ट्रॉप के अलावा महत्वपूर्ण साधन रूसी भाषा की छवि भी प्रोट्रूड स्टाइलवादी आंकड़े.

स्टाइलवादी आंकड़ा (लैट। "स्टालस" - पवित्रशास्त्र और "फिगुरा" के लिए एक स्टाइलोग्राफ - छवि, दिखावट) - असामान्य वाक्यविन्यासीय कारोबार, जो भाषा मानदंडों का उल्लंघन करता है और भाषण को सजाने के लिए उपयोग किया जाता है। स्टाइलिस्टिक आंकड़े कविता में काफी आम हैं, जहां वे न केवल लेखक के भाषण को वैयक्तिकृत करने के लिए डिजाइन किए गए हैं, बल्कि इसे अधिक अभिव्यक्तिपूर्ण कलात्मक छवि बनाने के लिए भावनात्मक बारीकियों के साथ भी समृद्ध करते हैं। इसलिए, स्टाइलिस्टिक आंकड़ों को भी आंकड़े कहा जाता है। काव्य भाषण। इसे सिंटेक्टिक सिद्धांत पर बनाए गए पथों से स्टाइलिस्टिक आंकड़ों से सख्ती से प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए। मुख्य और सबसे उपभोग्य योग्य स्टाइलिस्ट आंकड़ों में से एक अलगाव, एपिफारा, अंगूठी (एनेपाइपर), समांतरता, ग्रेडेशन, इलिप्सिस, इनवर्जन, चियाम, अनाकोलाफ, असिंडंडन, पॉलिसिंडेस्टन हैं। Bogdanova l.i. रूसी भाषा और भाषण की संस्कृति के स्टाइलिस्टिक्स। भाषण कार्यों के लिए लेक्सिकोलॉजी। - एम ..: विज्ञान, 2011. - 520 पी।

आइए उन्हें अधिक विस्तार से विश्लेषण करें। अनाफोरा (यूनानी से। - अप, पुनरावृत्ति) - एक स्टाइलिस्ट आकृति, जो आसन्न भाषाई इकाइयों की शुरुआत में शब्दों या वाक्यांशों की दोहराने से गठित होती है। उदाहरण के लिए, " क्लेनो मैं रचनात्मकता का पहला दिन हूं, क्लेनो उसका आखिरी दिन। क्लेनो अपराध और शाश्वत सत्य समारोह की शर्मिंदा ... "(एम। लर्मोंटोव)।

अक्सर, अनाफोरा काव्य ग्रंथों में पाया जाता है, जो अक्सर गद्य में होता है। अभियुक्त अनाफोरा आमतौर पर आसन्न प्रस्तावों की शुरुआत, उदाहरण के लिए: " जैसे n। लोगों ने कोशिश की, एक छोटी जगह में इकट्ठा ... जैसे n। उन्होंने पत्थरों के साथ भूमि बनाई ताकि कुछ भी नहीं बढ़े ... "(एल। टॉल्स्टॉय)। बहुत ही कम अनाहोनिक दोहराए गए सहयोगी आसन्न नहीं हैं, और भाषा इकाइयां पाठ में विभाजित होती हैं, उदाहरण के लिए, कहानी या उपन्यास के प्रमुख की शुरुआत। गद्य अनाचयर अक्सर जो भी वर्णित की गई भावनात्मक रूप से अभिव्यक्तिपूर्ण सामग्री को मजबूत करता है और बनाता है, हालांकि, पूरी तरह से समग्र समारोह भी कर सकता है, जिसे आमतौर पर काव्य ग्रंथों में एनामाफोरिक रीप्ले द्वारा चिह्नित किया जाता है, जहां एनाफोर एक अतिरिक्त (निरंतर विराम के साथ) के रूप में कार्य करता है ) पिछली पंक्ति समाप्त सिग्नल और अगले की शुरुआत के। अक्सर, कविता पुनरावृत्ति पूरे कविता कार्य (आमतौर पर मात्रा में छोटी) रखी जा सकती है।

विपरीत अनाह के रूप में एक स्टाइलिस्ट का आंकड़ा है अश्रुपात - आसन्न भाषाई इकाइयों के अंत में व्यक्तिगत शब्दों या वाक्यांशों का दोहराएं: "वह किनारे आया मेहमानों, त्सार नमक उन्हें बुलाता है यात्रा में... "(ए पुष्किन)। बहुत कम अक्सर गद्य में होता है: "मैं जानना चाहूंगा कि मैं क्यों शीर्षक सलाहकार? क्यों ठीक है शीर्षक सलाहकार? " (एन गोगोल)। कभी-कभी हाइलाइट भी epanafor। (जैक या अनादिप्लोस) - पिछली भाषा इकाई के अंत में शब्द या वाक्यांश को दोहराएं, साथ ही निम्नलिखित की शुरुआत में, उदाहरण के लिए: "बैरल लुढ़का हुआ एक लाइनर औषधि के साथ जोर से औषधि के साथ, काले पाउडर के साथ ... "(लोकगीत)। इस तरह की पुनरावृत्ति अक्सर लोकगीत में पाया जाता है, लेकिन कभी-कभी, मुख्य रूप से एक समग्र रिसेप्शन के रूप में, गद्य में लागू होता है। प्रसिद्ध उपन्यास में एक दिलचस्प नमूना निहित है। एम। Bulgakova "मास्टर और मार्गारिता"इक्कीस चौथे अध्याय जिनमें से इस तरह समाप्त होता है: "... और भी बहुत आप की तरह के रूप में, सुबह तक कम से कम, मैं उन्हें और चुंबन पर पुस्तिकाओं का पत्र, देखो के साथ पत्र सरसराहट सकता है, और फिर पुन: पढ़ने के रूप में: - डार्कनेस भूमध्य सागर से आ रहा है, प्रोक्यामी द्वारा नफरत बगीचे को कवर किया ... हाँ, अंधेरा, "- और पच्चीसवीं शब्द शब्दों में शुरू होता है: "डार्कनेस जो भूमध्यसागरीय से आया था, दुर्भाग्यपूर्ण प्रोक्यामी उद्यान को कवर किया। लटकते पुल एक भयानक एंथनी टॉवर के साथ मंदिर को जोड़ने से गायब हो गए, आकाश की अस्थियों से निकल गए ... " क्रुचकोव एल एम। साहित्य का सिद्धांत। - एम।: विज्ञान, 2012. - 360 पी।

अंगूठीया अपिफोरो वे भाषण के स्टाइलिस्टिक फिगर को कहते हैं, जो अलग-अलग शब्दों या वाक्यांशों की शुरुआत और आसन्न भाषाई इकाइयों (अनुच्छेद, भंडारण) या / और एक इकाई (प्रस्ताव या काव्य स्ट्रिंग) के अंत को रेखांकित करता है। इस आंकड़े के नाम को समझाते हुए, साहित्य के सिद्धांतकार, विशेष रूप से, वे लिखते हैं: "पुनरावृत्ति प्रारंभिक शब्द या उस प्रस्ताव के अंत में वाक्यांश, कविता, स्टंजा, या एक पूरे खेल, जिसके कारण यह प्रस्ताव या कई प्रस्ताव तार्किक एकता बनाने के लिए हैं, एक निश्चित प्रकार का गोलाकार प्राप्त होता है; इसलिए आकार का नाम। " उदाहरण के लिए: " व्यर्थ में! जहां भी मैं देखता हूं, मैं हर जगह विफलता में मिलता हूं, और दिल जो मैं झूठ बोलने के लिए बाध्य हूं; मैं मुस्कुराता हूं, और मैं आंतरिक रूप से कड़वाहट से रोता हूं, व्यर्थ में"(ए FET)।

अक्सर एक amapefor भी है simplek। - एपिफो के साथ एक ईपीओआर का संयोजन, जो इस शब्द के शीर्षक में परिलक्षित होता है: " हर जगह युवा हमारे पास सड़क है, हर जगह पुराने पुरुष हमारे पास सम्मान है"(V. Lebedev-kumach)। कलात्मक पाठ। संरचना और कविता। - एसपीबी।: सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय, 2005 का प्रकाशन हाउस। - 2 9 6 पी।

अगली समान शैलीगत आकृति है समानता (यूनानी "जो पास जाता है") या सिंटेक्टिक समांतरता एक आकृति है जो दो या दो से अधिक आसन्न भाषाई इकाइयों के समान प्रकार के सिंटेक्टिक निर्माण के आधार पर एक आकृति है, मुख्य रूप से काव्य पाठ की रेखाएं, जो उनकी समरूपता की भावना उत्पन्न करती है। उदाहरण के लिए: " आपका दिमाग गहरा है कि समुद्र, आपकी आत्मा उच्च है, कि पहाड़"(V. Bryusov)।

अक्सर, समांतरता, आसन्न काव्य रेखाओं के सिनेटैक्टिक निर्माण में समरूपता उनके साथ व्यक्त विचारों की एक आकार की तुलना के साथ होती है - तथाकथित मूर्तिकला मनोवैज्ञानिक समांतरता: उदाहरण के लिए, मानव जीवन के प्रकृति और टुकड़ों के बीच। समांतरता में अक्सर उन पात्रों को शामिल किया जा सकता है जिन्हें हमने पहले ट्रेल्स का विश्लेषण करने के बारे में लिखा था। इसलिए, हम निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि ट्रेल्स और स्टाइलिस्टिक आंकड़े बहिष्कृत नहीं करते हैं, लेकिन एक दूसरे को पारस्परिक रूप से पूरक करते हैं।

समांतरता रूसी में विशेष रूप से कविता में एक महत्वपूर्ण स्थान पर है और प्राचीन काल से जाना जाता है। इसके लिए अक्सर इसका सहारा लिया जाता है लोक कविता। महत्वपूर्ण वितरण यह प्राप्त करता है रोमांटिक कविता 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में, अक्सर लोककथाओं के रूप में फैशन के रूप में। यह स्टाइलिस्टिक आंकड़ा एक गीतात्मक काव्य कार्य का एक समग्र आधार हो सकता है।

पदक्रम - यह एक स्टाइलिस्ट आकृति है, जो धन का धीरे-धीरे इंजेक्शन है कलात्मक अभिव्यक्ति वृद्धि के लिए (तथाकथित) उत्कर्षउदाहरण के लिए, "मीठे-धुंधली की देखभाल में कोई घंटा नहीं, दिन, कोई वर्ष नहीं छोड़ देंगे ... "ई। बरात्स्की) या कम करना ( अवनति, उदाहरण के लिए, " मत तोड़ो, ड्रोगी मत हो, निकाल दिया नहीं, न तो क्रुपिट्सा मैं अपने भावनात्मक सार्थक महत्व के दुश्मनों को "ओ। बर्गमोल्ट) को क्षमा नहीं करूंगा। स्नातक स्थानिक-अस्थायी (मुख्य रूप से गद्य में), अंतर्ज्ञान-भावनात्मक (कविता) और मनोवैज्ञानिक (नाटक) सुविधाओं पर भिन्न होता है। अभिव्यक्तिपूर्ण ग्रेडेशन को एनाफोर के साथ संघ द्वारा बढ़ाया जाता है, उदाहरण के लिए, में प्रसिद्ध बयान जूलिया कैसर: "मैं आया, मैंने देखा, जीता!"।

अंडाकार (यूनानी - "पास", "नुकसान") एक स्टाइलिस्ट आकृति है जो शब्दों को छोड़कर या कई शब्दों द्वारा बनाई गई है। उदाहरण के लिए, "आंखों, नीले, मुस्कान, लिनन कर्ल जैसी आंखें - ऑल्गा में सभी... (ए पुष्किन)। में यह मामला कवि ने अर्थ के करीब "संयुक्त" या अन्य शब्द को याद किया। इलिप्सिस वाक्यांश की गतिशीलता को बढ़ा सकता है, क्रियाएं ताकत बदल सकती हैं, लैक्रोनिकवाद पर जोर देती हैं, गीतात्मक भावना, बोली जाने वाली कटाई। वह अक्सर नीतिवचन और कहानियों में पाया जाता है। यह आंकड़ा एक पूरे कलात्मक काम, विशेष रूप से काव्य या इसका हिस्सा के दिल में झूठ बोल सकता है।

बहुत लोकप्रिय हमेशा उलट देना - स्टाइलिस्टिक आकृति, एक वाक्य में शब्दों के क्रम के उल्लंघन पर निर्मित, जो सामान्यीकृत, सामान्य, उदाहरण के लिए, " Purner Perunya बूढ़े आदमी एक... "(ए पुष्किन)," बूढ़े आदमी ने एक पेरुन को तोड़ दिया। " रूसी, साथ ही साथ अन्य पूर्वी स्लाव भाषाएं, प्रस्तावों में शब्दों के एक मुक्त शब्द के साथ भाषाओं से संबंधित हैं, हालांकि, एक निश्चित वाक्यविन्यास अनुक्रम, इसके सामान्य के कारण, साथ ही इसके अधीनस्थता के कारण, की तैनाती के तर्क विचार की व्याख्या अधिक प्राकृतिक लगती है, जबकि इस तरह के अनुक्रम में परिवर्तन मनोवैज्ञानिक रूप से एक निश्चित निरंतर मानदंड से पीछे हटने के रूप में माना जाता है। तार्किक विचार तैनाती अनुक्रम विनियमन, विशेष रूप से, वाक्य के मुख्य सदस्यों का क्रम, जो विचार के एक प्रकार का वाक्यविन्यास कंकाल बनाते हैं। विचार की तैनाती के सामान्य तार्किक अनुक्रम में पहले से ही ज्ञात से अपना आंदोलन शामिल है (यानी, जो पहले से कहा गया है, या ऐसा है कि एक अज्ञात के लिए एक जानबूझकर ज्ञात के रूप में कार्य किया जाता है), तथ्य यह है कि वास्तव में, रिपोर्ट करता है कि " पहले से ही ज्ञात "और ठीक है इसमें कुछ बदलाव हैं। चूंकि वाक्य में "पहले से ही ज्ञात" आमतौर पर इस विषय (विचार का विषय), और "अज्ञात", एक नया "अज्ञात (विचार की भविष्यवाणी) के माध्यम से व्यक्त किया जाता है, फिर प्राकृतिक या, जैसा कि वे कहते हैं, शब्दों का क्रम प्रत्यक्ष होगाजिस पर अवक्षेपण विषय के लिए रखा जाएगा, और उलट देना उनका रिवर्स ऑर्डर होगा: विषय से पहले असफल रहा। Sannikov v.z. अर्थात्-व्यावहारिक अंतरिक्ष में रूसी वाक्यविन्यास। - एम।: स्लाविक संस्कृति की भाषाएं, 2008. - 624 पी।

यदि प्रस्ताव के मुख्य सदस्यों का सिंटेक्टिक ऑर्डर विचारों को व्यक्त करने के तार्किक अनुक्रम के मानदंडों द्वारा नियंत्रित किया जाता है, तो प्रत्येक में वाक्य के माध्यमिक सदस्यों का क्रम राष्ट्रीय भाषा यह ऐतिहासिक रूप से मौखिक संरचनाओं के सिंटेक्टिक निर्माण के मानदंडों के रूप में स्थापित किया गया है। विशेष रूप से, रूसी भाषा के लिए, संज्ञाओं द्वारा व्यक्त की गई जोड़ों और परिस्थितियों की एक और प्राकृतिक नियुक्ति होगी - पद के बाद, जिसके बाद वे संबंधित हैं, और परिभाषा और नटिंग परिस्थितियों को स्थिति में - जिस शब्द से पहले वे संबंधित। उनके प्लेसमेंट के रिवर्स ऑर्डर को उल्टे के रूप में माना जाता है। उदाहरण के लिए, "शाम को, पतन में शायद ही कभी, दूरस्थ में कन्या चले मेसाल... "(ए पुष्किन)।

इनवर्जन व्यक्तिगत और भावनात्मक रूप से भाषण और उसके घटकों पर जोर देता है। लेकिन इसका मुख्य कार्य इसमें नहीं है। प्रस्ताव के सदस्यों के लिए सभास्थल रूप से उलटा प्रक्रिया, सबसे पहले, व्यक्ति के आवंटन का उद्देश्य, शब्दों के इस कथन के संदर्भ में सबसे अधिक भारित है। विशेष रूप से उज्ज्वल रूप से, इनवर्जन का यह कार्य इस मामले में खुद को पता लगाता है जब एक आम तौर पर यह शब्द आमतौर पर स्वीकार्य वाक्यविन्यासी स्थिति को नहीं बदलता है, लेकिन यह प्रस्ताव के एक सदस्य से भी अलग हो जाता है, जिसे यह अधीनस्थ है।

उलटा करने की एक भिन्नता है हियाम - कविता लिंगुटी रिसेप्शन में उपयोग किया जाता है, जिसका सार जिसका प्रस्ताव कविता भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए प्रस्ताव के मुख्य सदस्यों को अनुमति देना है, उदाहरण के लिए: " शेयरआनंद - सभी तैयार हैं: कोई नहीं नहीं चाहता विभाजित करने के लिए उदासी"(एम। लर्मोंटोव)।

इसी तरह की प्रजाति पर विचार किया जा सकता है एनाकोलुथन - शब्दों के बीच व्याकरणिक स्थिरता के उल्लंघन के साथ बनाया गया एक स्टाइलिस्ट आकृति, प्रस्ताव के सदस्यों, उदाहरण के लिए, " इस स्टेशन के पास और खिड़की के लिए प्रकृति को देखकर, मैंने टोपी उड़ गई"(A. Chekhov)। जैसा कि हम Anaculuf देख सकते हैं, इसका उपयोग व्यक्तिगत रूप से किया जाता है, अक्सर इसके संदर्भ में भाषण की एक विडंबना या कॉमिक छाया देने के लिए।

कुछ हद तक उलझन जैसा दिखता है और asyndetonया asyndeton - स्टाइलिस्टिक आकृति, जो यूनियनों के उत्तीर्ण में निहित है, व्यक्तिगत शब्दों और वाक्यांशों के कुछ हिस्सों से जुड़ी हुई है। उदाहरण के लिए: " रात, सड़क, लालटेन, फार्मेसी, अर्थहीन और सुस्त प्रकाश"(एक ब्लॉक)। Nezuzuzie भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है, इसमें गतिशील पहलू पर जोर देता है, व्यक्तिगत शब्दों को आवंटित करने के लिए कार्य करता है।

Asindone Protrudes के विपरीत पोलिसिंडोनया मल्टी-ऑलू - यूनियनों के समूह जो व्यक्तिगत शब्दों और वाक्यांश के कुछ हिस्सों को जोड़ते हैं, उदाहरण के लिए, "महासागर अपनी आंखों के सामने चला गया, तथा तोड़ दिया तथा गरजा तथा चमक तथा उगासाल तथा शॉन तथा अनंत में कहीं दुबला "(वी। कोरोलेन्को)। मल्टी-ऑलू का उपयोग ऐसे साधन के रूप में किया जाता है जो भाषण को धीमा करता है हाइलाइट करने के लिए कार्य करता है सार्थक शब्दभाषण को गंभीर बनाता है क्योंकि यह अक्सर बाइबिल ग्रंथों के बहु-संघ वाक्यविन्यास संरचनाओं से जुड़ा होता है। बहु-आंखों की आकृति को पहले, विभिन्न संघों द्वारा जारी किया जा सकता है। दूसरा, न केवल यूनियनों जैसे, बल्कि अन्य सेवा शब्द जो गठजोड़ के कार्यों के संदर्भ में प्राप्त होते हैं।

अधिक दुर्लभ स्टाइलिस्ट आंकड़ों में pleonism और tautology, साथ ही साथ प्रवर्धन शामिल हैं, पेरोनोमज़िया (ध्वनि पर समान की तुलना, लेकिन अलग-अलग शब्द) और विलोम (विरोध)। Telpukhovskaya Yu.n. रूसी भाषा। ध्वन्यात्मकता। ग्राफिक्स। शब्दों की बनावट। Morphology। वाक्य - विन्यास। शब्दावली और वाक्यांशविज्ञान। - एम।: वेस्ता, 2008. - 64 पी।

शब्द-बाहुल्य (यूनानी। "अत्यधिकता") एक स्टाइलिस्टिक आकृति है जो पिछले शब्द की समानार्थी पुनरावृत्ति पर आधारित है, उदाहरण के लिए, "गिर गई", " इशारा हाथ», « मातृभूमि में नास्तिकता», « मुख्य प्राथमिकता», « दोष को कम करने के लिए"," एम्बेडेड बैनिटी। " Pleeping दोहराना तार्किक रूप से प्रेरित नहीं है और भाषण की शैलीगत विविधता के साधन के रूप में उपयोग किया जाता है। अक्सर, यह लोककथाओं में प्रयोग किया जाता है, लेकिन लेखक की कविता में मिलता है।

सुंदर pleonazm अपनी दोहराना शब्दों की एक पुनरावृत्ति का सुझाव देता है, उदाहरण के लिए: " दिव्य अद्भुत, चमत्कार अद्भुत" आदि।

विस्तारण (लैट। "वितरण", "वृद्धि") - एक स्टाइलिस्ट आकृति, जो एक ही प्रकार की भाषाई इकाइयों के एक ही प्रकार की भाषाई इकाइयों के आसन्न बयान (एक नियम, एक, एक, एक, एक, एक, एक लघु अनुच्छेद) के भीतर संचय को रेखांकित किया गया है, उदाहरण के लिए " बेरेत - एक बम की तरह बेरेत - एक रेजर डबल-अप के रूप में हेजहोग की तरह बेरेत20 में एक सांप को दो-गति में रैटलिंग के रूप में "(वी। मायाकोव्स्की)।

स्टाइलवादी आंकड़ा

(लात से। फिगर की रूपरेखा, छवि, छवि, भाषण कारोबार) - शब्द नृत्य कला से प्राचीन बयानबाजी में लाया गया है और हेलेनिस्टिक समय में शामिल किया गया था जब आंकड़ों के सिद्धांत को असामान्य संशोधन के रूप में विकसित किया गया था और इसके लिए योगदान दिया गया था दृढ़ विश्वास (आंकड़ों के प्राचीन सिद्धांत के बारे में, उदाहरण के लिए: प्राचीन भाषा और शैली सिद्धांत, 1 99 6)।

आधुनिक भाषा विज्ञान में, प्रकृति पर आम तौर पर स्वीकार्य दृष्टिकोण, शब्दावली पदनाम और एस एफ के वर्गीकरण पर कोई स्वीकार्य दृष्टिकोण नहीं है। एस एफ की एक विस्तृत और संकीर्ण समझ है। व्यापक अर्थ में एस एफ। किसी पर विश्वास करो भाषा निधिभाषण अभिव्यक्ति को बनाने और मजबूत करने के लिए सेवा। एस एफ के इस रूप के साथ। उनमे शामिल है ट्रेल्स (देखें) और अन्य भयानक तकनीक (देखें, उदाहरण: Khazagers टीजी, चौड़ाई l.s.1 99 4)। एस एफ की एक संकीर्ण समझ में उन्हें संवादात्मक रूप से अभिव्यक्ति के साधन कहा जाता है (देखें, उदाहरण: खुरचनी, 1997).

अध्ययन के लिए सिस्टम दृष्टिकोण के दृष्टिकोण से अभिव्यक्तिपूर्ण साधन भाषा / भाषण और उनके शब्दावली पदनाम, एस एफ की अवधारणाओं पर विचार करने की सलाह दी जाती है। और स्टाइलिस्ट रिसेप्शन के जेनेरिक अवधारणा (हाइपरमैन) के संबंध में सम्मोहन (किस्मों) के रूप में पथ।

एस एफ की एक विशिष्ट विशेषता जैसा कि स्टाइलिस्ट रिसेप्शन की एक किस्म इसकी अपेक्षाकृत औपचारिक प्रकृति (एक वाक्यविन्यास योजना, मॉडल) की उपस्थिति है। उदाहरण के लिए, एस एफ। 1) नामांकित थीम के साथ डिजाइन, 2) Anadiplosis, 3) polysindone और कई अन्य आंकड़े।

1. मॉस्को! दुनिया के नक्शे पर हमारे लिए नहीं समानऐसी सामग्री से भरा शब्द (एल। लियोनोव)।

2. तो यह बाहर आया - अटक गया और संकेत ... वादा किया और blushed; धुंधला और खो गया; खोया और उसकी आँखें उठाई; अपनी आँखें उठाई और उन्हें चारों ओर घुमाया; उन्हें चारों ओर घुमाया और माप ... (एफ। Dostoevsky)।

3. ... मैं पेट डालो, तथा नाक तथा पैर तथा ऊँची एड़ी के जूते,

दो-प्राप्त करने योग्य विचार पागल गुंजाइश आते हैं।

(साशा काला)

विभिन्न एस एफ। औपचारिकरण (मॉडलिंग) की अलग-अलग डिग्री के अधिकारी। इस प्रकार, ऊपर चर्चा किए गए आंकड़ों में पर्याप्त रूप से उच्च (हालांकि समान नहीं) औपचारिकरण की डिग्री है, क्योंकि उनके कार्यान्वयन के लिए एक के अनुपालन की आवश्यकता होती है, लेकिन कई स्थितियां: नामांकित थीम - चार (सेगमेंट, रोकें) मूल भागआधार भाग में सहसंबद्ध); Anadiplosis - तीन (न्यूनतम दो बार दोहराए गए घटक, उनकी शाब्दिक पहचान, दोहराए गए घटकों के संपर्क); Polysindone - दो (न्यूनतम दो सूचीबद्ध घटकों, प्रत्येक घटक के साथ एकीकृत यूनियन)।

औपचारिकताओं की एक छोटी डिग्री देखी जाती है, उदाहरण के लिए, पार्टी में, इस कार्यान्वयन में किसी भी एक शर्त का अनुपालन करना आवश्यक है - किसी भी सम्मिलित घटक द्वारा प्रस्ताव (कथन) में वाक्यविन्यास का टूटना। उदाहरण के लिए: पहचान मुख्य रूप से इसकी सुविधा, मौलिकता के साथ मूल्यवान नहीं है ( हालांकि वह निश्चित रूप से, इसके बिना असंभव है!), लेकिन सामग्री और आध्यात्मिक ऊंचाई की संपत्ति जो सदी में हैं (वी। कोइसिन)।

… (…) …

टी के बारे में। एस एफ। इसे भाषा या भाषण दर से व्यावहारिक रूप से प्रेरित विचलन के आधार पर एक सिंटैगैटिक रूप से औपचारिक स्टाइलिस्ट रिसेप्शन के रूप में परिभाषित किया जा सकता है।

लिट: Korolkov v.i. आंकड़ों के सिद्धांत के लिए // सत। वैज्ञानिक Tr। उन्हें igpion। एम। टोरिस। खंड। 78. - एम, 1 9 73; स्क्रेबनेव यू.एम. स्टाइलिस्टिक्स का सिद्धांत निबंध। - गोरकी, 1 9 75; उनका: भाषण आंकड़े // रूसी, विश्वकोष। - एम, 1 99 7; कुल बयानबाजी: प्रति। फादर के साथ / जे दुबुआ, एफ। पियर, ए ट्राइनन एट अल। - एम।, 1 9 86; गैसपरोव एमएल आंकड़े स्टाइलिस्ट // Lityary Encyclopedic शब्दकोश। - एम, 1 9 87; बयानबाजी और सिंटेक्टिक संरचनाएं। - क्रास्नोयार्स्क, 1 9 88; वासिलकोवा एनएन। बयानबाजी और साहित्य पाठ्यक्रम II मंजिल में स्टाइलिस्ट आकारों की टाइपोग्राफी। Xviii- शुरुआत। Xih शताब्दी: लेखक। डिस। ... कैंड। फिलोल। विज्ञान - एम, 1 99 0; Khazagers टीजी, चौड़ाई l.s. सामान्य बयानबाजी: व्याख्यान पाठ्यक्रम; रोटोरिक आंकड़ों का शब्दकोश। - रोस्तोव एन / डी।, 1 99 4; भाषा और शैली (ग्रंथों की पौराणिक कथाओं) के प्राचीन सिद्धांत। - सेंट पीटर्सबर्ग।, 1 99 6; गोरशकोव ए.आई. रूसी साहित्य: शब्द से साहित्य तक। - एम, 1 99 6; Nikitina S.e., Vasilyeva N.V. स्टाइलिस्ट शब्द का प्रयोगात्मक प्रणालीगत शब्दकोश। संकलन के सिद्धांत और चयनित डब्ल्यूसी लेख। - एम, 1 99 6; Bozhenkov n.a. स्टाइलिस्ट आंकड़े और अध्ययन के विशिष्ट पहलुओं: लेखक। डिस। ... कैंड। फिलोल। विज्ञान - एम, 1 99 8; Kvyatkovsky ए.पी. स्कूल काव्य शब्दकोश। - एम, 1 99 8; टॉपोरोव वी.एन. भाषण आंकड़े // भाषा विज्ञान, महान विश्वकोष शब्दकोश। - एम, 1 99 8।

ए.पी. त्वचा, जीए। कोनिना

रूसी भाषा के स्टाइलिस्ट एनसाइक्लोपीडिक शब्दकोश। - म:। "फ्लिंट", "विज्ञान". एमएन द्वारा संपादित। चमड़ा. 2003 .

देखें अन्य शब्दकोशों में "स्टाइलिस्टिक आकृति" क्या है:

स्टाइलवादी आंकड़ा - वही है कि भाषण का आंकड़ा ...

स्टाइलवादी आंकड़ा - ... विकिपीडिया

स्नातक (स्टाइलिस्टिक आकृति) - ग्रेडेशन, स्टाइलिस्टिक आकृति (स्टाइलिस्ट आंकड़े देखें), लगातार जलती हुई या, इसके विपरीत, कलात्मक भाषण के सजातीय अभिव्यक्तिपूर्ण साधनों की ताकत की कमजोरी ("मुझे खेद नहीं है, मैं रोता नहीं हूं ...", यसीनिन)। सी एफ प्रवर्धन (देखें ... ... विश्वकोशिक शब्दकोश

स्नातक (स्टाइलिस्टिक आकृति) - ग्रेडेशन (लेट। ग्रैडेटियो क्रमिक वृद्धि, ग्रैडस स्टेज, डिग्री से), स्टाइलिस्टिक आकृति, पंक्ति सजातीय शब्द या अभिव्यक्तियां (छवियों, तुलना, रूपक, आदि), लगातार इंजेक्शन, बढ़ती (चरमोत्कर्ष) या, इसके विपरीत, ... ... ग्रेट सोवियत एनसाइक्लोपीडिया

आकृति - यह लेख विको होना चाहिए। कृपया इसे लेखों के नियमों के अनुसार देखें। चित्रा (लैट। फिगुरा उपस्थिति, छवि) बहु-मूल्यवान ... विकिपीडिया

चित्रा (नमूना रूप) - चित्रा (लैट। फिगुरा उपस्थिति, छवि) बहु-मूल्यवान शब्द जटिल शर्तों का हिस्सा है। बाहरी रूपरेखा, दृश्य, विषय का रूप, दृश्य। यह आंकड़ा मानव शरीर, शरीर की रूपरेखा है। चित्र मूर्तिकला, सुरम्य या ग्राफिक ... ... विकिपीडिया

आंकड़ा - (लैट। फिगुरा, फिंगर मूर्तिकला, वैट से)। 1) बाहरी प्रकार का विषय, बाहरी रूपरेखा। 2) ज्यामिति में: विमान के स्केच, ड्राइंग। 3) नक्शे में: ऐस, राजा, महिला, मुद्रा। 4) राजनीति में: भाषण सजावट, कारोबार, शब्दांश की सुंदरता के लिए उपयोग किया जाता है। 5) में ... ... रूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोश

स्टाइलवादी आंकड़ा - दक्षिण।, समानार्थी शब्द: 2 लिट्स (5) ट्रेल (15) शब्दकोश समानार्थी असिस। वी.एन. त्रिशिन। 2013 ... समानार्थी शब्द

अलंकार - (बयानबाजी आकृति, स्टाइलिस्ट आकृति)। भाषण कारोबार, वाक्यविन्यास निर्माण कथन की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए उपयोग किया जाता है। भाषण के सबसे आम आंकड़े! अनाचय, एंटीथेसिस, अभ्रष्ट, उन्नयन, उलटा, बहु-आंखों, ... ... भाषाई शब्दों का शब्दकोश

स्टाइलवादी आंकड़े - भाषण आंकड़े, कुछ सिंटेक्टिक निर्माण के कारण इसके प्रभाव को मजबूत करते हैं, लेकिन नई सामग्री नहीं लाते हैं।

अनाफोरा- एकता, कई सामान, कविताओं या अर्ध-किनारे की शुरुआत में एक निश्चित शब्द या व्यक्तिगत ध्वनियों की पुनरावृत्ति।

अनाफोरा(यूनानी। एनाफोरा - निष्पादन; रूसी अवधि - एकता) - स्टाइलिस्ट आकृति; प्रारंभिक स्थिति में शब्द या वाक्यांश की दोहराने की मदद से बॉन्डिंग स्पीच सेगमेंट (वाक्यांश, कविताओं के कुछ हिस्सों)।

उदाहरण के लिए:
यह एक अच्छी सीटी है,
यह एक लाइनर निचोड़ा हुआ है,
यह एक रात को शांत पत्ता है,
ये दो सोलोवोवोव द्वंद्वयुद्ध हैं।
(बी एल। Pasternak, " कविता का निर्धारण»)

अनाफोरा, सामान्य रूप से, व्यक्तिगत शब्दों या अभिव्यक्तियों की पुनरावृत्ति के सभी प्रकार, उनके स्थान के बावजूद, यह अक्सर श्लोक तीखेपन और अभिव्यक्ति के लिए बनाता है, जो एक संगीत कार्य में एक प्रमुख उद्देश्य (लीटमोटीफ) जैसे प्रसिद्ध क्षणों पर जोर देता है।

तो, ब्लॉक की संरचना में:
सदी के साथ फिर से
जमीन नूडी के लिए noodled
फिर से मिस्टी नदी के पीछे
आप मुझे स्कोर ... –

नापनिक " फिर व"पहली और तीसरी कविता में, स्टंजा" नयापन»रूसी लालसा और आवाज की गैर-मर्यादा जो कवि में कहीं कॉल करती है।

एक ईपीएचआर का एक और उदाहरण हो सकता है:

1) एनाफोरिक " गोधूलि बेला"Tyutchevsky कविता के अर्ध-बहनों में:

« शाम शांत, शाम की नींद", जहां शब्द की पुनरावृत्ति" गोधूलि बेला»कविता के एक निश्चित सुन्दर प्रभाव का समर्थन करता है या

2) एनाफोरिक " एज»या पूर्ण मौखिक एनीफोर के पास" इन"तथा" यह»प्रसिद्ध Stanza Tyutchev में:
ये गरीब गाँव,
यह दुर्लभ प्रकृति है
देशी लंबी पीड़ा की भूमि
रूसी लोगों के किनारे।

ट्यचेव के छंदों की प्रत्येक जोड़ी की शुरुआत में इस स्टंजा अनाफ़ोर में स्थान, ज़ाहिर है, यह जोर देता है कि " येलेट्स"तथा" यह प्रकृति", उनकी मूल भूमि रूस है।

किस्में

1. अनाफोरा ध्वनि - ध्वनियों के समान संयोजनों की पुनरावृत्ति।

उदाहरण के लिए:
जीआर रॉय ने पुल को ध्वस्त कर दिया,
एक धुंधला कब्रिस्तान के साथ जीआर "
(पुष्किन A.S)

2. अनाथर morphemoe - एक ही morpheme या शब्दों के कुछ हिस्सों की दोहराव।

उदाहरण के लिए:
ब्लैकली आई गर्ल
काला शहद घोड़ा! ..
(Lermontov एम।)

3. अनाफोरा लेक्सिकल - एक ही शब्दों की पुनरावृत्ति:

उदाहरण के लिए:
व्यर्थ में कोई हवा नहीं है,
कोई तूफान नहीं था।
(YESENIN S.A.

4. अनाफोरा सिंटैक्सिक - एक ही वाक्यविन्यास संरचनाओं की पुनरावृत्ति:

उदाहरण के लिए:
मैं शोर की सड़कों के साथ भटकता हूं,
मैं भीड़ वाले मंदिर में प्रवेश करता हूं
मैं युवा लोगों के बीच बैठा हूं
मैं अपने सपनों को जन्म देता हूं।
(पुष्किन A.S)

5. अनाथर स्टैंजिक
भूमि! ..
नमी बर्फ से
वह अभी भी ताजा है।
वह खुद को भटकती है
और एक तरह से सांस लेते हैं।
भूमि! ..
वह चलती है, चलती है
बहुत आगे की ओर,
उसके लार्क के ऊपर कांपना
और इसके बारे में गाता है।
भूमि! ..
सभी अधिक पेंट्स और अधिक
वह चारों ओर झूठ बोल रही है।
और कोई बेहतर खुशी नहीं है, - इस पर
जीवन की मृत्यु तक।
भूमि! ..
पश्चिम में, पूर्व,
उत्तर और दक्षिण ...
मैं उठ गया होता, गले लगाया जाता था,
हाँ हाथों की कमी ...
(TVARDOVSKY A.T.)

6. स्ट्रोक-सिंटैक्टिक अनाफ़ोर

उदाहरण के लिए:
इतना क्रैमिंग मशीन गन नहीं
एक मानव मोटी किराए पर लें
लाइव और लाइव द ओटर
मध्यम मिलों, कटाई।

पीड़ित नहीं कमांडर
दुश्मन को एक झटका के साथ रखें,
सलाखों को कोई आश्चर्य नहीं किया जाएगा
खेतों गोल्डन उपहार।

जब तक दुश्मन थंडर कहता है
उसका उद्घाटन शब्द
खेतों में कोई अन्य नहीं हो सकता
कृषिविज्ञानी की तुलना में अंतरिक्ष पकड़ने वाला।
(Tikhonov N.S.)

अनाफोराअर्ध-किनारे की शुरुआत में स्थित हो सकता है (" शहर सुस्त है, शहर खराब है"), लाइनें (" वह प्रतिशोध से डरती नहीं थी, वह नुकसान से डरता नहीं था"), Stanza, सभी कविता (Lermontov" में सभी कविता के माध्यम से किया गया जब चिंतित"एफईटी" आज सुबह, यह खुशी" आदि।)।

Anphouro।कविता भी कहा जाता है, जिनके सभी शब्द एक ही ध्वनि से शुरू होते हैं।

उदाहरण के लिए:
एल शिक्षक फ्लेक्स लवली मूर्तियां
एल अज़ूर सहवास जंगल
L rivally ऋण लिली पुष्प,
पंखुड़ियों की धूप उठाएं।

अक्सर अनाफोरादूसरे पर कनेक्ट करें अशिष्ट व्यक्ति - उन्नयन.

पदक्रम(लैट से। gradatio।- क्रमिक ऊंचाई) - एक स्थिर आकृति जिसमें एक सतत इंजेक्शन या इसके विपरीत, कमजोर तुलना, छवियों, उपांश, रूपकों और कलात्मक भाषण के अन्य अभिव्यक्तिपूर्ण एजेंटों पर शामिल है।

दो प्रकार अलग हैं ग्रेजुएशन- उत्कर्ष (चढना) मैं। अवनति (अवतरण).

उत्कर्ष - रूसी कविता के लोकप्रिय आंकड़ों में से एक, जिसमें वाक्यांश में शब्दों और अभिव्यक्तियों को उनके बढ़ते महत्व के क्रम में व्यवस्थित किया जाता है।

उदाहरण के लिए:
मुझे खेद नहीं है, कॉल न करें, रोओ मत,
सफेद सेब के पेड़ों के धुएं के साथ सब कुछ गुजर जाएगा।
(एसए। यसीनिन)

और सिर में विचार साहस में चिंता करते हैं,
और rhymes उनसे मिलना आसान है,
और उंगलियों पेरू के लिए पूछते हैं, कागज के लिए पंख,
मिनट - और कविताएँ स्वतंत्र रूप से बहती रहेंगी।
(ए.एस. पुष्किन)

अवनति - वह आंकड़ा जिसमें शब्द और अभिव्यक्ति इंटोनेशन की ताकत और अवरोही क्रम में अर्थ में स्थित हैं।

उदाहरण के लिए:
लेनिनग्राद घावों द्वारा शपथ ली
पहले बर्बाद foci;
मैं नहीं सोता, ड्रोगिंग नहीं, निकाल दिया,
न तो अनाज दुश्मनों को माफ नहीं करेंगे।
(O.G. Bergolts)

सबसे आम तीन-ढाई स्नातक.

उदाहरण के लिए:
आया, देखा, जीता। (सीज़र);

और कहाँ है Mazepa? खलनायक कहाँ है?
यहूदा कहाँ से डरता था? (पुष्किन);

मीठा-धुंधली की देखभाल में
कोई घंटा नहीं, दिन, कोई वर्ष नहीं छोड़ दूंगा। (बोराटाकी);

स्नातक की छाप एक विशेष लयबद्ध वाक्यविन्यास संरचना द्वारा तेज है, अक्सर - anphouro।(ऊपर देखो)।

उदाहरण के लिए:
तुम्हें प्यार एक शरारती सपना
मैं तुमसे प्यार करता हूँ आत्मा की शक्ति,
मैं तुम्हें लूटता हूँ सभी खून युवा है,
मैं तुमसे प्यार करता हूँ, तुमसे प्यार करता हूँ, जल्दी करो!

कभी-कभी अपने तार्किक मूल्य में ग्रेडेशन के औसत सदस्य सख्त बढ़ते नहीं होते हैं, लेकिन कविता के संगीत के लिए धन्यवाद, सिंटेक्टिक फीचर्स, यह ग्रेडेशन की इंप्रेशन को बदल देता है, जो इस मामले में घोषणा में अधिक स्पष्ट रूप से है।

उदाहरण के लिए, कविता की शुरुआत में एफआई। Tyutchev " मलेरिया।“:
"... यह प्यार, अदृश्य रूप से
सबकुछ में, रहस्यमयी बुराई -
रंगों में, स्रोत पारदर्शी, जैसे कांच,
इंद्रधनुष किरणों में, और रोम के बहुत आसमान में" -

अपने आप से, रंग, स्रोत, किरण और आकाश की अधिक या कम समतुल्य छवियां एक बढ़ती पंक्ति बनाते हैं, मुख्य रूप से इस तथ्य के कारण कि पहली छवि एक शब्द में व्यक्त की जाती है - सामान्य सिद्धांत, दूसरे में खड़ा है महत्वपूर्ण संकेतऔर तीसरी और चौथी एनामाफोरिक और बढ़ती छेड़छाड़ के साथ शुरू होती है, जो अपने पर्वतारोहण विशेषण "अधिकांश" में पहुंचती है, जो अंतिम छवि से पहले होती है।

और पीछे, अर्थपूर्ण वृद्धि, जो तालबद्ध रूप से लयबद्ध रूप से समर्थित नहीं है, पर्याप्त संवेदना नहीं देती है। ग्रेजुएशन.

उदाहरण के लिए, झुकोव्स्की:
"गर्मी थी, और शरद ऋतु की बारिश हुई,
लोग, निवा,
खेतों पर रोटी परिपक्व और गायब नहीं हुई,
भूख बनाई, लोगों की मृत्यु हो गई".

पदक्रमयह पूरी कविता की संरचना का सिद्धांत हो सकता है।

उदाहरण के लिए अनाथ के साथ स्ट्रैफेनिक स्नातक Tyutchev में एक कविता है: " पूर्वी घंटी ... पूर्वीले ... पूर्व चपटा ..."या feta कविता:" मैं बधाई के साथ आपके पास आया»:
मैं आपको अभिवादन के साथ आया,
बताओ कि सूर्य गुलाब,
यह गर्म प्रकाश है
चादरों पर fluttered;

मुझे बताओ कि जंगल जाग गया,
सभी जाग गए, प्रत्येक की शाखा
प्रत्येक पक्षी तय किया गया था
तथा वसंत पूर्ण प्यास;

मुझे एक ही जुनून के साथ बताओ,
कल मैं फिर से आया,
आत्मा अभी भी खुशी है
और आप सेवा करने के लिए तैयार हैं;

मुझे हर जगह से बताओ
यह मुझ पर मज़ा आता है,
मैं क्या नहीं जानता मैं क्या करूँगा
गाओ - लेकिन केवल गाना पक रहा है।

इसी तरह, हम बड़े साहित्यिक शैलियों, परी कथाओं, उपन्यास इत्यादि की साजिश संरचना में ग्रेडेशन देख सकते हैं, उदाहरण के लिए, लोक परी कथा « मेना"(Afanasyev में, br से समानांतर। Grimmov, Andersen, आदि), में" मछुआरे और मछली के बारे में परी कथा"और अन्य, लियोनिद एंड्रीवा की कहानी में" VASILY LIGHISY का जीवन", Iyov, आदि के बाइबिल के इतिहास में

अश्रुपात(ग्रीक से। एपिफोरा- जोड़ना, पुनरावृत्ति) - एक स्टाइलिस्ट आकृति - आसन्न भाषण खंडों के अंत में एक ही शब्द की पुनरावृत्ति, समांतर सिनेटैक्टिक संरचनाओं की प्रजातियों में से एक।

उदाहरण के लिए:
मैं खुद को धोखा नहीं दूंगा
निश्चित देखभाल मॉलिस्ट के दिल में.
क्यों नज़र मैं एक चार्लटन हूं,
मुझे एक डरावना क्यों मिला?
और अब मैं चोट नहीं पहुंचाऊंगा।
दावा किया गया Omut मॉलिस्ट के दिल में.
क्योंकि मैं एक चार्लटन के साथ जाग गया,
क्योंकि मैं घोटालावादी चला गया।
(एस। यसीनिन)

प्रिय मित्र और इस शांत घर में
बुखार मुझे हिट करता है।
मुझे एक शांत घर में एक जगह नहीं मिलती
शांतिपूर्ण आग के पास!
(एक ब्लॉक)

खैर, मैं ... मैं प्रिय हूँ,
गंभीर रूप से परिचित काम नहीं:
वहाँ कोई बात है जहां वे भगवान में विश्वास करते हैं।
कोई पॉप नहीं
और यहाँ मैं यहाँ हूँ।
एक दुल्हन के साथ एक दूल्हा है, -
कोई पॉप नहीं
और यहाँ मैं यहाँ हूँ।
एक बच्चा शर्मीला है, -
कोई पॉप नहीं
और यहाँ मैं यहाँ हूँ।
(ए TEDDOVSKY)

मेरा नाम जंक बेल है,
मैं, ठीक हूं, वैसे भी।
लेकिन कायर मास्टर मत करो ...
बहुत पहले ... बहुत समय पहले ...

अन्य ऐंठन मोड़ है
बोतलें सभी नीचे देखो,
लेकिन केवल हुसर की एक प्रति खुद ...
बहुत पहले ... बहुत समय पहले ...

एक जुनून के साथ अन्य धूल,
लेकिन अगर शराब पी रहा है
बोतल के नीचे सभी जुनून ...
बहुत पहले ... बहुत समय पहले ...

बड़ा समुद्री घुटने-गहरा
मैं एक ही समय में उनके साथ हूं
लेकिन सभी राजद्रोह के करुलिट ...
बहुत पहले ... बहुत समय पहले ...
(A. Gladkov)

पंक्तियों में आसन्न शब्दों के सिरों पर एक ही आवाज के विपरीत शब्दों के स्टाइलिस्टिक रिसेप्शन को एक साधारण कविता द्वारा उज्ज्वल रूप से प्रदर्शित किया जा सकता है। यह एक व्याकरणिक epiphara है।: कभी-कभी किसी एक शब्द या वाक्यांश के महत्व को रेखांकित करने के लिए, इसे स्टेन्ज़ा या पंक्तियों के अंत में दोहराया जाता है, तथाकथित टूटोलॉजिकल कविता बनाते हैं।

अश्रुपातमुझे पसंद है। अनाफोरा, इसकी अपनी किस्में हैं:

1. व्याकरण एपिफारा - लाइनों में आसन्न शब्दों के सिरों पर एक ही ध्वनियों की पुनरावृत्ति का स्वागत। इसके उदाहरण अक्सर बच्चों के छंदों में पाए जाते हैं

उदाहरण के लिए:
बालकनी पर एक साथ रहते थे
मैक, नरसंहार।
वे मित्र थे।

2. लेक्सिकल एपिफारा - एक ही शब्द के भाषण खंड के अंत में दोहराएं।

उदाहरण के लिए:
जब महासागर उठाया जाता है
मेरे आसपास पेड़ उलट,
जब बादल आंधी में ऊब गए
मैं, मेरे तालिस्म को रखता हूं।

विदेशी देशों के एकांत में
उबाऊ आराम पर
धुएं के अलार्म में
मुझे रखो, मेरे talisman ...
(ए.एस. पुष्किन)

फेस्टोन्स, ऑल फेस्टोन्स: फेस्टोनिकी से पेलेका, आस्तीन उत्सव, फेस्टोनिकी से epolets, उत्सव के नीचे, हर जगह उत्सव। (एन वी गोगोल)

3. सिमेंटिक एपिफारा - समानार्थी शब्द के अंत में दोहराएं।

उदाहरण के लिए:
पाइप के नीचे, Villageleyeny के गोले के नीचे, स्नैग की एक प्रति का अंत ...("इगोर की रेजिमेंट के बारे में शब्द")

4. बयानधारी epiphara।

इस रिसेप्शन के उदाहरण गानों में विशेष रूप से रूसी लोक में पाए जा सकते हैं। बच्चों के गीत के बारे में दो गीज़ पूरी तरह से उसे अपनी अविस्मरणीय रेखाओं के साथ दर्शाता है: " एक - ग्रे, अन्य - सफेद, दो मेरी हंस", साथ ही यूलिया ड्रुनीना की कविताओं" तुम पास हो»:
आप निकट हैं, और सब कुछ ठीक है:
और बारिश, और ठंडी हवा।
धन्यवाद, मेरा स्पष्ट,
आप दुनिया में क्या हैं।

इन होंठों के लिए धन्यवाद,
इन हाथों के लिए धन्यवाद।
धन्यवाद, मेरी कोई,
आप दुनिया में क्या हैं।

आप निकट हैं, और वे कर सकते हैं
एक दूसरे से नहीं मिलते ...
मेरा ही, धन्यवाद
आप दुनिया में क्या हैं!

अक्सर कविता में निष्कर्ष में पहली quatrain की पुनरावृत्ति का उपयोग करें। कभी-कभी वे थोड़ा अलग होते हैं, अक्सर - सचमुच दोहराया जाता है। यह ऐसा ही है अशिष्ट एपिफारा.

उदाहरण - एक ही वाई की कविताएँ नशे में प्यार करने का समय है" वे द्वारा शुरू: " प्यार करने का समय है, खाओ - प्यार के बारे में लिखें"और अंत में इन पंक्तियों को थोड़ा बदलाव के साथ दोहराया जाता है: शब्द के बजाय" लिखना»लेखक क्रिया का उपयोग करता है" पढ़ने के लिए».

प्यार करने का समय है
वहाँ है - प्यार के बारे में लिखें.
क्यों पूछें:
"पिक अप के मेरे पत्र"?
मैं खुश हूँ -
पृथ्वी पर जीवित
जो नहीं देखता है
उस समय बर्फ
एक लंबे समय के साथ सिर के साथ
उस लड़की की हानि
एक विध्वन क्या है
और खुशी, और आँसू ...
पूछने की कोई ज़रूरत नहीं है:
"मेरे पत्र उठा रहे हैं!"
प्यार करने का समय है
वहाँ है - प्यार के बारे में पढ़ें.

इस प्रकार सिसेरो के एपिफोरा का उपयोग किया जाता है: " आप इस तथ्य के बारे में सोचते हैं कि रोमन लोगों के तीन सैनिक खत्म हो गए हैं, "एंथनी ने उन्हें नष्ट कर दिया। आप प्रसिद्ध नागरिकों की गिनती नहीं करते हैं - और उन्होंने एंथनी द्वारा हमसे दूर ले लिया। हमारी संपत्ति का अधिकार बिखर नहीं होगा - निक उसे एंथनी। एक शब्द में, अगर हम सख्ती से बात करते हैं, तो हमने बाद में देखा (और हमने आपदाओं को क्यों नहीं देखा?), हम अकेले खाते में एंथनी लेंगे"(Cicero। मार्क एंथनी के खिलाफ दूसरा फिलिपिक्स)।

अश्रुपातलगातार विभिन्न प्रकार के काव्य शैलियों में उपयोग किया जाता है।

उदाहरण के लिए, कविता में एफ.जी. लोर्क " रेगिस्तान"(अनुवाद एम। Tsvetaeva):
भूलभुलैया समय के प्राइट्स - गायब हो गए।
रेगिस्तान - बना रहा।
एक गैर-स्वस्थ दिल इच्छाओं का स्रोत है - सूख गया।
रेगिस्तान - बना रहा।
टर्निंग समुद्री और चुंबन गायब हो रहे हैं।
रेगिस्तान - बना रहा।
चुप, रुक गया, ठंडा, सूख गया, गायब हो गया।
रेगिस्तान - बना रहा।

एपिफारा को काफी अलग माना जाता है, जिसमें एपिग्राम ओई में निहित है। कलाकार पर मंडेलस्टम एनआई। Altmana (कवि का एक चित्र लिखना):
यह एक कलाकार Altman है,
अत्यधिक एक बूढ़ा आदमी .
जर्मन का अर्थ है Altman -
बहुत बूढ़ा आदमी। "

अकेलेपन एक्सप्रेस कविताओं की वास्तविक त्रासदी Z.N. हिप्पियस, पहले से ही बहुत बुजुर्ग कविता, जिन्होंने अपने पति को खो दिया Merezhkovsky, जिसके साथ इसे 50 से अधिक वर्षों के लिए अलग नहीं किया गया था। उनके पति सचिव और उनके लिए समर्पित कविताएँ पालतू जानवर वी.ए. Zlobin, epifiore का एक उदाहरण भी ग्राफिक अभिव्यक्ति है:

तुम्हारे साथ अकेलापन ... यह है
एक होने के लिए बेहतर और आसान क्या है।

यह एक गली टोस्ट गले लगाता है
और मैं पूरी तरह से अकेला होना चाहता हूं।

धन्यवाद - नहीं! - मोटी नहीं - खाली।
मौन में अकेले रहना आसान है।

पक्षी-घंटे जैसे अंदरूनी झुंड,
मत उड़ो - एक से एक।

लेकिन आपकी चुप्पी चुप नहीं है,
शोर, ile छाया, सभी एक के लिए।

उनके साथ, शायद, उल्टा नहीं, उबाऊ नहीं,
केवल एक होने की इच्छा।

यह चुप्पी पैदा नहीं होगी,
अपने आप को जन्म देना आसान है - एक।

यह केवल कुछ निष्क्रिय है ...
और रात में यह एक डरावना है।

शायद यह आपके लिए है और चोट लगी है
आप एक से परिचित हैं।

और आप समझ नहीं पाएंगे ... और यह दिखाई नहीं दे रहा है
आसान और आप, मेरे बिना - एक।

अश्रुपातमें शुद्ध फ़ॉर्म यह अनाचय की तुलना में कम लगातार उपभोग किया जाता है, लेकिन एक कमजोर संस्करण में (समानार्थी या व्याकरणिक रूपों के समानांतरता) - अक्सर अधिक बार।

अश्रुपातजैसा कि आंकड़ा विपरीत है अनाथ।, जिसके संबंध में नया आंकड़ा - simplek।.

समांतरता इन आंकड़ों के करीब है - भाषण खंडों का एक ही सिंटेक्टिक निर्माण।

समानता(ग्रीक से - पास के पास, समानांतर) - एक समग्र स्वागत, दो (आमतौर पर) या शैली के तीन तत्वों के संरचनात्मक संचार को रेखांकित करता है कलात्मक काम; इन तत्वों का संबंध यह है कि वे दो या तीन आसन्न वाक्यांशों, छंदों, संग्रहीत में समानांतर में स्थित हैं, धन्यवाद, जिसके लिए उनके समुदाय का खुलासा किया गया है।

आधुनिक काव्य सेट निम्नलिखित समांतरता के प्रकार:

1. सिंटेक्टिक समांतरता सबसे आम, इस तथ्य में निहित है कि आसन्न छंद में प्रस्तावों की एक ही संरचना मनाई जाती है।

उदाहरण के लिए:
नीले समुद्र में, छिड़काव की लहर,
में नीला आकाश सितारे हिला.
(ए पुष्किन)

और, नए समर्पित जुनून,
मुझे विश्वास ही नहीं हुआ;
इसलिए मंदिर बाएं - सभी मंदिर
कुमीर ने हराया - सभी भगवान!
(एम। लर्मोंटोव)

मीठी हल्की हवा
धूसर शाम आता है,
रेवेन पाइन पर शांत,
एक नींद की कोशिश की।
(एक ब्लॉक)

जब घोड़े मर जाते हैं - सांस लेते हैं,
जब जड़ी बूटी मर जाती है - सूखी,
जब सूर्य मर जाता है - वे बाहर जाते हैं,
जब लोग मर जाते हैं - गाने गाएं।
(V. Khlebnikov)

हरी मछली मेरे पास पहुंची,
व्हाइट सीगल मेरे पास आ गया!
(A. Akhmatova)

मोमबत्तियाँ हल्की लहर से कठोर।
डूमा ने अंधेरे लहर को हिलाकर रख दिया।
(M.tsvetaeva।)

मुझे नहीं पता कि सीमा कहाँ है
उत्तर और दक्षिण के बीच,
मुझे नहीं पता कि सीमा कहाँ है
कॉमरेड और अन्य के बीच ...
... मुझे नहीं पता कि सीमा कहाँ है
ज्वाला और धुआं के बीच,
मुझे नहीं पता कि सीमा कहाँ है
जल्दी प्रेमिका और प्रिय।
(एम। Svetlov)

हीरा को हीरे के साथ पॉलिश किया जाता है,
स्ट्रिंग को एक स्ट्रिंग द्वारा निर्धारित किया जाता है।
(एस डेल्कोव)

वोल्गा में दो अमरता -
मुंह और स्रोत।
सैनिक में दो अलार्म -
पश्चिम और पूर्व!
पेड़ों से दो उम्मीदें -
शरद ऋतु और वसंत।
एक सैनिक से दो चिंताएं -
तोप और युद्ध ...
(A. NEDHOV)

सिंटेक्टिक समांतरता भाषण ताल को बढ़ावा देता है और पाठ में एक एम्पलीफायर फ़ंक्शन करता है। इसे लेक्सिकल दोहराने, एक लेक्सिको-अर्थपूर्ण या विषयगत समूह के शब्दों का उपयोग किया जा सकता है।

उदाहरण के लिए:
उच्च खड़ा चंद्रमा।
उच्च खड़ा ठंढ।
क्रैकिंग से दूर.
और ऐसा लगता है कि हम सुना है
Arkhangelian मौन।
(I.Sewerinan।)

सिंटेक्टिक समांतरता जैसा कि स्टाइलिस्ट रिसेप्शन अक्सर मौखिक के कार्यों में पाया जाता है लोक रचनात्मकता एक समानता के रूप में, घटना का संक्षिप्तीकरण (उदाहरण के लिए, प्रकृति और मानव जीवन की घटना)।
यह पवन शाखा क्लोन नहीं है,
एक फुसफुसाहट शोर नहीं है।
फिर मेरा दिल moan,
किस तरह शरद ऋतु पत्ता घबराना।
(रूसी लोक गीत)।

2. स्ट्रैफिस समांतरवाद यह है कि कविता के आसन्न टिकटों में, एक ही वाक्यविन्यास दोहराया जाता है, और कभी-कभी व्याख्यात्मक निर्माण:
आप पर्वत - आपको लगता है
जैसे कि कंधे खोना है,
उसे कहाँ छोड़ना है
उसे कहाँ छोड़ना है।
खुशी आप कर रहे हैं - आपको लगता है
कैसे उसके साथ ठोकर नहीं होगा
यह कैसे टूटा नहीं होगा,
जो इसे नहीं लेगा।
(V. Tushmanova)

इंट्राक्रैचिक कंट्रास्टिंग समांतर पर, एम। लर्मोंटोव की एक कविता " जलयात्रा»:
व्हाइट सेल लोनली
समुद्र के धुंध के धुंध में।
देश में क्या देख रहा है?
उसने अपने मूल के किनारे में फेंक दिया?
लहरें खेलें, हवा बढ़ रही है,
और मस्त बेंड और क्रैक ...
हां, ओ। खुशी की तलाश नहीं है
और खुशी से नहीं चलता है!
इसके तहत प्रकाश आलसी के एक जेट,
उसके ऊपर सूर्य की किरण सुनहरा है।
और वह, विद्रोही, तूफान से पूछता है,
जैसे कि बोरा में शांति है!

3. लयबद्ध समानांतरता यह इस तथ्य में व्यक्त किया गया है कि कविता के आदर्शों को लयबद्ध पैटर्न की इसी तरह की दोहराव से जोर दिया जाता है।

उदाहरण के लिए:
बगीचे सभी खिल में है
आग में शाम,
तो हल्का और खुशी से मुझे!
मैं खड़ा हूँ,
इसलिये मुझे जाना है,
जैसे कि रहस्यमय भाषण, मैं इंतज़ार कर रहा हूँ।
यह सुबह,
यह वसंत ऋतुराज री
इतना समझदार, लेकिन इतना स्पष्ट!
खुशी भरा हुआ है,
क्या मैं भुगतान करता हूं
तुम मेरे उपजाऊ रहस्य हो।
(एए एफईटी)

4. निम्न के अलावा प्रत्यक्ष समानांतरता कविता में पाया जाता है नकारात्मक समानांतरता , इस तथ्य में शामिल है कि समानांतर के पहले सदस्य को नकारात्मक कण के साथ दिया जाता है " नहीं" समांतरता का यह रूप विशेष रूप से लोक कविता में उपयोग किया जाता है, यह अक्सर कॉपीराइट छंदों में होता है।

उदाहरण के लिए:
कोई हवा शोर ठंडा नहीं
कोई सैंड नहीं चलता, –
फिर से दु: ख उठता है,
काले रंग के एक बुरे बादल की तरह।

पैदा नहीं हुआ हवा पैदा नहीं हुआ,
पहाड़ों से नहीं रन स्ट्रीम,
फ्रॉस्ट वोविड वॉर्ट
खुद के मालिक।
(N. Nekrasov)

लेक्सिकल पुनरावृत्ति- एक ही शब्द, वाक्यांश की पुनरावृत्ति।

उदाहरण के लिए:

और मां ने तीन दिन, तीन नाश्ते और तीन रात्रिभोज के लिए तीन रात्रिभोज तैयार किए और लड़कों को दिखाया क्योंकि उन्हें गर्म करने की आवश्यकता है।(E. Shvartz)

पाठ में दोहराव शब्दों द्वारा कुंजी अवधारणा आवंटित की जाती है। इसलिए, भाषण से लेक्सिकल प्रतिक्रियाओं को दूर करना हमेशा संभव नहीं होता है।

कुछ मामलों में यह असंभव है, दूसरों में - यह अनावश्यक कमी, भाषण की मलिनकिरण होगी।

प्रस्ताव में कई एकल शब्द स्टाइलिस्टली उचित हैं और इस कार्यक्रम में संबंधित शब्द संबंधित मूल्यों के एकमात्र वाहक हैं और उन्हें समानार्थी द्वारा प्रतिस्थापित नहीं किया जा सकता है।

लेक्सिकल पुनरावृत्तिहास्य के साधन के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है। पैरोडी टेक्स्ट में, एक ही शब्द की यात्रा वर्णित स्थिति के संयोजन को दर्शाती है।

1) बस व्यक्त करना !

2) ऐसा लगता है कि मैं चाहता था, लेकिन यह निकला, मैं चाहता था, क्योंकि यह लग रहा था;

3) समाज में व्यवहार करने में सक्षम होना बहुत महत्वपूर्ण है। अगर महिला को आमंत्रित करते हैं नृत्य, तुमने उसके पैर कदम रखा, और उसने यह ध्यान देने का नाटक कियाजैसा कि उसने देखा, लेकिन नाटक किया कि उसने नोटिस नहीं किया।

कलात्मक भाषण में, मौखिक दोहराना विभिन्न स्टाइलिस्ट कार्यों को कर सकते हैं। इसे पाठ में शब्द के उपयोग का एक स्टाइलिस्ट मूल्यांकन देकर ध्यान में रखा जाना चाहिए।

सहानुभूति।(ग्रीक - - जाल) - आसन्न छंदों में सिंटेक्टिक समांतरता का आंकड़ा, जिसमें ए) अलग-अलग मध्य और बी के साथ एक ही शुरुआत और अंत) विपरीत - अलग-अलग शुरुआत और एक ही बीच के साथ समाप्त होता है।

नमूने सिम्प्लोकपहली प्रजाति लोक कविता में अधिक आम हैं।

उदाहरण के लिए:
मैदान में Berezonka खड़ा था
कुड्रीया क्षेत्र में खड़ा था।
(लोकगीत)

एक पामिंग, वांछनीय दावत थी,
एक चार्टर, डिप्टी टेबल था।
(रूसी महाकाव्य)

बहुत रैक पहले प्रकार की सादगी लेखक की कविता में।

उदाहरण के लिए:
हमेशा और हर जगह
दो तो जाओ
और सोचो -
सभी ब्रह्मांड यहाँ है।
सब कुछ एक लंबे समय का एक हाथ है - सब यहाँ।
सब कुछ करीब है - सब कुछ यहाँ है।
सब कुछ केवल मजबूत है - सब कुछ यहाँ है।
और नाइटिंगेल गाना
और चुंबन
और जंगल में crunch कदम ...
(वी। लूगोव्स्काया)

तुम क्या हो, मेरा गीत,
चुप?
तुम क्या हो, मेरी परी कथा,
चुप?
(पी। Vasilyev)

उदाहरण दूसरे प्रकार के सहानुभूति :
हर जगह युवा हमारे पास सड़क है
पुराने पुरुषों को हर जगह सम्मानित किया जाता है।
(वी। लेबेडेव-कुमच)

जहाजों के साथ सागर प्यार,
क्रेन के साथ आकाश प्यार।
(वी। बोक)

मुझे समर्पित सभी प्रकार से नफरत है!
मैं अपने पूरे जीवन से प्यार करता हूँ!
(वी। मायाकोव्स्की)

Simplek।, पहली नज़र में, आसानी से भ्रमित समानता। हालांकि, यह केवल पहली नज़र में मान्य है, क्योंकि वास्तव में सहानुभूति।के साथ बहुत कम है समानता। के लिये समानताबार-बार (और पूरी तरह से, बिल्कुल) डिजाइन स्वयं, और शब्दों नहीं: समांतर संरचनाओं में शब्द हमेशा अलग होते हैं। स्थिति के लिए, यह इसकी मदद से पुन: उत्पन्न होता है और केवल इसलिए, परिणामस्वरूप - डिजाइन के रूप में।

परिचय

1. भाषण आंकड़े की अवधारणा

2. स्टाइलिस्टिक भाषण आंकड़ों के प्रकार

3. विभिन्न प्रकार के भाषण आंकड़ों के रूप में ट्रेल्स

3.1 "ट्रोप" और "स्टाइलिस्टिक आकृति" की अवधारणाओं की गणना

3.2 प्रकार के ट्रेल्स

निष्कर्ष

ग्रन्थसूची

परिचय

रूसी, लंबी अवधि के साथ हर विकसित भाषा की तरह सांस्कृतिक परंपरास्टाइलिस्ट समेत समृद्ध अभिव्यक्तिपूर्ण अवसरों को बोलते हैं। हालांकि, इन भाषा संसाधनों की महारत हासिल करने के लिए ज्ञान, विकसित लिंगुटी भाषाई और भाषा इकाइयों के उपयोग के कौशल की आवश्यकता होती है।

भाषा के स्टाइलिस्ट वाद्य यंत्र और उनके उपयोग के तरीकों धीरे-धीरे जोड़ना, ऐतिहासिक रूप से बदलते हुए एक घटना का प्रतिनिधित्व कर रहे हैं। यह मौका नहीं है कि वे वैज्ञानिकों, लेखकों और सांस्कृतिक आंकड़ों द्वारा लंबे समय से अध्ययन करने के लिए क्यों शुरू होते हैं। पहले से ही xvii शताब्दी में। इस संबंध में अलग-अलग अवलोकन और सिफारिशें दिखाई देती हैं। हालांकि, पहले भी, भाषा इकाइयों का अंतर्ज्ञानी उपयोग, काम की सामग्री और शैली के कार्यों के कारण स्टाइलिस्ट शर्तों (विशेष रूप से, भाषा के स्लाव या सामान्य संवादी साधनों) में स्पष्ट रूप से असमान। बुध, उदाहरण के लिए, इवान के "संदेश" भयानक, "डोमोस्ट्रॉय" और यहां तक \u200b\u200bकि मोनोमा के पहले लेखन, विषय मामले के आधार पर उनके अमानवीय के साथ इतिहास। XVIII शताब्दी में इन प्रवृत्तियों को प्रसिद्ध सुधार एम वी। लोमोनोसोव में पूरा किया गया है और सैद्धांतिक पर्याप्तता है।

XIX शताब्दी में एक स्वतंत्र भाषाई विज्ञान के रूप में शैली विज्ञान के बाद से। यह अभी तक नहीं किया गया है, स्टाइलिस्ट अवलोकन और सिफारिशें, व्यावहारिक रूप से महत्वपूर्ण रूप से, भाषा के शब्दावली और व्याकरण (रोटोरिक गाइड और आंशिक साहित्य के अलावा) पर समग्र अध्ययन में दिए गए थे। यह परंपरा आम तौर पर वर्तमान में संरक्षित होती है। एक नियम के रूप में, लेक्सिकोलॉजी, व्याकरण और यहां तक \u200b\u200bकि फोनेटिक्स में भी काम करता है, साथ ही शब्दकोश शैली के मुद्दों को बाईपास नहीं करते हैं। XIX में और XX सदियों में। स्टाइलिस्ट भाषा संसाधनों का प्रतिनिधित्व करने वाले विशेष लाभ बनाएं। उनमें, एक ही समय में, स्टाइलिस्ट के साथ, कई अन्य नियामक घटनाओं का वर्णन किया गया है, जो स्टाइलिस्ट्री के विषय को निर्धारित करने की गलतता का परिणाम बन गया है।

आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा के स्टाइलिस्ट संसाधन भाषा संरचना के सभी स्तरों पर उपलब्ध हैं और भाषा शैलीगत इकाइयों के उपयोग के लिए स्थापित आम तौर पर स्वीकृत तकनीकों में पाए जाते हैं।

अभिव्यक्तिपूर्ण भाषण के सबसे अमीर साधनों में से एक तथाकथित मौखिक पैटर्न, ज्यादातर स्टाइलिस्टिक भाषण आंकड़े हैं।

यह केवल सजावट के रूप में स्टाइलिस्ट आंकड़ों पर विचार करना गलत है, हालांकि उनका उपयोग सजावट के लिए किया जाता है। बस व्यक्त करने का कोई तरीका नहीं है: बोलना या लिखना, भाषण बनाना, कुछ शब्द और विचार देना चाहते हैं विशेष अर्थ: आवंटित करने के लिए, एक उज्ज्वल और उत्तल अभिव्यक्ति में विचार को ध्यान में रखें, इसके विपरीत, इसके विचार को निर्वहन, अपनी सामग्री को तैनात और दोहराना। कभी-कभी बिताए गए विचार को मौखिक लय में व्यक्त किया जाता है, जिसे लेखक द्वारा भी नहीं देखा जाता है और भाषण के दौरान पाया जाता है।

स्टाइलिस्टिक रूप से, आंकड़े विविध हैं, और उनके वर्गीकरण के लिए तरीके अलग-अलग और अक्सर मनमाने ढंग से होते हैं, क्योंकि आंकड़ों को अनुमानों के आधार पर वर्गीकृत किया जाता है - "आराध्य सुनवाई", "कैप्टिव भावना" आदि के रूप में। अधिक आधुनिक वर्गीकरण बहुत जटिल, चूंकि आंकड़ों के अध्ययन एक परिष्कृत वैज्ञानिक उपकरण का उपयोग करते हैं, और फिर भी, कई आंकड़ों को कवर नहीं करते हैं, जो व्यावहारिक रूप से महत्वपूर्ण हैं।

1. भाषण के चित्र की तस्वीर

स्टाइलिस्टिक आंकड़े (ग्रीक। स्कीमा, लैट। फिगुरा - रूपरेखा, उपस्थिति; भाषण कारोबार), ऐतिहासिक रूप से स्थापित किए गए तरीकों की प्रणाली मुख्य रूप से वाक्यांश के भीतर उपयोग किए जाने वाले भाषणों के सिंटेक्टिक संगठन की प्रणाली और अभिव्यक्तिपूर्ण (मुख्य रूप से भावनात्मक-अनिवार्य) गुणवत्ता को कार्यान्वित करती है। वे भाषण में एक अज्ञात (रोजमर्रा की जिंदगी और समाचार पत्र और पत्रकारिता शैलियों) और कलात्मक (विशेष रूप से कविता में) के रूप में भाषण में उपयोग किए जाते हैं।
स्टाइलिस्टिक आंकड़ों का अध्ययन करना एक लंबा इतिहास है (पहला निर्णय प्राचीन काल के युग से संबंधित है)। हाल ही में, उन्हें मुख्य रूप से शैक्षिक और व्यावहारिक शर्तों में माना जाता था; में व्यावहारिक मैनुअल बयानबाजी, स्टाइलिक्स और कविताओं पर दूर के अतीत के कार्यों से, एक नियम के रूप में, लगाए गए भाषण के नमूने दिखाई दिए; विभिन्न प्रकार के वर्गीकरण लाए गए थे (वे 20 से 70 तक उठाए गए थे)। प्रासंगिक निर्देश इस धारणा से आगे बढ़े कि स्टाइलिस्ट आंकड़े नकली द्वारा महारत हासिल करने वाले भाषणों की कृत्रिम और बाहरी अनुयायियों से अधिक नहीं हैं। आधुनिक दृष्टिकोण से, ये सामान्य हैं, भाषण के विशिष्ट कृत्यों के कार्यान्वयन में बोलने वाले (लेखन) द्वारा उपयोग की जाने वाली भाषा की अभिव्यक्तिपूर्ण क्षमताओं का उपयोग करने के लिए "प्राकृतिक" तरीके और व्यक्तिगत शैली के सबसे महत्वपूर्ण घटकों में से एक हैं। .

स्टाइलिस्टिक आंकड़ों के गहन अध्ययन में विभिन्न विशेषज्ञों के प्रयासों का संघ शामिल है: मुख्य रूप से भाषाविद, साहित्यिक आलोचना, मनोवैज्ञानिक।

2. स्टाइलिस्टिक भाषण आंकड़ों के प्रकार

स्टाइलिस्ट आंकड़ों को तीन प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है, जिनमें से प्रत्येक दो विपरीत संस्करणों में मौजूद है।

1. स्टाइलिस्ट लम्बाई के आंकड़े। वे इसमें विभाजित हैं:

1) स्टाइलिस्ट बहिर्वाह के आंकड़े - घटकों की एक छोटी संख्या के साथ डिजाइन के चयन का परिणाम; कोई शुरुआत नहीं हो सकती है, मध्य, वाक्यांश का अंत: "रेवेन रोराओना प्रतिक्रिया में बोलता है" (ए सी, पुष्किन)।

2) स्टाइलिस्ट परिशिष्ट के आंकड़े - डिजाइन के डिजाइन का नतीजा, जिसमें एक ही शब्द को बार-बार उसी रूप में उपयोग किया जाता है। इसमें सबसे पहले सटीक पुनरावृत्ति ("भोजन, भोजन - कोई ट्रेस" - एक रहस्य) शामिल है। इसे वाक्यांश की शुरुआत दोहराया जा सकता है - अनाचयी या अंत - एपिफारा, पुनरावृत्ति में पिछले एक के अंत और बाद के वाक्यांश की शुरुआत में भी हो सकता है - संयुक्त ("ओ, वसंत बिना अंत और बिना किनारे के वसंत) - अंत के बिना और एक सपने के किनारे के बिना! "- एए ब्लॉक)। ज्यादातर मामलों में, दोहराना गलत होते हैं: शब्दों को उसी अर्थ में दोहराएं, लेकिन विभिन्न मामलों में - मल्टीककर, या पॉलीपोटोटोन ("मैन मैन - फ्रेंड, कॉमरेड और ब्रदर"); उसी शब्द की पुनरावृत्ति विभिन्न मूल्य - कई अन्यपन, या भेदभाव के "फोमिंग" ("जिनके पास जीवन में कुछ भी नहीं है, जीवन के एक सभ्य तरीके से नेतृत्व करने के लिए कुछ भी नहीं" - केंद्रीकरण); परिभाषा निर्धारित - tautology ("डार्क डार्कनेस") डुप्लिकेट; तत्वों के अर्थ से प्रियजनों का हस्तांतरण एक प्रवर्धन है ("बगीचे में, बगीचे में ...") - लोक गीत।

2. स्टाइलिस्टिक कनेक्टिविटी आंकड़े में विभाजित हैं:

1) स्टाइलिस्ट डिस्कनेक्शन आंकड़े - घटक भागों के कमजोर बंधन के साथ डिजाइन के चयन का परिणाम। इनमें शामिल हैं: शब्दों की दूर की खपत सीधे मूल्य से संबंधित है ("जहां लोगों का दृश्य कुटसी द्वारा टूटा हुआ है ...", - वी वी। मायाकोव्स्की); Parcellation (एक से अधिक वाक्यांशों द्वारा एक सिंटेक्टिक डिजाइन का कार्यान्वयन: "मैं शिकायत करूंगा। राज्यपाल।" - एम। गोरकी); आकर्षण (समन्वय का उन्मूलन: "वे एक विवाद-युद्ध के साथ शुरू हुए" - लोकगीत); परिचयात्मक तत्व ("और यहां दिखाई देते हैं - आप कौन सोचेंगे? - वह ..."); बयान के कुछ हिस्सों का पुनर्गठन ("उमर और युद्ध में फेंक" - वर्गीयस) और अन्य।

2) स्टाइलिस्ट संयुक्त आंकड़े - के साथ डिजाइन के डिजाइन का परिणाम बंद टाई घटक भागों: ग्रेडेशन, सिंटैक्स समांतरता , प्रस्ताव के दो सदस्यों के लिए एक ही समय में शब्द का असाइनमेंट ("और पहाड़ जानवर, और पक्षी ... पानी के क्रिया को इसके बारे में पता था" - एम। यू। लर्मोंटोव), पुनरावृत्ति यूनियनों आदि का

3. महत्व के स्टाइलिस्टिक आंकड़े में विभाजित किया गया है:

1) स्टाइलिस्ट समीकरण आंकड़े - अपेक्षाकृत बराबर के साथ डिजाइन के चयन का परिणाम घटक भागों: प्रत्यक्ष शब्द आदेश; मूल्य से संबंधित शब्दों का संपर्क उपयोग; माध्यमिक सदस्यों के वितरण की एकरूपता; के बारे में एक ही लंबाई वाक्यांश और पैराग्राफ।

2) स्टाइलिस्ट डिस्चार्ज आंकड़े - असमान घटकों के साथ संरचनाओं की पसंद का नतीजा: उलटा (शब्द काफी सामान्य नहीं होता है और इसलिए इसके लिए "मजबूत" स्थिति - या तो शुरुआत में, या वाक्यांश के अंत में: "और लंबे समय तक, मैं कोमल पुष्किन का नाम जानता था), ग्रेडेशन (विशेष रूप से बढ़ रहा है; कविताओं के भंडारण की शुरुआत। I. Tyutcheva: "पूर्वी बेल ... पूर्वी alel ... जला के पूर्व ...")।

ऐसे स्टाइलिस्ट आंकड़े हैं जो इसके आस-पास की पृष्ठभूमि के खिलाफ पूरी तरह से वाक्यांश को मजबूत और खाली करते हैं: उदारवादी अपील (यानी, एक निर्जीव विषय के लिए: "और आप, शराब, शरद ऋतु आप कर सकते हैं ..." - पुष्किन), एक उदारवादी सवाल ("क्या आप यूक्रेनी रात जानते हैं?" - एन वी। गोगोल), उदारवादी विस्मयादिबोधक ("कौन सा स्थान!"); अनुच्छेद का महत्व पैराग्राफ ("समुद्र - हंसते" - कड़वा) के साथ उनकी पहचान के परिणामस्वरूप तेजी से बढ़ता है।

स्टाइलिस्ट आंकड़े विशेष वाक्यविन्यास निर्माण होते हैं जो भाषण के आलंकारिक कार्य को बढ़ाने के लिए काम करते हैं। उदाहरण के लिए, कविता स्टाइलिस्टिक आंकड़ों के बिना कल्पना नहीं की गई है जो आपको आवाज में वृद्धि और कमी का अनुमान लगाने की अनुमति देती है, भाषण के टेम्पो, रुकें, शब्द ध्वनि वाक्यांश के सभी रंग हैं। स्टाइलिस्ट आंकड़ों को अनदेखा करने और केवल विराम चिह्नों पर ध्यान केंद्रित करने की प्रक्रिया में व्यक्ति, खुद को कविता की सभी सूक्ष्मताओं से वंचित कर देता है और इसलिए, काम की गहराई को समझ में नहीं आता है।

3. विभिन्न प्रकार के भाषण आंकड़ों के रूप में ट्रेल्स

ट्रेल्स (ग्रीक ट्रोपोई) शब्द प्राचीन स्टाइलिस्ट शब्द है, जो कि शब्द में अर्थपूर्ण परिवर्तनों की कलात्मक समझ और सुव्यवस्थितता को दर्शाता है, इसकी अर्थात् संरचना में विभिन्न प्रकार की बदलाव। ट्रेल्स की परिभाषा संख्या से संबंधित है विवादित मुद्दे पहले से ही प्राचीन शैली सिद्धांत में। "ट्रोप" क्विंटिलियन कहते हैं, - शब्द या मौखिक कारोबार के उचित मूल्य में बदलाव आया है, जिसमें मान का संवर्धन प्राप्त किया जाता है। व्याकरण और दार्शनिकों के बीच, प्रसव, प्रजातियों, ट्रेल्स की संख्या और उनके व्यवस्थापन के बारे में एक अनसुलझे विवाद है। "

अधिकांश सिद्धांतकारों में मुख्य प्रकार के ट्रेल्स पर विचार किया जाता है: रूपक, मेटोनिमिया और सिनिमिया अपनी उप-प्रजातियों के साथ, यानी, शब्द उपयोग के आधार पर ट्रेल्स पोर्टेबल अर्थ; लेकिन इसके साथ ही, ट्रेल्स की संख्या में कई क्रांति शामिल हैं, जहां शब्द का मुख्य अर्थ स्थानांतरित नहीं किया गया है, लेकिन इसमें नए अतिरिक्त मूल्यों (चेतना) का खुलासा करके समृद्ध किया गया है - उपदेश, तुलना क्या है , पेरिफलसिस, आदि कई मामलों में, प्राचीन सिद्धांतवादी ऑसीलेलेट करते हैं जहां पथ या आंकड़ों के लिए एक या दूसरे मोड़ लेते हैं। इस प्रकार, सिसेरो को पथों के आंकड़ों, क्विंटिलियन को संदर्भित करता है।

3.1 "ट्रोप" और "स्टाइलिस्टिक आकृति" की अवधारणाओं की गणना

"ट्रोप" और "चित्रा" की अवधारणाओं के बीच संबंधों का सवाल एक चर्चा प्रतीत होता है। संभावित समझ में से एक में ट्रेल्स एक लाक्षणिक मूल्य में शब्दों के उपयोग के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, जिसे काव्य और आम तौर पर की छवि को मजबूत करने के लिए डिज़ाइन किया गया है कला भाषा। वी.पी. Moskvin निम्नलिखित परिभाषा देता है: ट्रेल्स अर्थात् बिस्कुट नाम के रूप में उपयोग किए जाते हैं सजावटी साधन कलात्मक भाषण में। पथों के निर्वहन से संबंधित तीन मानदंडों द्वारा निर्धारित किया जाना चाहिए: 1) एक बैज (एक निशान एक नामांकित इकाई है); 2) बिस्कुट (अर्थपूर्ण मानदंड); 3) सजावट (कार्यात्मक मानदंड, जो कलात्मक भाषण पथों के उपयोग के दायरे की सीमा का तात्पर्य है; यहां से - प्रकार के अभिव्यक्ति "कला ट्रेल्स", "काव्य ट्रेल्स", साथ ही पथ की परिभाषा "के रूप में" एक आंतरिक कलात्मक, काव्य रूप के गठित नेतृत्व के तहत शब्द-छवि। " आंकड़ा निम्नलिखित परिभाषा दी गई है: स्टाइलिस्टिक आंकड़े बोनेज के कुछ मानदंड से प्रस्थान करने वाले किसी भी भाषण क्रांति हैं। ट्रेल्स पुनर्विचार के आंकड़े हैं और इस समूह में निम्नलिखित शामिल हैं: एक पोर्टेबल मूल्य के साथ आंकड़े (रूपक: सोने के बाल; मेटोनिमिया: चीनी मिट्टी के बरतन और टेबल पर कांस्य; सिनेकेधा: हम सभी नेपोलियन को देखो; विडंबना: अच्छी चीजें शादी नहीं होगी कहा जाता है; मूल्य के लाभ के साथ (हाइपरबोले: यह एक पहाड़ की तरह था); मूल्य विवरण (periprase: प्यार - विज्ञान जुनून निविदा)

1. एंटीफ्रेश, मेयोसिस, हाइब्रोल, सीमाएं, पेरेपप्रस, रूपक, आदि के रूप में भाषण के ऐसे आंकड़े पथ का संदर्भ लें, बिना विचार किए कि निशान एक नामांकित इकाई है, और रिसेप्शन एक प्रक्रिया है। लेकिन निर्दिष्ट आंकड़ों का उपयोग सजावटी समारोह में नहीं किया जाता है, इसलिए, कार्यात्मक मानदंड के अनुसार, इसे पथों के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है।

2. इसके अलावा, कार्यात्मक मानदंड पर विचार किए बिना, ट्रेल्स में अर्थशास्त्र रूप से बिस्कुट और भाषा (मूर्तिकला पेरिप्रेस, एंटीफ्रेश, व्यक्तित्व, समेकन) के आंकड़े शामिल हैं, भले ही वे इस विशेष पाठ में सजावटी कार्य करते हैं या नहीं। उदाहरण के लिए: डायमंड फव्वारे (सजावटी पर स्थापना); वह एक असली लोमड़ी (मूल्यांकन) है; पुशकिन (संपीड़न के लिए स्थापना) पढ़ें;

3. अर्थपूर्ण मानदंड की कमी के साथ, सभी उपहास और परिधीय पथों के लिए गिना जाता है (वे हमेशा अर्थात् बिस्कृत नहीं होते हैं) और तुलना।

3.2 प्रकार के ट्रेल्स

ट्रेल्स के मुख्य प्रकार निम्नानुसार हैं:

1. एपिथेट एक परिभाषित शब्द है, मुख्य रूप से जब यह परिभाषित वर्ड (एपिथेटन ऑर्नेन्स - सजावट एपिथेट) के मूल्य में नए गुण जोड़ता है। उपदेश का एक उदाहरण: "रोजी डॉन"; विशेष ध्यान सिद्धांतवादी एक पोर्टेबल मूल्य ("मेरे सिगोर दिन") और इशारा के विपरीत मूल्य के साथ epithet का भुगतान करते हैं - तथाकथित ऑक्सीमोरन ("मनहूस लक्जरी")।

2. तुलना - कुछ सामान्य विशेषता के लिए इसे दूसरे के साथ मैप करके शब्द मान का प्रकटीकरण। तुलना का एक उदाहरण: " तेज पक्षियों संक्रमण। " शब्द का प्रकटीकरण इसकी तार्किक सामग्री को निर्धारित करके व्याख्या कहा जाता है और आंकड़ों को संदर्भित करता है।

3. perphrase - "प्रस्तुति की विधि जटिल क्रांति के माध्यम से एक साधारण विषय का वर्णन करने का तरीका।" पुष्किन पैरोडी पेरिप्रेस: \u200b\u200b"युवा पिटोमिक कमर और मेल्पोमेन, उदारतापूर्वक अपोलो द्वारा प्रतिभाशाली।" पेरिप्रेज़ के प्रकारों में से एक यूफेम्पवाद है - अश्लील द्वारा मान्यता प्राप्त किसी भी कारण के लिए शब्द वर्णनात्मक परिसंचरण को बदलना: "हेडर विद द हेडर" (गोगोल)।

शब्द के अपरिवर्तित मूल मूल्य के संवर्धन पर बनाए गए सूचीबद्ध पथों के विपरीत, निम्नलिखित ट्रेल्स शब्द के मुख्य मूल्य की बदलावों पर बनाए जाते हैं:

1._metafora - "एक लाक्षणिक मूल्य में शब्द का उपयोग करना।"

सिसीररो द्वारा दिया गया एक क्लासिक उदाहरण - "समुद्र के रोपोट"। कई रूपकों का मेजबान एक रूपक और एक पहेली बनाता है।

2. Synekdoka - "मामला जब पूरी बात छोटे हिस्से में पाया जाता है या जब यह पूरी तरह से भाग लेता है"। Kvintilian द्वारा दिया गया क्लासिक उदाहरण "जहाज" के बजाय "फ़ीड" है।

3. मेमेडोनिमिया - दूसरे के विषय के एक नाम का प्रतिस्थापन, संबंधित और करीबी वस्तुओं से उधार ("वर्गील पढ़ें")।

4. एंटोनोमैसिया - अपने नाम को दूसरों को बदलना, "जैसे कि बाहर उधार निकले नाम से।" क्विंटिलियन द्वारा दिया गया क्लासिक उदाहरण "एससीआईपीआई) के बजाय" कार्थेज विनाशक "है।

5. मेट्लेप्सिस - "प्रतिस्थापन, एक ट्रेल से दूसरे तक एक संक्रमण का प्रतिनिधित्व करता है।" उदाहरण के लिए, "दस घोड़ों ने पारित किया ...: यहां, गर्मी के माध्यम से गर्मी की गर्मी है - एक पूरे वर्ष।"

ये एक लाक्षणिक मूल्य में शब्द के उपयोग पर बनाए गए ट्रेल्स हैं; सिद्धांतवादी एक लाक्षणिक और प्रत्यक्ष अर्थ (सिंकोसिस आकृति) में शब्द के साथ-साथ उपयोग की संभावना को नोट करते हैं और एक दूसरे के लिए रूपकों के विरोधाभासी को पार करने की क्षमता।

कई पथ भी आवंटित किए जाते हैं, जिसमें शब्द का मूल अर्थ नहीं बदला जाता है, लेकिन इस मूल्य की एक या एक और छाया। इस तरह:

1. हाइपरबोले एक असाधारण है जो "असंभवता" में लाया गया है। ("चल रहा है, तेजी से हवा और जिपर")।

2. लिटोट्स एक सकारात्मक कारोबार की नकारात्मक कारोबार सामग्री ("कई" अर्थ "कई") की नकारात्मक कारोबार सामग्री द्वारा व्यक्त करने वाला एक निरूपण है।

3. विडंबना - अर्थ के विपरीत अर्थ के शब्दों में अभिव्यक्ति ("हाँ! वह डरता है और मनुष्य को रोकता है ...")।

निष्कर्ष

इस प्रकार, पोर्टेबल भाषण - ट्रेल्स और आंकड़े आयोजित करने के लिए दो सिस्टम हैं। प्राचीन काल से उदारता में, पथों में दो दृष्टिकोण ले लिए गए थे: एक - एक ही शिक्षा के रूप में ट्रेल्स और आंकड़ों को मानता है, दूसरा - आंकड़ों से ट्रेल्स को अलग करता है। इस तरह की एक शाखा इस तथ्य से उचित है कि विशिष्ट सुविधा निशान plasticity और इमेजरी की अभिव्यक्ति के कार्यों में शामिल है, यह अभिव्यक्ति की तुलना में छवि का साधन है।

हालांकि, स्टाइलिस्ट आंकड़े (तुलना, रूपक, methaphymy) न केवल एक लाक्षणिक ग्रिड हैं, जिसके माध्यम से दुनिया को माना जाता है, लेकिन दुनिया के प्रति एक निश्चित व्यक्तिपरक दृष्टिकोण भी, जो न केवल दुनिया की दृष्टि की प्रकृति का कारण बनता है, बल्कि यह भी इसकी भावना। द्विपक्षीय आंकड़े: निरंतर सामग्री व्यक्त करते हुए, वे इसका अर्थ और मूल्यांकन बनाते हैं, एक व्यक्तिपरक दृष्टिकोण व्यक्त करते हुए, वे टोनल समेत संवेदनशील उपस्थिति देते हैं।

चित्रमयता पर उदारवादी शिक्षण के अंतर्निहित मुख्य विचार यह है कि केवल उस भाषण का एक प्रभाव हो सकता है जो तटस्थ मानक से विचलन है। तटस्थ, निर्दयी भाषण, जिसे हम आमतौर पर उपयोग करते हैं, भी प्रभावित करने में सक्षम है, हालांकि यह केवल वास्तविक पक्ष तक ही सीमित होगा। भाषण के आकार का, असामान्य न केवल सौंदर्य आनंद प्रदान करता है, बल्कि इसकी असामान्यता पर ध्यान आकर्षित करता है, श्रोता को जो कहा जाता है उसे बदलने के लिए श्रोता को अधिक ध्यान से बनाता है। इसकी जटिलता के कारण लाध्यकारी भाषण हमेशा थोड़ा प्रसारित करता है अधिक जानकारीतटस्थ क्या है, और इसलिए यह उन लोगों के सबसे गंभीर पूर्वाग्रहों और संदेहों को "तोड़ने" करने में सक्षम है, जिनसे हम अपील करते हैं। ट्रेल्स और आकृतियां छवियों को बढ़ाने के निश्चित साधन हैं - आपको अंतर्निहित जानकारी स्थानांतरित करने की अनुमति देती है क्योंकि वे अजीब और यहां तक \u200b\u200bकि तर्कहीन हैं।

ट्रेल्स और आंकड़े एक-दूसरे का विरोध नहीं करते हैं, वे अंतरंग सेट बनाते हैं। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ट्रेल्स और आंकड़ों का विरोध स्वतंत्र तरीके छवियों को मजबूत करना एकमात्र संभव नहीं है। प्राचीन काल से, उदाहरण के लिए, ट्रेल्स को विभिन्न आंकड़ों के रूप में देखा गया था। इस दृष्टिकोण से, आंकड़े कहा जाता है विशेष साधन छवियों को मजबूत करना, और ट्रेल्स को विभिन्न आंकड़ों (यानी, उष्णकटिबंधीय आंकड़े) के रूप में माना जाता है। वे बाद में उनका विरोध कर रहे हैं। फिर भी, इस दृष्टिकोण में कई समर्थक हैं।

प्रयुक्त साहित्य की सूची

1. विनोग्राडोव एसआई। रूसी भाषण की संस्कृति। विश्वविद्यालयों के लिए पाठ्यपुस्तक। - एम।: एड। समूह मानदंड - इन्फ्रा .999। - पी।: 432 - 451।

2. Klushina n.i. प्रचारक भाषा: स्थिरांक और चर // रूसी भाषण 2004.№3.51 -54।

3. Kormilov एसआई। ट्रेल्स // साहित्यिक विश्वकोषीय नियम और अवधारणाएं। एम।: एनपीके "इंटेल्वाक" .2001।

4. कोस्टोमारोव वी.जी. युग का भाषाई स्वाद: मास मीडिया के भाषण अभ्यास पर अवलोकन से। - एसपीबी।: "Zlatoust" .1999। 320s।

5. मोस्कविन वी.पी. स्कूल में एक स्टाइलिस्ट आकृति // रूसी भाषा के रूप में दोहराने की टाइपोग्राफी। 2000.№2.81 - 85।

6. मोस्कविन वी.पी. ट्रेल्स और आंकड़े: सामान्य और निजी वर्गीकरण // फिलोलॉजिकल साइंसेज .2002.№4.75 - 85 के पैरामीटर।