التقنيات الجميلة والتعبيرية

شخصيات أسلوبية

الشخصيات الأسلوبية –هذه هي المنعطفات الأسلوبية الخاصة التي تتجاوز المعايير اللازمةلخلق تعبير فني معين. يكمن جوهرها في البنية النحوية الخاصة للكلام.

تتضمن الأشكال الأسلوبية المفاهيم التالية:

● النداء البلاغي –إعطاء نغمة المؤلف الجلال والشفقة والسخرية وما إلى ذلك، إلخ.،اه انت ، أحفاد متعجرفون (M. L. Lermontov)؛

سؤال بلاغي -هيكل الكلام الذي يتم فيه التعبير عن البيان في شكل سؤال. السؤال البلاغي لا يحتاج إلى إجابة، بل يعزز عاطفية البيان، إلخ.،وهل سيشرق فجر جميل أخيرًا على وطن الحرية المستنيرة؟ (أ.س. بوشكين)؛

● الجناس –تكرار الأجزاء بالنسبة للأجزاء المستقلة، والمعروف أيضًا باسم الجناس وحدة القيادة ، إلخ.كأنك تلعن أياماً بلا نور /

وكأن الليالي القاتمة تخيفك (أ. أكوهتين)؛

● نبؤة –التكرار في نهاية العبارة، الجملة، السطر، المقطع، إلخ.،صديقي العزيز، و في هذا المنزل الهادئالحمى تضربني , / لا يمكن العثور على مكان بالنسبة لي في منزل هادئبالقرب من نار السلمية (أ. بلوك)؛

يلتقط– كرر عندما يبدأ جزء جديد من النص بـ نفس الشيءكيف انتهى السابق إلخ.، وسوف يأتي، كبيرة كمارشفة , / رشفة الماء في حرارة الصيف (R. Rozhdestvensky)؛

● نقيض – الشكل الأسلوبيوالتي تقوم على المعارضة إلخ.،و يومو ساعة،و في الكتابةو شفويا،من أجل الحقيقة نعمو لا...(م. تسفيريفا) ؛

● التدرج –تجميع أعضاء جملة متجانسة بترتيب معين: وفقًا لمبدأ زيادة أو تقليل الأهمية العاطفية والدلالية، وما إلى ذلك، أنا لا أندم، لا أتصل، لا أبكي(س. يسينين)؛

● القطع الناقص –إغفال بعض الكلمات الضمنية بسهولة في الكلام، أو جزء من الجملة، أو المسند في أغلب الأحيان، وما إلى ذلك، نحن أغنياء، بالكاد من المهد(م. ليرمونتوف). فعل مفقود خرج.

● تقصير- انقطاع الكلام المتعمد تحسبا لتخمين القارئ الذي يجب عليه إكمال العبارة عقليا، إلخ.،ولكن الاستماع: إذا أنا مدين لك...أحمل خنجرًا، لقد ولدت بالقرب من القوقاز (أ. بوشكين)؛

● الانقلاب –الانقلاب، إعادة الترتيب، شكل الكلمة: انتهاك ترتيب الكلمات "الطبيعي"، إلخ.،والضيوف لا يرضون بموت هذه الأرض الغريبة (أ. بوشكين)، (ضيوف هذه الأرض الغريبة، لا يرضيهم حتى الموت)؛

تماثل- ترتيب متطابق أو مشابه لعناصر الكلام في الأجزاء المتجاورة من النص، والتي عند ارتباطها تخلق صورة شعرية واحدة ، إلخ., أوه، إذا فقط لا يوجد صقيع على الزهور ،

وفي الشتاء تتفتح الزهور؛

أوه، إذا فقط انا لست حزينا،

لن أقلق بشأن أي شيء.

عدم الاتحاد (أسينديتون) –بناء جملة ترتبط فيها أعضاء متجانسة أو أجزاء من جملة معقدة دون مساعدة أدوات العطف؛ شخصية تعطي ديناميكية الكلام، والثراء، إلخ.,

السويدي والروسي يطعنون ويقطعون ويقطعون.

إيقاع الطبول، والنقرات، والطحن؛

بوليونيون (بوليسنديتون) –تكرار أداة العطف، التي يُنظر إليها على أنها زائدة عن الحاجة وتستخدم كوسيلة تعبيرية، عادةً في موضع الجناس، إلخ., واللمعان، والضجيج، وحديث الأمواج(أ.س. بوشكين)؛

تصالب –شخصية سُميت لتشابهها مع شكل الحرف اليوناني X (تشي)؛ التوازي المقلوب، الذي يتكون من "التقاطع"، وتغيير مواضع المكونات المتكررة لقطعتين متجاورتين من النص، إلخ.،كل شيء في داخلي، وأنا في كل شيء (ف. تيوتشيف)؛ يا ربيع بلا نهاية وبلا نهاية – بلا نهاية وبلا نهاية حلم! (أ. بلوك)؛ الخريف مليء بالأوراق، الشتاء مليء بالصقيع (أ. شولوخوف)؛

التقسيم –تقنية فنية تتمثل في تقسيم الجملة إلى شظايا فردية، والتي تمثل جمل غير مكتملة; ويتم تمثيل هذا التقطيع بيانياً باستخدام النقاط؛ تقليد التقسيم الكلام العامي، إلخ.، آخر مرة، في الطريق من لوغا، في بعض المحطات، على الرغم من الاكتظاظ الواضح، جلس رجل آخر في السيارة. ليس قديما بعد. مع شارب. يرتدي ملابس أنيقة للغاية. في الأحذية الروسية. (م. زوشينكو) ؛

فترة -طويلة، متعددة الحدود جملة صعبةأو جملة بسيطة مشتركة تتميز بالاكتمال ووحدة الموضوع والتقسيم التجويدي إلى جزأين؛ في الجزء الأول، يحدث التكرار النحوي لنفس النوع من الجمل الثانوية (أو أعضاء الجملة) مع زيادة متزايدة في التجويد، ثم هناك وقفة كبيرة تفصلها، وفي الجزء الثاني، حيث يتم إعطاء الاستنتاج ، تنخفض نبرة الصوت بشكل ملحوظ، أي. يتم تشكيل نوع من الدائرة، إلخ.،كلما أردت أن أحصر حياتي في دائرة منزلي، / إذا أمرني الكثير بأن أكون أبًا وزوجًا / لو كنت مفتونًا بصورة العائلة ولو للحظة واحدة، فمن المؤكد أنني لم أكن لأبحث عن عروس أخرى غيرك (أ. بوشكين).

التقنيات البصرية والتعبيرية

التعبير عن الكلام هو صفة تسمح للكاتب أو المتحدث بنقل ظلال المشاعر والأفكار. يتم إنشاء التعبير عن الكلام من خلال اختيار الكلمات، وبناء الجمل، الكلام الشفهي– استخدام التنغيم وتعبيرات الوجه والإيماءات. تلعب الوسائل المرئية والتعبيرية الخاصة دورًا كبيرًا في خلق التعبير - المجازات والشخصيات الأسلوبية.

مسارات - هذه صور كلامية تستخدم فيها الكلمات والتعبيرات بمعنى مجازي. يعتمد المجاز على المقارنة بين مفهومين يبدوان قريبين في بعض النواحي:

كنية– كلمة تحدد كائنًا أو ظاهرة وتؤكد على أي من خصائصه وصفاته وخصائصه؛ عادةً ما يشير الصف إلى تعريف ملون إلخ.،خاصة بكوقور لياليشفاف الغسق (أ.س. بوشكين)؛

استعارة – المجاز الذي تستخدم فيه الكلمات والتعبيرات معنى رمزيعلى أساس القياس والتشابه والمقارنة، إلخ.،وروحي المتعبة مغطاة بالظلام والبرد (م. ليرمونتوف) ؛

كناية– المجاز، الذي يقوم على استبدال كلمة بكلمة أخرى، مجاورة في المعنى. في الكناية، يتم تحديد ظاهرة أو كائن باستخدام كلمات أو مفاهيم أخرى، مع الحفاظ على خصائصها أو اتصالاتها، إلخ.،الهسهسة رغوينظارات ولكمة اللهب الأزرق.

(أ.س. بوشكين).

مقارنة -مجاز يتم فيه شرح ظاهرة أو مفهوم من خلال مقارنتها بأخرى؛ عادة ما يتم استخدام أدوات المقارنة، إلخ.،حظيرة الطائرات،مثل حارس التهديد، يقف - وحده في الكون كله (أ.س. بوشكين)؛

مجاز مرسل -أحد أنواع الكناية، والذي يقوم على نقل المعنى من كائن إلى آخر بناءً على العلاقة الكمية بينهما، إلخ.، ويمكنك أن تسمع حتى الفجر كيف ابتهج الفرنسي (أي الجيش الفرنسي بأكمله) (م. ليرمونتوف) ؛

مقارنة مبالغ فيها -مجاز يعتمد على المبالغة المفرطة في خصائص معينة للكائن أو الظاهرة المصورة، إلخ.،لن أقول كلمة لأي شخص لمدة أسبوع ، ما زلت جالسًا على حجر بجانب البحر (أ. أخماتوفا)؛

ليتوتس –المجاز، وهو عكس المبالغة، والتبسيط الفني،إلخ.،سبيتز الخاص بك، سبيتز الجميلة، -لا أكثر من كشتبان. (أ. غريبويدوف)؛

سخرية -أسلوب السخرية الذي يحتوي على تقييم لما يتم السخرية منه؛ في السخرية هناك دائما معنى مزدوج، حيث الحقيقة ليست ما يتم التعبير عنه بشكل مباشر، ولكن ما هو ضمني، إلخ.،الكونت خفوستوف،شاعر محبوب السماء حقًاغنى آيات الخوف مصائب ضفاف نيفا (أ. بوشكين) ؛

التجسيد -المجاز، الذي يقوم على نقل خصائص الكائنات الحية إلى الأشياء غير الحية، إلخ.،سيتم تعزية صامتةالحزن, ومرحةسوف تعكس الفرح (أ. بوشكين).

فن رمزي -مجاز يعتمد على استبدال مفهوم أو فكرة مجردة بصورة ملموسة لكائن أو ظاهرة للواقع، على سبيل المثال، في بداية الكوميديا ​​\u200b\u200bالإلهية، يلتقي دانتي بثلاثة حيوانات في الغابة - باتيرا، والأسد، والذئب، وهي رمزية للعواطف البشرية - الشهوانية والفخر والجشع؛

إعادة صياغة (ق)- مجاز يتم فيه استبدال الاسم المباشر لكائن أو شخص أو ظاهرة بتعبير وصفي يشير إلى خصائص كائن أو شخص أو ظاهرة لم يتم تسميتها بشكل مباشر، إلخ.،ملك الوحوش ( بدلاً منأسد)؛

سفسطة - كلام متناقض - تقنية فنية للجمع بين الكلمات التي عادة ما تشير إلى مفاهيم غير متوافقة، إلخ.،لكنجمال هُمقبيح... (م. ليرمونتوف) ؛

التورية -التورية، استخدام تعدد المعاني أو التجانس أو التشابه الصوتي للكلمات من أجل تحقيق تأثير كوميدي، إلخ.، الناس يستيقظون للتو، / الآن يعطونهمالقوانين ، / يصرخون: "اخرس!"أنت الفم! "/ وفي لحظة وضعوا ختمًا على الفم (ك. فوفانوف) ؛

سخرية- حكم يحتوي على استهزاء لاذع ولاذع بالشخص المصور، وأعلى درجة من السخرية، وما إلى ذلك. سوف تغفومحاطة بالرعاية / العائلة العزيزة والحبيبة / (أنتظر موتك بفارغ الصبر) (أ. نيكراسوف).

الوسائل التعبيرية للصوتيات

يستخدم على نطاق واسع في النصوص الأدبية، وخاصة في النصوص الشعرية:

السجع- التكرار في النص الأدبي لنفس حروف العلة أو ما يشبهها، مما يؤدي إلى تكوين صورة صوتية، إلخ.، أطير بسرعة على طول قضبان الحديد الزهر. / أعتقد أفكاري (أ. نيكراسوف)؛

الجناس -تكرار الحروف الساكنة في النص الأدبي يؤدي إلى تكوين صورة صوتية، إلخ., راضي عن العشاء الاحتفالي، الجار يقف أمام جاره (أ. بوشكين)؛

المحاكاة الصوتية –نقل الانطباعات السمعية بكلمات تذكرنا بأصوات الظواهر الطبيعية أو الأصوات التي تصدرها الحيوانات، إلخ.، في منتصف الليل أحيانًا في برية المستنقع / حفيف القصب بالكاد مسموع بصمت (ك. بالمونت).

* المجازهو شكل من أشكال الكلام يتم فيه استخدام كلمة أو تعبير بمعنى مجازي. يعتمد المجاز على المقارنة بين مفهومين يبدوان قريبين منا في بعض النواحي.

أنواع المسارات:

لقب – رمزي (تعريف فني لكائن ما ؛ صفة مجازية تحتوي على علامة مناسبة للمقارنة ( بجعة الثلج - ثلج أبيض، ناعم وخفيف، مثل swansdown) . يجيب على الأسئلة: أي منها، ما هي؟ :

وأمواج البحر حزينحاربوا الحجارة بالزئير (م.ج.) ؛

بين السحاب والبحر بفخر(نار.) طائر النوء يرتفع.

تجميد- voivode(اسم) يدور حول ممتلكاته في دورية. (ن.) ؛

...يعجبني ..... خاصتك وداعجمال. (ص) ؛

على طول السياج العالي والطويل

إضافيزهور الورد تتدلى نحونا.

أ. بلوك

في الشعر الشعبي تستخدم الصفات الثابتة: طريق ذو أعمدة، بحر أزرق، عذراء جميلة، رفيقة طيبة، لآلئ الراي اللساع، أم الأرض، حقل نظيف، سحب سوداء.

في بعض الأحيان يتم لعب دور الصفة بواسطة ضمائر الصفة التي تعبر عن درجة التفضيل للحالة:

هي تاركوينيا رنّت الموسيقى في الحديقة

الصفعات، نعم، نعم! مثل هذا الحزن الذي لا يوصف.

صفعة على الوجه ولكن أي نوع! أ. أخماتوفا

أ. بوشكين، "الكونت نولين"

المقارنة - تصوير ظاهرة واحدة من خلال مقارنتها بظاهرة أخرى.

هناك مكونان في المقارنة:

1) ما الذي تتم مقارنته؟

2) ما يقارن به.

يتم التعبير عن المقارنة باستخدام الكلمات مثل، بالضبط، كما لوأو قد يشير إلى التشابه ( يبدو مثل…) :

أنشار، مثل حارس التهديديقف وحده في الكون كله. (ص)

غبار الثلج عموديقف في الهواء.

أنت الأجمل على الإطلاق، والأعز على الإطلاق، روسية، طينية، تربة صلبة.

تحته كازبيك ، مثل حافة الماسأشرق بالثلج الأبدي. (ل.)

وكان حبها لابنها مثل الجنون.(م.ج.)

تشبه قمة العمود المنتشرة بواسطة عارضة السفينة أجنحة الطيور العملاقة.(اخضر)

على عيون قطة حذرةثم رأيت سربا أسود من الشياطين،

مشابهعيونك. يحبمن بعيد عصابة النمل…

أ. أخماتوفا أ. بوشكين

عصفور مبلل

فرع ليلك!

ب. باسترناك

مقارنة غير محددة تعبر عن حالة التفضيل:

وعندما يشرق القمر في الليل

عندما يشرق... الله يعلم كيف!

أمشي ورأسي منسدلة،

أسفل الشارع إلى حانة مألوفة.

إس يسينين

يمكن توسيع المقارنة. يكشف عن عدة علامات لظاهرة واحدة أو خصائص لمجموعة كاملة من الظواهر:

كان الرجال هنا، كما هو الحال في أي مكان آخر، من نوعين: بعضهم نحيفون، وكانوا يحومون جميعًا حول السيدات؛ كان بعضهم من هذا النوع بحيث كان من الصعب تمييزهم عن أولئك من سانت بطرسبرغ، كما أنهم قاموا بتمشيط سوالفهم بشكل متعمد وذوق رفيع أو ببساطة وجوه بيضاوية جميلة وحليقة للغاية، كما جلسوا بشكل عرضي بجانب السيدات، وكانوا يتحدثون أيضًا الفرنسية ويجعلون السيدات يضحكون تمامًا كما هو الحال في سانت بطرسبرغ. هناك فئة أخرى من الرجال كانوا بدينين أو مثل تشيتشيكوف، أي ليسوا بدينين جدًا، ولكنهم ليسوا نحيفين أيضًا. (ز.)

غالبًا ما توجد مقارنات سلبية في الفولكلور الروسي وأنماطه الأدبية في الأدب الروسي القديم:

ليست الريح هي التي تحني الغصن،

ليست شجرة البلوط هي التي تصدر الضجيج -

قلبي يئن

كيف ورقة الخريفيرتجف...

(إس إن ستروميلوف)

الاستعارة – 1) هي كلمة أو تعبير يستخدم بمعنى مجازي يعتمد على التشابه في أي جانب من جوانب شيئين أو ظاهرتين؛ 2) هذه مقارنة خفية، لا يوجد فيها إلا ما تمت مقارنته. ما تتم مقارنته ضمني فقط. استعارة في أشكال مختلفةحاضرة في كل مجاز شعري. خطابنا اليومي مليء بالاستعارات: لقد فقد رأسه، شبكة التداول، أصيب بالدوار، السماء تمطر.تختلف الاستعارة الشعرية عن الاستعارة اليومية المألوفة في نضارتها وحداثتها. مطلوب من القارئ أن يكون قادرًا على الفهم والشعور الصورة التي تم إنشاؤها:

معلقة فوق كوخ الجدة حافة الخبز. (شهر) ؛

النحل من الخلاياالشمعي يطير خارج مسافة الحقل. (ص) (الخلية - "خلية النحل")؛

لقد تواضعت يا ربيعأحلام عالية الطيران. (ص) (الربيع - "الشباب")؛

قام الناس بتدجين الحيوانات فقط في فَجرالثقافة الإنسانية. (خاص) (الفجر - "البداية").

وإذا نزل تعبير مجازي على مقطع كبير أو قصيدة بأكملها، فإن مثل هذا الاستعارة يسمى استعارة ممتدة. تم استخدام هذه التقنية من قبل M. Lermontov في قصيدة "كأس الحياة" ، حيث تم أخذ الاستعارة الشعبية شبه اليومية لـ "شرب كأس الحياة" كأساس:

نشرب من كأس الوجود

بأعين مغلقة،

حواف ذهبية مبللة

بدموعك؛

عندما يكون قبل الموت بعيدا عن الأنظار

الخيط يسقط

وكل ما خدعنا

يختفي مع الإغلاق -

ثم نرى أنه فارغ

كان هناك كوب ذهبي

أن كان هناك مشروب فيه حلم

وأنها ليست لنا!

تعبيرات مثل " آية حديدية، "صباح رمادي"، "رموش حريرية"، تعمل في نفس الوقت كصفات واستعارات وتسمى الصفات المجازية. في الاستعارة، لا يمكن فصل التعريف عن الكلمة التي يتم تعريفها: يختفي المعنى.

التجسيد هو نقل خصائص الإنسان إلى الحيوانات والجماد والظواهر الطبيعية والمفاهيم المجردة: سأصفّر، بطاعة، خجولًا سوف تتسللدموي نذالة، ويد سوفإلي يلعق، وفي العيون ينظر، فيهم علامة على قراءتي لوصيتي. (ص) ؛ سيتم تعزيةصامتة الحزنومرحة سوف تعكس الفرح…(ص)

التجسيد هو نوع خاص من الاستعارة:

ابتسمت بالنعاسالبتولا,

كانت الضفائر الحريرية أشعثًا.

إس يسينين

الكناية هي كلمة أو تعبير يستخدم بمعنى مجازي يعتمد على اتصال خارجي أو داخلي بين كائنين أو ظاهرتين. يمكن أن يكون هذا الاتصال:

1) بين المحتوى والاحتواء: أنا ثلاث لوحاتأكل. (كر.) ;

قرأته بسرور أبوليوس ,

أ شيشرونلا تقرأ.

أ. بوشكين

3) بين الفعل وأداة هذا الفعل: لقد حكم على قراهم وحقولهم بغارة عنيفة السيوفوالحرائق. (ص) ؛

4) بين الجسم والمادة التي صنع منها الكائن: لا انها فضة- على ذهبأكل (غرام) ;

5) بين المكان والأشخاص الموجودين في هذا المكان: الجميع مجاللاهث. (ص)

يختلف الكناية عن الاستعارة في إعادة صياغة الاستعارة للمقارنة باستخدام الكلمات المساعدة "كما لو"، "مثل"، "مثل"، وما إلى ذلك. وهذا لا يمكن أن يتم مع الكناية.

SYNECDOCHE هو نوع من الكناية يعتمد على استبدال المزيد بالأقل أو، على العكس من ذلك، الأقل بالأكثر. تستخدم عادة في Synecdoche:

1) المفرد بدلاً من الجمع: كل شيء نائم - و بشر، و وحش، و طائر.(ز) ؛ من هنا سوف نهدد السويدي…(ص) ؛

والروبل

لم تتراكم الخطوط.

في ماياكوفسكي

2) الجمع بدلاً من المفرد: نحن جميعا ننظر نابليون. (ص) ؛

3) الجزء بدلاً من الكل: "هل تحتاج لأي شيء؟" - "في سَطحلعائلتي." (هيرتز) ؛

حتى ترى تحت قدميك قل: هل سيكون قريباً؟ وارسو(أي بولندا)

زي مُوحد، و توتنهام، و شارب! هل سيضع الرجل المتكبر قانونه الخاص؟

م. ليرمونتوف أ. بوشكين

4) الاسم العام بدلاً من الاسم المحدد: حسنًا ، اجلس ، ضوء. (م؛ بدل الشمس)؛

5) اسم محدد بدلاً من الاسم العام: قبل كل شيء، رعاية بنس واحد. (ز؛ بدلا من المال).

السخرية هي استخدام كلمة أو تعبير بالمعنى المعاكس للمعنى الحرفي (المباشر) بغرض السخرية: أوتكولي, ذكي، أنت موهوم، رأس؟ - سأله الثعلب بعد أن التقى بالحمار. (كر.)

يمكن إعطاء المعنى المعاكس لسياق مهم، وكذلك للعمل بأكمله، كما هو الحال في قصيدة M. Lermontov "الامتنان":

على كل شيء، على كل شيء أشكرك:

من أجل العذاب السري للعواطف ،

لمرارة الدموع، وسم القبلة،

للانتقام من الأعداء والتشهير بالأصدقاء؛

لحرارة الروح الضائعة في الصحراء،

لكل ما خدعني في الحياة..

فقط رتبها بحيث تكون من الآن فصاعدا

ولم يستغرق مني وقتا طويلا لأشكرك.

SARCASM هو مفارقة لاذعة ولاذعة بشكل خاص.

عن الكلمات والتعليقات وما إلى ذلك. وكذلك عن الوجه والنظرة والابتسامة وما إلى ذلك. :

السخرية - تحتوي على ابتسامة خفية خفية، معبرة عنها؛

ساخر - شامل. التعبير عن السخرية السامة والشريرة.

ساردونيك - ساخر ساخر، ساخر بشكل ضار.

ALLEGORY هو تصوير استعاري لمفهوم مجرد باستخدام صورة حياة محددة: الميزان - العدل، الصليب - الإيمان، المرساة - الأمل، القلب - الحب.غالبًا ما يستخدم الرمز في الخرافات والحكايات الخرافية، حيث تعمل الحيوانات والأشياء والظواهر الطبيعية كحاملات للخصائص البشرية: المكر هو الثعلب، والجشع والغضب هو الذئب، والخداع هو الثعبان، والجبن هو الأرنب.

8. اسمع يا ابني تأديب ابيك ولا ترفض عهد امك 9. فانه عجيب. إكليللرأسك و زخرفةلعنقك."

(كتاب الأمثال).

حديقة تسارسكوي سيلو الجميلة

أين أسد(أي السويد) بعد أن هزمت وماتت نسرروسيا قوية

في حضن السلام والفرح..

أ. بوشكين

الرمز شائع في الفنون الجميلة: المرأة معصوبة العينين والميزان في يديها هي العدل.

الأجهزة الأسلوبية.

HYPERBOLE هو تعبير مجازي يحتوي على مبالغة باهظة في الحجم والقوة والمعنى وما إلى ذلك. أي ظاهرة: في مائة وأربعون شمساكان غروب الشمس متوهجا (م) ؛

سوف يطير طائر نادر إلى منتصف نهر الدنيبر. (ز.)

الرجل الكسول يجلس عند البوابة،

وفمي مفتوح على مصراعيه،

ولن يفهم أحد

أين البوابة وأين الفم.

سوف يمر وكأن الشمس سوف تشرق! رأيت كيف تحدق:

إذا نظر، فسوف يعطيك روبل! مع موجة الممسحة جاهزة.

ن. نيكراسوف

LITOTA - 1) عكس المبالغة، أو المبالغة العكسية، التي تحتوي على التقليل المفرط من الحجم والقوة والمعنى، وما إلى ذلك. أي ظاهرة: تحت شفرة رقيقة من العشبعليك أن تحني رأسك... (ن.) ؛في الفولكلور الروسي - خافروشكا الصغيرة، الإبهام الصغير.

معنى آخر لـ litotes هو 2) تعريف المفهوم أو الشيء بنفي العكس: ليست باهظة الثمنأقدر الحقوق الصاخبة التي يدور منها رأس أكثر من إنسان. (ص) ؛ إنه ليس غبيًا (بدلاً من ذلك فهو ذكي).

مثال على الاستخدام المتزامن للمبالغة والليتوتس: عالمنا مصمم بشكل رائع.. فيه طباخة ممتازة، ولكن للأسف، فم صغير لدرجة أنه لا يمكن أن يفوت أكثر من قطعتين; الآخر لديه حجم الفم هو حجم قوس مبنى هيئة الأركان العامة، ولكن، للأسف، يجب أن يكون راضيا عن بعض البطاطس الألمانية. (ز.)

في الأعمال الأدبية، يمكن للمبالغة والعبارات الصغيرة أن تنقل شفقة عالية أو تكون بمثابة وسيلة للهجاء والفكاهة:

"...وعند هذه الكلمات أصبحت الضيف آذانًا صاغية تمامًا: امتدت أذناها من تلقاء نفسها، ووقفت، غير قادرة تقريبًا على الجلوس أو رفع نفسها على الأريكة، وعلى الرغم من أنها كانت ثقيلة بعض الشيء، لقد أصبحت فجأة نحيفة وبدت وكأنها زغب خفيف، والذي بهذه الطريقة سوف يطير في الهواء من الضربة. (ن. جوجول)

PERIPHRASE (أو PERIPHRASE) هو عبارة عن عبارة تتكون من استبدال اسم كلمة أو عبارة بدورة وصفية للكلام تشير إلى خصائص كائن أو شخص مسمى مباشرة. : مؤلف كتاب "بطل زماننا" (بدلاً من إم يو ليرمونتوف) ؛ ملك الوحوش (بدلا من الأسد)؛ خالق ماكبث (شكسبير)؛ مغني ليتوانيا (ميتسكيفيتش) ؛ مغني جيور وخوان (بايرون).

الجناس - تكرار الأصوات الساكنة.

بوو زيأخذ ريستس زاه بلاه زفلا لطيفة زو،

عن، زأوس مع زفي رشقات نارية، زدي زيطير زأنا زنيات,

عن، زمسرور زدي تور زو، زدي موز زالشمعدانات المحيطية زو…

م. لومونوسوف

أحد الأنواع الأولية للجناس هو المحاكاة الصوتية، على سبيل المثال في قصيدة V. Inber "Pulkovo Meridian" (هدير الطائرات الفاشية فوق لينينغراد المحاصرة):

أعلى ر ychat ge رمانسكي موتو رس:

- نحن فو صه رو بوكو رجديد رعلى أية حال،

نحن ص رإيف رنحن ننتظرك صقصيدة ل ز صأوبي,

نحن الشركات الصغيرة والمتوسطة رنعم...لن تكون موجودًا في أي وقت قريب صيا.

ASSONANCE - 1) تكرار حروف العلة أو مجموعات حروف العلة:

لقد ملأت التهمة في فيشك فيت فيذ

و د فيصغير: فييا إلهي فيأنا د فيها!

م. ليرمونتوف

2) قافية غير مكتملة، بناءً على هوية (أحيانًا غير مكتملة) فقط حروف العلة المشددة مع عدم تطابق الأصوات الساكنة:

أريد العودة إلى ديارهم ضخامة

الشقق موحية الحزن.

سأدخل وأخلع معطفي سوف أعود إلى روحي ,

أضواء الشوارع سوف تضيء.

ب. باسترناك

شاهدنا لفترة طويلة غروب ,

مفاتيح جيراننا غاضب.

إلى البيانو القديم موسيقي او عازف

انحنى حزينا شعر رمادي.

ب. أحمدولينا

* الشخصيات الأسلوبية- بناء خاص للكلام يعزز التعبير بالكلمة الأدبية. على عكس الاستعارات التي تثري الفكر بمحتوى تصويري جديد، تؤثر الشخصيات الأسلوبية على القارئ بفضل طرق خاصةالتنظيم النحوي للكلام.

الجناس (أو وحدة البداية) هو تكرار الكلمات أو العبارات الفردية في بداية المقاطع التي تشكل البيان.

الجناس المعجمي:

أقسمأنا أول يوم من الخلق

أقسميومه الأخير،

أقسمعار الجريمة

وانتصار الحق الأبدي..

م. ليرمونتوف

الجناس النحوي (تكرار نفس النوع من الإنشاءات النحوية):

أنا واقفعلى الأبواب العالية،

انا اكذبفي عملك.

م. سفيتلوف

الجناس الستروفي:

أرض!..

من رطوبة الثلج

انها لا تزال طازجة.

إنها تتجول بنفسها

ويتنفس مثل ديجا.

أرض!..

إنها تجري، تجري

آلاف الأميال أمامنا.

فوقها ترتعش القبرة

ويغني عنها.

أ. تفاردوفسكي

EPIPHOR (أو النهاية) هو تكرار الكلمات أو العبارات في نهاية المقاطع (الجمل) المجاورة والسطور الشعرية: أود أن أعرف لماذا أنا مستشار فخري؟لماذا بالضبط مستشار فخري؟(ز.) ؛

صديقي العزيز، في هذا أيضا منزل هادئ

الحمى تضربني

لا أستطيع أن أجد مكانا في منزل هادئ

بالقرب من نار السلام!

أ. بلوك

الحلقة عبارة عن إطار، تكرار في نهاية بعض عناصر بدايته:

سأعطيك إياهاأنا شال من خراسان

وسجادة شيراز سأعطيك إياها.

إس يسينين

يُطلق على حلقة القصيدة بأكملها أحيانًا اسم التركيبة الحلقية: في قصيدة أ.س. في عبارة بوشكين "احفظني يا تعويذتي..." السطر الأخير يكرر الكلمة الأولى بكلمة.

التوازي هو البناء النحوي المتطابق للجمل أو أجزاء الكلام المجاورة: يتم تكريم الشباب في كل مكان، ويتم تكريم كبار السن في كل مكان. (ف. ليبيديف-كوماش)؛

عندما تموت الخيول تتنفس

عندما تموت الأعشاب تجف،

عندما تموت الشموس تخرج

عندما يموت الناس، يغنون الأغاني.

في. كليبنيكوف

يمكن أن يكون التوازي تركيبيًا، عندما تتطور رواية أو قصة بالتوازي الوقائع المنظورة

التناقض هو عبارة تتناقض فيها المفاهيم المتعارضة بشكل حاد: أين طاولةكان هناك طعام هناك نعشالتكاليف. (ج. ديرزافين).في كثير من الأحيان يتم بناء التناقض على المتضادات: ثريو في أيام الأسبوعالأعياد و فقيرو في عطلةحزين. (آخر) ؛

احببته ثري –فقير ,

احببته عالم – غبي ,

احببته وردية – باهت ,

احببته جيد – ضار :

ذهب – نصف رف من النحاس.

م. تسفيتيفا

التناقض يكمن وراء العديد من الأعمال الكبيرة، وهو ما ينعكس في عناوينها: "الحرب والسلام" بقلم إل تولستوي ؛ "جريمة و عقاب"

ف. دوستويفسكي، "المكر والحب" بقلم ف. شيلر.

OXYMORON (أو OXYMORON) عبارة عن مزيج من الكلمات ذات المعاني المتناقضة التي تخلق مفهومًا أو فكرة جديدة: نبيذ جاف؛ لص صادق؛ العبيد الأحرار؛ فرح مرير؛ صمت رنين الصمت البليغ؛ "الجثة الحية" (L.T.) ؛ "مأساة متفائلة" (ضد فيشنفسكي) ؛

أ. لعبة بوشكين فرحة حزينةأنني كنت على قيد الحياة.

في بعض الأحيان يقع في حب S. Yesenin بشغف

في الحزن الأنيق.

م. ليرمونتوف

انظر، هي من الممتع أن تكون حزينًا ,

هذه عارية بأناقة.

أ. أخماتوفا

التدرج هو ترتيب الكلمات المتقاربة في المعنى من أجل زيادة أو تقليل أهميتها الدلالية أو العاطفية، وبالتالي خلق زيادة (أو نقصان) في الانطباع الذي تتركه.

التدرج التصاعدي: في الخريف ، تتغير سهوب عشب الريش تمامًا وتستقبلها مميز، أصلي، لا يشبه أي شيء آخرمنظر. (س. أكساكوف)؛ عند وصولهما إلى المنزل، دخل ليفسكي وناديجدا فيدوروفنا منزلهما مظلمة وخانقة ومملةغرف. (أ. تشيخوف)

التدرج التنازلي:

أقسم على جراح لينينغراد،

المواقد المدمرة الأولى:

لن أنكسر، لن أتردد، لن أتعب ,

لن أغفر لأعدائي حبة واحدة.

يا بيرجولتس

INVERSION هو ترتيب أعضاء الجملة في طلب خاص، منتهكة ما يسمى بالأمر المباشر المعتاد. يعزز الانقلاب الحمل الدلالي لأعضاء الجملة وينقل البيان من مستوى محايد إلى مستوى معبر عاطفي: بخوففكرت أين يقود كل هذا! و مع اليأسأدركت قوته على روحي. (ص) ؛ تم إخراج الخيول. لم يعجبنيهم لي. (آي تورجنيف).

ELLIPSIS - حذف أي جزء ضمني من الجملة: لقد حولنا القرى إلى رماد، والمدن إلى تراب، والسيوف إلى مناجل ومحاريث. (ف. جوكوفسكي)؛ بدل الخبز يوجد حجر، وبدلاً من التدريس يوجد مطرقة. (S.-Sch.)إن استخدام علامات الحذف يمنح البيان ديناميكية ونغمة الكلام المفعم بالحيوية والتعبير الفني.

الصمت هو أسلوب كلامي لا يعبر فيه المؤلف عمدًا عن فكرة كاملة، تاركًا للقارئ (أو المستمع) تخمين ما لم يُقال: لا، أردت...ربما أنت...اعتقدت أن الوقت قد حان ليموت البارون. (ص) ؛ ماذا فكرت وشعرت على حد سواء؟ من سيعرف؟ من الذي يقول؟ هناك مثل هذه اللحظات في الحياة، مثل هذه المشاعر... لا يمكنك إلا الإشارة إليها والمرور. (ت).

النداء البلاغي - نداء مؤكد لشخص ما أو شيء ما: الزهور، الحب، القرية، الكسل، الحقل!أنا مخلص لك بروحي. (ص) ؛ اه انت، والتي رسائلها كثيرة، كثيرة في حقيبتي على البنك. (ن.) ؛ هادئ، مكبرات الصوت! كلمتك، الرفيق ماوزر. (م).

سؤال بلاغي - يتم طرح السؤال ليس بهدف الحصول على إجابة، ولكن لجذب انتباه القارئ (أو المستمع) إلى ظاهرة معينة من أجل الإدلاء ببيان في شكل استفهام: هل تعرف الليلة الأوكرانية؟ (ز.) ؛ أم أنه جديد علينا أن نتجادل مع أوروبا؟ أم أن الروسي غير معتاد على الانتصارات؟ (ص) ؛ وما هو الروسي الذي لا يحب القيادة بسرعة؟ (ز).

POLYCONJUNCTION عبارة عن بناء عبارة يرتبط فيها جميع أعضاء الجملة المتجانسين أو جميعهم تقريبًا ببعضهم البعض بواسطة نفس أداة العطف (عادةً أداة العطف "و"). بمساعدة الاتحاد المتعدد، يتم التأكيد على غرض ووحدة العناصر المدرجة: سقط مطر خفيف وإلى الغابات، وإلى الحقول، وعلى نهر الدنيبر الواسع. (ز.) ؛ مشى المحيط أمام عيني، وتمايل ورعد وتألق وكان يتلاشى ومتوهج وذهب إلى مكان ما إلى اللانهاية. (ف. كورولينكو).

نفس الشيء عند تكرار الاتحاد بين الأجزاء جملة مركبة: وكانت المنازل تحترق ليلا، والرياح كانت تعصف وأجساد سوداء على المشنقة تتمايل في الريح، وصرخت الغربان فوقهم. (أ. كوبرين).

تصبح الخطوط التي يتم فيها استخدام عدم الاتحاد المعاكس بجانب polyunion أكثر تعبيرًا:

كان هناك التيفوس وجليد، وجوع، وحصار.

ذهب كل شيء: الخراطيش والفحم والخبز.

لقد تحولت المدينة المجنونة إلى سرداب،

حيث ردد المدفع بصوت عال.

جي شنجيلي

الاتحاد - الإغفال المتعمد لربط أدوات العطف بين أعضاء الجملة أو بين الجمل: غياب أدوات العطف يعطي سرعة البيان، وتشبع الانطباعات داخل الصورة العامة؛ يصبح الكلام أكثر إيجازًا وإحكامًا: سويدي، روسي - طعن، تقطيع، قطع، طبول، نقرات، طحن، رعد البنادق، الدوس، الصهيل، الأنين... (ص.)يمكن استخدام القائمة غير الموحدة لأسماء الموضوعات لخلق انطباع بتغيير سريع للصور: الأكشاك، النساء، الأولاد، المحلات التجارية، الفوانيس، القصور، الحدائق، الأديرة، البخاريون، الزلاجات، حدائق الخضروات، التجار، الأكواخ، الرجال، الجادات، الأبراج، القوزاق، الصيدليات، محلات الأزياء، الشرفات، الأسود على البوابات تومض.. (ص).

اتصال غير الاتحاد أعضاء متجانسةيتحدث عن عدم اكتمال وعدم استنفاد السلسلة المذكورة. ربط الأعضاء المتجانسة بأداة الاقتران المتكررة ويتم التعبير بشكل واضح عن فكرة عدم استنفاد السلسلة المذكورة. اتحاد واحد و، ربط آخر عضوين متجانسين، يعطي التعداد طابع الاكتمال.

مصطلحات تسمية الوسائل المجازية والتعبيرية للغة

فن رمزي (من اليونانية أليجوريا - رمزية) - صورة مجازية لمفهوم أو ظاهرة مجردة من خلال صورة ملموسة. على سبيل المثال: الجبن والعزل - هير؛ الغباء - حمار. الثعلب الماكر .

الجناس(من اللاتينية Al، with، litera - letter) - تكرار الأصوات الساكنة المتطابقة من أجل تعزيز التعبير عن الكلام الفني. "هسهسة النظارات الرغوية واللهب الأزرق".

الجناس(من الجناس اليوناني - التنشئة) - وحدة القيادة; تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في بداية عدة عبارات أو عدة أبيات من الشعر:

أيا كان يد القدر تضطهد،

أيا كان الخداع يعذب الناس... ف. تيوتشيف

نقيض(من النقيض اليوناني - التناقض، المعارضة) - المعارضة

"أبيض وأسود"، "الحرب والسلام".

المتضادات(النملة اليونانية - ضد وأونوما - اسم) - كلمات ذات معاني متضادة: كراهيه وحب

العتيقة(من اليونانية أركايوس - قديم) - كلمة أو شكل كلام عفا عليه الزمن. يستخدم كعلاج تعبير فنيلإعادة خلق النكهة التاريخية لخطاب الأبطال لإضفاء طابع رفيع على العمل:

نحن معذبون بالعطش الروحي،

جررت نفسي في الصحراء المظلمة،

والساروف ذو الستة أجنحة

عند مفترق الطرق ظهر لي A. S. Pushkin

السجع(من اللات. Assonare - الصوت المتناغم والتناغم) - تكرار نفس أصوات حروف العلة:

فزلوزهفي على الوترفي ضيقفي يو،

آخرفي شني لفي للانحناء في القوس ،إيه إس بوشكين

قول مأثور(من الأمثال اليونانية - قول) - فكرة معممة وعميقة للمؤلف، معبرًا عنها بشكل مقتضب ومصقول، تتميز بالتعبير الدقيق والمفاجأة الواضحة للحكم. القول المأثور له مؤلف. "الأقوياء دائمًا لديهم الضعفاء مذنب" آي إيه كريلوف

نموذج سؤال وجوابعرض تقديمييختلف عن السؤال البلاغي. في شكل العرض سؤال وجواب، يطرح المؤلف الأسئلة ويجيب عليها بنفسه. سؤال بلاغي لا يحتاج إلى إجابة.

القطع الزائد(الغلو اليوناني - المبالغة) - صورة تعبير تحتوي على مبالغة فادحة في الحجم والقوة والمعنى وما إلى ذلك. أي كائن أو ظاهرة.

"عند مائة وأربعين شمسًا توهج غروب الشمس" في ماياكوفسكي.

تدرج(lat. Gratatio - الارتفاع التدريجي) - ترتيب العناصر المدرجة (الكلمات والعبارات والعبارات) بترتيب متزايد لمعناها (تدرج تصاعدي) أو بترتيب تنازلي للمعنى (تدرج تنازلي).

يظل ناسكًا إلى الأبد ، مسجونًا في حجرة جسده ، وهو محروم من فرصة السماح لأي شخص أن يشعر ويشعر بما هو عليه في زنزانتهيشعر، ويدرك، ويشعر، ويشتهي، ويحلم .

الانقلاب(lat. الانقلاب - إعادة الترتيب، الانقلاب) - ترتيب الكلمات العكسي، انتهاك تسلسل الكلام المقبول عموما؛ إعادة ترتيب أجزاء العبارة، مما يمنحها ظلًا جديدًا خاصًا للتعبير:
لقد اتى -لقد اتى

سخرية(اليونانية "Eironeia" - التظاهر والسخرية) - السخرية الخفية - أحد الاستعارات، نقل المعنى في الاتجاه المعاكس. العلامة المميزة هي معنى مزدوج، حيث الحقيقة ليست ما يتم التعبير عنه بشكل مباشر، ولكن نقيضه، ضمنيًا.

"بعيدًا أيها الذكي، هل أنت موهوم يا رأس؟" (آي كريلوف) (مخاطبة الحمار - انظر الرمز)

المرادفات السياقية -كلمات أو مجموعة كلمات تكتسب معنى مشابهًا فقط في نص معين.

التكرار المعجمي -التكرار المتعمد لنفس الكلمة في النص. كقاعدة عامة، باستخدام هذه التقنية، يتم تسليط الضوء على الكلمة الرئيسية في النص، والتي تحتاج إلى لفت انتباه القارئ إلى معناها:

لا عمدا وكانت الرياح تهب،

لا عمدا كانت هناك عاصفة رعدية. مع. يسينين

ليتوتس(من الليتوتس اليونانية - البساطة والصغر والاعتدال) - تعبير مجازي يحتوي على التقليل الباهظ من الحجم والقوة والمعنى وما إلى ذلك. أي كائن أو ظاهرة.

"ولدبإصبعك » ، "رجل صغير"من القطيفة », أهدأ من الماء، وأخفض من العشب .

استعارة(استعارة يونانية - نقل) - تمثل نقل المعنى بالتشابه. وسيلة التعبير هذه قريبة جدًا من المقارنة. في بعض الأحيان يسمى الاستعارة مقارنة مخفية، لأنها مبنية على المقارنة، ولكن لا يتم صياغتها باستخدام أدوات العطف المقارنة:

سوف يلعق البيانو المرتعش الرغوة من شفتيه ب. باسترناك

كناية - نوع المجاز، وهو استخدام لفظ في معنى مجازي، وهو عبارة يتم فيها استبدال كلمة بأخرى، كما في الاستعارة (انظر)، مع الفرق عن الأخيرة أن هذا الاستبدال لا يتم إلا بكلمة تدل كائن (ظاهرة) يقع في اتصال أو آخر (مكاني أو زماني أو ما إلى ذلك) مع الكائن (ظاهرة) والذي يُشار إليه بالكلمة المستبدلة.

على سبيل المثال: "الجميعأعلام الخامسسيأتي إلينا الضيوف”، حيث تحل الأعلام محل الدول.
عادةً ما يتم تصوير المحتوى بدلاً من المحتوى (تناول طبقًا آخر)، والملابس بدلاً من الشخص (أقف في الطابور للحصول على سترة حمراء)، واسم المؤلف بدلاً من عنوان العمل (سيحمل الناس بيلينسكي) وجوجول من الأسواق)، اسم الغرفة بدلاً من الأشخاص الموجودين فيها (جاءت المدرسة بأكملها راكضة).

متعدد الاتحاد - شكل أسلوبي يتكون من زيادة متعمدة في عدد أدوات العطف في الجملة، عادةً لربط الأعضاء المتجانسين، وبالتالي التأكيد على دور كل منهم، وإنشاء وحدة التعداد، وتعزيز التعبير عن الكلام.

"أناأو سوف انفجر في البكاءأو سوف أصرخأو سوف أغمي عليه"أ. تشيخوف

الغير متحدة -الغياب المتعمد للتحالفات. السويدي والروسي يطعنون ويقطعون ويقطعون... مثل. بوشكين

أعضاء متجانسة، صفوف من الأعضاء المتجانسة

سفسطة - كلام متناقض(تناقض يوناني - بارع - غبي) - مزيج غير عادي من الكلمات، مزيج من الكلمات المتناقضة التي تستبعد بعضها البعض منطقيا. " "أرواح ميتة"، "عبد الشرف"، "المستحيل ممكن"، "جثة حية".

تجسيد - مجاز يتكون من إسناد علامات وخصائص الكائنات الحية إلى الأشياء غير الحية. "عن من تتكلم؟عواء ، رياح الليل، ماذا عنانك تتذمر مجنون؟

التقسيم(الإيطالية Parcellf - الجسيمات؛ من اللاتينية Particla) - جهاز أسلوبي يقسم العبارة إلى أجزاء أو حتى إلى كلمات فردية. الغرض من الإلغاء هو إعطاء تعبير تجويد الكلام من خلال نطقه المفاجئ. يتم فصل الكلمات الطرود عن بعضها البعض بالنقاط أو علامات التعجب:

عندما ينقذنا الخالق

من قبعاتهم! قبعات! والخناجر! ودبابيس!

ومحلات الكتب والبسكويت! أ.غريبويدوف.

محيطة(يوناني - إعادة صياغة - عبارة وصفية، وصف) 1) تعبير عبارة عن نقل وصفي لمعنى عبارة أو كلمة أخرى: كاتب هذه السطور (بدلاً من "أنا"في كلام المؤلف). 2) مجاز يتكون من استبدال اسم شخص أو كائن أو ظاهرة بوصف لها الميزات الأساسيةأو الإشارة إليهم الصفات الشخصية:

ملك الوحوش بدلا من ذلك "الأسد"، ضبابي ألبيون بدلا من "إنجلترا"، شمال تدمر بدلا من سانت بطرسبرغ.

على سبيل المثال، بوشكين: مغني جيور وخوان (بايرون)، مغني ليتوانيا (ميكيتيتش)، مبدع ماكبث (شكسبير).

سؤال بلاغي، تعجب بلاغي، نداء بلاغي(من البلاغة اليونانية - الخطابة) - تقنيات خاصة تستخدم لتعزيز التعبير عن الكلام. يمكن أن يعبر السؤال البلاغي عن محتوى استفهام، ولكن لا يتم طرحه بهدف إعطاء إجابة أو تلقيها، ولكن بهدف إحداث تأثير عاطفي على القارئ. يعزز التعجب الخطابي التعبير عن المشاعر في النص، ولا يتم توجيه الاستئناف البلاغي إلى المحاور الحقيقي، ولكن إلى موضوع الصورة الفنية.

أحلام أحلام! أين حلاوتك! (أ. بوشكين)

السحب مألوفة! كيف تعيش؟

من ستهدد الآن؟ (م. سفيتلوف).

هل سيغفر الأبطال الصادقون؟ ولم نحافظ على عهدهم. (ز. جيبيوس).

مجاز مرسل(synecdoche اليونانية) - أحد الاستعارات، وهو نوع من الكناية، ينقل معنى كلمة إلى أخرى بناءً على استبدال العلاقات الكمية: الجزء بدلاً من الكل. مثال: الشراع (= القارب) أبيض.

التوازي النحوي(من Parallelos اليوناني - بجانب، بالتوازي) - تكرار الهياكل النحوية، ترتيب خاص للعبارات المتعاقبة مع نفس البنية النحوية مع نفس ترتيب الكلمات، نفس المسند:

وأنظر للمستقبل بخوف

أنظر إلى الماضي بشوق . م. ليرمونتوف.

المقارنة (دوران مقارن) - تقنية بصرية تعتمد على مقارنة ظاهرة أو مفهوم بظاهرة أخرى. من أجل المقارنة، مقارنة ظاهرة مع أخرى، نستخدم في خطابنا إنشاءات لغوية مختلفة تساعد في التعبير عن معنى المقارنة. في أغلب الأحيان، يتم إضفاء الطابع الرسمي على المقارنة في الكلام في شكل عبارات مقارنة. يتكون التحول المقارن لكلمتهم أو عبارتهم من إحدى أدوات العطف المقارنة (مثل، تمامًا، كما لو، كما لو كان، كما لو كان ذلك). الإيجاز يلمع كاللؤلؤ محتوى (ل. تولستوي).

العبارات -غير قابلة للتجزئة معجميا، ثابتة في تكوينها وبنيتها، عبارة كاملة في المعنى، مستنسخة في شكل وحدة كلامية جاهزة. أن تضرب رأسك، أن تندهش، أن تفلت من العقاب، أن تترك مع أنفك، أن تشحذ الدرابزينات، الكلب الأكل واليد على القلب وما إلى ذلك.

المفردات التعبيرية (المشحونة عاطفيا). - كلمات تعبر عن المودة، أو النكتة، أو السخرية، أو الرفض، أو الازدراء، وما إلى ذلك: أحمق، ابن، سخيف، copun، القافية، الغبي، السكير، المتكلم.

كنية - تعريف مجازي يؤكد على أهم سمة للكائن في سياق معين. غالبًا ما يحتوي على عنصر المقارنة، وبالتالي يحد من الاستعارة. ريشةوحيد , مضحك الرياح والصقيع -voivode . صفة ثابتة -وهي صفة غالبا ما توجد في الشعر الشعبي، وتنتقل من عمل إلى آخر: البحر أزرق، الحقل نظيف، الشمس حمراء، الغيوم السوداء، زميل جيد.

عيد الغطاس(من epiphora اليونانية من epi- بعد + phoros- تحمل) - شخصية أسلوبية معاكسة للجناس، تتكون من تكرار نفس العناصر في نهاية كل سلسلة متوازية (الآية، مقطع، الجملة، وما إلى ذلك). على سبيل المثال: إليأردت أن أعرف لماذا أنامستشار فخري ؟ لماذا بالضبطمستشار فخري ؟ (ن.جوجول).