ما وراء الممرات وسائل مهمة اللغة الروسية هي أيضًا الشخصيات الأسلوبية.

شخصية أسلوبية (اللاتينية "stіlus" - لائحة للكتابة و "fіgura" - صورة ، مظهر خارجي) - عبارات نحوية غير معتادة تنتهك قواعد اللغة وتستخدم لتزيين الكلام. الشخصيات الأسلوبية شائعة جدًا في الشعر ، حيث يُطلب منهم ليس فقط إضفاء الطابع الفردي على خطاب المؤلف ، ولكن أيضًا لإثرائه بالفروق الدقيقة العاطفية ، لجعل الصورة الفنية أكثر تعبيرًا. لذلك ، تسمى الأشكال الأسلوبية أيضًا بالأرقام. الكلام الشعري... يجب تمييز الأشكال الأسلوبية بشكل صارم عن المجازات ، التي لم يتم إنشاؤها وفقًا لمبدأ النحو. من بين الأشكال الأسلوبية الرئيسية والأكثر شيوعًا ، الجناس ، الزهرة ، الحلقة (anepiphora) ، التوازي ، التدرج ، القطع ، الانقلاب ، التصالب ، الأناكولوفوس ، الأسينديتون ، البوليسينديتون. بوجدانوفا ل. أسلوبية اللغة الروسية وثقافة الكلام. معجم أفعال الكلام. - م ..: Nauka ، 2011. - 520 صفحة.

دعونا نحللها بمزيد من التفصيل. الجناس (من اليونانية - التنشئة ، التكرار) هو شكل أسلوبي يتكون من تكرار الكلمات أو العبارات في بداية الوحدات اللغوية المجاورة. على سبيل المثال، " أقسم على ذلك أنا في اليوم الأول من الخلق ، أقسم على ذلك يومه الأخير. أقسم على ذلك عار الجريمة وانتصار الحقيقة الأبدية ... "(M. Lermontov).

في أغلب الأحيان ، توجد الجناس في النصوص الشعرية ، وغالبًا ما توجد في النصوص المبتذلة. الجناس البروسي يربط عادةً بداية الجمل المجاورة ، على سبيل المثال: " لا يهم كيف حاول الناس ، اجتمعوا في مكان واحد صغير ... ، لا يهم كيف رجموا الأرض حتى لا ينمو عليها شيء ... "(ل. تولستوي). نادرًا جدًا ، لا يربط التكرار الجوهري بين الوحدات اللغوية المتجاورة ، ولكن المنفصلة في النص ، على سبيل المثال ، بداية فصول قصة أو رواية. غالبًا ما يعزز الجناس النثري محتوى ما يقال ويجعله أكثر تعبيراً عاطفياً ، على الرغم من أنه يمكن أيضًا أن يؤدي وظيفة تركيبية بحتة ، والتي عادة ما يتم تمييزها بالتكرار الجوهري في النصوص الشعرية ، حيث تعمل الجناس كإشارة إضافية (مع توقف ثابت) لنهاية السطر السابق و ابدأ بعد ذلك. في كثير من الأحيان ، يمكن الحفاظ على التكرار الجوهري طوال القصيدة بأكملها (عادة ما تكون صغيرة الحجم).

عكس الجناس هو مثل هذا الشكل الأسلوبي ابيفورا - تكرار الكلمات أو العبارات الفردية في نهاية الوحدات اللغوية المجاورة: ضيوف، يدعوهم القيصر سلطان يزور... "(أ. بوشكين). النثر أقل شيوعًا في النثر: "أود أن أعرف لماذا أنا مستشار فخري؟ لماذا بالضبط مستشار فخري؟ " (ن. جوجول). في بعض الأحيان يخصصون أيضًا إيبانافورا (مشترك أو anadiplosis) - تكرار كلمة أو عبارة في نهاية وحدة اللغة السابقة ، وكذلك في بداية الوحدة التالية ، على سبيل المثال: مع جرعة قوية ، مع جرعة قويةمع مسحوق أسود ... "(فولكلور). غالبًا ما يوجد مثل هذا التكرار في الفولكلور ، ولكن في بعض الأحيان ، يستخدم أيضًا في النثر ، كأداة تأليفية بشكل أساسي. توجد عينة مثيرة للاهتمام في الرواية الشهيرة السيد بولجاكوفا "السيد ومارجريتا"، وينتهي الفصل الرابع والعشرون منه على هذا النحو: "... وبقدر ما أرادت ، على الأقل حتى الفجر ، يمكن لمارجريتا أن تحرق حروف دفاترها ، وتنظر إليها وتقبلها ، وتقرأها مرة أخرى: - الظلام جاء من البحر الأبيض المتوسطغطت حديقة الخضراوات التي يكرهها الوكيل .. نعم الظلام "، ويبدأ الخامس والعشرون بالكلمات: "الظلام الذي جاء من البحر الأبيض المتوسط، غطت حديقة الخضروات التي يكرهها الوكيل. اختفت الجسور المعلقة التي تربط المعبد ببرج أنطوني الرهيب ، وسقطت هاوية من السماء ... ". كروبتشانوف إل إم نظرية الأدب. - موسكو: Nauka ، 2012. - 360 صفحة.

حلقةأو anepiphora يسمون الشكل الأسلوبي للكلام الذي يربط بين بداية ونهاية الوحدات اللغوية المتجاورة (فقرة ، مقطع) أو وحدة واحدة (جملة أو سطر شعر) عن طريق تكرار الكلمات أو العبارات الفردية. لشرح اسم هذا الشكل ، يكتب المنظرون الأدبيون على وجه الخصوص: "التكرار كلمة أولية أو عبارات في نهاية نفس الجملة ، أو بيت شعر ، أو مقطع موسيقي ، أو مسرحية كاملة ، بسبب هذه الجملة أو سلسلة الجمل التي تشكل وحدة منطقية تتلقى نوعًا معينًا من التقريب ؛ ومن هنا جاء اسم الشكل ". على سبيل المثال: " بلا فائدة! أينما نظرت ، أواجه الفشل في كل مكان ، ومن المؤلم لقلبي أنني مضطر للكذب طوال الساعة ؛ أبتسم لك ، لكنني في داخلي أبكي بمرارة ، بلا فائدة(أ. فت).

غالبًا ما تكون anepiphora أيضًا سيملوك - مزيج من الجاذبية مع النشوة ، وهو ما ينعكس في اسم المصطلح ذاته: " لدينا طريق للشباب في كل مكان ، ونكرم كبار السن في كل مكان(ف. ليبيديف كوماخ). نص فني. البنية والشعرية. - سانت بطرسبرغ: دار النشر بجامعة سانت بطرسبرغ ، 2005. - 296 ص.

الشكل الأسلوبي التالي المماثل هو تماثل (اليونانية "التي تسير جنبًا إلى جنب") أو التوازي النحوي هو شكل يعتمد على نفس النوع من البناء النحوي لوحدتين لغويتين متجاورتين أو أكثر ، بشكل أساسي سطور من النص الشعري ، مما يؤدي إلى الشعور بالتناظر. على سبيل المثال: " إن عقلك عميق أن البحر ، وروحك عالية من الجبال(ف. بريوسوف).

غالبًا ما يكون التوازي والتماثل في البناء النحوي للخطوط الشعرية المجاورة مصحوبًا بمقارنة مجازية للأفكار المعبر عنها فيها - ما يسمى بالتوازي النفسي المجازي: على سبيل المثال ، بين حياة الطبيعة وشظايا الحياة البشرية. غالبًا ما يتضمن التوازي رموزًا كتبنا عنها سابقًا عند تحليل الاستعارات. لذلك ، يمكننا أن نصل إلى استنتاج مفاده أن الاستعارات والأشكال الأسلوبية لا تستبعد ، بل تكمل بعضها البعض.

يحتل التوازي مكانة مهمة في اللغة الروسية وخاصة في الشعر ، وهو معروف منذ القدم. في أغلب الأحيان ، يتم استخدامه أيضًا في الشعر الشعبي... يكتسب توزيعًا كبيرًا في شعر رومانسي في بداية القرن التاسع عشر ، غالبًا كأسلوب لدوافع الفولكلور. يمكن أن يشكل هذا الشكل الأسلوبي الأساس التركيبي للعمل الشعري الغنائي.

تدرج هو رقم أسلوبي ، والذي يتكون من الزيادة التدريجية للأموال تعبير فني بهدف زيادة (ما يسمى. ذروة، على سبيل المثال ، "في مشكلة حلوة ضبابية ليست ساعة ولا يوم ولا سنة ستختفي ... "إي باراتينسكي) أو التخفيض ( أنتيليماكس، على سبيل المثال ، " لن أتحطم ، لن أتراجع ، لن أتعب, ليس حبة لن أسامح الأعداء "O. Bergolts) أهميتها العاطفية والدلالية. يختلف التدرج في الزمكان (بشكل أساسي في النثر) ، والتجويد العاطفي (الشعر) والميزات النفسية (الدراما). يتم تعزيز التعبير عن التدرج من خلال دمجه مع الجاذبية ، على سبيل المثال ، في مقولة مشهورة يوليوس قيصر: "أتيت ورأيت فزت!"

القطع الناقص (اليونانية - "تمرير" ، "نقص") هي شخصية أسلوبية تم إنشاؤها عن طريق حذف كلمة أو عدة كلمات. على سبيل المثال ، "عيون مثل السماء ، والأزرق ، والابتسامة ، وتجعيد الشعر الكتاني - كل شيء في أولغا... (أ. بوشكين). في في هذه الحالة حذف الشاعر كلمة "مجتمعة" أو كلمة أخرى قريبة في المعنى. يمكن أن يعزز القطع الناقص ديناميكية العبارة ، وتوتر تغيير الفعل ، والتأكيد على الإيجاز ، والعاطفة الغنائية ، ونغمة المحادثة. غالبًا ما توجد في الأمثال والأقوال. يمكن لهذا الشكل أن يكمن وراء قطعة فنية كاملة ، خاصةً قطعة شعرية أو جزء منها.

كانت دائما تحظى بشعبية كبيرة عكس - شخصية أسلوبية مبنية على انتهاك ترتيب الكلمات في الجملة ، والتي تبدو طبيعية ، كالعادة ، على سبيل المثال ، " رجل عجوز مطيع لبيرون وحده... "(أ. بوشكين) ، بدلاً من" رجل عجوز مطيع لبيرون ". تنتمي اللغة الروسية ، مثل غيرها من اللغات السلافية الشرقية ، إلى اللغات ذات الترتيب الحر للكلمات في الجمل ، ومع ذلك ، فإن تسلسلًا نحويًا معينًا ، نظرًا لمعرفته ، وأيضًا بسبب خضوعه لمنطق تطور الفكر المعبر عنه ، يبدو أكثر طبيعية ، في حين أن التغيير في مثل هذا التسلسل يُنظر إليه من الناحية النفسية على أنه انحراف عن قاعدة معينة دائمة. التسلسل المنطقي للفكر المنفتح ينظم ، على وجه الخصوص ، ترتيب الأعضاء الرئيسيين في الجملة ، والتي تشكل نوعًا من الهيكل النحوي للفكر المعبر عنه. يفترض التسلسل المنطقي الطبيعي لتكشف الفكر تحركه من المعروف بالفعل (أي ما قيل بالفعل ، أو ما تم تقديمه كما هو معروف عن علم) إلى المجهول ، في الواقع ، ما يتم توصيله حول هذا "المعروف بالفعل" والإصلاحات هناك بعض التغييرات فيه. نظرًا لأن عبارة "معروف بالفعل" في الجملة يتم التعبير عنها عادةً من خلال الذات (موضوع الفكر) و "غير معروف" ، فهي جديدة من خلال المسند (مسند الفكر) ، ثم طبيعية أو ، سيكون ترتيب الكلمات مباشرًا، حيث سيتم وضع المسند خلف الموضوع ، و عكس سيكون هناك ترتيب عكسي: المسند قبل الموضوع. سانيكوف ف. النحو الروسي في الفضاء الدلالي والبراغماتي. - م: لغات الثقافة السلافية ، 2008. - 624 ص.

إذا كان الترتيب النحوي للأعضاء الرئيسيين للجملة منظمًا بمعايير التسلسل المنطقي لتكشف الفكر المعبر عنه ، فإن ترتيب الأعضاء القاصرين للجملة في كل اللغة الوطنية أنشأتها القواعد المعمول بها تاريخيًا للبناء النحوي للتركيبات اللفظية. على وجه الخصوص ، بالنسبة للغة الروسية ، سيكون من الطبيعي وضع الإضافات والظروف التي تعبر عنها الأسماء في موضعها - بعد الكلمة التي تشير إليها ، والتعريفات والظروف الظرفية في الموضع - قبل الكلمة التي تشير إليها. يُنظر إلى الترتيب العكسي لوضعهم على أنه مقلوب. على سبيل المثال ، "قرب المساء ، الخريف الممطر ، في البعيد مشى العذراء المواقع... "(أ. بوشكين).

يُضفي الانعكاس على الكلام ومكوناته بشكل فردي ويؤكد عاطفياً. لكن هذه ليست وظيفتها الرئيسية. يخدم الترتيب المقلوب نحويًا لأعضاء الجملة ، أولاً وقبل كل شيء ، الغرض من إبراز الكلمات الفردية والأكثر أهمية في سياق بيان معين. تكشف وظيفة الانعكاس عن نفسها بشكل واضح بشكل خاص في الحالة التي لا تغير فيها الكلمة المقلوبة فقط موضعها النحوي المقبول عمومًا ، ولكن في نفس الوقت يتم فصلها أيضًا عن عضو الجملة التي تخضع لها.

نوع من الانقلاب chiasm - أداة أسلوبية لغوية تستخدم في الشعر ، يتمثل جوهرها في إعادة ترتيب الأعضاء الأساسية للجملة لزيادة التعبير عن الخطاب الشعري ، على سبيل المثال: " شاركمرح - الجميع جاهز: لا شيء لا تريد مشاركة الحزن(م. ليرمونتوف).

يمكن اعتبار مجموعة متنوعة مماثلة أناكولوثون - شكل أسلوبي تم إنشاؤه مع انتهاك التناسق النحوي بين الكلمات ، أعضاء الجملة ، على سبيل المثال ، " اقتربت من هذه المحطة ونظرت إلى الطبيعة من خلال النافذة ، طارت قبعتي(أ. تشيخوف). كما نرى ، يتم استخدام Anacoluphus بشكل متعمد ، وفي كثير من الأحيان لإعطاء ظل ساخر أو هزلي للكلام في سياقه المحدد.

يشبه إلى حد ما انعكاس و أسينديتونأو أسينديتون - الشكل الأسلوبي ، والذي يتكون من تخطي الاقترانات التي تربط الكلمات الفردية وأجزاء العبارات. على سبيل المثال: " ليل ، شارع ، فانوس ، صيدلية ، نور خافت ولا معنى له(أ. بلوك). يعزز عدم الاتحاد من التعبير عن الكلام ، ويؤكد على الجانب الديناميكي فيه ، ويعمل على إبراز الكلمات الفردية.

عكس اسينديتون هو بوليسينديونأو متعدد النقابات - تراكم النقابات التي تربط الكلمات الفردية وأجزاء من عبارة ، على سبيل المثال ، "سار المحيط أمام عيني ، و تمايل و رعد و لامع و تلاشى و متوهج و ذهب في مكان ما إلى اللانهاية "(ف. كورولينكو). يتم استخدام الاتحاد المتعدد كوسيلة تعمل على إبطاء الكلام ، وتسليط الضوء كلمات ذات مغزى، يجعل الكلام مهيبًا ، لأنه غالبًا ما يرتبط بالتركيبات النحوية متعددة الاتحادات للنصوص التوراتية. يمكن تشكيل رقم النقابات المتعددة ، أولاً ، بواسطة نقابات مختلفة. ثانيًا ، ليس فقط من قبل النقابات في حد ذاتها ، ولكن أيضًا من خلال الكلمات الرسمية الأخرى التي يتم تلقيها في سياق وظيفة النقابات.

أكثر الشخصيات الأسلوبية النادرة تشمل pleonasm و tautology ، وكذلك التضخيم ، بارونوماسيا (مقارنة الكلمات المتشابهة في الصوت ، ولكن مختلفة في المعنى) و نقيض (معارضة). Telpukhovskaya Yu.N. اللغة الروسية. علم الصوتيات. الفنون التصويرية. تشكيل الكلمة. علم التشكل المورفولوجيا. بناء الجملة. المعجم والعبارات. - م: فيستا ، 2008. - 64 ص.

حشو ("الإفراط في اليونانية") هو شخصية أسلوبية تستند إلى التكرار المرادف للكلمة السابقة ، على سبيل المثال ، "سقط" ، " أشار بيديه», « الحنين إلى الوطن», « الاولوية القصوى», « تجريم"،" المبتذلة المبتذلة. " التكرار pleonastic ليس له دوافع منطقية ويستخدم كوسيلة للتنوع الأسلوبي للكلام. غالبًا ما يستخدم في الفولكلور ، ولكنه موجود أيضًا في شعر المؤلف.

متعلق ب pleonasm الحشو يقترح تكرار جذر واحد للكلمات ، على سبيل المثال: " معجزة رائعة ، معجزة رائعة"إلخ.

التضخيم (lat. "Distribution"، "زيادة") - شكل أسلوبي يتكون من التراكم المؤكد داخل العبارات المجاورة (عادةً جملة واحدة أو جملتان أو ثلاث أو فقرة قصيرة) من نفس النوع من وحدات اللغة ، على سبيل المثال ، " بيريت - مثل القنبلة البيريه - مثل القنفذ ، مثل الحلاقة ذات الحدين ، البيريهمثل الأفعى الجرسية عند 20 لسعة ثعبان طوله مترين "(ف. ماياكوفسكي).

شخصية أسلوبية

(من Lat. فيما يتعلق بالنظرية القديمة للأرقام ، انظر على سبيل المثال: النظرية العتيقة للغة والأسلوب ، 1996).

في فقه اللغة الحديث ، لا توجد وجهة نظر مقبولة بشكل عام حول الطبيعة ، والتعيين المصطلحي وتصنيف S. f. هناك فهم واسع وضيق لـ S. f. بمعنى واسع ، إلى S. f. تشمل أي اللغة تعني، تعمل على خلق وتعزيز التعبير عن الكلام. مع هذا الرأي على S. f. يشملوا الممرات (انظر) وغيرها الادوات البلاغية (انظر على سبيل المثال: خازاجيروف ت.، 1994). بالمعنى الضيق لـ S. f. تسمى وسائل التعبير المكونة نحويًا (انظر ، على سبيل المثال: سكريبنيف, 1997).

من وجهة نظر منهجية منهجية للبحث الوسائل التعبيرية اللغة / الكلام وتسمية المصطلحات الخاصة بهم ، فمن المستحسن النظر في مفاهيم S. f. والمجاز على أنه اختصارات (أصناف) فيما يتعلق بالمفهوم العام (اسم مفرط) لجهاز الأسلوب.

سمة مميزة لـ S. f. كنوع من الأجهزة الأسلوبية هي طبيعتها الرسمية نسبيًا (وجود مخطط نحوي ، نموذج). على سبيل المثال ، S. f. هي 1) الإنشاءات ذات الموضوعات الاسمية ، 2) anadiplosis ، 3) polysindeon وعدد من الشخصيات الأخرى.

1. موسكو! على خرائط العالم لا يوجد لنا مثلمليئة بهذا المحتوى الكلمات (إل ليونوف).

2. وهكذا حدث - تعثر وعلق ... عالق وخجل ؛ خجل وخسر فقدت وبحثت. رفع عينيه ونظر حولهما. تدور حولهم و - مقاسة ... (ف. دوستويفسكي).

3. ... سأملأ معدتي ، و الخياشيم و أقدام، و كعوب

سأعطي الأفكار ذات البنسين مقياسًا مجنونًا.

(ساشا بلاك)

مختلف S. f. لديهم درجات متفاوتة من الصفة الرسمية (النمذجة). لذا ، فإن الأرقام التي تمت مناقشتها أعلاه تتمتع بدرجة عالية إلى حد ما (على الرغم من أنها ليست متشابهة) من الشكل الرسمي ، نظرًا لأن تنفيذها لا يتطلب الامتثال لشروط واحدة ، بل عدة شروط: الموضوع الاسمي - أربعة (مقطع ، وقفة ، الجزء الأساسي، ترتبط في الجزء الأساسي) ؛ anadiplosis - ثلاثة (على الأقل مكونان متكرران ، هويتهم المعجمية ، ملامسة المكونات المتكررة) ؛ polysindeton - اثنان (على الأقل مكونان يمكن تعدادهما ، اتحادات متكررة لكل مكون).

لوحظ وجود درجة أقل من الصفة الرسمية ، على سبيل المثال ، عند الوالدين ، حيث يجب استيفاء شرط واحد فقط - كسر الاتصال النحوي في جملة (بيان) بواسطة بعض المكونات المدرجة. فمثلا: الشخصية قيمة في المقام الأول ليس بسبب خصوصيتها ، والأصالة ( رغم أنه مستحيل بالطبع بدونه!) ، ولكن بثروة من المحتوى والارتفاع الروحي ، والتي لها أهمية عالمية (ف. كوزينوف).

… (…) …

T. o. ، S. f. يمكن تعريفها على أنها أداة أسلوبية ذات طابع رسمي بناء على انحراف بدافع عملي عن القواعد اللغوية أو قواعد الكلام.

أشعل.: كورولكوف ف. إلى نظرية الأرقام // سبت. علمي. آر. MGPII لهم. M. توريزا. القضية 78. - م ، 1973 ؛ سكريبنيف يو. مقال عن نظرية الأسلوب. - غوركي 1975 له: أرقام الكلام // اللغة الروسية الموسوعة. - م ، 1997 ؛ البلاغة العامة: Per. مع الاب. / جيه دوبوا ، إف بيير ، أ. ترينون وآخرون - إم ، 1986 ؛ جاسباروف م. شخصيات أسلوبية // قاموس موسوعي أدبي. - م ، 1987 ؛ الهياكل البلاغية والنحوية. - كراسنويارسك ، 1988 ؛ فاسيلكوفا ن. تصنيف الشخصيات الأسلوبية في دورات اللغة والبلاغة النصف الثاني. الثامن عشر - في وقت مبكر. القرن التاسع عشر: ملخص المؤلف. ديس. ... كان. فيلول. علوم. - م ، 1990 ؛ خازاجيروف ت. البلاغة العامة: دورة محاضرات. قاموس الشخصيات البلاغية. - روستوف غير معروف ، 1994 ؛ النظريات القديمة في اللغة والأسلوب (مختارات من النصوص). - SPb. ، 1996 ؛ A.I. جورشكوف الأدب الروسي: من الكلمة إلى الأدب. - م ، 1996 ؛ Nikitina S.E. ، Vasilieva N.V. قاموس توضيحي جهازي تجريبي للمصطلحات الأسلوبية. مبادئ التجميع وإدخالات القاموس المختارة. - م ، 1996 ؛ بوزينكوفا ن. الشخصيات الأسلوبية والجوانب النمطية للدراسة: ملخص المؤلف. ديس. ... كان. فيلول. علوم. - م ، 1998 ؛ A.P. Kvyatkovsky قاموس الشعر المدرسي. - م ، 1998 ؛ توبوروف في. أرقام الكلام // اللغويات ، قاموس موسوعي كبير. - م ، 1998.

أ. سكوفورودنيكوف ، ج. كوبنينا

قاموس موسوعي أسلوبي للغة الروسية. - م:. فلينتا ، العلوم. حرره M.N. كوزينا. 2003 .

شاهد ما هو "الشكل الأسلوبي" في القواميس الأخرى:

شخصية أسلوبية - نفس شكل الكلام ...

شخصية أسلوبية - ... ويكيبيديا

التدرج (الشكل الأسلوبي) - التدرج ، الشكل الأسلوبي (انظر. الأشكال الأسلوبية) ، التكثيف المتسق أو ، على العكس ، إضعاف قوة الوسائل التعبيرية المتجانسة للخطاب الفني ("أنا لست نادما ، لا أدعو ، أنا لا أبكي ..." ، يسينين). الأربعاء التضخيم (انظر ... القاموس الموسوعي

التخرج (شخصية أسلوبية) - التدرج (الارتفاع التدريجي للإشعاع اللاتيني ، من الدرجة الأولى ، الدرجة) ، الشكل الأسلوبي ، الرقم كلمات متجانسة أو التعبيرات (الصور ، المقارنات ، الاستعارات ، إلخ) ، الضخ المستمر ، الزيادة (الذروة) ، أو العكس ، ... الموسوعة السوفيتية العظمى

الشكل - يجب أن تكون هذه المقالة wikified. يرجى إكماله وفقًا لقواعد تنسيق المقالة. الشكل (مظهر الشكل اللاتيني ، صورة) غامض ... ويكيبيديا

الشكل (شكل الكائن) - الشكل (الشكل اللاتيني ، المظهر ، الصورة) هو مصطلح متعدد المعاني وهو جزء من المصطلحات المعقدة. الشكل هو المخطط الخارجي والمظهر وشكل الكائن. الشكل هو الخطوط العريضة لجسم الإنسان ، واللياقة البدنية. الشكل نحتي أو تصويري أو رسومي ... ... ويكيبيديا

الشكل - (الشكل اللاتيني ، من الأصابع إلى النحت والنحت). 1) المظهر الخارجي للكائن ، المخطط الخارجي. 2) في الهندسة: مخطط الطائرة ، الرسم. 3) في بطاقات: الآس ، الملك ، الملكة ، جاك. 4) في البلاغة: زخرفة الكلام ، ودوران يستخدم لجمال مقطع لفظي. 5) في ... ... قاموس الكلمات الأجنبية للغة الروسية

شخصية أسلوبية - الاسم ، عدد المرادفات: 2 litoty (5) tropes (15) ASIS synonym Dictionary. في. تريشين. 2013 ... قاموس مرادف

مجازي - (شخصية بلاغية ، شخصية أسلوبية). دوران الكلام ، البناء النحوي ، يستخدم لتعزيز التعبير عن الكلام. الشخصيات الأكثر شيوعا في الكلام! الجناس النافر ، نقيض ، عدم الاتحاد ، التدرج ، الانقلاب ، الاتحاد المتعدد ، ... ... قاموس المصطلحات اللغوية

الشخصيات الأسلوبية - أشكال الكلام التي تعزز تأثيرها بسبب بعض التركيبات النحوية ، ولكنها لا تقدم محتوى جديدًا.

أنافورا- رتابة أو تكرار كلمة معينة أو أصوات فردية في بداية عدة مقاطع أو آيات أو نصوص.

أنافورا(الجاذبية اليونانية - تنفيذ ؛ مصطلح روسي - رتابة) - شخصية أسلوبية ؛ ربط مقاطع الكلام (أجزاء من عبارة ، شعر) بتكرار كلمة أو عبارة في موضع البداية.

على سبيل المثال:
هذه صافرة رائعة
هذا هو النقر على قطع الثلج المسحوقة
إنها ليلة تجمد الأوراق
هذه مبارزة بين اثنين من العندليب.
(بي إل باسترناك ، " تعريف الشعر»)

الجناسكما هو الحال بشكل عام ، فإن أي نوع من التكرار للكلمات أو التعبيرات الفردية ، بغض النظر عن موقعها ، غالبًا ما يعطي الآية حدة وتعبيرًا ، مع التأكيد على لحظات معينة مثل الدافع الرئيسي (الفكرة المهيمنة) في قطعة موسيقية.

لذلك ، في مقطع بلوك:
مرة أخرى مع الشوق القديم
عازمة الريش على الأرض ،
مرة أخرى وراء النهر الضبابي
اتصل بي من بعيد ... –

مبهم " مرة أخرى"في الآيتين الأولى والثالثة من المقطع المقطعي ينطلق" خلود»الحزن الروسي والصوت المتواصل الذي ينادي الشاعر في مكان ما.

مثال آخر على الجاذبية قد يكون:

1) الجاذبية " الغسق"في نصفي شعر تيوتشيف:

« غسق صامت ، غسق نعسان"، حيث بتكرار كلمة" الغسق»تأثير لحني معين من الآية مؤيد أو

2) الجاذبية " حافة"أو الاقتراب من الجناس اللفظي الكامل" هؤلاء"و" هذه"في مقطع تيوتشيف الشهير:
هذه القرى الفقيرة
هذه الطبيعة الهزيلة -
أرض طول الأناة ،
أرض الشعب الروسي.

بوضعه في هذا الجناس المقطع في بداية كل زوج من القصائد ، يؤكد تيوتشيف ، بالطبع ، أنه " هذه القرى"و" هذه الطبيعةوطنه الأم هي روسيا.

أصناف الجناس

1. صوت الجناس - تكرار نفس تركيبات الأصوات.

على سبيل المثال:
الجسور المهدمة
Gr كلاهما من مقبرة مغسولة "
(بوشكين أ.

2. الجناس الصرفي - تكرار نفس الأشكال أو أجزاء الكلمات.

على سبيل المثال:
فتاة سوداء العينين
حصان أسود أسود! ..
(ليرمونتوف إم يو)

3. الجناس المعجمية - تكرار نفس الكلمات:

على سبيل المثال:
لم تكن الرياح تهب سدى
العاصفة لم تذهب سدى.
(Yesenin S.A.)

4. الجناس النحوي - تكرار نفس التركيبات النحوية:

على سبيل المثال:
هل أتجول في الشوارع الصاخبة
دخلت معبدًا مزدحمًا
أجلس بين الشباب المجانين ،
أنا أستسلم لأحلامي.
(بوشكين أ.

5. مقطع أنافورا
أرض!..
من رطوبة الثلج
لا تزال جديدة.
تتجول بمفردها
ويتنفس مثل ديجا.
أرض!..
هي تجري ، تجري
على بعد ألف ميل
ترتجف القبرة عليها
ويغني عنها.
أرض!..
كل شيء أجمل وأفضل
إنها تكذب حولها.
ولا توجد سعادة أفضل - عليه
عش حتى الموت.
أرض!..
إلى الغرب إلى الشرق
الشمال والجنوب ...
كنت أرقد وأحتضن مورغونوك ،
نعم ، الأيدي مفقودة ...
(تفاردوفسكي إيه تي)

6. الجناس الضري النحوي

على سبيل المثال:
حتى يشتهي المدفع الرشاش
تمزق الإنسان السميك
يعيش ويعيش أوميت
وسط الطواحين تمضغ المحصول.

حتى يتألم قائد الجيش
سحق العدو بضربة واحدة
الحظائر ممتلئة لسبب وجيه
حقول بها هدية حاملة للذهب.

حتى يتكلم العدو الرعد
ملاحظاتكم الافتتاحية ،
لا يمكن أن تكون هناك طريقة أخرى في الحقول
ماسك فضاء أكثر من مهندس زراعي.
(تيخونوف إن إس)

الجناسقد تظهر في بداية hemistichs (" المدينة خصبة ، المدينة فقيرة")، خطوط (" لم تكن خائفة من القصاص ، ولم تخاف من الخسارة") ، مقطوعات ، تم نقلها عبر القصيدة بأكملها في مجموعات مختلفة (Lermontov" عند القلق"؛ فت" هذا الصباح ، هذا الفرح"إلخ).

أنافويوتسمى أيضًا قصيدة ، كل كلماتها تبدأ بنفس الصوت.

على سبيل المثال:
الكتان المدرب جيداً ينحت بمحبة
أزور الغابات المداعبة ،
ليوبيل الزنابق الشريرة الثرثرة ،
بتلات البخور المتدفقة.

غالبا الجناسيتصل بآخر شخصية بلاغية - تدرج.

تدرج(من اللات. تخرج- صعود تدريجي) - شخصية أسلوبية تتكون من التكثيف المتسق أو ، على العكس من ذلك ، إضعاف المقارنات والصور والصفات والاستعارات وغيرها من وسائل التعبير الفني.

هناك نوعان التدرجات- ذروة (تسلق) و أنتيليماكس (نزول).

ذروة - أحد أكثر الشخصيات شعبية في الشعر الروسي ، حيث يتم ترتيب الكلمات والتعبيرات في عبارة ما حسب معانيها المتزايدة.

على سبيل المثال:
لا أندم ، لا أتصل ، لا تبكي ،
كل شيء سيمر مثل دخان من أشجار التفاح الأبيض.
(S.A. Yesenin)

والأفكار في رأسي تنفجر بشجاعة
وتجري القوافي الخفيفة نحوهم ،
والأصابع تطلب قلم ، قلم على ورقة ،
دقيقة - وسيتدفق الشعر بحرية.
(إيه إس بوشكين)

أنتيكليماكس - شكل يتم فيه ترتيب الكلمات والتعبيرات وفقًا لقوة التنغيم والمعنى بترتيب تنازلي.

على سبيل المثال:
أقسم على جروح لينينغراد
المواقد الأولى المدمرة.
لن أنكسر ، لن أتراجع ، لن أتعب ،
لن اغفر اعدائي قليلا.
(O.G. Bergolts)

الاكثر انتشارا ثلاثة فترات متدرجة.

على سبيل المثال:
لقد جئت ورأيت فزت. (قيصر)

وأين مازيبا؟ أين الشرير؟
اين هرب يهوذا خوفا؟ (بوشكين) ؛

في رعاية حلوة ضبابية
ليست ساعة ولا يوم ولا سنة سوف تزول. (بوراتينسكي) ؛

يتم تعزيز الانطباع بالتدرج من خلال بنية إيقاعية نحوية خاصة ، غالبًا - الجناس(أنظر فوق).

على سبيل المثال:
احبك حلم متقلب
أحبك بكل قوة روحي
سأحتفل بك بكل دمي الصغير ،
أحبك ، أحبك ، أسرع!

في بعض الأحيان ، لا تشكل العناصر الوسطى للتدرج زيادة صارمة في معناها المنطقي ، ولكن بفضل لحن الآية ، وخصائصها النحوية ، يتم الحصول على انطباع التدرج ، والذي يكون في هذه الحالة أكثر وضوحًا عند التفوه.

على سبيل المثال ، في بداية قصيدة F.I. تيوتشيف ملاريا“:
"... أحب هذا بشكل غير مرئي
الشر الغامض المنسكب في كل شيء -
في الألوان ، في مصدر شفاف مثل الزجاج ،
وفي أشعة قوس قزح وفي سماء روما ذاتها" -

في حد ذاتها ، تشكل الصور المتكافئة إلى حد ما للزهور والمصدر والأشعة والسماء سلسلة متزايدة ، ويرجع ذلك أساسًا إلى حقيقة أن الصورة الأولى يتم التعبير عنها بكلمة واحدة - المفهوم العام، في الثانية تبرز ميزة أساسية، والثالث والرابع يبدأان بالتنغيم الجذاب والمتزايد ، والذي يبلغ ذروته في صفة التضخيم "الأكثر" ، التي تسبق الصورة الأخيرة.

والعكس صحيح ، النمو الدلالي ، غير المدعوم بالنحوي الإيقاعي ، لا يعطي إحساسًا كافيًا التدرجات.

على سبيل المثال ، جوكوفسكي:
"كانت الأمطار في كل من الصيف والخريف ،
المراعي والحقول غرقت
الخبز في الحقول لم ينضج وذهب ،
كانت هناك مجاعة ، وكان الناس يموتون".

تدرجيمكن أن يكون مبدأ تكوين القصيدة بأكملها.

على سبيل المثال تدرج مقطعي مع الجاذبية في قصيدة تيوتشيف: " كان الشرق أبيض ... كان الشرق أحمر ... كان الشرق يتقد ..."أو قصيدة فيت:" جئت إليكم مع تحياتي»:
جئت إليكم مع تحياتي ،
أن أقول أن الشمس أشرقت
أنه ضوء ساخن
رفرفت الأوراق.

قل أن الغابة مستيقظة,
استيقظ الجميع ، مع كل فرع ،
كل طائر استيقظ
و مليء بالربيع العطش.

قل ذلك بنفس الشغف,
مثل البارحة ، عدت مرة أخرى
أن الروح لا تزال سعيدة
وأنا مستعد لخدمتك.

قل ذلك من كل مكان
ضربات ممتعة علي,
أنا لا أعرف نفسي ، سأفعل
الغناء - ولكن الأغنية فقط تنضج.

وبالمثل ، يمكننا ملاحظة التدرج في بنية الحبكة للأنواع الأدبية الأكبر ، والقصص الخيالية ، والقصص القصيرة ، وما إلى ذلك ، على سبيل المثال ، في حكاية شعبية « منة"(في Afanasyev ، أوجه التشابه في الأخوين Grimmov و Andersen ، إلخ) ، في" حكاية الصياد والسمكة"وآخرون في قصة ليونيد أندريف" حياة فاسيلي طيبة"، في قصة أيوب الكتابية ، إلخ.

إيبفورا(من اليونانية. ابيفورا- الإضافة ، التكرار) - الشكل الأسلوبي - تكرار نفس الكلمة في نهاية مقاطع الكلام المجاورة ، وهو أحد أنواع الهياكل النحوية المتوازية.

على سبيل المثال:
لن أخدع نفسي
تمت العناية في قلب الضباب.
لماذا تعلم أنا دجال,
لماذا أنا معروف باسم المشاكس؟
والآن لن أمرض.
أزال الوحل في قلب الضباب.
لهذا السبب أنا معروف بأنني دجال ،
هذا هو السبب في أنني عُرفت باسم المشاكس.
(S. Yesenin)

صديقي العزيز ، وفي هذا المنزل الهادئ
الحمى تضربني.
لا أجد مكانا في منزل هادئ
بالقرب من حريق مسالم!
(أ. بلوك)

حسنًا ، وأنا ... أنا ذاهب يا عزيزي ،
العمل المعتاد ليس صعبًا:
هناك بعض الأماكن التي تؤمن بالله.
لا كاهن
وها أنا ذا.
هناك العروس والعريس ينتظران -
لا كاهن
وها أنا ذا.
هناك طفل عزيز ، -
لا كاهن
وها أنا ذا.
(أ. تفاردوفسكي)

يسمونني شاب شارب
أنا حقا لا أهتم.
لكنهم لا يسمونها جبان ...
منذ زمن طويل ... منذ زمن طويل ...

بعض الشارب يلتف بشدة ،
ينظر الجميع إلى قاع الزجاجات ،
لكنه هو نفسه ليس سوى نسخة من الحصار ...
منذ زمن طويل ... منذ زمن طويل ...

البعض يقسم بالعاطفة المتحمسة ،
ولكن إذا كان النبيذ في حالة سكر ،
كل شغفه في قاع الزجاجة ...
منذ زمن طويل ... منذ زمن طويل ...

في الحب ، البحر عميق حتى الركبة
أنا معهم في نفس الوقت ،
لكن الخيانة تنتظر الجميع ...
منذ زمن طويل ... منذ زمن طويل ...
(أ. جلادكوف)

يمكن توضيح الأسلوب الأسلوبي لتكرار نفس الأصوات في نهايات الكلمات المجاورة في سطور بقافية بسيطة. هذا تعبير نحوي: في بعض الأحيان ، من أجل التأكيد على أهمية كلمة أو عبارة واحدة ، يتم تكرارها في نهاية مقطع أو سطور ، لتشكيل ما يسمى قافية حشو.

إبيفورامثل الجناسلها أصنافها الخاصة:

1. النحوية النحوية - استقبال تكرار نفس الأصوات في نهايات الكلمات المتجاورة في السطور. غالبًا ما توجد أمثلة عليها في شعر الأطفال.

على سبيل المثال:
كانوا يعيشون معًا على الشرفة
الخشخاش ، النرجس البري.
أنهم كانوا أصدقاء.

2. الإعجاب المعجمي - التكرار في نهاية مقطع من كلام نفس الكلمة.

على سبيل المثال:
عندما يرتفع المحيط
مهاوي تزمجر حولي ،
عندما تأتي الغيوم العاصفة ،
احتفظ بي يا طلسمي.

في عزلة الدول الأجنبية
في حضن سلام ممل
في خوف من معركة نارية
ابقيني يا طلسمي ...
(إيه إس بوشكين)

المهرجانات ، جميع الإكليل: رداء إكليل ، إكليل على الأكمام ، كتاف إكليل ، إكليل أدناه ، إكليل في كل مكان. (N.V. Gogol)

3. epiphora الدلالية - التكرار في نهاية كلمة مرادفة.

على سبيل المثال:
تحت المداخن ، تم حفر البوفيتي ، وتحت الخوذات ، وحُرقت نهاية النسخة ...("كلمة عن فوج إيغور")

4. رواية بلاغية.

يمكن العثور على أمثلة لهذه التقنية في الأغاني ، خاصة في الأغاني الشعبية الروسية. أغنية للأطفال عن إوزتين توضح ذلك تمامًا بأسطرها التي لا تُنسى: " أحدهما رمادي ، والآخر أبيض ، واثنان من الأوز مضحك"وكذلك قصائد جوليا درونينا" أنت قريب»:
أنت قريب وكل شيء على ما يرام:
كلا المطر والرياح الباردة.
شكرا لك، يا عزيزي
لكونك في العالم.

شكرا لتلك الشفاه
شكرا لك على هذه الأيدي.
شكرا لك، يا عزيزي
لكونك في العالم.

أنت قريب ، لكن يمكنك ذلك
لا يمكنك لقاء بعضكما البعض على الإطلاق ...
بلدي الوحيد ، شكرا
لما أنت عليه في العالم!

غالبًا في الشعر ، يستخدمون تكرار الرباعية الأولى في الخاتمة. في بعض الأحيان تكون مختلفة قليلاً ، وغالبًا ما يتم تكرارها حرفيًا. هو نفسه الزيف البلاغي.

أمثلة - قصائد لنفس Y. Drunina " هناك وقت للحب". يبدأون بالكلمات: هناك وقت للحب ، وهناك وقت للكتابة عن الحب"، وفي النهاية تتكرر هذه السطور مع تغيير طفيف: بدلاً من الكلمة" كتابة"المؤلف يستخدم الفعل" ليقرأ».

هناك وقت للحب
هناك - للكتابة عن الحب.
لماذا السؤال:
"مزق رسائلي"؟
أنا سعيد -
رجل على قيد الحياة على الأرض
من لا يرى
ما هو وقت الثلج
منذ زمن بعيد مع رأسي
أحضر تلك الفتاة ،
لقد شربت بما فيه الكفاية
والسعادة والدموع ...
لا حاجة لطرح سؤال:
"مزق رسائلي!"
هناك وقت للحب
هناك - اقرأ عن الحب.

إليكم كيفية استخدام الخطيب اليقظ شيشرون للنشوة: " أنت تحزن أن ثلاثة جيوش من الشعب الروماني قد دمرت - أنتوني دمرهم أنت لا تحسب من بين المواطنين اللامعين - وقد أخذهم أنطوني منا. تمت الإطاحة بسلطة صفنا - أطاح بها أنطونيوس. باختصار ، إذا جادلنا بصرامة ، كل ما رأيناه لاحقًا (وما نوع الكوارث التي لم نرها؟) ، فسننسب إلى أنتوني وحده"(شيشرون. فيليبكا الثانية ضد مارك أنتوني).

إبيفورايستخدم باستمرار في مجموعة متنوعة من الأنواع الشعرية.

على سبيل المثال ، في قصيدة كتبها ف. لوركا " صحراء"(ترجمه M. Tsvetaeva):
لقد اختفت المتاهات التي تم حفرها بمرور الوقت.
الصحراء باقية.
لقد جف القلب المستمر - مصدر الرغبات.
الصحراء باقية.
ذهب ضباب الغروب والقبلات.
الصحراء باقية.
صامت ، مات ، برد ، جف ، اختفى.
الصحراء باقية.

النشوة الواردة في epigram of O.E. ماندلستام عن الفنان ن. التمان (الذي رسم صورة الشاعر):
هذا هو الفنان التمان ،
للغاية رجل مسن .
في الألمانية تعني التمان -
رجل عجوز جدا ".

يتم التعبير عن مأساة الوحدة الحقيقية في قصائد Z.N. جيبيوس ، شاعرة في منتصف العمر ، فقدت زوجها د. Merezhkovsky ، التي لم تنفصل عنها لمدة يوم واحد منذ أكثر من 50 عامًا. قصائد مكرسة لزوجهم وسكرتير و صديق قديم V.A. Zlobin ، هي مثال على الزهو الذي يحتوي حتى على تعبير رسومي:

الوحدة معك ... هي ،
أنه من الأفضل والأسهل أن تكون واحدًا.

تحتضن بشوق كثيف ،
وتريد أن تكون واحدًا تمامًا.

هذا الكآبة - لا! - ليست سميكة - فارغة.
من الأسهل أن تكون واحدًا في صمت.

مشاهدة الطيور ، مثل قطيع لا شكل له ،
لا تطير - واحد لواحد.

لكن صمتك ليس صامتًا
ضوضاء ، أو ظل ، الكل لواحد.

معهم ، ربما لا يكون الأمر مقززًا ، وليس مملًا ،
الرغبة فقط هي أن تكون واحدًا.

لن يولد شيء بهذا الصمت ،
من الأسهل أن تلد نفسك - واحد.

إنه يتدفق بلا عمل ...
وفي الليل ، من المخيف جدًا أن تكون واحدًا.

ربما هذا إهانة لك ،
أنت معتاد على أن تكون واحدًا.

ولن تفهم ... ولا يمكنك أن ترى
إنه أسهل لك ، بدوني - واحد.

إبيفورافي شكل نقي تستخدم في كثير من الأحيان أقل من الجناس ، ولكن في نسخة ضعيفة (توازي المرادفات أو الأشكال النحوية) - في كثير من الأحيان.

إبيفوراكشكل معاكس الجناس، بالتزامن مع تشكيلها شخصية جديدة - سيملوك.

التوازي قريب من هذه الأرقام - نفس البناء النحوي لأجزاء الكلام.

تماثل(من اليونانية - الذهاب جنبًا إلى جنب ، بالتوازي) - تقنية تركيبية تؤكد على العلاقة الهيكلية لعنصرين (عادةً) أو ثلاثة عناصر من النمط في خيال؛ يكمن ارتباط هذه العناصر في حقيقة أنها تقع بالتوازي في جملتين أو ثلاث جمل متجاورة ، آيات ، ومقاطع ، والتي تم الكشف عن قواسمها المشتركة.

أسس الشعرية الحديثة ما يلي أنواع التوازي:

1. التوازي النحوي ، الأكثر شيوعًا هو ملاحظة نفس بنية الجملة في الآيات المجاورة.

على سبيل المثال:
الأمواج تتناثر في البحر الأزرق
في السماء الزرقاء النجوم مشرقة.
(إيه. بوشكين)

ومكرسة لمشاعر جديدة ،
لم أستطع التوقف عن حبه.
وبالتالي معبد مهجور - كل المعبد ،
المعبود المهزوم هو كل الله!
(إم. ليرمونتوف)

تموت الرياح الخفيفة
المساء الرمادي قادم,
غرق الغراب في الصنوبر ،
لمست الخيط النائم.
(أ. بلوك)

عندما تموت الخيول تتنفس
عندما تموت الأعشاب تجف
عندما تموت الشموس تخرج
عندما يموت الناس يغنون الأغاني.
(ف. كليبنيكوف)

سبحت سمكة خضراء إلي
طار طائر أبيض نحوي!
(أ. أخماتوفا)

كانت الشموع ترفرف مثل موجة ضوئية.
تم تحريك الأفكار مثل موجة مظلمة.
(م. تسفيتيفا.)

لا أعرف أين الحدود
بين الشمال والجنوب
لا أعرف أين الحدود
بين الرفيق والصديق ...
... لا أعرف أين الحدود
بين اللهب والدخان
لا أعرف أين الحدود
بين الحبيب والحبيب.
(م. سفيتلوف)

الماس مصقول بالماس
السلسلة تمليها السلسلة.
(الحرف اليدوية)

اثنان من الخالدين بالقرب من نهر الفولغا -
الفم والمصدر.
الجندي لديه قلقان -
الغرب والشرق!
أملان في الأشجار -
الخريف والربيع.
الجندي لديه قلقان -
المدفع والحرب ...
(أ. نيدوغونوف)

التوازي النحوي يعزز إيقاع الكلام ويؤدي وظيفة تضخيم وإخراج في النص. يمكن دعمها من خلال التكرار المعجمي ، باستخدام كلمات من مجموعة معجمية - دلالية أو مجموعة موضوعية.

على سبيل المثال:
القمر مرتفع.
الصقيع مرتفع.
صرير العربات البعيدة.
ويبدو أننا نسمع
صمت أرخانجيلسك.
(أولا سيفريانين.)

التوازي النحوي كجهاز أسلوبي غالبًا ما يوجد في أعمال الفم فن شعبي في شكل تشبيه ، تقارب الظواهر (على سبيل المثال ، الظواهر الطبيعية وحياة الإنسان).
ليست الريح هي التي تميل إلى الغصن
ليست شجرة البلوط هي التي تحدث ضوضاء
ثم يشتكي قلبي,
كيف ورقة الخريف يرتجف.
(أغنية شعبية روسية).

2. التوازي الضمني يتألف من حقيقة أنه في المقاطع المجاورة للقصيدة يتكرر نفس التركيب النحوي وأحيانًا المعجم:
أنت تجلب الحزن - تعتقد ذلك
كيف تتخلص من كتفيك ،
أين تتركها ،
أين تتركها.
أنت تجلب السعادة - كما تعتقد
كيف لا تتعثر معه ،
بغض النظر عن كيفية كسرها
من أخذها بعيدا.
(في توشنوفا)

حول أوجه التشابه المتناقضة داخل الغدد الصماء ، قصيدة M. Lermontov " ريشة»:
الشراع الوحيد أبيض
في ضباب البحر الأزرق
ما الذي يبحث عنه في أرض بعيدة?
ما ألقاه في وطنه?
الأمواج تلعب والريح صفير
والصاري ينحني ويصرخ ...
للأسف هو لا تبحث عن السعادة ،
وهو لا ينفد من السعادة!
تحته تيار أكثر إشراقًا من اللازوردية ،
وفوقه شعاع الشمس الذهبي.
وهو المتمرد يطلب العاصفة ،
وكأن هناك سلام في العاصفة!

3. التوازي الإيقاعي يتم التعبير عنها في حقيقة أن دوافع القصيدة يتم التأكيد عليها من خلال التكرار المقابل للنمط الإيقاعي.

على سبيل المثال:
الحديقة كلها مزهرة
أمسية مشتعلة,
ممتع للغاية بالنسبة لي!
ها أنا أقف
ها أنا ذا,
مثل خطاب غامض أنتظره.
هذا الفجر
هذا الربيع
غير مفهوم ، لكنه واضح جدًا!
هل هي مليئة بالسعادة
هل انا ابكي
أنت سري المبارك.
(AA فت)

4. الى جانب التوازي المباشر في الشعر يحدث التوازي السلبي ، وتتألف من حقيقة أن المصطلح الأول من الموازي يُعطى بجسيم سالب " ليس". يستخدم هذا الشكل من التوازي بشكل خاص في الشعر الشعبي ، وهو أمر شائع في شعر المؤلف.

على سبيل المثال:
الرياح الباردة ليست سرقة
لا تقم بتشغيل الرمال المتحركة, –
مرة أخرى يرتفع الحزن
مثل سحابة سوداء شريرة.

ليست الرياح التي تهب فوق الغابة ،
لم تكن الجداول تجري من الجبال,
دورية فروست فويفود
تجاوز ممتلكاته.
(ن. نيكراسوف)

تكرار المعجمية- تكرار نفس الكلمة ، العبارة.

على سبيل المثال:

لذا أعدت والدتي ثلاث وجبات غداء لمدة ثلاثة أيام ، وثلاث وجبات إفطار وثلاث وجبات عشاء وأوضحت للأولاد كيفية تدفئةهم.(إي شوارتز)

بتكرار كلمة في النص يسلط الضوء على المفهوم الرئيسي... لذلك ، ليس من الضروري دائمًا إزالة التكرار المعجمي من الكلام.

في بعض الحالات يكون هذا مستحيلًا ، وفي حالات أخرى سيكون إفقارًا لا لزوم له وتغير لون الكلام.

العديد من الكلمات المتشابهة في الجملة لها ما يبررها من الناحية الأسلوبية حتى لو كانت الكلمات ذات الصلة هي الحاملات الوحيدة للمعاني المقابلة ولا يمكن استبدالها بالمرادفات.

التكرار المعجمييمكن استخدامها كوسيلة للفكاهة. في نص محاكاة ساخرة ، تعكس كومة من الكلمات المتطابقة الطبيعة الهزلية للموقف الموصوف.

1) عبر عن نفسك دون التعبير عن نفسك !

2) يبدو أنني أردت ، لكن اتضح أنني أردت ، لأنه بدا;

3) من المهم جدًا أن تكون قادرًا على التصرف في المجتمع. إذا دعوة سيدة ترقص ، لقد وطأت على قدمها ، وتظاهرت بأنها لم تلاحظ ذلكلاحظت ، لكنها تظاهرت بعدم الانتباه.

في الحديث الفني ، يمكن أن تؤدي التكرارات اللفظية وظائف أسلوبية مختلفة. يجب أن يؤخذ ذلك في الاعتبار عند إجراء تقييم أسلوبي لاستخدام الكلمة في النص.

سمبلوكا(اليونانية - الضفيرة) - شكل من أشكال التوازي النحوي في الآيات المجاورة ، والتي لها أ) نفس البداية والنهاية في وسط مختلف و ب) على العكس من ذلك ، - بداية ونهاية مختلفة في نفس الوسط.

عينات سيملوكسالنوع الأول أكثر شيوعًا في الشعر الشعبي.

على سبيل المثال:
كانت هناك شجرة بتولا في الحقل ،
المجعد يقف في الميدان.
(أغنية شعبية)

كان هناك وليمة ، وليمة مشرفة ،
كان هناك مقصف وطاولة شريفة.
(ملحمة روسية)

نادر جدا سيملوك من النوع الأول في شعر المؤلف.

على سبيل المثال:
دائما وفي كل مكان
اثنان يذهب مثل هذا
ويفكرون -
الكون كله هنا.
كل شيء - فقط مد يدك - كل شيء هنا.
كل شيء - فقط ألق نظرة فاحصة - كل شيء هنا.
كل شيء - فقط أمسكه بإحكام - كل شيء هنا.
والعندليب يغني
وقبلة
وأزمة خطى في الغابة ...
(في. لوغوفسكوي)

ماذا انت اغنيتي
هل أنت صامت؟
ما أنت يا خرافة
هل أنت صامت؟
(P. Vasiliev)

أمثلة على سيملوكس من النوع الثاني :
لدينا طريق للشباب في كل مكان
لدينا شرف في كل مكان لكبار السن.
(في. ليبيديف كوماخ)

أحب البحر بالسفن ،
أحب السماء بالرافعات.
(ف. بوكوف)

أنا أكره كل أنواع الجيف!
أحب كل أنواع الحياة!
(في. ماياكوفسكي)

Simplokللوهلة الأولى ، من السهل الخلط بينه وبين تماثل... ومع ذلك ، هذا في الحقيقة فقط للوهلة الأولى ، منذ ذلك الحين في الواقع سيملوكلا علاقة له به تماثل... متى تماثلتتكرر التركيبات نفسها (تمامًا ، تمامًا) ، وليس الكلمات: الكلمات في الهياكل المتوازية دائمًا ما تكون مختلفة. أما بالنسبة إلى symlocks ، يتم إعادة إنتاج الكلمات بمساعدتها ، وبالتالي فقط ، كنتيجة لذلك ، التركيبات.

المقدمة

1. مفهوم شخصية الكلام

2. أنواع الشخصيات الأسلوبية في الكلام

3. المسارات كنوع من أشكال الكلام

3-1 الارتباط بين مفهومي "المجازي" و "الشكل الأسلوبي"

3.2 أنواع الممرات

خاتمة

قائمة المراجع

المقدمة

اللغة الروسية ، مثل أي لغة متطورة طويلة تقليد ثقافييوفر للمتحدثين أغنى الإمكانيات التعبيرية ، بما في ذلك الإمكانيات الأسلوبية. ومع ذلك ، فإن إتقان هذه الموارد اللغوية يتطلب معرفة وذوقًا لغويًا أسلوبيًا متطورًا ومهارات في استخدام الوحدات اللغوية.

تتشكل الوسائل الأسلوبية للغة وطرق استخدامها تدريجياً ، مما يمثل ظاهرة متغيرة تاريخياً. لذلك ليس من قبيل المصادفة أنه تمت دراستها منذ العصور القديمة من قبل الباحثين والعلماء والكتاب والشخصيات الثقافية. بالفعل في القرن السابع عشر. تظهر ملاحظات وتوصيات منفصلة في هذا الصدد. ومع ذلك ، حتى في وقت سابق ، تم الكشف عن الاستخدام الحدسي للوحدات اللغوية غير المتكافئة من الناحية الأسلوبية (على وجه الخصوص ، السلافية أو وسائل اللغة العامية الشائعة) ، بسبب محتوى العمل ومهام الأسلوب. الأربعاء ، على سبيل المثال ، "رسائل" لإيفان الرهيب ، "Domostroy" وحتى الأعمال السابقة لمونوماخ ، تؤرخ بلغتها غير المتجانسة اعتمادًا على الموضوع. في القرن الثامن عشر. تجد هذه الاتجاهات اكتمالها ومبرراتها النظرية في الإصلاح المعروف لـ MV Lomonosov.

منذ الأسلوب كعلم لغوي مستقل في القرن التاسع عشر. لم تتشكل بعد ، تم تقديم الملاحظات والتوصيات الأسلوبية ، المهمة جدًا في الممارسة ، في الأعمال اللغوية العامة حول مفردات اللغة وقواعدها (بالإضافة إلى أدلة حول البلاغة وجزئيًا عن الأدب). لقد نجا هذا التقليد بشكل عام حتى يومنا هذا. كقاعدة عامة ، لا يتخطى علم المعاجم والقواعد وحتى علم الأصوات ، وكذلك القواميس ، القضايا الأسلوبية. في القرنين التاسع عشر والعشرين. يتم إنشاء كتيبات خاصة تمثل الموارد الأسلوبية للغة. في نفوسهم ، إلى جانب الظواهر الأسلوبية ، يتم أحيانًا وصف العديد من الظواهر المعيارية الأخرى ، والتي تبين أنها نتيجة لعدم دقة تعريف موضوع الأسلوب.

تتوفر الموارد الأسلوبية للغة الأدبية الروسية الحديثة على جميع مستويات البنية اللغوية وتوجد في الأساليب المقبولة عمومًا لاستخدام الوحدات الأسلوبية اللغوية.

واحدة من أغنى وسائل التعبير عن الكلام هي ما يسمى بوسائل التصوير اللفظي ، وبشكل أساسي أشكال الكلام الأسلوبية.

من الخطأ اعتبار الأشكال الأسلوبية مجرد زخارف ، على الرغم من استخدامها للزينة. لا توجد طريقة للتعبير عن نفسك ببساطة: المتكلم أو الكاتب ، الذي يبني الكلام ، يسعى لإعطاء بعض الكلمات والأفكار معنى خاص: تسليط الضوء ، وتركيز الفكر في تعبير واحد مشرق ومحدب ، أو ، على العكس من ذلك ، نزع فتيل الفكر وتوسيع وتكرار محتواه. في بعض الأحيان يتم التعبير عن فكرة مدروسة بإيقاع لفظي ، لا يلاحظه المؤلف حتى ويوجد في سياق الكلام.

من الناحية الأسلوبية ، فإن الأرقام متنوعة ، وأساليب تصنيفها مختلفة وغالبًا ما تكون عشوائية ، لأن الأرقام مصنفة على أساس التقييمات - على أنها "ترضي الأذن" ، "تأسر الشعور" ، إلخ. أكثر التصنيفات الحديثة صعبة للغاية ، حيث يتم استخدام جهاز علمي متطور في دراسة الأرقام ، ومع ذلك ، فهي لا تغطي العديد من الشخصيات التي تبدو مهمة من الناحية العملية.

1- مفهوم شخصية الكلام

الشخصيات الأسلوبية (المخطط اليوناني ، الشكل اللاتيني - الخطوط العريضة ، المظهر ؛ دوران الكلام) ، نظام من الطرق الثابتة تاريخيًا للتنظيم النحوي للكلام ، يُستخدم بشكل أساسي داخل عبارة وإدراك الصفات التعبيرية (الحتمية عاطفياً بشكل أساسي) للكلام. يتم استخدامها في الكلام ، سواء غير الخيالي (في الحياة اليومية وفي الصحف وأنماط الصحافة) والخيال (خاصة في الشعر).
دراسة الشخصيات الأسلوبية لها تاريخ طويل (تعود الأحكام الأولى إلى عصر العصور القديمة). حتى وقت قريب ، كان يتم اعتبارهم بشكل أساسي من الناحية التعليمية والتعليمية ؛ في أدلة عملية في البلاغة والأسلوب والشعرية ، تم عرض عينات من الكلام المجازي ، كقاعدة عامة ، من أعمال الماضي البعيد ؛ تم إعطاء تصنيفات مختلفة (تراوحت من 20 إلى 70). استندت التعليمات المقابلة إلى افتراض أن الأشكال الأسلوبية ليست أكثر من أساليب اصطناعية وخارجية لتزيين الكلام ، يتم إتقانها من خلال التقليد. من وجهة نظر حديثة ، هذه هي الطرق المعتادة "الطبيعية" لاستخدام القدرات التعبيرية للغة ، التي يستخدمها المتحدث (الكاتب) في تنفيذ أفعال معينة من الكلام ، وهي من أهم مكونات الأسلوب الفردي. .

تتضمن الدراسة المتعمقة للأشكال الأسلوبية توحيد جهود مختلف المتخصصين: أولاً وقبل كل شيء ، علماء اللغة ، علماء الأدب ، علماء النفس.

2. أنواع الشخصيات الأسلوبية في الكلام

يمكن تصنيف الأشكال الأسلوبية إلى ثلاثة أنواع ، كل منها موجود في شكلين متعارضين.

1. الشخصيات الأسلوبية للتمديد. وهي مقسمة إلى:

1) الأشكال الأسلوبية للانخفاض - نتيجة اختيار تصميم بمكونات أقل ؛ قد تكون بداية العبارة ووسطها ونهايتها غائبة: "الغراب يتحدث إلى الغراب ردًا" (أ.س ، بوشكين).

2) الأشكال الأسلوبية للإضافة - نتيجة اختيار التصميم الذي تستخدم فيه نفس الكلمة بشكل متكرر في نفس الشكل. وهذا يشمل ، أولاً وقبل كل شيء ، التكرار الدقيق ("طعام ، طعام - لا أثر" - لغز). بداية العبارة - الجاذبية أو النهاية - يمكن تكرار النشوة ، ويمكن أن يتكون التكرار أيضًا من نهاية الجملة السابقة وبداية الجملة التالية - مفصل ("أوه ، ربيع بلا نهاية وبدون حافة - حلم بلا نهاية وبدون حافة!" - أ. بلوك) ... في معظم الحالات ، تكون التكرارات غير دقيقة: تكرار كلمة بنفس المعنى ، ولكن في حالات مختلفة - موثوقية متعددة ، أو polyptoton ("رجل لرجل - صديق ، رفيق وأخ") ؛ تكرار نفس الكلمة في معان مختلفة - "التلاعب" بالغموض أو التمييز ("من لم يكن في الحياة أغلى من الحياة ، فهو غير قادر على أن يعيش حياة كريمة" - مقولة) ؛ التعريف يكرر التعريف - الحشو ("الظلام") ؛ تعداد العناصر القريبة في المعنى - التضخيم ("سواء في حديقة ، في حديقة نباتية ...") - أغنية شعبية.

2 - تنقسم الأشكال الأسلوبية للتواصل إلى:

1) الأشكال الأسلوبية للفصل هي نتيجة اختيار التصميم ذي الاتصال الضعيف للأجزاء المكونة. وتشمل هذه: الاستخدام البعيد للكلمات المرتبطة مباشرة بالمعنى ("حيث تنقطع نظرات الناس الهزيلة ..." - في في. ماياكوفسكي) ؛ التقسيم (تنفيذ بناء نحوي واحد مع أكثر من عبارة واحدة: "سأشتكي. إلى الحاكم". - م. غوركي) ؛ الجذب (إلغاء الاتفاق: "لقد بدأوا قتالًا عظيمًا" - الفولكلور) ؛ العناصر التمهيدية ("وبعد ذلك يظهر - من تعتقد؟ - هي ...") ؛ إعادة ترتيب أجزاء الكلام ("دعونا نموت ونلقي بأنفسنا في المعركة" - فيرجيل) ، إلخ.

2) الأشكال الأسلوبية للاتحاد هي نتيجة اختيار التصميم باستخدام اغلق الاتصال الأجزاء المكونة: التدرج ، التوازي النحوي , تخصيص كلمة في وقت واحد إلى عضوين من الجملة ("وحش جبلي وطائر ... استمعوا إلى فعل الماء" - M. Yu. Lermontov) ، تكرار النقابات ، إلخ.

3 - تنقسم الشخصيات الأسلوبية ذات الأهمية إلى:

1) أرقام تعديل الأسلوب - نتيجة اختيار هيكل متساوٍ نسبيًا الأجزاء المكونة: ترتيب الكلمات المباشر ؛ استخدام الاتصال للكلمات المرتبطة مباشرة بالمعنى ؛ توحيد توزيع الأعضاء الثانوية ؛ حول يساوي طول عبارات وفقرات.

2) أشكال الاختيار الأسلوبية - نتيجة اختيار تصميم بمكونات غير متكافئة: انعكاس (تحتل الكلمة مكانة غير عادية وبالتالي "قوية" لها - إما في بداية العبارة أو في نهايتها: "ولفترة طويلة بالنسبة لماريولا ، كررت اسمًا رقيقًا" - بوشكين) ، التدرج (المتزايد بشكل خاص ؛ بداية مقاطع قصائد FI Tyutchev: "كان الشرق أبيضًا ... كان الشرق أحمر ... كان الشرق متوهجًا ...").

هناك شخصيات أسلوبية تعزز وتسلط الضوء على العبارة ككل على خلفية من حولها: نداء بلاغي (أي لجماد غير حي: "وأنت ، النبيذ ، صديق الخريف البرد ..." - بوشكين) ، سؤال بلاغي ("هل تعلم ليلة أوكرانية؟ "- N.V.Gogol) ، تعجب بلاغي (" أي مساحة! ") ؛ كما تزداد أهمية العبارة بشكل حاد نتيجة تطابقها مع الفقرة ("ضحك البحر" - غوركي).

الأشكال الأسلوبية هي تكوينات نحوية خاصة تعمل على تعزيز الوظيفة التصويرية والتعبيرية للكلام. الشعر ، على سبيل المثال ، لا يمكن تصوره بدون شخصيات أسلوبية تجعل من الممكن تقييم صعود وهبوط الصوت ، ومعدل الكلام ، وقفات ، في كلمة واحدة - كل ظلال العبارات التي تبدو. الشخص في عملية القراءة ، ويتجاهل الأشكال الأسلوبية ويسترشد فقط بعلامات الترقيم ، يحرم نفسه من كل التفاصيل الدقيقة للشعر ، وبالتالي لا يفهم عمق العمل.

3. المسارات كنوع من أشكال الكلام

المسارات (تروبوي اليونانية) هو مصطلح أسلوبي قديم يشير إلى الفهم الفني وترتيب التغييرات الدلالية في الكلمة ، والتحولات المختلفة في هيكلها الدلالي. تعريف المسارات هو من بين أكثر موضوع مثير للجدل بالفعل في النظرية القديمة للأسلوب. يقول كوينتيليان: "المجاز هو تغيير في المعنى الصحيح للكلمة أو دوران الكلمة ، مما يؤدي إلى إثراء المعنى. بين النحاة وبين الفلاسفة على حد سواء هناك نقاش غير قابل للحل حول الأجناس والأنواع وعدد الاستعارات وتنظيمها ".

الأنواع الرئيسية من الاستعارات لمعظم المنظرين هي: الاستعارة ، الكناية والتزامن مع سلالاتهم الفرعية ، أي المجازات التي تعتمد على استخدام الكلمة في معنى رمزي؛ ولكن إلى جانب ذلك ، يتم تضمين عدد من المنعطفات في عدد المجازات ، حيث لا يتم تغيير المعنى الرئيسي للكلمة ، ولكن يتم إثراؤه من خلال الكشف عن معاني إضافية (معاني) جديدة فيها - ما هو العنوان والمقارنة وإعادة الصياغة وما إلى ذلك. في كثير من الحالات ، يتردد المنظرون القدامى حيث لعزو هذا أو ذاك المنعطف - إلى المسارات أو إلى الأشكال. لذلك ، يعزو شيشرون التجاذب إلى الأشكال ، وينسب Quintilian إلى المسارات.

3-1 الارتباط بين مفهومي "المجازي" و "الشكل الأسلوبي"

مسألة العلاقة بين مفهومي "المجاز" و "الشكل" قابلة للنقاش. في أحد التفاهمات الممكنة الممرات يمكن تعريفه على أنه استخدام الكلمات بالمعنى المجازي ، المصممة لتحسين الصور الشعرية وبشكل عام لغة فنية... ف. يعطي Moskvin التعريف التالي: المسارات هي أسماء ثنائية الأبعاد من الناحية اللغوية تُستخدم كـ وسائل الديكور في الخطاب الفني. يجب تحديد الانتماء إلى فئة المجازات وفقًا لثلاثة معايير: 1) الإشارة (المجاز هو وحدة اسمية) ؛ 2) ثنائية الأبعاد (المعيار الدلالي) ؛ 3) الزخرفة (معيار وظيفي يتضمن تقييد نطاق استخدام المجازات بالكلام الفني ؛ ومن ثم - تعبيرات مثل "المسارات الفنية" ، "المسارات الشعرية" ، بالإضافة إلى تعريف المجاز "كصورة للكلمة تحت التوجيه التأسيسي لشكل فني وشاعري داخلي". الشكل يتم إعطاء التعريف التالي: الأشكال الأسلوبية هي أي منعطفات في الكلام تنحرف عن قاعدة معينة من الطبيعة العامية. المسارات عبارة عن أشكال لإعادة التفكير وتشمل هذه المجموعة ما يلي: الأشكال ذات المعنى المجازي (استعارة: ذهب الشعر ؛ الكناية: الخزف والبرونز على الطاولة ؛ السنيكدوش: ننظر جميعًا إلى نابليون ؛ السخرية: الشيء الجيد لن يسمى زواج ؛ مع زيادة المعنى ( المبالغة: كان مثل الجبل) ؛ تفصيل المعنى (إعادة صياغة: الحب هو علم العاطفة الرقيقة)

1. يُشار إلى أشكال الكلام مثل antifrasis ، والانقسام الاختزالي ، والمبالغة ، والليثوت ، وإعادة الصياغة ، والاستعارة ، وما إلى ذلك على أنها مجازات ، دون اعتبار أن المجاز هو وحدة اسمية ، والتقنية هي إجراء. لكن هذه الأشكال لا تستخدم في الوظيفة الزخرفية ، لذلك ، وفقًا للمعيار الوظيفي ، لا يمكن تصنيفها كمسارات.

2. أيضًا ، دون مراعاة المعيار الوظيفي ، يشتمل عدد المجازات على وسائل ثنائية الأبعاد من الناحية اللغوية وأرقامًا للغة (عبارات مجازية ، ومضاد ، وانتحال شخصية ، وتزامن) ، بغض النظر عما إذا كانت تؤدي وظيفة زخرفية في نص معين أم لا. على سبيل المثال: نوافير الماس (الإعداد للديكور) ؛ إنها ثعلب حقيقي (درجة) ؛ قراءة بوشكين (الإعداد للضغط) ؛

3. إذا تم التقليل من أهمية المعيار الدلالي ، يتم تصنيف جميع الصفات وإعادة الصياغة (ليست دائمًا ثنائية الأبعاد لغويًا) والمقارنات على أنها مسارات.

3.2 أنواع الممرات

الأنواع الرئيسية للممرات هي كما يلي:

1. الصفة هي كلمة تعريف ، خاصة عندما تضيف صفات جديدة إلى معنى الكلمة التي يتم تعريفها (النعت أورنان هو لقب زينة). مثال على لقب: "ruddy dawn" ؛ انتباه خاص يعطي المنظرون صفة ذات معنى رمزي ("أيامي القاسية") ونعت لها المعنى المعاكس - ما يسمى التناقض اللفظي ("الرفاهية الضعيفة").

2. المقارنة - الكشف عن معنى كلمة بمقارنتها بأخرى وفق بعض السمات المشتركة. مثال مقارنة: " أسرع من الطيور شباب. " إن الكشف عن معنى الكلمة من خلال تحديد محتواها المنطقي يسمى التفسير ويشير إلى الأرقام.

3. Periphrase - "طريقة لتقديم موضوع بسيط من خلال المنعطفات المعقدة". إعادة صياغة ساخرة في بوشكين: "حيوان أليف صغير من تاليا وميلبومين ، موهوب بسخاء من أبولو." أحد أنواع إعادة الصياغة هو التعبير الملطف - استبدال الكلمة الوصفية ، لسبب ما تم التعرف عليه على أنه فاحش: "أن تفعل بمساعدة وشاح" (غوغول).

على عكس المجازات المذكورة أعلاه ، المبنية على إثراء المعنى الأساسي غير المتغير للكلمة ، فإن المجازات التالية مبنية على تحولات في المعنى الأساسي للكلمة:

1. استعارة - "استخدام كلمة بالمعنى المجازي".

مثال شيشرون الكلاسيكي هو "نفخة البحر". التقاء العديد من الاستعارات أشكال رمزية ولغز.

2. Synecdoche - "حالة عندما يتم التعرف على كل شيء من قبل جزء صغير ، أو عندما يتم التعرف على جزء من قبل الكل". مثال Quintilian الكلاسيكي هو "صارم" بدلاً من "سفينة".

3._Metonymy - استبدال اسم كائن بآخر ، مستعار من كائنات قريبة وذات صلة ("اقرأ Virgil").

4. أنطونوماسيا - استبدال اسم المرء بآخر ، "كما لو كان من خارج لقب مستعار". المثال الكلاسيكي الذي قدمه Quintilian هو "مدمرة قرطاج" بدلاً من "Scipio".

5. Metallepsis - "الاستبدال ، يمثل انتقالًا من مسار إلى آخر." على سبيل المثال ، "مرت عشرة مواسم ...: هنا ، بالطبع ، الحصاد هو الصيف ، بعد الصيف - عام كامل."

هذه هي المجازات المبنية على استخدام الكلمة بالمعنى المجازي ؛ يلاحظ المنظرون أيضًا إمكانية الاستخدام المتزامن للكلمة بالمعنى المجازي والحرفي (شكل synoykyosis) وإمكانية التقاء الاستعارات المتناقضة (catachresis).

يتم أيضًا تمييز عدد من الاستعارات ، حيث لا يتغير المعنى الأساسي للكلمة ، بل يتغير ظل واحد أو آخر لهذا المعنى. وهذه هي:

1. المبالغة هي مبالغة تصل إلى درجة "الاستحالة". ("جري ، رياح سريعة وبرق").

2. الليثوتيس هو اختصار يعبر عن محتوى دوران إيجابي عن طريق دوران سلبي ("الكثير" بمعنى "الكثير").

3. المفارقة هي التعبير بكلمات عن المعنى المعاكس لمعناها ("نعم ، إنه رجل خجول ووديع ...").

خاتمة

وبالتالي ، هناك نظامان لتنظيم الكلام المجازي - المجازات والأرقام. منذ العصور القديمة ، اعتمدت البلاغة نهجين للمسارات: أحدهما - يعتبر المسارات والأشكال تكوينًا واحدًا ، والآخر - يفصل المسارات عن الأشكال. هذا الفصل تبرره حقيقة أن ميزة محددة يكمن المسار في وظيفة التعبير عن اللدونة والصور ، فهو وسيلة تصوير أكثر من كونها تعبيرية.

ومع ذلك ، فإن الأشكال الأسلوبية (المقارنات ، والاستعارات ، والكناية) ليست فقط شبكة تصويرية يُنظر من خلالها إلى العالم ، ولكنها أيضًا موقف شخصي معين تجاه العالم ، والذي لا يحدد طبيعة رؤية العالم فحسب ، بل أيضًا الإحساس به. الأشكال ثنائية الجوانب: تعبر عن المحتوى الدلالي ، وتشكل معناه وتقييمه ، وتعبر عن موقف شخصي ، وتعطي المعنى مظهرًا حسيًا ، بما في ذلك الدرجة اللونية.

الفكرة الأساسية وراء التدريس الخطابي حول التصور هي أن الكلام الذي ينحرف عن المعيار المحايد هو الوحيد الذي يمكن أن يجذب الانتباه ويكون له تأثير. يمكن أن يكون للخطاب الحيادي غير الوصفي الذي نستخدمه عادةً تأثير أيضًا ، على الرغم من أنه سيقتصر فقط على جانب المحتوى. الكلام المجازي ، غير العادي ، لا يوفر المتعة الجمالية فحسب ، بل يجذب الانتباه أيضًا بتفرده ، ويجعل المستمع أكثر تعمقًا في الخوض في ما يقال. دائمًا ما ينقل الكلام المجازي قليلاً ، نظرًا لتعقيده معلومات اكثرمن أن الكلام محايد ، وبالتالي فهو قادر على "اختراق" أخطر الأحكام المسبقة والشكوك لدى هؤلاء الأشخاص الذين ننتقل إليهم. تسمح لك المسارات والأشكال - الوسيلة الرئيسية لتحسين الصورة - بنقل المعلومات الضمنية ، لأنها غير منطقية وحتى غير عقلانية.

المسارات والأشكال لا تتعارض مع بعضها البعض ، فهي تشكل مجموعات متقاطعة. وتجدر الإشارة إلى أن معارضة الاستعارات والأرقام مثل طرق مستقلة تحسين الصورة ليس هو الوحيد الممكن. منذ العصور القديمة ، على سبيل المثال ، كان يُنظر إلى المسارات على أنها نوع من الأشكال. من وجهة النظر هذه ، يتم استدعاء الأرقام وسائل خاصة تحسين الصورة ، وتعتبر المسارات نوعًا من الأشكال (أي الأشكال الاستوائية). بدأوا في معارضتهم فيما بعد. ومع ذلك ، فإن وجهة النظر هذه لها العديد من المؤيدين.

قائمة الأدب المستخدم

1. Vinogradov S.I. ثقافة الخطاب الروسي. كتاب مدرسي للجامعات. - م: إد. مجموعة نورما INFRA 1999. - S: 432-451.

2. كلوشينا ن. لغة الصحافة: الثوابت والمتغيرات // الخطاب الروسي ، 2004 ، العدد 3 ، ص 51-54.

3. Kormilov S.I. المسارات // الموسوعة الأدبية للمصطلحات والمفاهيم. م: NPK Intelvac.2001.

4. Kostomarov V.G. طعم اللغة في العصر: من الملاحظات على ممارسة الكلام لوسائل الإعلام. - SPB: "زلاتوست" 1999. - 320 ثانية.

5. موسكفين ف. تصنيف التكرار كرقم أسلوبي // اللغة الروسية في المدرسة. 2000 ، رقم 2 ، ص 81 - 85.

6. موسكفين ف. المسارات والأشكال: معلمات التصنيفات العامة والخاصة // العلوم اللغوية ، 2002 ، العدد 4 ، ص 75 - 85.