الشخصيات الأسلوبية
1) الجناس (رتابة) هو تكرار الكلمات أو العبارات الفردية في بداية المقاطع التي يتكون منها الكلام.
حبأنت يا خليقة بطرس
حب مظهرك الصارم النحيف. (إيه إس بوشكين)
2) إبيفورا - وضع نفس الكلمات أو العبارات في نهاية الآيات المجاورة ، أو المقاطع ، أو فقرات النثر:
أود أن أعرف لماذا أنا مستشار فخري? لماذا المستشار الفخري؟ (جوجول). التدفقات التي لا يمكن إخمادها تمطر، المرهق تمطر (ف. بروسوف)
3) نقيض - معارضة واضحة للمفاهيم أو الظواهر. يتناقض نقيض الأشياء المختلفة
البيوت جديدة ، لكن الأحكام المسبقة قديمة. (أ. غريبويدوف).
4) سفسطة - كلام متناقض - مجموعة من الكلمات التي تتعارض مباشرة في المعنى لإظهار التناقض والتعقيد في الموقف أو الظاهرة أو الشيء. ينسب تناقض لفظي الصفات المتعارضة إلى كائن أو ظاهرة واحدة.
يوجد شوق مرح في أوشحة الفجر. (S. Yesenin). هو جاء لحظة أبدية ... (أ. بلوك). متواضع بوقاحة بري تحديق . (منع) السنة الجديدة التقيت بواحد. انا غني، كان فقير ... (م. تسفيتيفا) انه قادم، قدوس وخاطئينالروسية عجب الرجل! (تفاردوفسكي). ضخم خريف, كبارا وصغارا، في الوهج الأزرق الشرس للنافذة.(أ. فوزنيسينسكي)
5) تماثل - هذا هو نفس البناء النحوي للجمل المجاورة أو مقاطع الكلام.
الشباب في كل مكان لديهم طريق ، كبار السن في كل مكان نكرمهم (ليبيديف كوماخ).
القدرة على الكلام هو فن. الاستماع ثقافة. (د. ليكاتشيف)
6) تدرج - هذا شكل أسلوبي ، يتألف من مثل هذا الترتيب للكلمات حيث تحتوي كل كلمة لاحقة على معنى متزايد (تدرج تصاعدي) أو متناقص ، بسبب زيادة أو نقصان الانطباع الذي ينتجه.
و) لست نادما ، لا تتصل ، لا تبكي ,
كل شيء سيمر ، مثل دخان أشجار التفاح الأبيض. (S. Yesenin).
في مجلس الشيوخ يعطى، الوزراء السيادية» (أ. غريبويدوف). "ليس ساعة، ليس يوم، ليس عام سوف تزول " (باراتينسكي). انظر أي نوع من المنزل - كبير ، ضخم ، ضخم، بصراحة عظمة ! - التوتر الدلالي ينمو ويزداد - تدرج تصاعدي.
ب)لا اله ولا ملك ولا بطلا - الكلمات مرتبة بترتيب إضعاف أهميتها العاطفية والدلالية - تدرج تنازلي.
7) عكس هو موقع أعضاء الاقتراح في طلب خاصانتهاك ما يسمى بالنظام المباشر المعتاد ، من أجل تعزيز التعبير عن الكلام. يمكننا التحدث عن الانقلاب عندما يتم تعيين المهام الأسلوبية باستخدامه - زيادة التعبير عن الكلام.
رائعة حقا شعبنا! كفخدمتني وداعا.
8) القطع الناقص - إنها شخصية أسلوبية ، تتكون من حذف أي عضو ضمني من الجملة. باستخدام علامة القطع ( جمل غير مكتملة) يعطي التعبير ديناميكية ، وتجويد الخطاب الحي ، والتعبير الفني.
نحن قرى - إلى رماد وحجارة برد - إلى غبار ، إلى سيوف - منجل ومحاريث (جوكوفسكي)
الضابط - بمسدسه ، توركين - ناعم بحربة. (تفاردوفسكي)
9) إفتراضي - هذا هو تحول في الكلام ، والذي يتكون من حقيقة أن المؤلف لا يعبر عن الفكرة بشكل كامل عن عمد ، تاركًا القارئ (أو المستمع) لتخمين ما لا يتم التحدث عنه.
لا ، أردت ... ربما كنت ... اعتقدت
لقد حان الوقت لموت البارون. (بوشكين)
10)نداء بلاغي - هذا هو الشكل الأسلوبي ، ويتألف من خطاب مؤكد لشخص ما أو شيء ما لتعزيز التعبير عن الكلام. لا تخدم المناشدات الخطابية كثيرًا في تسمية المرسل إليه للكلام ، بل للتعبير عن موقف تجاه كائن أو آخر ، لإعطاء خصائصه ، لتعزيز التعبير عن الكلام.
زهور ، حب ، قرية ، كسل ، حقل!أنا مخلص لك في روحي(بوشكين).
11) سؤال بلاغي - هذا هو الشكل الأسلوبي ، والذي يتمثل في أن السؤال مطروح ليس من أجل الحصول على إجابة عليه ، ولكن للفت انتباه القارئ أو المستمع إلى ظاهرة معينة.
هل تعرف الليلة الأوكرانية؟ أوه ، أنت لا تعرف الليلة الأوكرانية!(غوغول)
12) متعدد الاتحاد - شخصية أسلوبية ، تتكون من الاستخدام المتعمد للاقتران المتكرر والتشديد اللغوي لأعضاء الجملة المرتبطين بتحالفات لتعزيز التعبير عن الكلام.
تم غرس مطر خفيف و إلى الغابة، وإلى الحقول ، و على نهر دنيبر الواسع. (غوغول) كانت المنازل تحترق في الليل والرياح كانت تعصف وأجساد سوداء تتمايل من الرياح على حبل المشنقة وكانت الغربان تصرخ فوقهم (كوبرين)
13) أسينديتون - شكل أسلوبي ، يتألف من الإغفال المتعمد لأوجه الربط بين أعضاء الجملة أو بين الجمل: غياب التحالفات يعطي البيان سرعة ، وتشبع الانطباعات داخل الصورة العامة.
السويدي ، الروسي - الطعنات ، القطع ، القطع ، الطبول ، النقرات ، الاهتزاز ، رعد المدافع ، الدوس ، الصهيل ، الأنين ... (بوشكين)
أخطاء الأسلوب.
استخدام كلمة بمعنى غير عادي: أن يكون متعلمًا ولديه خبرة كبيرة المصطلحاتالكلمات ، تحتاج إلى قراءة الكثير. - أن تكون متعلمًا ولديها الكثير الاحتياطيكلمات ، عليك أن تقرأ كثيرا.
انتهاك التوافق المعجمي: رخيص أسعار vm. منخفض الأسعار
استخدام كلمة زائدة (pleonasm): وصل الطيور ذات الريشvm. لقد وصلت الطيور
الاستخدام بجوار أو بالقرب من بعضنا البعض في جملة من نفس الكلمات الجذرية (الحشو): ب قصة"مو مو" و قال... vm. قصة "مومو" تحكي ...
التكرار المعجمي في النص.
استخدام كلمة (تعبير) لتلوين أسلوب غير مناسب. لذلك ، في السياق الأدبي ، استخدام المفردات العامية ، العامية ، المسيئة غير مناسب ، في نص العمل يجب تجنب الكلمات العامية ، الكلمات الملونة بشكل معبر.
مزيج من المفردات من عصور تاريخية مختلفة: في أبطال البريد المتسلسل ، السراويل والقفازاتعلى أبطال البريد المتسلسل ، الدروع والقفازات.
الفقر ورتابة التراكيب النحوية: كان الرجل يرتدي سترة مبطنة محترقة. كانت السترة المبطنة مرتقبة تقريبًا. كانت الأحذية جديدة تقريبًا. أكل العث الجوارب الجوارب. كان الرجل يرتدي سترة مبطنة محترقة مرتقبة إلى حد ما. على الرغم من أن الأحذية كانت جديدة تقريبًا ، فقد أكلت العثة الجوارب.
ترتيب الكلمات رديء ، هناك العديد من الأعمال التي تتحدث عن طفولة المؤلف في الأدب العالمي ، وهناك العديد من الأعمال حول طفولة المؤلف في الأدب العالمي.
التناقض الأسلوبي والدلالي بين أجزاء الجملة: شعر أحمر ، سمين ، صحي ، ذو وجه لامع ، جذبت المغنية Tamagno سيروف كشخص يتمتع بطاقة داخلية هائلة. الطاقة الداخليةوانعكس مظهر المغني Tamagno ، الذي انجذب إلى Serov ، أيضًا: ضخم ، بشعر أحمر غزير ، ووجه ينضح بالصحة.
1. مفهوم الأسلوب. موضوع ومهام الأسلوب العملي والوظيفي.
2. مفهوم الأنماط الوظيفية... ملامح الأسلوب العلمي.
3. الأنماط خيال... معجمي ، صرفي ، الميزات النحوية أسلوب.
4. الأسلوب الصحفي، أنواعها. السمات المعجمية والصرفية والنحوية للأسلوب.
5. أسلوب العمل الرسمي: السمات المعجمية والصرفية والنحوية للأسلوب.
6. الميزات أسلوب المحادثة: معجمي ، صرفي ، نحوي.
7. الوظائف الأسلوبية للمترادفات والمتضادات.
8. الخصائص الأسلوبية للكلمات المرتبطة بإسنادها إلى التكوين النشط أو السلبي للغة.
9. الخصائص الأسلوبية للكلمات المرتبطة بنطاق استخدامها.
10. استخدام الأسلوب اللغوي للوسائل اللغوية.
11. وسائل الكلام التصويرية (لقب ، استعارة ، مقارنة ، إلخ).
12. استخدام الاسم المفرد في صيغة الجمع. استخدام الأسماء المجردة والحقيقية والصحيحة في صيغة الجمع.
13. الأسلوب الأسلوبي في استخدام الأسماء: الاختلافات العامة في الأسماء الشخصية.
14. الأسلوب الأسلوبي في استخدام أشكال جنس الأسماء. الاختلافات في جنس الأسماء. جنس الأسماء غير المتراجعة.
15. الخصائص الأسلوبية للخيارات أشكال الحالة... المتغيرات من النهايات المفردة المضافة لأسماء المذكر.
16. الخصائص الأسلوبية لمتغيرات أشكال الحالة. متغيرات نهايات حالة الجر ، المفرد ، لأسماء المذكر.
17. الخصائص الأسلوبية لمتغيرات أشكال الحالة. المتغيرات في حالة النصب من الأسماء الحية وغير الحية.
18. أسلوبي استخدام الصفة. مرادف للصفات القصيرة والكاملة.
19. الميزات الأسلوبية انحراف الأسماء والألقاب.
20. السمات الأسلوبية للأرقام. المتغيرات من مجموعات الأرقام مع الأسماء.
21. الأرقام الجماعية والأصلية كمرادفات.
22. الأسلوب في استخدام الضمائر الشخصية.
23. استخدام الأسلوب الانعكاسي والضمائر الملكية.
24. السمات الأسلوبية لتشكيل بعض الأشكال الشخصية للفعل. مرادف لأشكال الفعل الانعكاسية وغير الانعكاسية.
25. المتغيرات من أشكال المشتركين و gerunds. الاستخدام الأسلوبي للظروف.
26. المعنى النحوي والأسلوبي لترتيب الكلمات. مكان الموضوع والمسند.
27. المسند مع موضوع من النوع أخ و أخت.
28. يُسند مع موضوع ، معبراً عنه بضمائر الاستفهام والنسبية وغير المحددة.
29. مُسند مع موضوع ، معبراً عنه بتوليفة كمية اسمية.
30. تنسيق المسند مع الموضوع الذي له ارتباط.
31. تنسيق السند مع الجزء الاسمي من المسند المركب. يمكن التنبؤ به مع موضوع ، يتم التعبير عنه من خلال اسم غير متناقص ، كلمة مركبة ، مجموعة كلمات غير قابلة للتجزئة.
32. تقييم الأسلوب لاتفاق المسند مع الموضوع ، والذي يتضمن الاسم الجماعي.
33. السمات الأسلوبية لاتفاق المسند مع الموضوعات المتجانسة.
34. مكان التعريف والإضافات والظروف في الاقتراح.
35. تنسيق التعاريف مع الأسماء التي تعتمد على الأرقام اثنان ثلاثة أربعة.
36. تنسيق التعريف مع اسم عام واسم له ارتباط.
37. المتغيرات من أشكال حالة الجمع لأفعال متعدية مع النفي.
38. مرادف للإنشاءات الحرة وحروف الجر.
39. السمات الأسلوبية للإنشاءات بأسماء لفظية. توتير الحالات.
40. السمات الأسلوبية للإدارة مع الكلمات المترادفة. الإدارة مع أعضاء متجانسين من الاقتراح.
41. وظائف الأسلوب أعضاء متجانسين... نقابات ذات أعضاء متجانسين.
42. أخطاء في مجموعات الأعضاء المتجانسة.
43. استخدام الأسلوب أنواع مختلفة جملة بسيطة.
44. استخدام الأسلوب لأنواع مختلفة من الجمل المعقدة.
45. أخطاء في الجمل المعقدة.
46. الخصائص العامة الإنشاءات النحوية المتوازية.
47. استخدام الأسلوب للتعبير التشاركي والظرف.
48- استخدام الأسلوب للطعون والهياكل التمهيدية والمدمجة.
49. استخدام الأسلوب من الفترة. الوظائف الأسلوبية للكلام المباشر المباشر وغير المناسب.
50. الشخصيات الأسلوبية.
الشخصيات الأسلوبية (المخطط اليوناني ، lat.figura - مخطط تفصيلي ، مظهر خارجي؛ بدوره الكلام)
نظام من الأساليب الثابتة تاريخيا للتنظيم النحوي للكلام ، وتستخدم بشكل رئيسي في العبارة وإدراك الصفات التعبيرية (الحتمية عاطفيا بشكل أساسي) للكلام. F. s. المستخدمة في الكلام ، سواء غير الخيالية (في الحياة اليومية وفي الصحف وأنماط الصحافة) والخيال (خاصة في الشعر). دراسة F. مع. له تاريخ طويل (تعود الأحكام الأولى إلى عصر العصور القديمة). حتى وقت قريب F. مع. تم اعتبارها بشكل أساسي في الخطة التعليمية والتعليمية ؛ في معينات عملية في البلاغة والأسلوب والشعرية ، تم عرض عينات من الخطاب المجازي ، كقاعدة عامة ، من أعمال الماضي البعيد ؛ تم إعطاء تصنيفات مختلفة لـ F. (عددهم من 20 إلى 70) ؛ انطلقت التعليمات المقابلة من افتراض أن F. مع. لا شيء أكثر من أساليب اصطناعية وخارجية لتزيين الكلام ، يتقنها التقليد. من وجهة نظر حديثة ، F. s. - الطرق "الطبيعية" المعتادة لاستخدام القدرات التعبيرية للغة ، التي يستخدمها المتحدث (الكاتب) في تنفيذ أفعال معينة في الكلام ، وهي من أهم مكونات الأسلوب الفردي (انظر الأسلوب). F. s. يمكن تقسيمها إلى ثلاثة أنواع ، كل منها موجود في متغيرين مختلفين. ا. ف ص. مدى تنقسم إلى: 1) F. s. انخفاض - Ellipse - نتيجة اختيار تصميم بمكونات أقل ؛ قد تكون بداية العبارة ووسطها ونهايتها مفقودة. "غراب إلى غراب [يتكلم] ردًا" (أ.س ، بوشكين). 2) F. s. الإضافات هي نتيجة اختيار بنية يتم فيها استخدام نفس الكلمة بشكل متكرر في نفس الشكل. وهذا يشمل ، أولاً وقبل كل شيء ، التكرار الدقيق ("طعام ، طعام - لا أثر" - لغز). يمكن تكرار بداية العبارة - الجاذبية أو النهاية - Epiphora ، ويمكن أن يتكون التكرار أيضًا من نهاية الجملة السابقة وبداية الجملة التالية - المفصل ("أوه ، ربيع بلا نهاية وبدون حافة - بلا نهاية وبدون حافة حلم!" - أ. بلوك) ... في معظم الحالات ، تكون التكرارات غير دقيقة: تكرار كلمة بنفس المعنى ، ولكن في حالات مختلفة - موثوقية متعددة ، أو polyptoton ("رجل لرجل - صديق ، رفيق وأخ") ؛ تكرار نفس الكلمة في معان مختلفة - "التلاعب" بالغموض أو التمييز ("من لم يكن في الحياة أغلى من الحياة ، فهو غير قادر على أن يعيش حياة كريمة" - مقولة) ؛ التعريف يكرر تعريف - Tautology ("الظلام")؛ تعداد العناصر القريبة في المعنى - التضخيم ("سواء في الحديقة ، في الحديقة ..." - أغنية شعبية) ؛ أي كلمة تليها كلمة أخرى ، عكس المعنى - نقيض ("أنا الملك ، أنا عبد ، أنا دودة ، أنا إله" - GR Derzhavin). II. F. s. الاتصال تنقسم إلى: 1) F. s. الانفصال هو نتيجة اختيار هيكل مع اقتران ضعيف للمكونات. وتشمل هذه: الاستخدام البعيد للكلمات المرتبطة مباشرة بالمعنى ("حيث تنقطع نظرات الناس الهزيلة ..." - في في. ماياكوفسكي) ؛ التقسيم (تنفيذ بناء نحوي واحد مع أكثر من عبارة واحدة: "سأشتكي. إلى الحاكم". - م. غوركي) ؛ الجذب (إلغاء الاتفاق: "لقد بدأوا قتالًا عظيمًا" - الفولكلور) ؛ العناصر التمهيدية ("وبعد ذلك يظهر - من تعتقد؟ - هي ...") ؛ إعادة ترتيب أجزاء من العبارة ("دعونا نموت ونلقي بأنفسنا في المعركة" - فيرجيل) ، إلخ. 2) F. p. النقابات هي نتيجة اختيار البناء مع اغلق الاتصال الأجزاء المكونة: التدرج ، التوازي النحوي ,
تخصيص كلمة في وقت واحد إلى عضوين من الجملة ("وحش جبلي وطائر ... استمعوا إلى فعل الماء" - M. Yu. Lermontov) ، تكرار النقابات ، إلخ ثالثا. F. s. الدلالة تنقسم إلى: 1) F. s. التعديل هو نتيجة اختيار بنية متساوية نسبيًا الأجزاء المكونة: ترتيب الكلمات المباشر ؛ استخدام الاتصال للكلمات المرتبطة مباشرة بالمعنى ؛ توحيد توزيع الأعضاء الثانوية ؛ حول يساوي طول عبارات وفقرات. 2) F. s. التظليل هو نتيجة اختيار بنية ذات مكونات غير متكافئة: الانعكاس (تحتل الكلمة مكانة غير عادية وبالتالي "قوية" لها - إما في بداية العبارة أو في نهايتها: "ولفترة طويلة كررت اسمًا رقيقًا لماريولا" - بوشكين) ، التدرج (تزايد بشكل خاص ؛ بداية مقاطع قصائد FI Tyutchev: "كان الشرق أبيض ... كان الشرق أحمر ... كان الشرق مشتعلًا ..."). هناك عبارات تقوي وتميز العبارة ككل على خلفية من حولها: نداء بلاغي (أي ، لجماد غير حي: "وأنت ، يا نبيذ ، صديق الخريف البرد ..." - بوشكين) ، سؤال بلاغي ("هل تعلم هل أنت ليلة أوكرانية؟ "- N.V.Gogol) ، تعجب بلاغي (" يا لها من مساحة مفتوحة! ") ؛ كما تزداد أهمية العبارة بشكل حاد نتيجة تطابقها مع الفقرة ("ضحك البحر" - غوركي). المسماة بسيط F. مع. يمكن تجميعها في نص شامل ، وتشكيل أشكال معقدة. استخدام F. s. (وكذلك المجازات (انظر المسارات)) هي جانب معين من مشكلة مهارة الكاتب. حضور بسيط أو غياب لـ F. مع. لا تحدد على الإطلاق المزايا الأسلوبية للنص. دراسة متعمقة لـ F. مع. ينطوي على تضافر جهود مختلف المتخصصين: في المقام الأول علماء اللغة وعلماء الأدب وعلماء النفس. أشعل .: النظريات القديمة في اللغة والأسلوب ، M. - L. ، 1936: بن أ. ، الأسلوب والنظرية الشفوية و خطاب مكتوب، لكل. من الإنجليزية ، M. ، 1886 ؛ Balli S. ، الأسلوب الفرنسي ، العابرة. من الفرنسية ، M. ، 1961 ؛ Gornfeld A.G ، الشكل في الشعرية والبلاغة ، في المجموعة: أسئلة نظرية وعلم نفس الإبداع ، الطبعة الثانية ، المجلد 1 ، خار ، 1911 ؛ Zhirmunsky VM ، تكوين قصائد غنائية ، P. ، 1921 ؛ Rybnikova MA ، مقدمة في الأسلوب ، M. ، 1937 ؛ Kvyatkovsky A.، Poetic Dictionary، M.، 1966؛ كورولكوف في نظرية الشخصيات ، في كتاب: مجموعة الأعمال العلمية موسك. حالة بيد. معهد اللغات الأجنبية. توريزا ، ف. 78 ، م ، 1974 ؛ Staiger E.، Die Kunst der Interpretation، Z. 1957؛ له ، Grundbegriffeder Poetik ، 8 Aufl. ، Z. - Freiburg i Br. ، 1968 ؛ Lausberg H. ، Handbuch der Literarischen Rhetorik. Eine Grundlegung der Literaturwis-senschaft ،، Münch.، 1960: Todorov T.، Tropes et Figures، في المجموعة: لتكريم R. Jakobson. مقالات بمناسبة عيد ميلاده السبعين ، v. 3 ، لاهاي - P. ، 1967. في آي كورولكوف.
كبير الموسوعة السوفيتية... - م: الموسوعة السوفيتية. 1969-1978 .
يتحول الكلام إلى أنه ، لأغراض فنية ، ينتهك التركيب المعتاد للكلمات في التركيبات النحوية. اختيار واستخدام شخصيات معينة من قبل الكاتب يترك بصمة فردية على أسلوب مؤلفه. عقيدة الشخصيات ... ... الموسوعة الأدبية
- (الشخصيات الأسلوبية) ، المنعطفات الخاصة والمثبتة من الناحية الأسلوبية المستخدمة لتعزيز التعبير (التعبير) عن الكلام (على سبيل المثال ، الجناس الناطق ، الزيف ، النمذجة ، القطع الناقص ، التضخيم ، التناقض ، التناقض اللفظي ، التقسيم ، ... ... القاموس الموسوعي
الشخصيات الأسلوبية - (من مخطط Lat. figura ، المظهر ، الصورة) يتحول الكلام الذي ينحرف عن التدفق المعتاد للكلام ويهدف إلى التأثير عاطفيًا على القارئ أو المستمع. على عكس المجازات (انظر المسارات) F. s. تسمية التراكيب النحوية المختلفة ، ... ... قاموس المصطلحات الأدبية
الشخصيات الأسلوبية - ارقام اسلوبية انظر ارقام الكلام والمسارات ... القاموس الموسوعي اللغوي
انظر الأشكال الأسلوبية. * * * الأشكال الأسلوبية ، الأشكال الأسلوبية ، المنعطفات الخاصة للكلام التي يتم إصلاحها بواسطة الأسلوب ، تستخدم لتعزيز التعبير (التعبير) عن الكلام (على سبيل المثال ، الجاذبية ، الزهرة ، النمذجة ، القطع الناقص ، ... ... القاموس الموسوعي
الأشكال - (اليونانية shema image ، المظهر ، الشكل ؛ من الخطوط العريضة للغة اللاتينية ، المظهر ، الصورة) في الحالة العامة ، أي انعطاف في الكلام ينحرف عن القاعدة الطبيعية... F. ، كتب Quintilian ، "منعطف معين في الكلام ، من الطريقة العامة والعادية للتعبير عن الأفكار ... ... خطاب تربوي
الأشكال الأسلوبية - الأشكال الأسلوبية ، انظر الأشكال الأسلوبية ... القاموس الموسوعي الأدبي
ارقام الكلام - المنعطفات في الكلام ، التراكيب النحوية التي تعزز التعبير عن البيان. العنوان: اللغة. وسائل تعبيرية دقيقة مرادف: أشكال بلاغية ، أشكال أسلوبية تضاد / ارتباط: مسارات ... قاموس المصطلحات - قاموس المرادفات في الدراسات الأدبية
الموارد الأسلوبية للنحو ، أو الأسلوب النحوي - - الإمكانيات الأسلوبية للوسائل النحوية ، ودورها في توليد البيانات ذات العلامات الأسلوبية ؛ قدرة الوحدات النحوية على العمل كوسائل أسلوبية معبرة ، أي المرتبطة بتحقيق ... ... القاموس الموسوعي الأسلوبي للغة الروسية
الأشكال الأسلوبية ، المنعطفات الخاصة للكلام ، المثبتة بواسطة الأسلوب ، تُستخدم لتعزيز التعبير (التعبير) أو لون العبارة (على سبيل المثال ، الجاذبية ، الزهرة ، القطع الناقص ، التضخيم ، التناقض ، التناقض المتناقض ، التوازي ، ... ... الموسوعة الحديثة
الشخصيات الأسلوبية - أشكال الكلام التي تعزز تأثيرها بسبب بعض التركيبات النحوية ، ولكنها لا تقدم محتوى جديدًا.
أنافورا- رتابة أو تكرار كلمة معينة أو أصوات فردية في بداية عدة مقاطع أو آيات أو نصوص.
أنافورا(الجاذبية اليونانية - تنفيذ ؛ مصطلح روسي - رتابة) - شخصية أسلوبية ؛ ربط مقاطع الكلام (أجزاء من عبارة ، شعر) بتكرار كلمة أو عبارة في موضع البداية.
على سبيل المثال:
هذه صافرة رائعة
هذا هو النقر على قطع الثلج المسحوقة
إنها ليلة تجمد الأوراق
هذه مبارزة بين اثنين من العندليب.
(بي إل باسترناك ، " تعريف الشعر»)
الجناسكما هو الحال بشكل عام ، فإن أي نوع من التكرار للكلمات أو التعبيرات الفردية ، بغض النظر عن موقعها ، غالبًا ما يعطي الشعر حدة وتعبيرًا ، مع التأكيد على لحظات معينة مثل الدافع الرئيسي (الفكرة المهيمنة) في قطعة موسيقية.
لذلك ، في مقطع بلوك:
مرة أخرى مع الشوق القديم
عازمة الريش على الأرض ،
مرة أخرى وراء النهر الضبابي
اتصل بي من بعيد ... –
مبهم " مرة أخرى"في الآيتين الأولى والثالثة من المقطع المقطعي ينطلق" خلود»الحزن الروسي والصوت المتواصل الذي يسمي الشاعر في مكان ما.
مثال آخر على الجاذبية قد يكون:
1) الجاذبية " الغسق"في نصفي شعر تيوتشيف:
« الغسق الصامت ، الغسق النعاس"، حيث بتكرار كلمة" الغسق»تأثير لحني معين في الآية
2) الجاذبية " حافة"أو الاقتراب من الجناس اللفظي الكامل" هؤلاء"و" هذه"في مقطع تيوتشيف الشهير:
هذه القرى الفقيرة
هذه الطبيعة الهزيلة -
أرض طول الأناة ،
أنتم أرض الشعب الروسي.
من خلال وضع هذا الجناس المقطع في بداية كل زوج من القصائد ، يؤكد تيوتشيف ، بالطبع ، أنه " هذه القرى"و" هذه الطبيعةوطنه الأم هي روسيا.
1. صوت الجناس - تكرار نفس تركيبات الأصوات.
على سبيل المثال:
الجسور المهدمة
Gr كلاهما من مقبرة مغسولة "
(بوشكين أ.
2. الجناس الصرفي - تكرار نفس الأشكال أو أجزاء الكلمات.
على سبيل المثال:
فتاة سوداء العينين
حصان أسود أسود! ..
(ليرمونتوف إم يو)
3. الجناس المعجمية - تكرار نفس الكلمات:
على سبيل المثال:
لم تكن الرياح تهب سدى
العاصفة لم تذهب سدى.
(Yesenin S.A.)
4. الجناس النحوي - تكرار نفس التركيبات النحوية:
على سبيل المثال:
هل أتجول في الشوارع الصاخبة
دخلت معبدًا مزدحمًا
أجلس بين الشباب المجانين ،
أنا أستسلم لأحلامي.
(بوشكين أ.
5. مقطع أنافورا
أرض!..
من رطوبة الثلج
لا تزال جديدة.
تتجول بمفردها
ويتنفس مثل ديجا.
أرض!..
هي تجري ، تجري
على بعد ألف ميل
ترتجف القبرة عليها
ويغني عنها.
أرض!..
كل شيء أجمل وأفضل
إنها تكذب حولها.
ولا توجد سعادة أفضل - عليه
عش حتى الموت.
أرض!..
إلى الغرب إلى الشرق
الشمال والجنوب ...
كنت أرقد وأحتضن مورغونوك ،
نعم ، الأيدي مفقودة ...
(تفاردوفسكي إيه تي)
6. الجناس Strophico-syntactic
على سبيل المثال:
حتى يشتهي المدفع الرشاش
تمزق الإنسان السميك
يعيش ويعيش أوميت
وسط الطواحين تمضغ المحصول.
حتى يتألم قائد الجيش
سحق العدو بضربة واحدة
الحظائر ممتلئة لسبب وجيه
حقول بها هدية حاملة للذهب.
حتى يتكلم العدو الرعد
ملاحظاتكم الافتتاحية ،
لا يمكن أن تكون هناك طريقة أخرى في الحقول
ماسك فضاء أكثر من مهندس زراعي.
(تيخونوف إن إس)
الجناسقد تظهر في بداية hemistichs (" المدينة خصبة ، المدينة فقيرة")، خطوط (" لم تكن خائفة من القصاص ، ولم تخاف من الخسارة") ، مقطوعات ، تم نقلها عبر القصيدة بأكملها في مجموعات مختلفة (Lermontov" عند القلق"؛ فت" هذا الصباح ، هذا الفرح"إلخ).
أنافويوتسمى أيضًا قصيدة ، كل كلماتها تبدأ بنفس الصوت.
على سبيل المثال:
الكتان المدرب جيداً ينحت بمحبة
أزور الغابات المداعبة ،
ليوبيل الزنابق الشريرة يثرثر ،
بتلات البخور المتدفقة.
غالبا الجناسيتصل بآخر شخصية بلاغية - تدرج.
تدرج(من اللات. تخرج- صعود تدريجي) - شخصية أسلوبية تتكون من التكثيف المتسق أو ، على العكس من ذلك ، إضعاف المقارنات والصور والصفات والاستعارات وغيرها من وسائل التعبير الفني.
هناك نوعان التدرجات- ذروة (تسلق) و أنتيليماكس (نزول).
ذروة - واحدة من أكثر الشخصيات شعبية في الشعر الروسي ، حيث يتم ترتيب الكلمات والتعبيرات في عبارة ما بترتيب معناها المتزايد.
على سبيل المثال:
لا أندم ، لا أتصل ، لا تبكي ،
كل شيء سيمر مثل دخان من أشجار التفاح الأبيض.
(S.A. Yesenin)
والأفكار في رأسي تنفجر بشجاعة
وتجري القوافي الخفيفة نحوهم ،
والأصابع تطلب القلم والقلم بالورقة
دقيقة - وسيتدفق الشعر بحرية.
(إيه إس بوشكين)
أنتيكليماكس - شكل يتم فيه ترتيب الكلمات والتعبيرات وفقًا لقوة التنغيم والمعنى بترتيب تنازلي.
على سبيل المثال:
أقسم على جروح لينينغراد
المواقد الأولى المدمرة.
لن أتحطم ، لن أتراجع ، لن أتعب
لن اغفر اعدائي قليلا.
(O.G. Bergolts)
الاكثر انتشارا ثلاثة فترات متدرجة.
على سبيل المثال:
لقد جئت ورأيت فزت.
(قيصر)
وأين مازيبا؟ أين الشرير؟
اين هرب يهوذا خوفا؟ (بوشكين) ؛
في رعاية حلوة ضبابية
ليست ساعة ولا يوم ولا سنة سوف تزول. (بوراتينسكي) ؛
يتم تعزيز انطباع التدرج من خلال بنية إيقاعية نحوية خاصة ، غالبًا - الجناس(أنظر فوق).
على سبيل المثال:
احبك حلم متقلب
أحبك بكل قوة روحي
سأحتفل بك بكل دمي الصغير ،
أحبك ، أحبك ، أسرع!
في بعض الأحيان ، لا تشكل العناصر الوسطى للتدرج في معناها المنطقي زيادة صارمة ، ولكن بفضل لحن الآية ، وخصائصها النحوية ، يتم الحصول على انطباع بالتدرج ، والذي يكون في هذه الحالة أكثر وضوحًا عند التفوه.
على سبيل المثال ، في بداية قصيدة F.I. تيوتشيف ملاريا“:
"... أحب هذا بشكل غير مرئي
الشر الغامض المنسكب في كل شيء -
في الألوان ، في مصدر شفاف مثل الزجاج ،
وفي أشعة قوس قزح وفي سماء روما ذاتها" -
في حد ذاتها ، تشكل الصور المتكافئة إلى حد ما للزهور والمصدر والأشعة والسماء سلسلة متزايدة ، ويرجع ذلك أساسًا إلى حقيقة أن الصورة الأولى يتم التعبير عنها بكلمة واحدة - المفهوم العام، في الثانية تبرز ميزة أساسية، والثالث والرابع يبدأان بالتنغيم الجذاب والمتزايد ، والذي يبلغ ذروته في صفة التكثيف "الأكثر" ، والتي تسبق الصورة الأخيرة.
والعكس صحيح ، النمو الدلالي ، غير المدعوم بالنحوي الإيقاعي ، لا يعطي إحساسًا كافيًا التدرجات.
على سبيل المثال ، جوكوفسكي:
"كانت الأمطار في كل من الصيف والخريف ،
غرقت المراعي والحقول ،
الخبز في الحقول لم ينضج وذهب ،
كانت هناك مجاعة ، وكان الناس يموتون".
تدرجيمكن أن يكون مبدأ تكوين القصيدة بأكملها.
على سبيل المثال تدرج مقطعي مع الجاذبية
في قصيدة تيوتشيف: " كان الشرق أبيض ... كان الشرق أحمر ... كان الشرق يتقد ..."أو قصيدة فيت:" جئت إليكم مع تحياتي»:
جئت إليكم مع تحياتي ،
أن أقول أن الشمس أشرقت
أنه ضوء ساخن
رفرفت الأوراق.
قل أن الغابة مستيقظة,
استيقظ الجميع ، مع كل فرع ،
كان كل طائر مذهولا
و مليء بالربيع العطش.
قل ذلك بنفس الشغف,
مثل البارحة ، جئت مرة أخرى
أن الروح لا تزال سعيدة
وأنا مستعد لخدمتك.
قل ذلك من كل مكان
ضربات ممتعة علي,
أنا لا أعرف نفسي ، سأفعل
الغناء - ولكن الأغنية فقط تنضج.
وبالمثل ، يمكننا ملاحظة التدرج في بنية الحبكة للأنواع الأدبية الأكبر ، والقصص الخيالية ، والقصص القصيرة ، وما إلى ذلك ، على سبيل المثال ، في حكاية شعبية « منة"(في أفاناسييف ، أوجه التشابه بين الأخوين جريموف وأندرسن وآخرين) ، في" حكاية الصياد والأسماك"وآخرون في قصة ليونيد أندريف" حياة فاسيلي طيبة"، في قصة أيوب الكتابية ، إلخ.
إيبفورا(من اليونانية. ابيفورا- الإضافة ، التكرار) - الشكل الأسلوبي - تكرار نفس الكلمة في نهاية مقاطع الكلام المتجاورة ، أحد أنواع الهياكل النحوية المتوازية.
على سبيل المثال:
لن أخدع نفسي
تمت العناية في قلب الضباب.
لماذا تعلم أنا دجال,
لماذا أنا معروف باسم المشاكس؟
والآن لن أمرض.
أزال الوحل في قلب الضباب.
لهذا السبب أنا معروف بأنني دجال ،
هذا هو السبب في أنني عُرفت باسم المشاكس.
(S. Yesenin)
صديقي العزيز ، وفي هذا المنزل الهادئ
الحمى تضربني.
لا أجد مكانا في منزل هادئ
بالقرب من حريق مسالم!
(أ. بلوك)
حسنًا ، وأنا ... أنا ذاهب يا عزيزي ،
العمل المعتاد ليس صعبًا:
هناك بعض الأماكن التي تؤمن بالله.
لا كاهن
وها أنا ذا.
هناك العروس والعريس ينتظران -
لا كاهن
وها أنا ذا.
هناك يعتنون بالطفل ، -
لا كاهن
وها أنا ذا.
(أ. تفاردوفسكي)
يسمونني شاب شارب
أنا حقا لا أهتم.
لكنهم لا يسمونها جبان ...
منذ زمن طويل ... منذ زمن طويل ...
بعض الشارب يلتف بعنف ،
ينظر الجميع إلى قاع الزجاجات ،
لكنه هو نفسه ليس سوى نسخة من الحصار ...
منذ زمن طويل ... منذ زمن طويل ...
يقسم البعض بشغف متحمس ،
ولكن إذا كان النبيذ في حالة سكر ،
كل شغفه في قاع الزجاجة ...
منذ زمن طويل ... منذ زمن طويل ...
بالنسبة لأولئك الذين يعشقون البحر ، يصل عمق البحر إلى الركبة
أنا معهم في نفس الوقت ،
لكن الخيانة تنتظر الجميع ...
منذ زمن طويل ... منذ زمن طويل ...
(أ. جلادكوف)
يمكن توضيح الأسلوب الأسلوبي لتكرار نفس الأصوات في نهايات الكلمات المجاورة في سطور بقافية بسيطة. هذا تعبير نحوي: في بعض الأحيان ، من أجل التأكيد على أهمية كلمة أو عبارة واحدة ، يتم تكرارها في نهاية مقطع أو سطور ، لتشكيل ما يسمى قافية حشو.
إبيفورامثل الجناسلها أصنافها الخاصة:
1. النحوية النحوية - استقبال تكرار نفس الأصوات في نهايات الكلمات المتجاورة في السطور. غالبًا ما توجد أمثلة عليها في شعر الأطفال.
على سبيل المثال:
كانوا يعيشون معًا على الشرفة
الخشخاش ، النرجس البري.
أنهم كانوا أصدقاء.
2. الإعجاب المعجمي - التكرار في نهاية مقطع من كلام نفس الكلمة.
على سبيل المثال:
عندما يرتفع المحيط
الأعمدة تدور حولي ،
عندما تأتي الغيوم العاصفة ،
احتفظ بي يا طلسمي.
في عزلة الدول الأجنبية
في حضن سلام ممل
في خوف من معركة نارية
ابقيني يا طلسمي ...
(إيه إس بوشكين)
المهرجانات ، جميع الإكليل: رداء إكليل ، إكليل على الأكمام ، كتاف إكليل ، إكليل أدناه ، إكليل في كل مكان. (N.V. Gogol)
3. epiphora الدلالية - التكرار في نهاية كلمة مرادفة.
على سبيل المثال:
تحت المداخن ، تم حفر البوفيتي ، وتحت الخوذات ، وحُرقت نهاية النسخة ...("كلمة عن فوج إيغور")
4. رواية بلاغية.
يمكن العثور على أمثلة على هذه التقنية في الأغاني ، خاصة في الأغاني الشعبية الروسية. أغنية للأطفال تتحدث عن إوزتين توضح ذلك تمامًا بأسطرها التي لا تُنسى: " أحدهما رمادي ، والآخر أبيض ، واثنان من الأوز مضحك"وكذلك قصائد يوليا درونينا" أنت قريب»:
أنت قريب وكل شيء على ما يرام:
كلا المطر والرياح الباردة.
شكرا لك، يا عزيزي
لكونك في العالم.
شكرا لتلك الشفاه
شكرا لك على هذه الأيدي.
شكرا لك، يا عزيزي
لكونك في العالم.
أنت قريب ، لكن يمكنك ذلك
لا يمكنك لقاء بعضكما البعض على الإطلاق ...
بلدي الوحيد ، شكرا
لما أنت عليه في العالم!
غالبًا في الشعر ، يستخدمون تكرار الرباعية الأولى في الخاتمة. في بعض الأحيان تكون مختلفة قليلاً ، وغالبًا ما يتم تكرارها حرفيًا. هو نفسه إبيفورا بلاغي.
أمثلة - قصائد لنفس Y. Drunina " هناك وقت للحب". يبدأون بالكلمات: هناك وقت للحب ، وهناك وقت للكتابة عن الحب"، وفي النهاية تتكرر هذه السطور مع تغيير طفيف: بدلاً من الكلمة" كتابة"المؤلف يستخدم الفعل" ليقرأ».
هناك وقت للحب
هناك - للكتابة عن الحب.
لماذا السؤال:
"مزق رسائلي"؟
أنا سعيد -
رجل على قيد الحياة على الأرض
من لا يرى
ما هو وقت الثلج
منذ زمن بعيد مع رأسي
أحضر تلك الفتاة ،
لقد شربت بما فيه الكفاية
والسعادة والدموع ...
لا حاجة لطرح سؤال:
"مزق رسائلي!"
هناك وقت للحب
هناك - اقرأ عن الحب.
إليكم كيفية استخدام الخطيب اليقظ شيشرون للنشوة: " أنت تحزن أن ثلاثة جيوش من الشعب الروماني قد دمرت ، وأنطوني دمرهم. أنت لا تحسب المواطنين اللامعين - وأن أنطوني أخذهم منا. تمت الإطاحة بسلطة صفنا - أطاح بها أنطونيوس. باختصار ، إذا جادلنا بصرامة ، كل ما رأيناه لاحقًا (وما نوع الكوارث التي لم نرها؟) ، فسننسب إلى أنتوني وحده"(شيشرون. فيليبكا الثانية ضد مارك أنتوني).
إبيفورايستخدم باستمرار في مجموعة متنوعة من الأنواع الشعرية.
على سبيل المثال ، في قصيدة كتبها ف. لوركا " صحراء"(ترجمه M. Tsvetaeva):
لقد اختفت المتاهات التي تم حفرها بمرور الوقت.
الصحراء باقية.
جف القلب المتواصل - مصدر الرغبات.
الصحراء باقية.
ذهب ضباب الغروب والقبلات.
الصحراء باقية.
صامت ، مات ، تبرد ، جف ، اختفى.
الصحراء باقية.
النشوة الواردة في epigram of O.E. ماندلستام عن الفنان ن. التمان (الذي رسم صورة الشاعر):
هذا هو الفنان التمان ،
للغاية رجل مسن
.
في الألمانية تعني التمان -
رجل عجوز جدا ".
يتم التعبير عن مأساة الوحدة الحقيقية في قصائد Z.N. جيبيوس ، شاعرة في منتصف العمر ، فقدت زوجها د. Merezhkovsky ، التي لم تنفصل عنها لمدة يوم واحد منذ أكثر من 50 عامًا. قصائد مكرسة لزوجهم وسكرتير و صديق قديم V.A. Zlobin ، هي مثال على الزهو الذي يحتوي حتى على تعبير رسومي:
الوحدة معك ... الأمر كذلك
أنه من الأفضل والأسهل أن تكون واحدًا.
تحتضن بشوق كثيف ،
وتريد أن تكون واحدًا تمامًا.
هذا الكآبة - لا! - ليست سميكة - فارغة.
من الأسهل أن تكون واحدًا في صمت.
مشاهدة الطيور ، مثل قطيع لا شكل له ،
لا تطير - واحد لواحد.
لكن صمتك ليس صامتًا
ضوضاء ، أو ظل ، الكل لواحد.
معهم ، ربما لا يكون الأمر مقززًا ، وليس مملًا ،
الرغبة فقط هي أن تكون واحدًا.
لن يولد شيء بهذا الصمت ،
من الأسهل أن تلد نفسك - واحد.
إنه يتدفق بلا عمل ...
وفي الليل ، من المخيف جدًا أن تكون واحدًا.
ربما هذا إهانة لك ،
أنت معتاد على أن تكون واحدًا.
ولن تفهم ... ولا يمكنك أن ترى
إنه أسهل لك أيضًا ، بدوني - واحد.
إبيفورافي شكل نقي تستخدم في كثير من الأحيان أقل من الجناس ، ولكن في نسخة ضعيفة (توازي المرادفات أو الأشكال النحوية) - في كثير من الأحيان.
إبيفوراكشكل معاكس الجناس، بالتزامن مع تشكيلها شخصية جديدة - سيملوك.
إن التوازي قريب من هذه الأشكال - نفس البناء النحوي لأجزاء الكلام.
تماثل(من اليونانية - الذهاب جنبًا إلى جنب ، بالتوازي) - تقنية تركيبية تؤكد على العلاقة الهيكلية لعنصرين (عادةً) أو ثلاثة عناصر من الأسلوب في عمل فني ؛ يكمن ارتباط هذه العناصر في حقيقة أنها تقع بالتوازي في جملتين أو ثلاث جمل متجاورة ، آيات ، ومقاطع ، والتي بسببها تم الكشف عن قواسمها المشتركة.
أسس الشعرية الحديثة ما يلي أنواع التوازي:
1. التوازي النحوي ، والأكثر شيوعًا ، هو أن نفس بنية الجملة يتم ملاحظتها في الآيات المجاورة.
على سبيل المثال:
الأمواج تتناثر في البحر الأزرق
في السماء الزرقاء النجوم مشرقة.
(إيه. بوشكين)
ومكرسة لمشاعر جديدة ،
لم أستطع التوقف عن حبه.
وبالتالي معبد مهجور - كل المعبد ،
المعبود المهزوم هو كل الله!
(إم. ليرمونتوف)
تموت الرياح الخفيفة
المساء الرمادي قادم,
لقد غرق الغراب في شجرة الصنوبر
لمست الخيط النائم.
(أ. بلوك)
عندما تموت الخيول تتنفس
عندما تموت الأعشاب تجف
عندما تموت الشموس تخرج
عندما يموت الناس يغنون الأغاني.
(ف. كليبنيكوف)
سبحت سمكة خضراء إلي
طار طائر أبيض نحوي!
(أ. أخماتوفا)
كانت الشموع ترفرف مثل موجة ضوئية.
تم تحريك الأفكار مثل موجة مظلمة.
(م. تسفيتيفا.)
لا أعرف أين الحدود
بين الشمال والجنوب
لا أعرف أين الحدود
بين الرفيق والصديق ...
... لا أعرف أين الحدود
بين اللهب والدخان
لا أعرف أين الحدود
بين الحبيب والحبيب.
(م. سفيتلوف)
الماس مصقول بالماس
السلسلة تمليها السلسلة.
(الحرف اليدوية)
اثنان من الخالدين بالقرب من نهر الفولغا -
الفم والمصدر.
الجندي لديه قلقان -
الغرب والشرق!
أملان في الأشجار -
الخريف والربيع.
الجندي لديه قلقان -
المدفع والحرب ...
(أ. نيدوغونوف)
التوازي النحوي يعزز إيقاع الكلام ويؤدي وظيفة تضخيم وإخراج في النص. يمكن دعمها من خلال التكرار المعجمي ، باستخدام كلمات من مجموعة معجمية - دلالية أو مجموعة موضوعية.
على سبيل المثال:
القمر مرتفع.
الصقيع مرتفع.
صرير العربات البعيدة.
ويبدو أننا نسمع
صمت أرخانجيلسك.
(أولا سيفريانين.)
التوازي النحوي
كجهاز أسلوبي غالبًا ما يوجد في أعمال الفم فن شعبي في شكل تشبيه ، تقارب الظواهر (على سبيل المثال ، الظواهر الطبيعية وحياة الإنسان).
ليست الريح هي التي تميل إلى الغصن
ليست شجرة البلوط هي التي تحدث ضوضاء.
ثم يشتكي قلبي,
كيف ورقة الخريف يرتجف.
(أغنية شعبية روسية).
2. التوازي الضمني
يتألف من حقيقة أنه في المقاطع المجاورة للقصيدة يتكرر نفس التركيب النحوي وأحيانًا المعجم:
أنت تجلب الحزن - تعتقد ذلك
كيف تتخلص من كتفيك ،
أين تتركها ،
أين تتركها.
أنت تجلب السعادة - كما تعتقد
كيف لا تتعثر معه ،
بغض النظر عن كيفية كسرها
من أخذها بعيدا.
(في توشنوفا)
حول أوجه التشابه المتناقضة داخل الغدد الصماء ، قصيدة M. Lermontov " ريشة»:
الشراع الوحيد أبيض
في ضباب البحر الأزرق
ما الذي يبحث عنه في أرض بعيدة?
ما ألقاه في وطنه?
الأمواج تتمايل والريح صفير
والصاري ينحني ويصرخ ...
للأسف هو لا تبحث عن السعادة ،
وهو لا ينفد من السعادة!
تحته تيار أكثر إشراقًا من اللازوردية ،
وفوقه شعاع الشمس الذهبي.
وهو المتمرد يطلب العاصفة ،
وكأن هناك سلام في العاصفة!
3. التوازي الإيقاعي يتم التعبير عنها في حقيقة أن دوافع القصيدة يتم التأكيد عليها من خلال التكرار المقابل للنمط الإيقاعي.
على سبيل المثال:
الحديقة كلها مزهرة
أمسية مشتعلة,
ممتع للغاية بالنسبة لي!
ها أنا أقف
ها أنا ذا,
مثل خطاب غامض أنتظره.
هذا الفجر
هذا الربيع
غير مفهوم ، لكنه واضح جدًا!
هل هي مليئة بالسعادة
هل انا ابكي
أنت سري المبارك.
(AA فت)
4. الى جانب التوازي المباشر في الشعر يحدث التوازي السلبي ، وتتألف من حقيقة أن المصطلح الأول من الموازي يُعطى بجسيم سالب " ليس". هذا الشكل من التوازي شائع بشكل خاص في الشعر الشعبي، ليس من غير المألوف في شعر المؤلف.
على سبيل المثال:
الرياح الباردة لا تصرخ
لا تقم بتشغيل الرمال المتحركة, –
مرة أخرى يرتفع الحزن
مثل سحابة سوداء شريرة.
ليست الرياح التي تهب فوق الغابة ،
لم تكن الجداول تجري من الجبال,
دورية فروست فويفود
تجاوز ممتلكاته.
(ن. نيكراسوف)
تكرار المعجمية- تكرار نفس الكلمة ، العبارة.
على سبيل المثال:
لذا أعدت والدتي ثلاث وجبات غداء لمدة ثلاثة أيام ، وثلاث وجبات إفطار وثلاث وجبات عشاء وأوضحت للأولاد كيفية تدفئةهم.(إي شوارتز)
بتكرار كلمة في النص يسلط الضوء على المفهوم الرئيسي... لذلك ، ليس من الضروري دائمًا إزالة التكرار المعجمي من الكلام.
في بعض الحالات يكون هذا مستحيلًا ، وفي حالات أخرى سيكون إفقارًا لا لزوم له وتغير لون الكلام.
العديد من الكلمات المتشابهة في الجملة لها ما يبررها من الناحية الأسلوبية حتى لو كانت الكلمات ذات الصلة هي الحاملات الوحيدة للمعاني المقابلة ولا يمكن استبدالها بالمرادفات.
التكرار المعجمييمكن استخدامها كوسيلة للفكاهة. في نص محاكاة ساخرة ، تعكس كومة من الكلمات المتطابقة الطبيعة الهزلية للموقف الموصوف.
1) عبر عن نفسك دون التعبير عن نفسك !
2) يبدو أنني أردت ، لكن اتضح أنني أردت ، لأنه بدا;
3) من المهم جدًا أن تكون قادرًا على التصرف في المجتمع. إذا دعوة سيدة ترقص ، لقد وطأت على قدمها ، وتظاهرت بعدم ملاحظتهالاحظت ، لكنها تظاهرت بعدم الانتباه.
في الحديث الفني ، يمكن أن تؤدي التكرارات اللفظية وظائف أسلوبية مختلفة. يجب أن يؤخذ ذلك في الاعتبار عند إجراء تقييم أسلوبي لاستخدام الكلمة في النص.
سمبلوكا(اليونانية - الضفيرة) هو شكل من أشكال التوازي النحوي في الآيات المجاورة ، والتي لها أ) نفس البداية والنهاية في وسط مختلف و ب) ، على العكس من ذلك ، - بداية ونهاية مختلفة في نفس الوسط.
عينات سيملوكسالنوع الأول أكثر شيوعًا في الشعر الشعبي.
على سبيل المثال:
كانت هناك شجرة بتولا في الحقل ،
المجعد يقف في الميدان.
(أغنية شعبية)
كان هناك وليمة ، وليمة مشرفة ،
كان هناك مقصف وطاولة شريفة.
(ملحمة روسية)
نادر جدا سيملوك من النوع الأول في شعر المؤلف.
على سبيل المثال:
دائما وفي كل مكان
اثنان يذهبان هكذا
ويفكرون -
الكون كله هنا.
كل شيء - فقط مد يدك - كل شيء هنا.
كل شيء - فقط ألق نظرة فاحصة - كل شيء هنا.
كل شيء - فقط أمسكه بإحكام - كل شيء هنا.
والعندليب يغني
وقبلة
وأزمة خطى في الغابة ...
(في. لوغوفسكوي)
ماذا انت اغنيتي
هل أنت صامت؟
ما أنت يا خرافة
هل أنت صامت؟
(P. Vasiliev)
أمثلة على سيملوكس من النوع الثاني
:
لدينا طريق للشباب في كل مكان
لدينا شرف في كل مكان لكبار السن.
(في. ليبيديف كوماخ)
أحب البحر بالسفن ،
أحب السماء بالرافعات.
(ف. بوكوف)
أنا أكره كل أنواع الجيف!
أحب كل أنواع الحياة!
(في. ماياكوفسكي)
Simplokللوهلة الأولى ، من السهل الخلط بينه وبين تماثل... ومع ذلك ، هذا في الحقيقة فقط للوهلة الأولى ، منذ ذلك الحين في الواقع سيملوكلا علاقة له به تماثل... متى تماثلتتكرر التركيبات نفسها (تمامًا ، تمامًا) ، وليس الكلمات: الكلمات في الهياكل المتوازية دائمًا ما تكون مختلفة. أما بالنسبة إلى symlocks ، يتم إعادة إنتاج الكلمات بمساعدتها ، وبالتالي فقط ، كنتيجة لذلك ، التركيبات.
ما وراء الممرات وسائل مهمة تمثل الصورة الرمزية للغة الروسية أيضًا شخصيات أسلوبية.
شخصية الأسلوب (اللاتينية "stіlus" - لائحة للكتابة و "fіgura" - الصورة والمظهر) - المنعطفات النحوية غير العادية التي تنتهك معايير اللغة وتستخدم لتزيين الكلام. الشخصيات الأسلوبية شائعة جدًا في الشعر ، حيث يُطلب منهم ليس فقط إضفاء الطابع الفردي على خطاب المؤلف ، ولكن أيضًا لإثرائه بالفروق الدقيقة العاطفية ، لجعل الصورة الفنية أكثر تعبيرًا. لذلك ، تسمى الأشكال الأسلوبية أيضًا بالأرقام. الكلام الشعري... يجب تمييز الأشكال الأسلوبية بدقة عن المجازات ، التي لم يتم إنشاؤها وفقًا للمبدأ النحوي. من بين الشخصيات الأسلوبية الرئيسية والأكثر استخدامًا ، هناك الجناس ، الزهرة ، الحلقة (anepiphora) ، التوازي ، التدرج ، الحذف ، الانقلاب ، التصالب ، الأناكولوف ، Asyndeton ، polysindeton. بوجدانوفا ل. اسلوب اللغة الروسية وثقافة الكلام. معجم أفعال الكلام. - م ..: Nauka ، 2011. - 520 ص.
دعونا نحللها بمزيد من التفصيل. الجناس (من اليونانية - التربية ، التكرار) - شكل أسلوبي يتكون من تكرار الكلمات أو العبارات في بداية الوحدات اللغوية المجاورة. على سبيل المثال، " أقسم على ذلك أنا في أول يوم من الخلق ، أقسم على ذلك يومه الأخير. أقسم على ذلك عار الجريمة وانتصار الحقيقة الأبدية ... "(M. Lermontov).
في أغلب الأحيان ، توجد الجناس في النصوص الشعرية ، وفي كثير من الأحيان أقل في النصوص المبتذلة. الجناس البروسي عادةً ما يربط بين بداية الجمل المجاورة ، على سبيل المثال: " لا يهم كيف حاول الناس ، اجتمعوا في مكان واحد صغير ... ، لا يهم كيف رجموا الأرض حتى لا ينمو عليها شيء ... "(ل. تولستوي). نادرًا جدًا ، لا يربط التكرار الجوهري بين الوحدات اللغوية المتجاورة ، ولكن المنفصلة في النص ، على سبيل المثال ، بداية فصول قصة أو رواية. غالبًا ما يعزز الجناس النثري محتوى ما يقال ويجعله أكثر تعبيراً عاطفياً ، على الرغم من أنه يمكن أيضًا أن يؤدي وظيفة تركيبية بحتة ، والتي عادة ما يتم تمييزها بالتكرار الجوهري في النصوص الشعرية ، حيث تعمل الجناس كإشارة إضافية (مع توقف ثابت) لنهاية السطر السابق و ابدأ بعد ذلك. في كثير من الأحيان ، يمكن الحفاظ على التكرار الجوهري طوال العمل الشعري بأكمله (عادة ما يكون صغير الحجم).
عكس الجناس هو مثل هذا الشكل الأسلوبي ابيفورا - تكرار الكلمات أو العبارات الفردية في نهاية الوحدات اللغوية المجاورة: ضيوف، يدعوهم القيصر سلطان يزور... "(أ. بوشكين). النثر أقل شيوعًا في النثر: "أود أن أعرف لماذا أنا مستشار فخري؟ لماذا بالضبط مستشار فخري؟ " (ن. جوجول). في بعض الأحيان يخصصون أيضًا إيبانافورا (مشترك أو anadiplosis) - تكرار كلمة أو عبارة في نهاية وحدة اللغة السابقة ، وكذلك في بداية الوحدة التالية ، على سبيل المثال: بجرعة شديدة ، مع جرعة قويةمع مسحوق أسود ... "(فولكلور). غالبًا ما يوجد مثل هذا التكرار في الفولكلور ، ولكن في بعض الأحيان ، يستخدم أيضًا في النثر كأداة تأليفية بشكل أساسي. توجد عينة مثيرة للاهتمام في الرواية الشهيرة السيد بولجاكوفا "السيد ومارجريتا"، وينتهي الفصل الرابع والعشرون منه على هذا النحو: "... وبقدر ما أرادت ، على الأقل حتى الفجر ، يمكن لمارجريتا أن تحرق حروف دفاترها ، وتنظر إليها وتقبلها ، وتقرأها مرة أخرى: - الظلام جاء من البحر الأبيض المتوسطغطت حديقة الخضراوات التي يكرهها الوكيل ... نعم الظلام "، ويبدأ الخامس والعشرون بالكلمات: "الظلام الذي جاء من البحر الأبيض المتوسط، غطت حديقة الخضروات التي يكرهها الوكيل. اختفت الجسور المعلقة التي تربط المعبد ببرج أنطوني الرهيب ، وسقطت هاوية من السماء ... ". كروبتشانوف إل إم نظرية الأدب. - موسكو: Nauka ، 2012. - 360 صفحة.
حلقةأو anepiphora يسمون الشكل الأسلوبي للكلام الذي يربط بين بداية ونهاية الوحدات اللغوية المتجاورة (فقرة ، مقطع) أو وحدة واحدة (جملة أو سطر شعري) عن طريق تكرار الكلمات أو العبارات الفردية. لشرح اسم هذا الشكل ، يكتب المنظرون الأدبيون على وجه الخصوص: "التكرار كلمة أولية أو عبارات في نهاية نفس الجملة ، أو بيت شعر ، أو مقطع ، أو مسرحية كاملة ، بسبب هذه الجملة أو سلسلة الجمل التي تشكل وحدة منطقية تتلقى نوعًا معينًا من التقريب ؛ ومن هنا جاء اسم الشكل ". على سبيل المثال: " بلا فائدة! أينما نظرت ، أواجه الفشل في كل مكان ، ومن المؤلم لقلبي أنني مضطر للكذب طوال الساعة ؛ أبتسم لك ، لكنني في داخلي أبكي بمرارة ، بلا فائدة(أ. فت).
غالبًا ما تكون anepiphora أيضًا سيملوك - مزيج من الجاذبية مع النشوة ، وهو ما ينعكس في اسم المصطلح ذاته: " لدينا طريق للشباب في كل مكان ، ونكرم كبار السن في كل مكان(ف. ليبيديف كوماخ). نص فني. البنية والشعرية. - سانت بطرسبرغ: دار النشر بجامعة سانت بطرسبرغ ، 2005. - 296 ص.
الشكل الأسلوبي التالي المماثل هو تماثل (اليونانية "التي تسير جنبًا إلى جنب") أو التوازي النحوي هو شكل يعتمد على نفس النوع من البناء النحوي لوحدتين لغويتين متجاورتين أو أكثر ، بشكل أساسي سطور من النص الشعري ، مما يؤدي إلى الشعور بالتناظر. على سبيل المثال: " إن عقلك عميق أن البحر ، وروحك عالية من الجبال(ف. بريوسوف).
غالبًا ما يكون التوازي والتماثل في البناء النحوي للخطوط الشعرية المجاورة مصحوبًا بمقارنة مجازية للأفكار المعبر عنها فيها - ما يسمى بالتوازي النفسي المجازي: على سبيل المثال ، بين حياة الطبيعة وشظايا الحياة البشرية. غالبًا ما يتضمن التوازي رموزًا كتبنا عنها سابقًا عند تحليل الاستعارات. لذلك ، يمكننا أن نستنتج أن الاستعارات والأشكال الأسلوبية لا تستبعد ، بل تكمل بعضها البعض.
يحتل التوازي مكانة مهمة في اللغة الروسية وخاصة في الشعر ، وهو معروف منذ القدم. غالبًا ما يتم استخدامه أيضًا في الشعر الشعبي. يكتسب توزيعًا كبيرًا في شعر رومانسي في بداية القرن التاسع عشر ، غالبًا كأسلوب لدوافع الفولكلور. يمكن لهذا الشكل الأسلوبي أن يشكل الأساس التركيبي للعمل الشعري الغنائي.
تدرج هو رقم أسلوبي ، والذي يتكون من الزيادة التدريجية للأموال تعبير فني بهدف زيادة (ما يسمى. ذروة، على سبيل المثال ، "في مشكلة حلوة ضبابية ليست ساعة ولا يوم ولا سنة ستختفي ... "إي باراتينسكي) أو التخفيض ( أنتيليماكس، على سبيل المثال ، " لن أتحطم ، لن أتراجع ، لن أتعب, ليس حبة لن أغفر لأعداء "O. Bergolts) دلالاتهم العاطفية والدلالية. يختلف التدرج في السمات المكانية-الزمانية (النثرية بشكل أساسي) ، والعاطفية-العقلية (الشعر) والنفسية (الدراما). يتم تعزيز التعبير عن التدرج من خلال دمجه مع الجاذبية ، على سبيل المثال ، في مقولة مشهورة يوليوس قيصر: "جئت وشاهدت فزت!"
القطع الناقص (اليونانية - "تمرير" ، "نقص") هي شخصية أسلوبية تم إنشاؤها عن طريق حذف كلمة أو عدة كلمات. على سبيل المثال ، "عيون مثل السماء ، والأزرق ، والابتسامة ، وتجعيد الشعر الكتاني - كل شيء في أولغا... (أ. بوشكين). في في هذه الحالة حذف الشاعر كلمة "مجتمعة" أو كلمة أخرى قريبة في المعنى. يمكن أن يعزز الحذف ديناميكية العبارة ، وتوتر تغيير الفعل ، والتأكيد على الإيجاز ، والعاطفة الغنائية ، والترنيم العامي. غالبًا ما توجد في الأمثال والأقوال. قد يكون هذا الرقم أساس الكل عمل فنيخاصة الشعرية أو جزء منها.
كانت دائما تحظى بشعبية كبيرة عكس - شخصية أسلوبية تستند إلى انتهاك لترتيب الكلمات في الجملة ، والتي تبدو طبيعية ، كالعادة ، على سبيل المثال ، " رجل عجوز مطيع لبيرون وحده... "(أ. بوشكين) ، بدلاً من" رجل عجوز مطيع لبيرون ". تنتمي اللغة الروسية ، مثل اللغات السلافية الشرقية الأخرى ، إلى لغات ذات ترتيب كلمات حر في الجمل ، ومع ذلك ، فإن تسلسلًا نحويًا معينًا ، نظرًا لمعرفته ، وأيضًا بسبب خضوعه لمنطق الكشف عن الفكر المعبر عنه ، يبدو أكثر طبيعية ، في حين أن التغيير في مثل هذا التسلسل يُنظر إليه من الناحية النفسية على أنه انحراف عن معيار دائم معين. التسلسل المنطقي للفكر المنفتح ينظم ، على وجه الخصوص ، ترتيب الأعضاء الرئيسيين في الجملة ، والتي تشكل نوعًا من الهيكل النحوي للفكر المعبر عنه. يفترض التسلسل المنطقي الطبيعي لتكشف الفكر تحركه من المعلوم بالفعل (أي ما قيل بالفعل ، أو ما تم تقديمه على أنه معروف عن علم) إلى المجهول ، في الواقع ، ما يتم توصيله حول هذا "المعروف بالفعل" والإصلاحات هناك بعض التغييرات فيه. نظرًا لأن عبارة "معروف بالفعل" في الجملة يتم التعبير عنها عادةً من خلال الذات (موضوع الفكر) و "غير معروف" ، فهي جديدة من خلال المسند (مسند الفكر) ، ثم طبيعية أو ، سيكون ترتيب الكلمات مباشرًا، حيث سيتم وضع المسند خلف الموضوع ، و عكس سيكون هناك ترتيب عكسي: المسند قبل الموضوع. سانيكوف ف. النحو الروسي في الفضاء الدلالي والبراغماتي. - م: لغات الثقافة السلافية ، 2008. - 624 ص.
إذا تم تنظيم الترتيب النحوي للأعضاء الرئيسيين للجملة من خلال معايير التسلسل المنطقي لتكشف الفكر المعبر عنه ، فإن ترتيب الأعضاء الثانوية للجملة في كل اللغة الوطنية التي أنشأتها القواعد المعمول بها تاريخيًا للبناء النحوي للتركيبات اللفظية. على وجه الخصوص ، بالنسبة للغة الروسية ، سيكون من الطبيعي وضع الإضافات والظروف التي تعبر عنها الأسماء في موضعها - بعد الكلمة التي تشير إليها ، والتعريفات والظروف الظرفية في الموضع - قبل الكلمة التي تشير إليها. يُنظر إلى الترتيب العكسي لوضعهم على أنه مقلوب. على سبيل المثال ، "قرب المساء ، الخريف الممطر ، في البعيد مشى العذراء المواقع... "(أ. بوشكين).
يُضفي الانعكاس على الكلام ومكوناته بشكل فردي ويؤكد عاطفياً. لكن هذه ليست وظيفتها الرئيسية. يخدم الترتيب المقلوب نحويًا لأعضاء الجملة ، أولاً وقبل كل شيء ، الغرض من إبراز الكلمات الفردية والأكثر أهمية في سياق بيان معين. تكشف وظيفة الانعكاس عن نفسها بشكل واضح بشكل خاص في الحالة التي لا تغير فيها الكلمة المقلوبة فقط موضعها النحوي المقبول عمومًا ، ولكن في نفس الوقت يتم فصلها أيضًا عن عضو الجملة التي تخضع لها.
نوع من الانقلاب chiasm - أداة أسلوبية لغوية تستخدم في الشعر ، يتمثل جوهرها في إعادة ترتيب العناصر الأساسية للجملة لزيادة التعبير عن الخطاب الشعري ، على سبيل المثال: " شاركمرح - الجميع جاهز: لا شيء{!LANG-2fc3bcb3d3d8ed296e56141d294a93f4!} {!LANG-a69594755b67087b62df66d1ecb81279!}{!LANG-83b34acee20371120305a4c521a4cb17!}
{!LANG-351cf7b0f71f8bfbb82cebbd01f1c0b9!} {!LANG-39b46fd3834a3461b9ac13e681ee587f!}{!LANG-92e9693377ebe8a947eb615a8c652017!} {!LANG-17ab0077b51113628e02e5236f80459f!}{!LANG-d592b1e590acf555b62195d9c2715c5d!}
{!LANG-db358ebca8e30ef2f46fb0fdc564d79f!} {!LANG-231258fea26fc319fb08f830a04120f1!}أو {!LANG-89e1548f38a0e744cffc12a25d066892!}{!LANG-979fad071d38ee03f58a86d4049176bb!} {!LANG-efb9b110cfd252bb372c34fa66ad9814!}{!LANG-db31530ffa667fca0199500f04d47aa7!}
{!LANG-fcc11ed26da1821169f3193b2e50e3e0!} {!LANG-00fe0f9740da6fb75fb7f9309cad9795!}أو {!LANG-0745db9137c56b4a94a91c80f8e9bdad!}{!LANG-11e67177bfb464b9ab3d8dfa43be312c!} و{!LANG-7548277d7a6840820dd15728f743791f!} و{!LANG-36d25a78e0b02ccc22afb360258d434d!} و{!LANG-2d104c94e776b1bb793ad99efd530e4d!} و{!LANG-6d034a6945e04f1ba5412caf5b205ab5!} و{!LANG-dabfa7fade85852cea577fd4c64006cc!} و{!LANG-8fa0f462cea702649fa454bba38a6c63!} {!LANG-dbee587f3ff38007ce0f51d55ab2a371!}{!LANG-d2e888845a092f43bca46da63d2c9726!}
{!LANG-70b4bbfaa3f52bbbda88ddf23ed79685!} {!LANG-f260e4b92c80de40155fccbf69da44e7!}{!LANG-2b460eb5833670a0d17355b0d107ef1d!} {!LANG-974781ccc5e45c1995bf718f0e9ccb8a!}{!LANG-df91de553c6ab0338e7880a78366846d!}
{!LANG-071abbe680b59719f982a7f91912036e!}{!LANG-fee8f71026287e693d5e73c6d2db47f7!} {!LANG-5cba50a8555443b2c78a124283fc7b6a!}», « {!LANG-1c0b70d09c088bbdb2b50fdd0fd84db0!}», « {!LANG-7e9b4790e1755384e4fb1f7ffc6052b8!}», « {!LANG-fbebfbd13168d5c151be83f73ac762b3!}{!LANG-982881a857de38a72302e2ea81a9a3b7!}
{!LANG-f54eea93eaba95c1cf75025500ff5b91!} {!LANG-4198e8d4cbaea10547e174b1ce97b381!}{!LANG-5c3ef24297743e2c05453f5cad6427d8!} {!LANG-d3fdb8c534e377b79819aa68d3d0361f!}{!LANG-75909c621c8633425d07c85507eb4273!}
{!LANG-c12b31bdedb298a36ad4e80a173a6d80!}{!LANG-79369c9f9aebdc79718534bf442877b2!} {!LANG-12b34cacd3d58b7b13c62f667fb4aa5e!}{!LANG-74fef3a366526bf370a3e8b6796b22cd!} {!LANG-d620784d7f1aba721484b8b982ca4031!}{!LANG-dcf31bc43b230f5ebe22402ebcaf41a4!} {!LANG-d620784d7f1aba721484b8b982ca4031!}{!LANG-6546bb4cc1e0b3ca101bad3b33d931d9!}
{!LANG-970eec97eb964970c9e36718553d31dc!}
{!LANG-ecf76b06cecd4ad1c622022e828797c8!}
{!LANG-74f0892db0756fc8273acd8caabba6ec!}
{!LANG-ae166626efea7652d84769c0a79b96d8!}
{!LANG-b3655b7cbcc98083c29f318e1bc0cb31!}
{!LANG-6a4710f9127804358187c9a4fe28312c!}
{!LANG-a68ba58e0eddb3d9ffeae27bc8c3f87d!}
{!LANG-8a0d136fb3aa2dda0ba2ca530eff9536!}
{!LANG-08cf11ee6f301265eff86d7fd86efe2d!}
{!LANG-0a36469fdc34cd13c3284b785dcdbc4e!} {!LANG-a94495f48c2b5c2d2156c2acee431e37!}{!LANG-85ad7881ac292e7a5e5fdf75abdc045e!}
{!LANG-f8b691689b7c03e7d01137cca9155b4b!}
{!LANG-bba793e63ebe790c42e9d797a7c0d70c!}
{!LANG-7621d7a8c33edd0f3c99088994246bb8!}
{!LANG-adad429321e9452db4d2aca391ad714b!}
{!LANG-c18e5d348cb76f61f15967a5deedf32f!} {!LANG-0dcc7148d5f3f52de5599c600558be73!}{!LANG-e5f1f9a773fe8e2663445f493ba41d78!}
{!LANG-a43d692c51a924306da8f7ee0312cbc7!} {!LANG-8042135663ee4cb069f198a37e98bc42!}{!LANG-8f4abb84fd1ec93c28674f21c639d1ba!}
{!LANG-399b6441b63ec926816366d08678dad8!}
{!LANG-e29d35ecdc9a650f78fc8e104215c5d1!}
{!LANG-6d4974a1f19d50fb2a84085855e5d775!} .
{!LANG-7b7dcdc4f4b7c1f0f6f60e4de9383813!}
{!LANG-5f8e31dc67c983794b93d256aa5fc569!}
{!LANG-2f2198a1ced246e927ade05ef9315639!}
{!LANG-166eace1eb84bb0717be964524fb813e!}
{!LANG-20b0c104901d6d8a491e940f260f7073!}
{!LANG-8beeccfc54348d999166e4d3f374be43!}
{!LANG-b1ee93dbf79d99abd43217f0b7d81d28!}
{!LANG-cb777bf32608eac32c7aedc1d0a1672c!}
{!LANG-10689a7f7fc3f7553931aece4e46975c!} , {!LANG-172ce59d61a7b28c320c2f669d0529d9!}
{!LANG-40a941c29505792478a77ccf29d3d546!}
{!LANG-8bd61b678e1834555a660f8ee229b7f7!}
{!LANG-af1f98eb76a0efe855658924b46e4e8b!}
{!LANG-03f2ca76f132fc448a9c3ba2e2b8b212!}
{!LANG-49b03004958876cd9f6fbf665b8fa553!}
{!LANG-e882ce1fcd992436ed0cc913d8c8aa7f!}
{!LANG-f6405b2e1ac1505f50adb4923044b633!} {!LANG-f195c19c281aca40fd2f82fdcda867dc!}{!LANG-02b3f441e60f1e6389eba7ad1eadb870!}
{!LANG-1e434477fe8b6bc3aa201cf0990663b3!}
{!LANG-16ee85787a4ce1057fc94085aea2fbb4!}
{!LANG-87c859da31aafea9cf36e2faec9980ab!} {!LANG-24b2c61a0dd3a0ff5fb033ea6317aa30!}{!LANG-50af16c60e2cd1a855d6196432080f10!} {!LANG-82323f2cc6009dd817c874a65c4094e8!}{!LANG-d7f9e918bedb34603f2218ec3738058a!} {!LANG-f594e721b3c422417909596d823a3d57!}{!LANG-fb5ef36ea32468356cae4f7dd059ae31!} {!LANG-7f9b994981fda71a115afafdd0590748!}{!LANG-09046d98f1d125322f2c3dc2b2d189f4!}
{!LANG-5fe41e6ef89361fa7b7e4cfb22361966!}
{!LANG-8c6af9203c9226a51f754aa1768ddc71!}
{!LANG-cdcaa9798b2dba1ff7a1c05432b37dd9!}
{!LANG-7f55d70354492c1908c41896cb8f023e!}
{!LANG-9fb1f59178aa882cc2a0ff3647fb10ce!}
{!LANG-e81b906cdd4af64753881134bd38fa54!} {!LANG-c444235df343eb6c2d0e8db39d36fb30!}{!LANG-4013706ec219efe0471cfff9818e805b!}
{!LANG-882034a9b26e6ad7ca73e84ec8f707cd!} {!LANG-0b7b2a5feed6df10c992a11aaef1fe99!}{!LANG-6010cfc1df31262843056acbe747de9f!}
{!LANG-bdc8f0e002bdd76a855447480522823d!}
{!LANG-7a904c38d71aba17891a4e7566c34181!}
{!LANG-9c6fa1ffe6dd2f0e20a1fd04e783d453!}
{!LANG-50adf2c67b9a114a2f146fab6cb6f6c1!}
{!LANG-d16ab2ede07d383af8c801a7f13e8a97!}
{!LANG-8a0507e1b88443fce81cc7580505ffef!}
{!LANG-18813fe44e4fe431838d5f12a46123ea!}
{!LANG-61183da7929140e504bacda864f36e6a!}
{!LANG-6b10f8afcebc2254d885e405275adb49!}
{!LANG-88ca382c7a860ad0cb728190413f420f!}
{!LANG-58955588998fd5847713a5660247c499!}
{!LANG-9a9d7373e90aa8c6af7eadfbf90b0caa!}
{!LANG-d9ec318c76f3c457e0f406d8716e64dc!}
{!LANG-ed9eab7e8f7678ab8deac80debbfac45!}
{!LANG-33d4ba2552b08fcbc3375c94733709d8!} {!LANG-b22fd716e475c221a7c109b175ef2b3e!}{!LANG-90df3d39c7fc15456bc285d260c19f02!}
{!LANG-f2b74af79bbe95d9eeabda39800457df!}
{!LANG-cccb66700dbec3dc715d052d966e7657!} {!LANG-ae2f701da07e1bc7206082ddb1e1a863!}{!LANG-9cf84db65b54ae6e108889b79bd0fbfd!}
{!LANG-2061c888cbfd765e140c656d87e1fa62!} {!LANG-4a93ad5fdc22cf9dcb7d7c043af4ff64!}{!LANG-fee889a65a4c3cbf694c510200750f7e!} {!LANG-2debce58d2547ca5e4aeb04a7eca0b5c!}{!LANG-5b05b2a32c0ccc986d32dbdb43cd064c!}
{!LANG-50e7b4f908f2f9e21dcfd709699bae98!}
{!LANG-c938ba02dca1a573bf62cd7d8d6763c3!}
{!LANG-cca50772c474ed970a4caf7b81fc3ab4!}
{!LANG-02c1c3ef439861eaf0f8ce31eec0ad94!}
{!LANG-089fd8ea6a7d5b846943cc03c9c913c7!}
{!LANG-c5fbc173ea499a6782019690c846b655!}
{!LANG-c4b8003e65cd00e5b237030f99a392af!}
