب الفني عن أي أسلوب آخر.
تتحدد خصائص لغة الرواية بشكل عام بعدة عوامل. يتميز باستعارة واسعة ، صور للوحدات اللغوية من جميع المستويات تقريبًا ، ويلاحظ استخدام المرادفات من جميع الأنواع ، تعدد المعاني ، طبقات أسلوبية مختلفة من المفردات. الأسلوب الفني (بالمقارنة مع الأساليب الوظيفية الأخرى) له قوانينه الخاصة في إدراك الكلمات. يتم تحديد معنى الكلمة إلى حد كبير من خلال تحديد هدف المؤلف ، والنوع والخصائص التركيبية للعمل الأدبي الذي تعتبر هذه الكلمة عنصرًا فيه: أولاً ، في سياق عمل أدبي معين ، يمكن أن تكتسب تعددًا فنيًا ليس كذلك. مسجلة في القواميس ، وثانيًا ، تحافظ على ارتباطها بالنظام الأيديولوجي والجمالي لهذا العمل ، ونُقيِّمها على أنها جميلة أو قبيحة ، سامية أو أساسية ، مأساوية أو فكاهية:
يخضع استخدام الوسائل اللغوية في الرواية في النهاية إلى نية المؤلف ومحتوى العمل وإنشاء صورة والتأثير من خلالها على المرسل إليه. ينطلق الكتاب في أعمالهم بشكل أساسي من حقيقة نقل الفكر والشعور بشكل صحيح والكشف بصدق عن العالم الروحي للبطل ، وإعادة إنشاء اللغة والصورة بشكل واقعي. ليس فقط الحقائق المعيارية للغة ، ولكن أيضًا الانحرافات عن القواعد الأدبية العامة تخضع لنية المؤلف ، الرغبة في الحقيقة الفنية.
إن اتساع تغطية وسائل اللغة الوطنية عن طريق الخطاب الفني كبير جدًا لدرجة أنه يسمح لنا بتأكيد فكرة الإمكانية الأساسية المحتملة لإدراج جميع الوسائل اللغوية الموجودة في أسلوب الرواية (صحيح ، بطريقة معينة متصل).
تشير الحقائق المذكورة إلى أن أسلوب الرواية يحتوي على عدد من الميزات التي تسمح له بأخذ مكانه الخاص في نظام الأنماط الوظيفية للغة الروسية.
2. التصوير كوحدة للتصوير والتعبير
الإعجاب والتعبير– الخصائص المتأصلة في الأسلوب الفني والأدبي ، لذلك ، من هذا يمكننا أن نستنتج تلك الصور– عنصر ضروري من هذا النمط. ومع ذلك ، فإن هذا المفهوم لا يزال أوسع نطاقاً ، وفي أغلب الأحيان في علم اللغة يتم النظر في مسألة الشكل المجازي للكلمة كوحدة للغة والكلام ، أو بعبارة أخرى ، الصور المعجمية..
في هذا الصدد ، تعتبر الصور كواحدة من الخصائص الضمنية للكلمة ، مثل قدرة الكلمة على احتواء وإعادة إنتاج التواصل اللفظي مظهر (صورة) حسي ملموس لشيء ثابت في أذهان المتحدثين الأصليين ،– نوع من العرض المرئي أو السمعي.
في عمل ن. Lukyanova "حول دلالات وأنواع الوحدات المعجمية التعبيرية" يحتوي على عدد من الأحكام حول الصور المعجمية ، والتي نشاركها بالكامل. فيما يلي بعض منها (في صيغتنا):
1. الصور هي مكون دلالي يحقق الارتباطات الحسية (التمثيلات) المرتبطة بكلمة معينة ، ومن خلالها مع كائن معين ، ظاهرة تسمى كلمة معينة.
2. يمكن أن تكون الصور متحفزة وغير محفزة.
3. الأساس اللغوي (الدلالي) للكلمات التصويرية المحفزة- هذا هو:
أ) الارتباطات التصويرية التي تنشأ عند مقارنة فكرتين حول الأشياء الحقيقية والظواهر ،– الصور المجازية (الغليان– "كن في حالة من السخط والغضب الشديد" ؛ جاف– "تقلق كثيرًا ، اعتني بشخص أو شيء ما") ؛
ب) الجمعيات السليمة– (عضة ، نخر) ؛
ج) الشكل المجازي للشكل الداخلي كنتيجة لدوافع تكوين الكلمات (اللعب ، النجمة ، الارتداد).
4. يتم إنشاء الأساس اللغوي للصور غير المحركة نتيجة لعدد من العوامل: غموض الشكل الداخلي للكلمة ، والتمثيلات التصويرية الفردية ، وما إلى ذلك.
لذلك يمكننا أن نقول أن الصور– من أهم الخصائص التركيبية والدلالية للكلمة ، والتي تؤثر على دلالاتها وتكافؤها وحالتها العاطفية والتعبيرية. ترتبط عمليات تشكيل الصور اللفظية ارتباطًا مباشرًا وعضويًا بعمليات الاستعارة ، أي أنها تعمل كوسائل تصويرية وتعبيرية.
الصور هي "التصوير والتعبير" ، أي وظائف الوحدة اللغوية في الكلام بخصائص تنظيمها البنيوي وبيئة معينة ، والتي تعكس بدقة خطة التعبير.
تغطي فئة الصور ، كونها خاصية هيكلية إلزامية لكل وحدة لغوية ، جميع مستويات انعكاس العالم المحيط. وبسبب هذه القدرة الثابتة على وجه التحديد في توليد عناصر مهيمنة تصويرية ، أصبح من الممكن التحدث عن صفات الكلام مثل التصوير والتعبير.
وهي بدورها تتميز بدقة بالقدرة على خلق (أو تحقيق العناصر المسيطرة اللغوية التصويرية) للصور الحسية ، وتمثيلها الخاص وتشبعها بالارتباطات في الوعي. يتم الكشف عن الوظيفة الحقيقية للصور فقط عند الإشارة إلى إجراء موضوعي حقيقي– خطاب. لذلك ، فإن سبب صفات الكلام مثل التصوير والتعبير يكمن في نظام اللغة ويمكن العثور عليه في أي من مستوياته ، وهذا السبب هو الصور.– خاصية هيكلية خاصة لا تنفصم لوحدة لغوية ، في حين أن موضوعية انعكاس التمثيل ونشاط بنائه لا يمكن التحقيق فيها إلا على مستوى الإدراك الوظيفي للوحدة اللغوية. على وجه الخصوص ، يمكن أن تكون المفردات ذات معنى موضوع معين ، كوسيلة رئيسية للتمثيل.
3. المفردات مع معنى الموضوع كأساس للتخيل
يمكن أن يكون معنى العلامة اللغوية موضوعيًا أو منطقيًا. تشير إشارة اللغة التي لها معنى موضوعي إلى الأشياء والظواهر وأفعالها وعلاماتها (على سبيل المثال ، الضوء- ظاهرة فيزيائية ، تألق ، تضيء- ضوء العمل والضوء والضوء- علامات معينة لشيء أو فعل). تشير إشارة اللغة التي لها معنى منطقي إلى العلاقات المنطقية (للضوء- علاقة الهدف ، بسبب الضوء- أسباب العلاقة ، في ضوء ذلك- علاقة المكان وليس الظل بل الضوء- علاقة المعارضة).
تسمى المعاني اللغوية لسلسلة الموضوع بالمعاني اللغوية اللغوية ، وتسمى المعاني اللغوية للسلسلة المنطقية (العقلية) بالمعاني اللغوية النحوية.
استنادًا إلى المعلومات التي تشير إلى أن الكائنات في اللغة تشير إلى الأسماء ، سيكون من المشروع استنتاج أنها تشكل أساسًا للتصوير والنظر في هذا البيان بالتفصيل.
لاحظ أنه وفقًا لعلماء اللغة ، في الكلام الفني ، لا تؤدي الأسماء وظيفة إعلامية فحسب ، بل تؤدي أيضًا وظيفة جمالية.... قد يكون استخدامها بسبب عوامل غير لغوية ، لأن موضوع العمل يوجه المؤلف إلى أسماء فئات معجمية ونحوية معينة. الأسماء الجوهرية والجماعية والتجريدية والملموسة المستخدمة في أي من الأساليب الوظيفية تستخدم أيضًا في الكلام الفني. في الوقت نفسه ، تشارك الأسماء المحايدة أسلوبًا في نظام الوسائل التعبيرية للغة وتكتسب تلوينًا تعبيريًا مطابقًا. على سبيل المثال ، يكتسب الاسم الصحيح اسمًا جديدًا معنى رمزي في عنوان القصة بقلم ن. ليسكوف ، الذي استخدم طريقة التضاد - "ليدي ماكبث من منطقة متسينسك" ، إلخ.
من المهم التأكيد على أن استخدام الأسماء في الوظيفة الجمالية قد لا يرتبط بإعادة التفكير المجازي. في الكلام الذاتي (أي الكلام الخالي من الاستعارات) ، يمكن للأسماء أيضًا أن تلعب دورًا أسلوبيًا مهمًا ، حيث تعمل كمصدر حي للتعبير.
من الأمور ذات الأهمية الأسلوبية استخدام الأسماء المجردة من قبل الكتاب لتعزيز فعالية الكلام.
يتمثل الاختلاف الأساسي بين الاستخدام الأسلوبي للأسماء المجردة في الخطاب الفني في تنشيط قدراتها التعبيرية. تحت قلم الفنانين ، يمكن أن تصبح كلمات الأسماء المجردة مصدرًا قويًا للتعبير الكلامي ، على الرغم من التقليل من وظيفتها الجمالية في بعض الأحيان ، مما يشوه فكرة الموارد الأسلوبية للوسائل المورفولوجية.
يعلق الكتاب الروس دائمًا أهمية كبيرة على تطوير المفردات المجردة في الخطاب الفني. تم رسم الأسماء المشتتة في النظام الوسائل التعبيرية الشعراء - لتعكس العالم الروحي للبطل الغنائي ، وتعيين الفئات الأخلاقية والجمالية السامية. على سبيل المثال ، أ. بوشكين: "لكنني لم أُخلق للنعيم ... ؛ والقلب ينبض بنشوة ، وله أثير الإله والإلهام والحياة والدموع والحب مرة أخرى ".
شعراء النصف الثاني من القرن التاسع عشر وسعت ذخيرة الأسماء المجردة ، مما أعطى النمط صوتًا مثيرًا للشفقة. لذا ، لا. نيكراسوف ، غالبًا ما تستخدم الكلمات: الحرية ، الإيمان ، الضريح ، الحزن ، الفقر ، اليأس ، النضال ، العنف. لتعزيز التعبير عن الأسماء المجردة التي تتلقى تلوينًا سياسيًا في سياقها ، استخدم الشاعر تقنية رسم خاصة - قام بكتابتها باستخدام الحرف الكبير: "من خلال الهاوية المظلمة للعنف والشر والعمل والجوع ، قادتني ... [حول الملهمة]".
الأسماء الخرسانية التي تعارض الأسماء المجردة لديها أيضًا إمكانات كبيرة لإنشاء تعبير الكلام في الخطاب الفني.
يميل الكتاب والمسؤولون إلى أن يكونوا بصريين في الغالب على عكس التفكير المجرد ، وهو ما ينعكس عمليًا في الاستخدام الواسع النطاق لأسماء معينة ، حيث يؤدي الإدخال الماهر لها في النص إلى إنشاء صور مرئية. علاوة على ذلك ، في الخطاب الفني ، يمكن أداء الوظيفة الجمالية بواسطة الأسماء المستخدمة بمعناها المباشر ، دون التعرض لإعادة التفكير المجازي:
يتم تحديد القيمة الأسلوبية الخاصة لأسماء معينة من خلال قدراتها التصويرية عند وصف التفاصيل الفنية. في هذه الحالة ، تحتوي الكلمات التي تسمي الحقائق اليومية ، وغالبًا ما تكون أشياء مبتذلة للغاية ، على طاقة تصويرية عظيمة وتمثل إمكانيات تصويرية غير محدودة لوصف حياة الأبطال ، والإعداد ، وصور الطبيعة ، والحياة اليومية.
تفتح دراسة الوظيفة التعبيرية للأسماء المناسبة مجالًا كبيرًا للملاحظات الأسلوبية. يرجع تلوينها التعبيرية إلى الميزات الأسلوبية استخدام في أنماط مختلفة خطاب وتقليد غني للتطور الجمالي في الأدب الروسي.
ترجع الاحتمالات التعبيرية المحتملة للأسماء الشخصية أيضًا إلى حقيقة أن العديد منهم يعودون إلى الجذور اليونانية ويحملون معنى رمزيًا خفيًا: ميتروفان هي مجد الأم ، وإيلينا هي المختارة ، المشرقة ، إلخ. يمكن للكاتب الذي يسمي بطله أن يعبر بإيجاز عن موقفه تجاهه ؛ الأربعاء: أ. أوستروفسكي كاترينا نقية دائمًا ، باربرا متوحشة وقحة.
أسماء نادرة وغريبة تعطي الخطاب تلوين مضحك: باروخ ، صولوخه ، خفريا. يتم إنشاء التعبير الساطع عن طريق تصادم اسم غير شائع مع اسم الأب أو العائلة الشائع جدًا: Feodulia Ivanovna (Gogol) ؛ أبولو ميرزافيتسكي (أوستروفسكي) ؛ Vasisualy Lokhankin (Ilf و Petrov). تتمثل إحدى تقنيات اللعب بأسماء الأعلام في تطبيق اسم مشهور على شخصية عادية أو كوميدية: صانع الأحذية هوفمان ، وصانع الأحذية شيلر (غوغول).
ومع ذلك ، جنبًا إلى جنب مع مجموعة غنية من الألقاب المميزة المختصرة في الأدب الروسي ، هناك أيضًا العديد من أسماء العلم الخالية من مثل هذه المعاني التقييمية الترابطية. لا يُنظر إليهم على أنهم محايدون ، ولكن جيدون ، ومنفتحون لخلق هالة من الظلال العاطفية والتعبيرية الإيجابية من حولهم ؛ الأربعاء: Onegin و Pechorin و Larins و Lensky و Insarov و Rostov.
تشكل الأسماء الجغرافية مجموعة أخرى من أسماء العلم النشطة أسلوبيًا. في اللغة الأدبية الروسية ، غالبًا ما يتم إنشاء هالات معبرة خاصة حولهم ، بسبب الجمعيات المختلفة. لذلك ، خلال العظيم الحرب الوطنية اكتسبت العديد من الأسماء الجغرافية أهمية سياسية حادة: بريست ، وستالينجراد ، وفولغا ، وأورال ، ويالطا ، وما إلى ذلك ، وقد حصلوا على صوت دعائي مشرق بفضل بطولة الجنود الذين تمجدوا الأرض الروسية من خلال نضالهم غير الأناني ضد الفاشية. يرتبط عدد من الأسماء الجغرافية في أذهان روسي بفخر وطني ، موضوع وطني: موسكو ، فلاديمير ، سمولينسك ، بورودينو ، أسماء أخرى مرتبطة بتقاليد الفن الروسي: Kizhi ، Palekh ، Gzhel.
مفردات أسلوب الفن الأدبي
استنتاج
يختلف نمط الفن عن الأنماط الوظيفية الأخرى من حيث أنه يستخدم ميزات اللغة لجميع الأنماط الأخرى ، ولكن هذه الميزات (وهي مهمة جدًا) تظهر هنا في وظيفة معدلة– في الجمالية. بالإضافة إلى ذلك ، في الخطاب الفني ، لا يمكن استخدام وسائل اللغة الأدبية فقط ، ولكن أيضًا الوسائل الأدبية الإضافية.– العامية ، العامية ، اللهجة ، وما إلى ذلك ، والتي لا تستخدم أيضًا في وظيفتها الأساسية ، ولكنها تخضع لمهمة جمالية.
يمكننا القول أنه في الأسلوب الفني ، تُستخدم جميع الوسائل اللغوية ، بما في ذلك الوسائل المحايدة ، للتعبير عن الفكر الشعري للمؤلف ، لإنشاء نظام لصور عمل فني.
بشكل عام ، يتميز الأسلوب الفني عادةً بالصور ، والتعبير ، والعاطفية ، وخصوصية المؤلف ، ونوعية العرض ، وخصوصية استخدام جميع الوسائل اللغوية ، على سبيل المثال ، المفردات ذات المعنى الموضوعي ، والأسماء ، إلخ.
الأدب
تم النشر في Allbest.ru
1 M. N. Kozhina اسلوب اللغة الروسية. م ، 1983. س 49.
2 جروزبرج ال. الصور المعجمية– ما هذا؟ // ملاحظات فلسفية. بيرم ، 2002 ص 19.
3 لوكيانوفا ن. على دلالات وأنواع الوحدات المعجمية التعبيرية. I. دلالات // المشاكل الفعلية لعلم المعجم وتكوين الكلمات. نوفوسيبيرسك ، 1979. العدد. ثامنا. ص 91.
4 بلينوفا أوي. التصويرية كفئة من المعجم // التعبير عن المفردات وعلم العبارات. نوفوسيبيرسك ، 1983 ، ص .57.
شكل الأعمال الفنية له أسلوب معين على وجه التحديد بسبب الصور والتعبيرية. من ناحية الشكل ، العمل عبارة عن نظام من الصور ، يتكون من العديد من التفاصيل الدلالية المختلفة والموضوعات اللفظية ، والتقنيات التركيبية والنحوية ، وهذه التفاصيل والتقنيات التصويرية تحمل تعبيرًا إيديولوجيًا وعاطفيًا أو ذاكًا. الوحدة الجمالية لجميع التفاصيل التعبيرية المجازية لشكل العمل ، بما يتوافق مع محتواه، - هذا هو الاسلوب. الكمال واكتمال الأسلوب يختلف في عظم الأعمال التي لها عمق المشكلة ووضوحها ، وأكثر من ذلك الصدق التاريخي للتوجه الأيديولوجي. تؤدي ضحالة الموضوع بسهولة إلى كومة من حلقات الحبكة العشوائية غير المبررة داخليًا وتفاصيل الموضوع وبيانات الشخصيات. كل هذا يحرم شكل العمل من سلامته الجمالية.
الأسلوب هو تكامل ثابت أو مشترك للنظام المجازي ، ووسائل التعبير الفني ، والتقنيات التصويرية. ببساطة ، الأسلوب هو ما يميز واحدًا أو آخر من النص والكلام. في المجموع ، هناك خمسة أنماط من الأعمال الأدبية متميزة - العامية ، والعلمية ، والصحفية ، والأعمال الرسمية ، والفنية. كل كاتب ، العصر الأدبي ، له أسلوبه الخاص. ما هو "الأسلوب"؟ تقليد أسلوب معين يسمى الأسلوب في الأدب.
في النقد الأدبي ، يُفهم الأسلوب على أنه وحدة جميع عناصر الشكل الفني. أي أنه لا يمكننا التحدث عن أسلوب العمل إلا عندما يصل الشكل الفني لهذا العمل إلى حد جمالي معين وأصبح قادرًا على التأثير على وعي القراء.
Idiostyle- هو أسلوب المؤلف الفردي لكاتب أو شاعر ؛ خصوصية خطاب الأعمال الفنية ؛ موضوع دراسة الأسلوب. ترتبط الدراسات الأولى للأسلوب الاصطلاحي بأسماء Yu. N. Tynyanov و Yu. N. Karaulov و VV Vinogradov ، الذين درسوا الشخصية اللغوية في منتصف القرن العشرين. على وجه الخصوص ، قدم VV Vinogradov مصطلح "الشخصية اللغوية" ، وتوصل Yu. N. Karaulov بفكرة تقسيمها إلى مستويات: تحليل لفظي - دلالي ، معرفي ، تحفيزي - والمزيد من التحليل الشامل للأسلوب الاصطلاحي بناءً على التحليل من هذه المستويات الفردية. اليوم هو مجال علمي سريع التطور ، البحث فيه مهم ليس فقط بين العلماء ، ولكن أيضًا بين القراء العاديين. يرتبط مفهوم المصطلح ارتباطًا وثيقًا بمفهوم المفهوم ، حيث يقوم المؤلف بتحليل أسلوب الكاتب ، ويلفت الانتباه إلى المفاهيم الأساسية الموجودة في نصوصه.
يرتبط مصطلح "idiostyle" أيضًا بمصطلح "idiolect". في نظرية الخيال ، الفرق بينهما هو نظرة عامة على النحو التالي. يُفهم المصطلح الخاص بمؤلف معين على أنه المجموعة الكاملة من النصوص التي أنشأها في التسلسل الزمني الأصلي (أو التسلسل الذي أقره المؤلف نفسه ، إذا تمت مراجعة النصوص). نعني بالأسلوب الاصطلاحي مجموعة من العناصر المهيمنة والثوابت لتوليد النص العميق لمؤلف معين ، والتي حددت مظهر هذه النصوص في مثل هذا التسلسل.
من بين مجموعة متنوعة من وجهات النظر حول العلاقة بين المفاهيم مثل اللغة الشعرية والنص الشعري والنمط الشعري والعاطفة ، يمكن التمييز بين نهجين رئيسيين. الأول هو أن المصطلح والأسلوب الاصطلاحي يعتبران مرتبطين ببعضهما البعض كبنية سطحية وعميقة في أوصاف مثل "نص المعنى" أو تشكيل ثالوث "موضوع نص تقنيات التعبير" (AK Zholkovsky، Yu.K. شيجلوف). العديد من العوامل اللغوية المترابطة التي تشكل المصطلح المعروضة على السطح لها جذور وظيفية في "الذاكرة اللغوية" للمؤلف و "جينات التفكير اللغوي" ونتيجة لذلك يتبين أنها تختزل إلى نظام هرمي من الثوابت التي تنظم ما يسمى ب "العالم الشعري" للمؤلف. وفقًا لـ V.P. Grigoriev ، "يجب أن يسعى وصف الأسلوب الحرفي لتحديد التماسك الدلالي والقاطعي العميق لعناصره ، وتجسد المسار الإبداعي للشاعر في اللغة ، إلى جوهر انعكاسه الصريح والضمني على اللغة". يسمي غريغورييف صفة الشخصية اللغوية للشاعر ، والتي توحد كل الوصف ، "صورة مؤلف الأسلوب الاصطلاحي" بالقياس الطبيعي لأفكار في فينوغرادوف ومم باختين. في هذه الحالة ، لا يسلط الوصف الضوء فقط على الاتجاه "idiolect - idiolect" ، الذي له نظامه الخاص لقواعد الانتقال ، ولكن أيضًا التوجيهات "text - idiolect" و "language - idiolect".
هناك أعمال تم إنشاؤها بتثبيت "كلمة (أسلوب) شخص آخر" على الصورة (أسلوب ، محاكاة ساخرة ، سكاز)
كل عمل فني له أسلوبه الخاص ، والأسلوب مرتبط بالعصر ، والثقافة الوطنية ، والاتجاه الذي ينتمي إليه المؤلف ، وشخصية مؤلف العمل.
في الفن ، يمكن تعيين المهمة الإبداعية المتمثلة في تصوير أسلوب شخص آخر ، أي أسلوب ليس من عصره ، ولا من عصره الثقافة الوطنيةوليس في اتجاههم.
صورة واعية السمات المميزة ليس أسلوبهم هو الأسلوب.
في عمل فني ، موضوع الأسلوب هو الأساليب الأدبية للعصر ، عناصر الأدب الشعبي.
عند التصميم ، يكون النمط المصور دائمًا تابعًا نمط خاص المؤلف.
الحكاية تم إنشاؤه بالتثبيت على كلمة شخص آخر. ركز دائما على عامية، يفترض شخصية الراوي. لقد تم بناؤه بحيث يتم تقديم كل شيء كما لو كان من خلال منظور الراوي. من الناحية التركيبية ، تخضع الحكاية لقوانين خطاب المونولوج الأدبي. هذا شكل من أشكال الخيال (يجمع بين تقنيات اللغة الشفوية والمنطوقة والكتاب والكتابة)
على النقيض من الأسلوب ، تصور الحكاية كلمة راوي معين (مسمى أو غير مسمى)
يمكن أن تتنوع أشكال الحكاية. تقول الكاتبة أحيانًا أن الحكاية لا تُلفظ بل تُكتب ، ومن ثم تكون الراوية هي ، كما كانت ، كاتبة غير محترفة. طريقة الراوي فردية اجتماعيا
محاكاة ساخرة - فرق كبير عن الأسلوب و skaz. يتم استخدام كلمة غريبة من قبل المؤلف كمادة في الأسلوب وفي skaz ، فهي مناسبة لتجسيد المفهوم ، يتم دمج الشكل والمحتوى عضوياً. يتحدث مؤلف المحاكاة الساخرة بكلمة شخص آخر ، لكنه يقدم في كلمة هذا الشخص الآخر توجهاً دلاليًا يتعارض مباشرة مع كلمة شخص آخر. يخلق مؤلف المحاكاة الساخرة عن عمد تناقضًا واضحًا ومرئيًا. تقترن المحاكاة الساخرة بالمحاكاة الساخرة. بدون معرفة النص / الأسلوب الأصلي الذي يتم عرضه بشكل ساخر ، من المستحيل فهم المحاكاة الساخرة نفسها ؛ يمكن أن يكون موضوع المحاكاة الساخرة أعمالًا فردية ، أو الأسلوب الفردي للكاتب ، أو النوع الأدبي ، أو الاتجاه الأدبي.
في المحاكاة الساخرة ، يصبح موضوع الصورة كلمة شخص آخر ، في الأسلوب والأسلوب ، كلمة شخص آخر هي وسيلة للصورة. لا تعكس المحاكاة الساخرة ، ولا تصف الواقع نفسه ، ولكنها تصور انعكاس (ينكسر) هذا الواقع في نص شخص آخر ، بأسلوب شخص آخر. لذلك ، تبدو الصورة كوميديا. يتم شحذ خصوصيات الأسلوب الهزلي لشخص آخر. يحدث انقسام في الإشارة والمعنى.
مفهوم "الأسلوب" في النقد الأدبي. اسلوب العمل الادبي. وظائف النمط وحاملات الأسلوب وفئات النمط. مفهوم الاسلوب المهيمن على عمل فني. أنواع مهيمنة النمط.
أصبح النمط (من gr - عصا شحذ للكتابة على أقراص مغطاة بالشمع) كتابًا رومانيًا مجازيًا ، للدلالة على خصوصيات الكتابة من قبل كاتب واحد أو آخر. ملامح البنية اللفظية لل pr-i. الوحدة الجمالية لجميع التفاصيل التصويرية والتعبيرية لنموذج pr-i ، وفقًا لمحتواها ، هذا هو النمط
نمط - في النقد الأدبي: مجموعة من الخصائص الفردية للتقنيات الفنية (لغوية ، إيقاعية ، تركيبية ، إلخ) أو عمل معين ، أو نوع ، أو فترة عمل الكاتب ، بسبب المحتوى. على سبيل المثال ، يتميز الساخر Gogol بمقارنات الأبطال بعالم الحيوانات الأليفة ، والكلام المربوط باللسان للشخصيات ، والاهتمام في مظهرهم ليس بالعيون ، بل بالأنف ، والإجراءات المضادة للجمال (بصق ، عطس) ، وما إلى ذلك ، والتي ترتبط ببعضها البعض بفكر الافتقار إلى الروحانية للأشخاص الذين تم تصويرهم ("النفوس الميتة" ، "كيف تشاجر إيفان إيفانوفيتش مع إيفان نيكيفوروف وماذا" ، إلخ).في اللغويات ، يكون مفهوم S. أضيق إلى حد ما (أسلوب لغوي).
ج. بوسبيلوفأسلوب الأعمال الأدبية
كلمة نمط (gr. stylos - عصا مدببة للكتابة على أقراص مغطاة بالشمع) بدأ الكتاب الرومان في استخدامها بشكل مجازي ، للإشارة إلى الميزات خطاب مكتوب من هذا أو ذاك المؤلف. بهذا المعنى ، تستخدم هذه الكلمة في عصرنا. لا يزال العديد من النقاد واللغويين الأدبيين يعتقدون أن سمات البنية اللفظية للعمل هي فقط التي يجب أن تسمى "أسلوب".
لكن منذ النصف الثاني من القرن الثامن عشر. بدأت الكلمة نفسها في استدعاء ميزات الشكل في أعمال أنواع أخرى من الفن - النحت والرسم والعمارة (في الهندسة المعمارية ، على سبيل المثال ، هناك أنماط قوطية ورومانية ومغربية وأنماط أخرى). وهكذا ، تم تأسيس معنى علمي عام أوسع لكلمة "أسلوب". بهذا المعنى ، ليس من الممكن فحسب ، بل من الضروري أيضًا تطبيقه في النظرية وفي تاريخ الرواية. إنه ضروري لأن شكل العمل الأدبي لا يقتصر على هيكل الكلام ، بل له جوانب أخرى - تصوير الموضوع والتكوين. كل هذه الجوانب من الشكل في وحدتها يمكن أن يكون لها أسلوب أو آخر.
هناك أيضًا النقيض المعاكس في استخدام هذه الكلمة. يعتقد بعض علماء الأدب أن الأسلوب هو خاصية لعمل فني ككل - في وحدة محتواه وشكله. هذا الفهم غير مقنع. هل يمكن القول أن أسلوبًا معينًا له شخصيات يعيد إنتاجها الكاتب في صور عمله ، أو تلك الجوانب والعلاقات الخاصة بهذه الشخصيات التي يهتم بها بشكل خاص والتي يبرزها ويعززها ويطورها من خلال بناء حبكة القصة العمل وحل صراعه ، أم تلك العلاقة العاطفية بهذه الجوانب من الشخصيات ، على سبيل المثال ، الرومانسية أو الساخرة ، والتي يعبر عنها الكاتب من خلال جميع مكونات شكل العمل؟ بالطبع لا. محتوى العمل في جميع هذه الجوانب ليس له أسلوب. الأسلوب له شكل رمزي ومعبري للعمل ، والذي يعبر عن محتواه بشكل كامل وكامل ، وهو متوافق تمامًا معه.
شكل الأعمال الفنية له أسلوب معين على وجه التحديد بسبب الصور والتعبيرية. العمل من جانب شكله هو نظام من الصور ، يتكون من العديد من التفاصيل الدلالية المختلفة والموضوعات اللفظية ، والتقنيات التركيبية والنحوية النحوية ، وهذه التفاصيل والتقنيات التصويرية تحمل تعبيرًا إيديولوجيًا وعاطفيًا أو ذاكًا. الوحدة الجمالية لجميع تفاصيل الصورة والتعبيرية لشكل العمل ، المقابلة لمحتواه ، هي الأسلوب.
يتميز كمال واكتمال الأسلوب إلى حد كبير بالأعمال التي تتسم بعمق ووضوح الإشكالية ، بل وأكثر من ذلك الصدق التاريخي للتوجه الأيديولوجي. تؤدي ضحالة المشكلة بسهولة إلى كومة من حلقات الحبكة العشوائية غير المبررة داخليًا وتفاصيل الموضوع وبيانات الشخصيات. كل هذا يحرم شكل العمل من سلامته الجمالية.
لكن كرامة المحتوى لا تولد آليًا كرامة الشكل. لإنشاء نموذج مثالي يتوافق مع المحتوى ، يجب على الكاتب ، كما ذكرنا سابقًا ، إظهار الموهبة والبراعة والمهارة. في الوقت نفسه ، فإن قدرة الكاتب على الاعتماد على الإنجازات الإبداعية لأسلافه مهمة جدًا ، ليختار في التجربة الإبداعية لأدبه الوطني والآداب الوطنية الأخرى الأشكال الأكثر توافقًا مع نواياه الفنية الأصلية ، وبالتالي إعادة بنائها. لهذا ، يحتاج الكاتب إلى نظرة أدبية وثقافية عامة. إذا لم يكن للكاتب موهبة عظيمة ولا نظرة إبداعية واسعة ، فقد تظهر الأعمال بجدارة كبيرة في المحتوى ، ولكنها ليست مثالية في الشكل ، وخالية من الأسلوب. هذا هو "الفارق" بين الشكل والمحتوى.
ولكن من ناحية أخرى ، يمكن أن يكون للشكل الأدبي والفني أيضًا أهمية جمالية مستقلة. على وجه الخصوص ، هذا ينطبق على الجانب اللفظي للشكل ، على الخطاب الفني ، الذي له أهمية قصوى في الكلمات مع تأملها وشعرها. غالبًا ما يكون شكل الشعر اللفظي متطورًا للغاية وصقلًا في كل بنيته ؛ بأهميتها الجمالية الخارجية ، يمكنها ، كما هي ، التستر على ضحالة وعدم أهمية المحتوى المعبر عنه فيه. هذا هو "التأخر" بين المحتوى والشكل. كانت هذه ، على سبيل المثال ، العديد من أعمال الشعر الروسي المنحط في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين.
الأعمال الأدبية ، التي تتميز بالمحتوى الفني والكمال المقابل للشكل ، لها دائمًا أسلوب معين تطور في ظروف معينة لتطور الأدب الوطني.
للحكم على أسلوب الكاتب ، يجب على المرء أن يفهم القوانين التي تحكم التطور التاريخي للآداب الوطنية.
