حول مدرسة روبن سيرجيفيتش أجاريسي
عندما ذهبت في منتصف السبعينيات، ذهبت إلى كلية المسرح لمعهد المسرح، قدم صبي مؤكد من المستنير "الذهاب إلى أغاميزان" في المساء. أنا خدر: إنه على دراية به؟! كما اتضح، دعيت إلى أداء المسرح. V. F. Commiserzhevskaya، والتي في لغة سمات تلك السنوات والمقصودة - "اذهب إلى أجريسيان". لم يكن هناك أي معرفة في هذا. وهذا يعني الاعتراف بالمسرح الأكاديمي لحالة "الأشياء المنزلية الدافئة". كان الأب، صاحب هذا البيت المسرحي الكبير روبن سيرجيفيتش أجاميرزيان. اليوم، غالبا ما يكون من الضروري أن نسمع عنه كمدير ثلاثية "رويال" الشهيرة من A. K. Tolstoy، ثلاثية تاريخية ضخمة. هذا غير عادل: إلى جانب ثلاثية Tolstoy، وضع الكثير من العروض الأخرى. Moliere، GoGol، بولجاكوف، Dumbadze، خيام، بتلر ... أهم المواضيع كان أدائه: الموت المبكر شاب في الحرب (على ما يبدو، أثرت تورطه على الجيل، الذي سقط في حرب مع مقعد المدرسة) وأيضا - موضوع المنزل. منزل، الراحة، الحرارة القلبية، دائرة من الناس المقربين جمعت طاولة الأسرة وكان بالفعل المحمية في البرد، في مهب الرياح التاريخية في الأوقات - وهذا ما وضعه "أيام التوربينات" مع فنانينهم وألعبهم على أمسيتين على التوالي. توفي في منزل مسرحه، جالسا في السرير، خلال الأداء. ليس كل مدير، مصير يضع مثل هذه ميكنسينت في نهاية حياته. أنا أعرف ذلك في بلده ألبوم الأسرة، إلى جانب الصور الشخصية لأحبائه، يتم تخزين صور طلابه. لا يمكنهم حتى تخمين ذلك. على سبيل المثال، الحافظة الصغيرة من Leningrad Pravda 1991: "تذكر هذا الاسم". صورة لشاب Tanya Kuznetsova - كان ماجستير فخورا بالطلاب ومصدرها المسرحي المذهل. أبقى في الألبوم المنزلي وذكرى تلك الطلاب المفضلين الذين تركوا مسرحه يعمل على مشاهد أخرى. فيما يلي مراجعة حول "كاثرين الكبير" في المسرح "على المؤسس"، ويواجه مواجهة صور Selfie من الصورة. إطلاق سراح حياة أخرى من المنزل، أبقى أجاميرزيانغ ذاكرة كيف يتم تخزين ذاكرة الأطفال.
هل غالبا ما نذهب إلى المسارح اليوم، ستزور المخرج الرئيسي؟ انهارت حالة "المدير الرئيسي" تقريبا، في المناظر الطبيعية المسرحية. يمكن لبعض المسارح اليوم أن تباهى أولئك الأقوياء وفي الوقت نفسه روح مريحة ورعاية أسرية من الرعاية الأبوية والوصاية، وهو نوع خاص من الحكومة، والتي كانت ممكنة مع روبان من قبل سيرجيفيتش أجاميزي.
أنا نفسي، لا يعرف، قدم درس المسرح الأكثر أهمية. نحن، طلاب السنة الأولى من أعضاء هيئة التدريس المسرحي، كانوا يجلسون في فصول على مهارة طلاب الجهات الفاعلة وخياطة الأيتودز. ثم اقترح روبن سيرجيفيتش لنا، "فكرنا الحرج في المستقبل"، للذهاب على خشبة المسرح ولعب etude. بدون شعور خدعة، ذهبنا بوقاحة إلى الموقع واختفت في دقيقة واحدة! .. الصيد تغريد على الفنانين اختفوا إلى الأبد. كلف دقيقة واحدة للوقوف على المسرح المضاءة، لفهم مرة واحدة وإلى الأبد، ما هو المكان الخطير والمرض وما هو الجحيم هو الإلهام بالنيابة، والذي ينظر من المشاهد إلهية جدا ومتقلبة.
اليوم، يلعب طلابه ليس فقط على مسرح المسرح. ف. ف. مفوض، أنها تعمل بشكل ملحوظ في مسارح سانت بطرسبرغ الأخرى.
Olga Skorchkin.
روبن Sergeevich Agamirzyan:
ما هو "موهبة الممثل"؟ .. *
* Agamirizian R. S. ما هي "الموهبة من الممثل" ؟.// Parking Pedagogy. L.، 1973.
سنجتمع مع القوات. القوات الأخلاقية، بالطبع. وبمجرد حاولنا أن نكون صريحين تماما. لن نكون مغطاة العبارات العامة أن طريقة تعليم موضوع "مهارة الممثل" بعد KS Stanislavsky "أصبحت علميا تقريبا"، وهو النظام الأكثر تقدما وتقدميا لتثقيف الممثل، الذي أثر على تنمية العالم بأسره و فن السينمائي. كل هذا هو كذلك. ولا جدال فيه. ولكن دعونا نتحدث عن صديق.
دعونا نتحدث عن تلك العذاب والدقيق التي يتعين عليك القلق بشأن امتحانات المدخل في قسم التمثيل. العذاب والدقيق الذي لا يشعر بعدم فحصه (هذا بمفرده)، والامتحانات. كيفية تحديد - ماذا يقف الشاب أمامك؟ هل هناك شيء نختلف بطرق مختلفة، لكننا نعني، في النهاية، شيء واحد طبيعي، لا يعتمد على أي شيء، موهبة موجهة موضوعية هي موهبة؟
وماذا لتحديد؟ كيفية التقاط هذا "شيء ما" - بعيد المنال، والهروب وغير مدعوم، وما الذي يجعل جوهر ما تم تشجيعه منذ سنوات، ريجاليا وألقاب مكتب الاستقبال؟
ربما يكون الممثل هو المهنة الإبداعية الوحيدة، التي غير مصرح بها في شخصية منشئ الفنان والمواد التي يخلق منها. هذا معروف جيدا. الفنان والرسام - الفرش والدهانات، والنحات هو القاطع والرخام، والكاتب - الكلمة وأداة إصلاحه - الريشة والورق. في الممثل - هو نفسه: جسده، صوته، العقل، ذاكرة، شخصية، WorldView، WorldView - كل ذلك، نتيجة لذلك - الشخصية.
لنبدأ بما يكمن على السطح نفسه - البيانات الخارجية (المظهر، الشكل، النمو، ميزات الوجه، الموقف، إلخ).
كل واضح - في تحديد القدرات المستقبلية للممثل، فهي ذات قيمة مطلقة. ولكن حتى لفيرتي، ليست طويلة، النشاط التربوي كان من الممكن ملاحظة كيف تتغير الأكشاك، معايير تقييم البيانات الخارجية بأي سرعة. في الواقع، أكثر مثالا بانال: N. Simonov و I. Smoktunovsky - ما هو شائع هنا؟ أو أ. تاراسوفا و t. دورونين؟
ليس فقط معيار البيانات الخارجية قد تغير. لقد تغير النوع، إجماليه من الشخص، وأكبر طريقة مقابلة للأفكار الحديثة حول الجمال. ولكن ماذا علاقة العلاقة بيانات خارجية لمفهوم المواهب؟ بالضبط لا. انهم مرغوبون، ولكن ليس إلزامي على الإطلاق. وبالفعل، في أي حال، علامة بعيدة عن تحديدها.
كان الممثل الشهير O. Abdulov، أداء رائعا لعدد من الأدوار المميزة للكوميديا \u200b\u200bفي المسرح وفي السينما، كان معروفا بالمعاقين مع بدلة بدلا من الساق. والآن على قيد الحياة على الممثل المحيطي N. القطن، دون اليد اليمنى، موجود على المشهد أكثر إقناعا بكثير من العديد من العشرات من زميل كامل ماديا تماما حسب المهنة. لا أريد أن أكون مفهومة بشكل غير صحيح. أنا لست للعيوب الجسدية في مكان الحادث. إنها مجرد استثناء نادر، لكن هذه الاستثناءات تؤكد القاعدة بأن البيانات الخارجية هي مساعدة فقط، وليس في جميع المعلمة الإلزامية في الموضوع درسنا.
وهنا، كما يظهر الممارسة، لا توجد قواعد غير مشروطة وغير قابلة للحل. نعم، تم إنفاقه جيدا، صوت "التنفس" المرن، الكامل، بدون عيوب، جهاز الكلام أمر مرغوب فيه للممثل، ولكن ليس إلزاميا على الإطلاق.
إذا كنا استخدمنا هذه المعلمة حاسمة، فلن تكون أبدا على المشهد S. Yursky، الذي لديه بعض العيوب جهاز الكلام يتم تجديد هذا على أنه غاضب من الناحية الزاهية من قبل الرواية التي لا شك فيها، والتي يقولون وداعا لتخفيفها. هذا إذا كنت تأخذ اليوم. ومن الشيخ العظيم - تشيخوف، الذي يشهد، كما يشهد المعاصرون، عبارة عن صوت هادئ ومرتب وممل. وما، لن نأخذ مع معهد هذا الممثل الباقي، حتى لو كانوا يديرون بطريق الخطأ من حل موهبته؟ لن يقبل فقط لأنه ليس بدون صفق، كيف اسم البلاطة؟ هل من الممكن - سخيف؟
الموسيقى (شائعة، إيقاع، اللدونة في الحركة، صوت غنائي إلخ.). على ال امتحانات القبول عادة ما يتم تقديم هذا الجانب من ميزات الممثل في المستقبل. الكثير من الاهتماموبعد يؤدي الغابات الواردة تحت مرافقة بعض الأغاني، الرقص، نمط إيقاعي ابتدائي كخبري.
كل هذا هو كذلك. ولكن هل هذه المعلمة حاسمة، وتحديد في الموضوع درسنا؟ مع كل حدة القضية، التي تبدو أعلاه، يجب الاعتراف بذلك - لا. إذا قررنا أن نكون صريحا تماما وممارسة المسرح الحي للتحقق من الإنشاءات النظرية الخاصة بهم، فإن كل منها، الذي يتعامل معه يوميا يوميا، يمكنه الاتصال العشرات من الأبطن من الجهات الفاعلة الأكثر إنتاجية للغاية، التي تلعب الأدوار الرائدة، والمعروفة على نطاق واسع بالسينما ، ولكن غير قادر على اللعب "Chizik - Bigic". البعض منهم غير متاح للموسيقى، ناهيك عن "مرتفعات البلاستيك" رقص الأطفال "شجرة عيد الشعارات شجرة عيد الميلاد". في بعض الأحيان يتم إعطاء المغنية، تذكر أن هؤلاء الأشخاص في مكان ما مرة واحدة (وليس بالضرورة "منذ فترة طويلة") cumshots المؤسسات التعليميةلكن العناصر - إيقاع، الرقص، حركة المرور المرحلة، غناء إلزامي هناك.
لا أريد أن أسميها بألعاب لا تشوهها أمام المشاهد.
صحيح أنه من الضروري إجراء تحفظ على أن هذه الجهات الفاعلة عادة ما يكون لها شخصية واضحة (وسنتحدث عنها أدناه) وفريدة من نوعها الكامنة فقط في البلاستيك، والتي يمكن أن تؤديها أي مهام إدارية لا تصدق، وأحيانا خداعا باستمرار المشاهدين مع الموسيقية وهمية.
الغاية من غير المهم أن نلاحظ أن تاريخ المسرح الروسي يمنحنا صورة مثيرة للاهتمام لتطور فن الممثل الدرامي من حيث اتصاله بالموسيقى. من الخطوات الأولى، عندما أصبح فن الممثل احترافيا وعناصر الدراما والغناء والشوريغرافيا لا ينفصلان. وعلاوة على ذلك، فئة دراماتيكية، في فترات معينةأنا فقط لم تكن موجودة. تم اكتساب الجهات الفاعلة المثيرة في مدارس الباليه. لم يدرس M. N. Yermolova الدراما، لكنه أعد للإفراج عن فرقة الباليه.
ولكن مع ذلك، في نطقنا، الاعتماد على ممارسة المسرح، يمكننا أن نقول ذلك تماما القدرات الموسيقيةتماما كما مظهر جيد وكلام مرغوب فيه للغاية، ولكن ليس في كل من الكاردينال، يحدد في مفهوم "موهبة الممثل".
الآن دعونا نحاول معرفة مقدار التأثير على مدى توصيل الشخصية الإنسانية للممثل بمفهوم موهئه.<…>
يشمل تعريف شخصية بشرية مجمع كبير من العديد من الصفات الموجودة في وحدة لا تنفصل. هنا والشخصية (وهذا يعني طريقة الاتصال والتفاعل مع العالم الأجنبي)، والاستخبارات (حيث مستوى التعليم، والثقافة العامة، والتعليم، والذاكرة، والذوق، والوضوح ووضوح التفكير)، والسحر ("مانون" - الممتلكات الخاصة شخص لديه، يسبب اهتماما ويدا للآخرين)، ومزاج الحياة (كدقيعة من الردود الحادة لأحداث الحياة المحيطة)، وكتلة الخصائص البشرية الأخرى (غيرية لنقلها، وأحيانا ببساطة وشفوية التعبير).
تعلمت لفترة من الوقت على ما يسمى بالقدرة التقليد. وغالبا ما يتم اتخاذها لعلامة المؤمنين الحاسم على وجود المواعدة التمثيلية. صحيح، هذا ليس مخطئا عادة من قبل المتخصصين من القضية المسرحية.
القدرة على إعادة إنتاج ميزات وميزات سلوك الآخرين، كقاعدة عامة، مبالغة سخيفة، متأصلة في العديد من الجهات الفاعلة الموهوبة. هذه القدرة تساعدهم في العمل على أدوار مميزة، وتقول إنها ليست فقط الفكاهة الفكرية، ولكن أيضا "فكاهة العملية".
تم إحضار هذه المهارة، هذه القدرة على محاكاة يمكن أن تصبح سلسلة من أرقام البوب \u200b\u200bعالية الدرجة العالية في ما يسمى "النوع الأصلي".
لكن كل هذا ليس في جميع موهبة الممثل، وليس القدرة على العمل في الظروف المقترحة، وليس القدرة على التناسخ الحقيقي - تاج الفعل الإبداعي لممثل دراماتيكي، ومجرد هدية سعيدة، قدرة خاصة ( أود أن أقول، ونوعية خاصة من الفكاهة)، مرغوب فيه بممثل كبير ولكن ليس إلزاميا على الإطلاق، وفي أي حال، وليس حاسما.<…>
ما هو خصوصية التعارف عن العمل؟
يبدو لي أن الإجابة هنا واحدة - في الخيال الإبداعي. علاوة على ذلك، فإن الخيال الإبداعي لممتلكات خاصة يسمح لشخص في ظروف مقترحة خيالية بالتصرف والتصرف بدرجة الموثوقية والإقناع، والتي لا تسبب أي شكوك ستصرف هذا الشخص في مثل هذه الظروف.
في نهاية المطاف، دون هذه الخصائص المحددة لا يوجد مهنة الممثل. ربما هذا هو خاصية خاصة. الخيال الإبداعي الممثل وهناك "معلمة حاسمة".
القدرة على وجودها بالتأكيد في ظروف مشروطة - للعيش فيها بالكامل، بألوان زاهية، بشكل مقنع، علاوة على ذلك، لإقناع المشاهد في العالم غير المشروط من العالم المكشوف المستنسخة على منصة المرحلة - هذه ممتلكات خاصة، هدية خاصة متأصلة في جميع المهن الإبداعية فقط ممثل ...
Tatyana Kuznetsova،
الفنان الكريم في روسيا
تعلم روبن سيرجيفيتش حصلت على الإطلاق بالصدفة. في العام الأول بعد المدرسة، ذهبت إلى سياق V. V. Petrov، لم تفعل، كما قيل لي، لم أكن أحب امتحانات المدخل من قبل أجاميرزيان. ولكن لسبب ما قبلني لسبب ما. كان لديه حدس ضخم لحساب التمثيل بالنيابة. أعلم أنه يحبني، وخاصة الحادة التي فهمت عندما لم يفعل ذلك. هزمني، بالكاد هرع. إذا لم أستطع فعل شيء وسأل: "Ruben Sergeevich، أعطني وقفة، واسمحوا لي الليل لذلك،" كان يعتقدني دائما وأعطاني. وهذا اليوم، وهذه الليلة. لقد أؤمن بي كثيرا كما هو الحال في الممثلة، وهذا الإيمان اليوم يساعدني. شكرا له، أدركت أنني كنت أفعل عملي. دراستنا كانت الأخيرة، لم يجند أي شخص آخر. على عكس الطلاب السابقين، لم يرفرف ولم تواجهها. كان بالنسبة لنا صارمة جدا، وجده الشواء. شعور حرارة الجد، التي ذهبت منه، تحسنت الولايات المتحدة.
كان لدي مثل هذه الفترة في المسرح. Commissarzhevskaya عندما لعبت ثلاثين عروض شهريا. لقد انسحبت، خاصة عندما ولدت ابنتي. طلبت منه أن يقلل من الإيقاع، وقال: "لدي طفل صغير!" أجاب: "تذكر كلمةي، هذه هي تجربتك، وسوف يأتي أيضا في متناول اليد". أو هو مرة واحدة حثت كل شيء على أن نكون قادرين على النمو: كنت بالفعل ستة وعشرين سنة، وكان علي أن "يكبر" على ثنائية عشر عاما من آنا فرانك - أين تنمو أكثر؟ أعطاني دور آنا فرانك. تم الانتهاء من الأداء بعد وفاته، لكنه استكشف عن طاقته وله.
لم ينجح، في محاولة لتسوية الولايات المتحدة، في نقاط الألم - لقد علمنا العمل على خشبة المسرح فقط من خلال الدفء. عندما درسنا "آنا فرانك"، تحت كراسيه كانوا يزحفون من أطفالنا البالغ من العمر عام واحد، وهذا لم يكن منزعجا على الإطلاق، على العكس من ذلك.
كل عام نذهب إليه على القبر. أنا في الآونة الأخيرة، كنت هناك وفجأة لاحظت أنه في اللقب - أجاميرزيان - في منتصف الكلمة هو "العالم". في وسط روبن سيرجيفيتش، كان منزله الكثير من السلام والدفء. لديه منزل رائع في الشارع الإيطالي، زوجة، الابن ...
عندما روبن سيرجيفيتش لم تصبح - كان بالنسبة لي انعقاد السنةوبعد لقد كانت طريقة للخروج من حياة مستقلة، حيث يجب أن أجب نفسي على كل ما يحدث لي. بينما كان على قيد الحياة، كنت أعرف أن بإمكاني الاعتماد عليه - على نصيحته، على قراره، وأن أكون فقط المؤدي. بعد وفاته مسؤول عن نفسه - سواء في المسرح، وفي الحياة - أصبح من الضروري للنفس.
Konstantin Vorobyov،
مسرح الممثل "مهز"
نظرا لأنني لم أكن أبدا فنان "له"، لم يدخل في دورة، ولا في المسرح - في عدد مفضلةه، فليس من الصعب علي أن ألاحظ أهم الجودة والإنسانية والترباهية. Ruben Sergeevich تتعلق بأي شخصية ذات فائدة واحترام، حتى لو لم تكن على موجة شخصية. إنه في الدورة (ثم في المسرح) يقدر أي شخص، بما في ذلك بلدي، على الرغم من أنه يتصور القليل الذي يجب فعله معي. كان Malichesky أكثر مشاركة في طريقي. ومع ذلك، عينني أغاميرزيانغ في دور البرنامج المساعد في "غير موجهة للقوائم"، على الرغم من أنني جربت العديد من الطلاب الآخرين. في فن المسرح، كان يعرف كيف نقدر الآخر غير متوافق معه، ويقع خارج لوحة له الفنية. هذا هو واحد من أعظم الدروس بالنسبة لي.
لم أكن لطيفة فقط، لكنها مكلفة للغاية التي جاء فيها روبن سيرجيفيتش لكل أدائنا الجد لدينا على قصة بوريس فاسيليفا. لكل! حتى عندما كنت مريضا، حتى عندما كان مشغولا. لم يخبرنا بذلك. جلس فقط في مكان ما في القمة في المدرج المسرح التعليميوبعد ويعيش، كما أعتقد الآن، شيء ما هو بلدي، شخصي، إنسانيا في هذا الأداء المقترضة.
بطريقة ما لعبنا هذا الأداء في براغ. هناك، كان القاعة متوترة، "انقسام" سياسيا، في منتصف القاعة قد ولت. تم علاج التشيك بطرق مختلفة، وكان لديهم ألم خاص بهم وحقيقةهم. كان من الصعب للغاية اللعب! حتى السفير السوفيتي انقلبت كوبا من الفودكا اليسار بعصبية. شعرنا بهذا التوتر ولعبنا، يبدو لي، قوية جدا، ولكن مكثفة. ذهب agamirzian إلينا في فترة الاستراحة، رأينا - هو نفسه مرهقا، لكنه توفي لنا، هدأت: "الرجال، كل شيء على ما يرام، ولعب رائع، فقط هستيري قليلا. أكثر هدوءا! " على الرغم من أنه كان على فصيلة، في الأعصاب. كان معنا والمعلم، والرجل، والذي، أيضا، بالمناسبة، كان أهم درس مدرسته.
على مدار الحياة، والعمل في أداء من مديري رائع ومختلف للغاية (Spivak، Tomanov، Kramer)، أبدأ تدريجيا لبعض الأشياء التي كانت في مسرح أجامبي ويبدو أنها بسيطة بشكل رهيب، ابتدائي. اليوم نحن، فنانون، في كثير من الأحيان "مغطاة" من الدليل - الموسيقى، misanessen، إلخ، يحول في بعض الأحيان المعيار، وهو فن المسرح. بالنسبة ل Ruben Sergeevich، فإنه يعني دائما: المسرح هو عندما يذهب الفنان إلى المرحلة ويسبب العاطفة من المشاهد. فظيعة فقط! اليوم، تذهب هذه البساطة في مكان ما، وهو مفقود. بعض الأحيان.
جورجي كورولشوك،
الفنان الكريم في روسيا
ممثل المسرح. ف. ف
روبن سيرجيفيتش أجاميرزيان هو أستاذي ومخرج. وأهمنا الرب أشخاصا بمواهب مختلفة بحيث لا يستطيعون القيام به مع بعضهم البعض، ويتعايشون في الحب والعالم، وفهموا معا الأولي واللصائل والكلمات. في دائرة واسعة من المعلمين الذين أعطوا روحهم وعقل ومعرفة الزيادة الخاصة بي، تحتل روبن سيرجيفيتش واحدة من أعلى الأماكن. على كل ما عندي من التمثيل، من بدايةه قبل رحيل روبن سيرجيفيتش من هذه الحياة، كان الدليل الرئيسي والمدافع. ربما، لم يفتح الجميع قلبه وأعطى الموقع، لكن أولئك الذين لمسوا المخزن الغني من أرواحه يمكن أن يروا الصلابة والولاء لحبه.
كل ما علمنا هذا شخص جيد، يشير إلى منطقة غير المقيمين، إلى المنطقة "لا الخبز المتحدة". مدير ممتاز، مدرس موهوب، ومزيف مشرق - إنه فقط تأملات للألوان الرئيسية لقوس قزح حياته الروحية. أصبحت عبارات عالية "مقيدة" تجريدها ومختصرة، عندما يحاولون تحديد الشخصية الصغيرة والطازجة. ولكن فيما يتعلق روبن، يبدو أن سيرجييفيتش أجاميزيانا لا يبدو أنه أبهر. جذب الناس له مثل كوكب كبير صغير، وكان هو نفسه في مجال جاذبية الكتلة العظيمة لمعرفة الروح الإنسانية. وبالتالي، فإن أي من الفئات التي حاول روبن سيرجيفيتش غرسها مع تلاميذه لا تزال "مجففة" ولا يتم اقتطاعها حسب الوقت.
تاتيانا سامارينا،
الفنان الكريم في روسيا
ممثلة مسرح لهم. ف. ف
عندما ذهبت إلى معهد المسرح، لم أكن أعرف من تجنيد الدورة. ثم لم يذهبوا إلى سيد معين، ولكن ببساطة في كلية الدراماتيكية. ما وصلت إليه إلى روبن سيرجييفيتش أجامزان، اليوم أعتبر حظي الرئيسي في المسرح.
كنا سليمة تماما، لكنه، كمدرس، عرف كيف نرى شيئا ما في شخص، للتنبؤ بإصدار رصيد مسبق ومصداقية. كان مكلفا للغاية. ماذا كان يقدر في المقام الأول في الفنانين؟ العدوى، الإخلاص. عندما شاهدت عروضه من القاعة، شعرت دائما كأن موجة دافئة غير مرئية مشيت حول القاعة - من المشهد إلى الجمهور والظهر. agamirzyan تقدير كبير إلى حد كبير للهدية لإرسال هذه "الموجة" في الرجل. خاصة مع العمر، أدركت أنه كان يهتم الإنسان والأخلاقية في الولايات المتحدة. اعتبر: سيظهر المشهد بالتأكيد أن الشخص للشخص.
بالطبع، أعطانا كثيرا بمعنى الحرف اليدوية. كنا أول دورة له، وقضى الكثير من الوقت معنا. وأوضح كل شيء على الموقع: لماذا يقدم بالضبط مثل هذه الأطعمة البحرية، مثل هذا القرار هو أنه لا يوجد هراء، الفراغ. حادث في تعريف الرسم، إلى الانضباط. مع ذلك، كان المسرح ديكتاتورية، لا ديمقراطية. لكنها كانت ديكتاتورية طوعية! واليوم، في لي، كما هو الحال في الممثلة، تشكل الرغبة التي تشكلها المعلم: أريد الشخص الذي أثق بي في مكان الحادث. لكي يكون دوري رسم مخرج ذكي. ل Ruben Sergeyevich، كانت مسألة الفرقة كانت بشكل أساسي. في عروضه، لم تكن هناك شروط من أجل سحب البطانية على نفسها، يمكن أن تتألق النجوم، ولكن لإقلاع عالية بشكل فردي؟ ترك شريك؟ كان من المستحيل. كان يعرف كيفية إقامة ثقتهم الإبداعي المتبادل في مكان الحادث. لقد تطغى على اللعب ليس على المبدأ الذي سيعيد من، ولكن من أجل الحصول على المتعة من التواصل، والفرح من الاجتماع مع شريك! "واحد لا يمكنك فعل أي شيء على خشبة المسرح" - إليك واحدة من الدروس المهمة في مدرسته.
كان مسؤولا عنا. ليس فقط على خشبة المسرح. كان قلقا بشأن كيف كانت حياتنا. حاولت الحماية من الأخطاء، على الرغم من أنها كانت مستحيلة. في الوقت نفسه، شعرنا دائما المسافة، المسافة غير المقصودة. كانت العلاقات محترمة جدا وفعيل. الغريب بما فيه الكفاية، يمكنني الاتصال به المنزل فقط بعد أن لم يفعل ذلك.
فاليري degtyar،
الفنان الكريم في روسيا
ممثل BDT لهم. G. A. Tovstonogov.
عندما يكون في حلم (يحدث بشكل غير منتظم)، فإن الروح تستحوذ على سلام ومانح مذهل. يملأ وجوده كل الفضاء في جميع أنحاء، وتحرير شيء لحل شيء ما، وتهدهد هذا الصمت المساحة، وهو أعلى وأقرب من التدخل الصاخب مختلف مع تحديد شيء ما.
أوراق النوم، تاركة حلاوة الذاكرة العاجزة وإدراك: لماذا هو جيد جدا؟
روبن اجاميرزيان. مدرس؟ مرب؟ منتج؟ لا، ليس فقط ذلك. الرجل الذي يحب ويمؤمن عليك. ولكن، في الواقع، - مع أي أساس؟ أعتقد أن هذا السؤال لم يقف أمامه. رفع لنا، لا يخاف أن يفسد. لقد أحببت مع بعض غير المهاجية اللاإرادية: يغفزنا كثيرا وأعتقد فينا.
كنا شابة وقاسية وبرية وغبي. وأعتقد فينا، لا يستمع إلى أي شخص حولها. كان يحبنا. قادنا أمامه. سامح كل مقروبنا والخلط. لقد فرح في نجاحاتنا، لم يتردد في الاعتراف بهم وتحدث الجميع عن ذلك.
وفجأة ترك لنا كل شيء. كل ما تبذلونه - بدون نفسك. نحن بدون نفسك - ولكن مع حبك وإيمانك في الولايات المتحدة.
Olga Selflo،
الفنان الكريم في روسيا
مسرح الممثلة "على مسبك"
كان كبيرا جدا و كثيرا. رئيس. عندما درسنا، كان رأسا. قسم الدراما. كل روبلال، كانوا خائفين للغاية، ونحن لسنا. كان لدينا، ونحن نعلم أنه أحبنا. كان لدينا مدرسين ممتازين - فلاديمير مالياشيتسكي، تمارا أبروسيموفا، كان فريقه. كانوا مختلفين جدا، ولكن مع ناقلات واحد مشترك - الإنسانية. علمنا روبن سيرجيفيتش واحترام الجميع، وليس لمحو الفردية لصالح أي طريقة. أتذكر في نهاية السنة الرابعة روبن سيرجيفيتش: من المستحيل معرفة نفسه، الطريقة العامة - على كل شيء عن الجميع - لا. يحتاج شخص ما بنظام ستانيسلافسكي، وشخص ما هو ميخائيل تشيخوف. الجميع بحاجة إلى نظامها الفردي.
كان قلب مسارنا هو اللعب "لم يكن يعني في القوائم". كل ما لدينا كان هناك، في هذا الأداء. أتذكر بروفة واحدة، المشهد "بداية الحرب". كان الرجال مجزأون يائسون من مكعبات الديكور، كان الرجال يصرخون بشدة وراء المشهد، خلقوا أكثر المؤثرات الصوتية الأكثر تعقيدا، وعلى المسرح، كان من الضرور إيغور الزحف من تحت الحطام. روبن سيرجيفيتش يجلس في القاعة، تبدو. رأس قسم، الفصل. مدير.، نار. الفنان، الحائز على Lamyia، إلخ، ولكن أيضا "الصبي المولود في عام 1922"، وأدائنا المكرس لهؤلاء الأولاد. وفجأة نفد على الموقع، أمسك بالآلة التلقائية البلاستيكية ("ليس كذلك كان!") وزحف! نحن نمت: كان حقا حقا. ولم يكن هناك فنان الناس ولا الرأس. قسم، N. رجل كبير في سترة جلدية، كانت هناك حرب ورعب ورغبة مجنونة في العيش! إذا سألت كيف علمنا، مثل هذا! أكثر قوة وثقب هذا، لم أر عرضا إداريا واحدا. مصطلحات أن معلمينا المستخدمة كانت - "نقاط الألم". هذا، وأعتقد أن هناك تقاطع لجميع المخلفات والتقنيات والأفقي والأعمدة والوجودات والسلبيات. رجل، روحه، آلامه، الأمل. الحب…
روبن سيرجيفيتش كان رجلا متناغما للغاية وواضحا. بنى مسرحه، مع التركيز على أشياء بسيطة للغاية: حسن، الإنسانية، الفكاهة الناعمة، الكرم، الطاقة المؤكدة للحياة، الصحة الداخلية ونوع طهارة الأطفال.
سفيتلانا سلوكوفا،
ممثلة مسرح لهم. ف. ف
بالطبع، قام بتعليمنا مهارات بالنيابة، فهمه للمسرح، ولكن اليوم يبدو لي أنه لا يقل عن أنه علمني فهمنا للحياة. كان من الممكن أن يعلمنا كيف نقول، واللعب على الأسطوانة، ولكن أكثر من قلقه، أننا كنا لشخص، وشعلنا نظيفا وأصالة وإخلاصا، بعض الخصائص الإنسانية المهمة للغاية بالنسبة له. وعلمها ليس بالكلمات - فقط كيف عاش نفسه. بينما أعشق مسرحه وكيف عملت فيه، كما أحب زوجته وعائلته (لم يكن لديه روايات) - لقد شاهدنا جميعا، وكانت مدرسة لا تقل عن دروس المهارات التمثيلية. كان مهما في التلاميذ ليس فقط القدرات الفنية، ولكن أيضا إنسان: كيف نرى الحياة. كان يعتقد أنه بالتأكيد يؤثر على المشهد.
كم من الحنان، كان لديه ثقة في تلاميذه! لم يكن يتعلم التعلم، وأنا، على سبيل المثال، مثل أغنية أنا غنيت ... Agamirzyan حصل على دوراته. لم يلتقط الجمال، الشقراوات طويلة أرجل. كان لديهم أشياء مختلفة: السمين نحيل، حزين ومضحك. لكنه يقدر حقا المرأة. عندما شكل دورة، لم يكن قلقا إذا كان لديه أدوار مختلفة. كان قلقا إذا سيخرج الأفراد ... لقد تقديره في الفنانين فكاهة. شغف. مكروه التسامي والاحتيال. عندما لعبت في دورة تدريبية من Veronika من "ذبابة الرافعات"، تعرضت للتعذيب لي: "هل جمعت كل البكاء من الأمهات الفيتنامية؟" كان قلقا بشأن المشاعر والأحكام المتطرفة في الفن، واعتبر المخاط، وكان الادوءات، ملجأ ناتور ضعيف وتدرس القيام به بدونهم.
ألكسندر اسكوف،
رئيس المسرح. ف. ف
الآن، بعد سنوات، يبدو لي أنه عندما اكتسب دراستنا، كان يعرف بالفعل أي نوع من العروض التي سيضعها معنا، ما الدور الذي نلعبه. وهذا هو، لقد ربحت وعلمت "على الإطلاق"، ولكن على حساب الأعمال المحددة. أدائني الأول "في القوائم لم يجتمع" صدرنا في نهاية الدورة الثانية - كان هراء! في وقت لاحق بالفعل، كنت قادرا على تقدير روبن سيرجيفيتش أكثر من مجرد إفراز الأداء، وعرف كيفية إنشاء المسرح. كان يعرف كيفية بناء منزل، عائلة، فريق. هذا هو الفن النادر. اختفى تقريبا اليوم. في بعض الأحيان عندما يكون لدينا لحظات متطرفة في المسرح - بريمير، موتها، بعض المحنة، - نشعر ما هو قوي أساس الأسرة وضعت معلمنا لمدة خمس وعشرين سنة! انها لا تزال تشعر.
ماذا يمكن أن يقال عن مدرسته؟ ربما الشيء الرئيسي في الأمر هو insparalism من الاحتراف والأخلاق. وضع بين هذه المفاهيم علامة على المساواة. ربما، الصفات الرياضية في الرجل، كان يقدر أكثر من ذلك ويمكن أن يفضل ذلك الخلابة الموهوبين. وتقدير الولاء والإيمان في الفنانين. لم نتمكن من إعجاب المسرحية التي اتخذت إلى الإنتاج. لكننا كنا على استعداد لأي مواد، لأنهم كانوا يعرفون: مرة واحدة اختارها أجاميريزان، ثم يعرف ما يجب فعله به.
أنا أعتبر ستانيسلاف Landgraf ليكون فنان أجاميزيوفسكي الأكثر. فهموا بعضهم البعض مع نصف كت. Landgraph بشكل مهني بشكل مهني وبدقة في العروض، كل ما وضعه مدير لعدة أشهر وحتى قبل سنوات. أبقى بشكل مدهش الشكل. هذا لا يعني أن روبن سيرجيفيتش لم يمنح حرية الفنانين. أعطى. تقدير الفردية. لقد بنى لسطر الدور، ولكن دور ممرا - مع مساحة داخلية للمتتماس. لكنه بنى جدران الممر. لذلك، لذلك، أداءه الأخير "آنا فرانك"، الذي لم يكن لديه وقت لوضعه (أكملناه بعد وفاته)، تم تجسيده وتخزينه من قبل الجهات الفاعلة إلى أصغر التفاصيل.
اليوم، يمكن أن يصل عمر 88 عاما إلى 88 عاما من قبل الممثل الروسي الروسي البائتي يفغيني إيفستينيف، الكتلة الفريدة والفريدة من نوعها، والتي كانت هدية مذهلة تم الاعتراف بها من قبل جميع الأوقات والأبد.
أصبح ممثل عن طريق الصدفة. في سن الرابعة عشرة، كان، مثل العديد من الرجل العاملات (أبي - ميتالورغ، أمي - موتورمان) في سنوات الحرب، اضطر إلى الوصول إلى الجهاز. بعد النصر في وقت فراغه، فإن زهينيا البالغ من العمر 18 عاما "قصفت" على صكوك الطبل في أوركسترا من السينما في المرارة الأصلية. الموهوبين من قبل شعور رائع بالإيقاع والفنية، فعل ذلك بدرجة أن الجمهور سوف يراقب عليه فقط. ثم الدرامز الكاريزمي ولاحظت رئيس مدرسة مسرح غوركي فيتالي ليبسكي. "الشاب، لا تريد أن تصبح ممثلا دراماتيكيا؟ - في انتظار نهاية الخطاب. "هنا إحداثياتي، أنا في انتظارك". و Lybskaya سلمت eustigneeev قطعة من الورق مع العنوان.
كانت تشينيا مرتبكة: أولا، لم يدخل حجم المنحة في أي مقارنة مع ميكانيكي الرواتب في المصنع؛ ثانيا، سوف تكون أمي بالتأكيد ضد. وصل شقيقه الأكبر (على والده) بالفعل إلى المسرح المحلي في وقت واحد، ثم اختفى دون تتبع. وقال البعض إنه توفي في السجن. كان هذا الحادث خائفا من قبل ماريا إيفانوفنا، وأن ابنها لن يسمح للجهات الفاعلة بأي شيء. ومع ذلك، قررت تشنيا أن تأخذ فرصة: لقد تعلمت الخرافة، ذهبت إلى الامتحان و ... لقد تحملت له بريق.
بعد التخرج، تخرج Evustigneev من توزيع فلاديمير، إلى رجل الدراما المحلي. كان هناك عمل بسعادة لمدة ثلاث سنوات، لعبت أكثر من عشرين أدوارا، ولكن، مثل كل الفنانين في المقاطعات، يحلمون بمرحلة الحضرية. إن قيادة المسرح، بالطبع، إطلاق سراح ممثل موهوب لموسكو لم يكن مستمرا بعناية في جميع محاولاته ". ثم طلبت Eustagneyev، بعد أن وافقت مع والدته، عطلتها للعودة إلى موطنها لوطنها - لقضاء الآباء. الرؤساء تسمى على الفور المريرة. "نعم، مريض، مريضا"، أكد ماريا إيفانوفنا. - الافراج عن ابنك ... "
وابن الوقت لقد اشتريت بالفعل تذكرة إلى موسكو. في مدرسة ستوديو MCAT القبيح، تم اتخاذ محامي أصلع منذ 28 عاما من الأسرة على الفور إلى الدورة الثانية. بعد التخرج، تمت دعوته إلى MCAT، ولكن كان هناك عمل بضعة أشهر فقط.
كان عام 1956. بدأت موسكو مسرحية ذوبان Khrushchev بأفكار وخطط جريئة. أصبح أوليج إفريموف الزعيم غير المحتمل للإصلاح المسرحي - "المدير الرئيسي" في حياة بطلنا.
في عام 1956، يفتح إفريموف مسرحه "المعاصر"، ويذهب Evstigneev فورا إلى فرقته. ومع ذلك، فإن الدور الرئيسي الأول هنا سيتلقى بعد أربع سنوات فقط - في المسرحية في مسرحية Evgeny Schwartz "King Naked King". سينتج هذا الإنتاج امتداد حقيقي، سيقضي الجمهور ليلا على صدف في شباك التذاكر، وقبل بداية العرض التقديمي - يتأرجح بشكل إجازي عند المدخل المسرحي من قبل الملصقات "شراء تذكرة إضافية".
يصبح نجم النطاق العالمي ل Evstigneev في عام 1964 - يلعب دور مدير البطيخ البيني في عنصر الكوميديا \u200b\u200bKlimov "مرحبا، أو دخول غامض محظور". منذ ذلك الحين، ستتبع مقترحات التصوير من أفضل الدلائل في البلاد واحدة تلو الأخرى.
في الوقت نفسه، في "خطأ" المظهر الغريب والخصاية الحادة في Evustagneyev، نادرا ما يقدمون دور الشخصيات الرئيسية، ولكن بالفعل مظهر واحد منه في الإطار لن يعرف نجاح الفيلم بأكمله. سيقول الدار ريازانوف، الذي دعا مرارا وتكرارا الممثل في لوحاته، بعد وفاته: "كان إيفستينيف ممثل يتجاوز أفهمي".
لقد فاز في وقت لاحق على الكثير من الأبطال السلبيين، القمة - Korzukhin في "المدى". هو، كما تم تدريسه، كان يبحث عن الشر هذه سخيف، حيث يكون لطيفا، وعلى العكس، بالنظر إلى أن "الشخص الحي لا يمكن أن يكون الناقل ليس شر مطلق، لا جيدا". وجميع أبطاله هم إنسانية غير قابلة للتغلب على إنسانية وساحرة، حتى، يبدو أن أكثر غير محدودة، حيث أن استدعاء المعالج في T / F "" لا يمكن تغيير مكان الاجتماع ". كثقب، الذي أحضره مجد على مستوى البلاد، في "الترحيب، مدخل أجنبي محظور". يجرؤ المدير المبتدئ أنيق كليموف على وضع السلطات Mosfilm الحالة: ستلعب Evustagneyev فقط البطيخ، بحلول ذلك الوقت معروف على نطاق واسع فقط في الدوائر المسرحية الضيقة، وعلاوة على ذلك، مع سمعة مشكوك فيها قليلا بعد التجمع "الملك العاري".
أولئك الذين رأوا له في السنوات المتأخرة قد أشار إلى الأناقة والأرستقراطية. إنه، العامل والفلاح "SWAX"، "الأكاديميا" غير الانتهاء والفكرية ليس من العالم لم يسمع، كان مستقيما، الحكيم ليس كتابا، ولكن عقل شعبي قوي. لا يكاد يكون أفضل ما في أدواره في الأفلام - اثنان من الأساتذة - المثقفون، Playucher و Preobrazhensky. ولكن ما هي الأشخاص المختلفين، الشخصيات - حتى الخارج! يقال أنه يبحث عن مشية Preobrazhensky في "قلب الكلب"، يخشى Evstigneev عدم تكرار نفس الخط. لكنه لم يكرر أي شخص في الأدوار، حتى نفسه.
مرة واحدة خلال الأداء الرسمي للبولشيفيك، الذي لعب فيه إيفوستينيف دور Lunacharsky، كان هناك حادث مضحك. وفقا للسيناريو، كان Lunacharsky هو الخروج من الغرفة التي يكمن فيها Lenin الجرحى، ويقول مثل هذه العبارة: "جبين لينين أصفر ..." Evstigneev يأتي إلى المشهد ويحضير المسرح بأكمله: - لينين تشوب الأصفر! نعش الصمت، وبعد ذلك يحرط الفنانين على طول المرحلة، ارتجف من الضحك. المتفرجون، يمسكون وراء المعدة، تتأرجح في الكراسي. لم يتم اتخاذ تدابير إدارية. تفضل الرؤساء السياسيون تحفظات "عدم الإشعار".
في بعض الأحيان أسباب ممتعة مع الجهات الفاعلة تحدث من لا شيء. لقد نسيت كلمات أو تعثرت، حدث بعض عقبة صغيرة. يمكنك الاستمرار في اللعب أبعد من ذلك، ولكن يمكنك تطوير الموضوع. حدث شيء مماثل مرة واحدة بين OLEG EFREMOV و EVGENY EVSTIGNEEV. لعب Efremov تسار نيكولاس الأول وفي أحد المشاهد الخطيرة يجب أن يكون قد أظهرت مثل هذه العبارة: "أنا مسؤول عن كل شيء ولكل شخص!" لكن إفريموف فكرت، فقدت ويتحول منه: - أنا مسؤول عن كل شيء وللطور! Evgeny Evstigneev، الذي شارك في هذا المشهد وكان يجب أن يجيب بعض بالمعلومات في حالة العبارة، وفكرت في لحظة، ثم استمرت، تطوير الموضوع: - وللغاز، ومياه، جلالة الملك؟ ..
لقد لعب 55 أدوارا في المسرح و 104 أدوارا في السينما، بما في ذلك الأفلام "حذار من السيارة"، "نحن من JAZA"، "العجل الذهبي"، متعرج حظا سعيدا، "قلب الكلب"، "سبعة عشر لحظات الربيع "،" لا يمكن تغيير مكان الاجتماع "... فنان الناس في الاتحاد السوفيتي، الفائز بجائزة دولة الاتحاد السوفياتي.
خمسة عبارات أكثر شهرة من أدوار Evgenia Evstigneev
الأطفال، أنت أصحاب المخيم! ما هو مطلوب منك يا عزيزي؟ انضباط!!!
(رئيس Dynins Pioneerland في الفيلم "مرحبا، أو مدخل غامض يحظر.")
لا نعتزم وليام، شكسبير لدينا؟!
(مدير "حذار السيارة".)
لم يكن من الضروري بالنسبة لي عن عملي يرتديه، كان سيكون من الستروبيان معهم، والكلمات لم تقل! اللغة، مثل مكنسة، مهروسة! أفضل في التقهيم مع معسكر على القاطع، مما كانت عليه في الدعوى في الثعلب على بير!
(لص اليد، "مكان الاجتماع مستحيل".)
إذا كنت تعتني بالهضم الخاص بك ... لا تقرأ الغداء من الصحف السوفيتية.
- أم ... ولكن لا يوجد آخرون.
- هنا لا ولا تقرأ.
(أستاذ بريوبرازي، "قلب الكلب".)
توفي في 4 مارس 1992. كان عمره 65 عاما ... دفن في موسكو في مقبرة نوفودفيتشي.
أي مهني على هذا السؤال سوف يجيب عليك: "اذهب هنا، عزيزي، دعونا نتحقق مما إذا كان لديك، وإذا كان لديك، فما مفقود فيه وما ينبغي إيلاء اهتمام خاص؟"
أندريه أرانشيف. صبي مع التوأم. 2002.
فيتوريو ريجاني. أفلام باي. 1902.
1. الشكل المادي تحتاج إلى تطوير القدرة على التحمل وحماية الجسم من الأحمال الثقيلة. حتى ليس هناك المالك المستقبلي للجوائز المسرحية العليا التي سأصرف بها الرياضة. على الأقل من أجل أن يكون الشخص السليممن طاقاتها كافية للعديد من الأشياء المثيرة للاهتمام في الوحيد المحجوز لنا حياة قصيرة.
2.
أطقم الكلام والتنفس. الآن يمكنك أن تأخذ ثلاثة جوزا كبيرا، يشق في الفم ومحاولة نطق طقطق "الغبار من طوبوت الحوافر في الحقل يطير". على الإنترنت ستجد العديد من التدريبات للتدريب على التنفس
والتحرير من عيوب الكلام الخاصة بك. نقطة ضعف الممثل - لهجات الكلام، عضلات ضعيفة من الحجاب الحاجز والتعبير غير المقصود. مع كل هذا يمكنك والحاجة إلى القتال.
3. حضنك ووجود ما يسمى "المشابك". بشكل غير مشروط شعبية واحدة العلاج الشعبي الانكسار - الكحول. في الوقت نفسه، يعلم الجميع أنه مع سر، فإنه يصنع الشخص الذي لا يمكن السيطرة عليه، واستخدامه المنتظم لا يزال يسبب الاعتماد والمشاكل الجديدة القادمة. إذن إليك عدد من التدريبات بالتمثيلات دون استخدام سخونة يسمح لك بتحرير نفسك من التشنجات العضلية التي تجعلك اللحظات الأكثر مسؤولية. كيف؟ بسيط جدا. انتقل إلى مهارات بالنيابة حيث سيتم تدريسك مئات الطرق الأخرى لتطوير إمكاناتك. من الممتع بشكل خاص بالانخراط في مجموعات، من بين أمور أخرى هي نفسها، تمتد نحو الاستوديوهات المسرحية الساطعة والروحية والروحية، والمسارح الشعبية، على دورات الخطابة، واللياقة البدنية وغيرها من أشكال الترفيه النشط.
جان بيس. صورة ما تشارلز ديبورو. 1850.
إميل نولد. الرقص حول الثور الذهبي. 1910.
بول جاجن. "مرفوض". صورة ذاتية مع صورة برنارد. 1888.
سوف تحتاج
تعليمات
الاشتراك في الدورات التمثيلية. اختيار بعناية المعلم. قم بزيارة العديد من فصول المحاكمة، ومشاهدة المجموعة للمدرس. ربما تشعر بالجبن، غير مؤك، لكن يجب ألا تتخلى عن الفكرة بسبب هذا. دورات التمثيل نحن بحاجة فقط لمواجهة الخجل الخاص بك.
المزيد من قضاء الوقت وحده مع مرآة. لا تفاجأ، إنها "اتصال" مع انعكاسها ستساعدك على فهم كيفية تطوير Gronk بالنيابة. خاصة هذه الطريقة جيدة إذا كان لديك ل اجتماع هام (مقابلة، محادثة الأعمال، التاريخ). يمكنك "التدرج" أمام المرآة ذات التصريحات المهمة بشكل خاص للاجتماع.
أزل نفسك على كاميرا الفيديو. الذات خلق etudes التمثيل. على سبيل المثال، يمكنك قراءة القصيدة أو مقطع prosaic. ضع هذا الفيديو، بمناسبة يبدو أنك أكثر نجاحا لك.
الاشتراك في المتطوعين في أحداث الأطفال المختلفة. على سبيل المثال، يمكنك أن تصبح فنانا على عطلات الأطفال. يمكنك ركوب رياض الأطفال أو المدارس أو الأيتام أو المدارس الداخلية والترفيه الأطفال. تعلم عدد قليل من الأغاني تحت الغيتار، اكتب الرقص، الذي تم تهيئة القصيدة، تظهر الحيل. كفنانة مبتدئة، تحتاج إلى ممارسة أكبر قدر ممكن. هناك طريقة واحدة فقط للتوقف عن تخاف من الجمهور - للتحدث أمامها كل يوم.
ضع مقتطفا من فيلمك المفضل ومحاولة تكرارها مع الجهات الفاعلة النسخ المتماثلة الخاصة بهم إلى جانب الإجراءات. انسخ التجويد والحركة، حتى أصغر التفاصيل. الخبرة المعتمدة للجهات الفاعلة الأخرى، سوف تفضل تطوير أسلوب اللعبة الفريد الخاص بك.
الدراسة في مدرسة موسيقى لقد بدأت مع صديقك في عام واحد. لكن فصوله كانت سهلة، اللعب تقريبا، كان هادئا قبل الامتحان. هل قمت بتذكرة غاما ويتحفظها بشكل معيحي، لكنها لا تزال ترتعش خلف باب الفصل، في انتظار دورك، واستمر في ارتكاب الأخطاء، مما تسبب في حزن المعلمين. "ماذا او ما cappy." - تفاجأ النجاحات الكبار لصديقك. لا يمكنك اللحاق به. ما المشكلة؟ إنها لك قدرات لم تكن متساوين.
تعليمات
القدرات هي الميزات النفسية الفردية للفرد، وهي شرط التنفيذ الناجح لأي نوع من النشاط. الأساس المنطقي لوجود القدرات هو سرعة اتقان الأنشطة، ونوعية الإنجازات والرغبة المستمرة في القيام به. أعلى درجة من تطوير القدرات يسمى المواهب. تخصيص علماء النفس الأنواع التالية من القدرات:
1) التدريب (ضمان استيعاب المعرفة والمهارات والمهارات) والإبداع (مما يسمح لك بإنشاء منتج جديد من النشاط)؛
2) عام (عالمي لجميع الأنشطة) والخاصة (ضرورية للتنفيذ الناجح لنوع معين). خاص قدرات بدوره، يتم تقسيمها إلى خاصة، ويستند كل منها إلى عملياتها العقلية. الرياضيات قدراتعلى سبيل المثال، الاعتماد على الذاكرة الرياضية، والتفكير المنطقي، والتبديل السريع. بناءة وتقنية قدرات تتطلب التفكير الفني المتقدمة والمكانية. موسيقي قدرات تطوير في وجود جلسة استماع موسيقية، ذاكرة، مشاعر الإيقاع. أساس القدرات الأدبية هو الملاحظة والعاطفية والذاكرة المجازية والتعبير عن الكلام. الفني والفن قدرات يتضح أنفسهم بمعنى النسب والعلاقات والرؤية للضوء واللون، إلخ.
المتطلبات الأساسية الطبيعية لتطوير القدرات إيداع. يتم تشكيلها في قطاعات عمر معينة، وتحتاج إلى معرفة هذا الوقت حتى لا تفوت لحظة مواتية. صناع خلق التشريح الميزات الفسيولوجية للدماغ، الجهاز العصبي، المحللين الذين يتعين عليهم تطوير قدرات معينة. شرائح العمر التي من المنطقي تطوير بعض قدرات، تسمى الفترات الحساسة. على سبيل المثال، ابدأ في الدعوة الموسيقية قدرات من الضروري من 2 إلى 6 سنوات، لأنه بعد ذلك يتم تشكيل شعور بالإيقاع وشائعات الصوت. نحتاج إلى تطوير قدرات، بدءا من الطفولة المبكرة، احتلال الطفل في متناول أسالته العمرية بحيث تسير العملية بشكل موحد وبطبيعة الحال. تنهد. حديقة الأطفال يتعلم الأطفال بالفعل النحس، والرسم، والغناء، والاعتراف بالليصات، والتصميم.
في الأصغر سنا سن الدراسة هناك المزيد من الميزات ل التنمية الشاملة الشخصية: يمكنك اختيار الأقداح والأقسام والمراكز الإبداعية والتدريبية. يجب أن نتذكر ذلك لتطوير قدرات في منطقة واحدة هناك القليل. يجب تطويره في العديد من الاتجاهات حتى لا يكون من جانب واحد.
في الفصل مقابل كل نوع من النشاط، يفترض بعض طرق العمل على تطوير المهارات اللازمة. طرق تعلم الموسيقى والرسم والتكنولوجيا، أنواع مختلفة الرياضة لها تقنيات ارسنال الخاصة بهم.
لتطوير الجلسة الموسيقية، على سبيل المثال، يتم استخدام التمارين: الصوت لعبت على الأداة؛ تحديد فاصل الاستماع؛ قبض على نمط إيقاعي؛ العب أحد أصوات العمل المجسمات.
ممارسة التفكير المنطقي عن طريق العمليات مع المفاهيم (التعميم والتحليل والمقارنة وغيرها). المهام: ابحث عن كلمة زائدة في المجموعة (النملة، الطيران، اليعسوب، النحل، البعوض، داو)؛ على نسبة الجزء والكلفة (المطبخ، خزانة الملابس، الأطباق، غطاء)؛ التعميم، اختيار المفهوم العام لعدد من القطاع الخاص (المطر، الثلج، حائل \u003d هطول الأمطار).
لتطوير المهارات الحركية وخفة الحركة والمرونة وتنسيق الحركات تستخدمها الألعاب المحمول والمنفصلة تمارين الجمباز (أقفال، رفوف، إلخ).
من المستحيل أن يكشف بكفاءة قدرة الطفل دون مشاركة المتخصصين. تعليم إضافيلأن هذا العمل غالبا ما يتطلب معرفة خاصة. يمكن للبالغين أيضا تطوير قدراتهم. لن يكون الأمر سهلا كما هو الحال عمر مبكرلكن ألوان الودائع الفردية (باستثناء المحرك واللغمة) وفي المستقبل لها فترات مواتية.
مصادر:
يتم وضع القدرات في كل شخص دون استثناء. فقط في شخص ما، فهي أكثر وضوحا، ويجب أن يأتي شخص ما إلى مواهبهم لفترة طويلة جدا. ولكن يجب على هؤلاء وغيرهم من الناس تطوير قدراتهم، وإلا فإنها ستبقى كنوز مدفونة.
تعليمات
أول شيء في طريق تطوير قدراته هو التخلص من المثالية والكمال. الرغبة في القيام بكل شيء تماما في المرة الأولى يمكن أن تقتل أي رغبة في القيام به. تهدئة نفسك وتفعل ما تريد بغض النظر عما إذا كان لديك أم لا. العديد من المهارات التي لديك الآن، لقد تلقيت، دون عدم وجود فكرة، كما هو الحال. كل هذا يتوقف على مقدار ما تريد القيام بهذا أو هذا الأمر، أو كم تحتاجه. الطفل الذي يتعلم المشي، مائة مرة يقع، لكنه يرتفع مرة أخرى قدميه، لأنه أمر حيوي.
البدء في أداء بعض المهمة الإبداعية، والبقاء في مزاج إيجابي. افعل شيئا فقط من أجل العملية، وليس من أجل النتيجة. استمتع باللحظة. إذا بدأت النمذجة، استمتع بملمس المواد، ورائحة الطين، والأحاسيس في الأصابع. واسمحوا الخروج من الحصول على شيء مماثل قليلا في فكرتك، لقد تلقيت بالفعل نتيجة معينة.
ممارسة باستمرار. تنشئ دائما عندما تتاح لك الفرصة. لا يحتاج الآخرون إلى رؤية ما تفعله. كل فعل إبداع يساعد الدماغ على الكشف عن قدراتك. الشيء الرئيسي هو عدم صنع الدماغ.
