من الواضح أن ليس دائما. بوضوح على الأقل لأن التكرار المعجمي (LP) غالبا ما توجد في الكلاسيكية.
على سبيل المثال، في "ابنة الكابنة" ألف بوشكين هناك جزء، حيث في الكلام المونولوجي P. Griniev - داخل حدود فقرة واحدة (!) - 7 أضعاف تكرر نموذج الكلمة أنا، 7 – نحن و 5 - مريا إيفانوفنا واحد . يستحق التفكير: لماذا؟ بالطبع، ليس بسبب مشاكل المؤلف مع اختيار الكلمات للإشارة إلى التكرار، كما نقول الآن، الترشيحات. التكرار المعجمي مبرر: أ) حالة نفسية (كان متحمسا، في اعترافه الخاص، يقول "من اكتمال القلب"؛ هذا يعني أنه ليس نعمة العبارات في مثل هذه الحالة)؛ ب) الفكرة الرئيسية عن جزء: بناء في الوحدة نحن الأبطال الرئيسيين (من هنا و تكرار متعددة أنا، مريا إيفانوفنا، والتوليف - نحن). وفقط الفقرة (هنا ناشد سوبرون ...) المستعبدون أيضا عن طريق التكرار المعجمي: في خمسة خطوط من النص - ثلاث مرات من lexema shvabrin، كما لو لم يكن هناك تسمية أخرى من أجل سوبرين، كواحد، استيقظ جمعية غير سارة.
نعم، في النص الفني للتكرار المعجمي الرئيسي - هذه هي وسيلة الاتصالات الترابطية (السلسلة)، وسيلة إنشاء تعبير خطاب (نغمة السرد يكتسب المرونة والإثارة) وحتى طريقة فلسطينية للتركيز ، تحقيق المعنى المعرب عنها من وجهة نظر المؤلف، معبر عنها من الفخذ ("تحطم" الفكر، المعين جزئيا من قبل التكرار المعجمي).
أنا مستعد لسماع الاعتراض: يقولون، ثم pushkin، ومذكرات المدرسة ولا يعرفون ما يخلق. لنفترض أنه لا يعرف. لكن المعلم، والتحقق من نص تلاميذ المدارس، ملزم بفرز "إنشاء". من، إن لم يكن المعلم، انتقل من حقيقة أن 1) تم فحص النص - النتيجة (العمل!) أنشطة القروض و 2) تحت السيطرة يجب أن تكون حق (الامتثال لمعايير اللغة الأدبية على مستوى العبارات الفردية وعلى مستوى التفاعل بينهما في النص) و الصفات التواصلية الكلام (وضوح خواطر صحة النماذج المهنية ملاءمة... غير صالح التعبير).
عند التحقق عمل مكتوب الشخصية الإبداعية (الكتابة، العرض التقديمي) هناك حالات عندما تكون حميدة للغاية للخطأ، دعنا نقول، حقيقة الكلام. ومن المعروف أن المعلم الذي اخترته بلا رحمة أي تكرار متعمدة داخل حدود الفقرة (النص الحرفي أو الانقلاب. ميداي: صبي / صبي أو صبي من موسكو / موسكافيتش.
من المعروف أيضا أن الدقيق الذي يعاني من تلميذ التفكير، في محاولة - بأي ثمن، ثم النظر في خطأ - تجنب التكرار. وعند استخدامها، يبدو كل شيء ممكن الوسائل (الاستبدال الفائز، المرادفات)، يقع الطالب في اليأس: سيتم اعتبار الخطأ.
وكيفية تجنب إعادة الترشيح في MicrooteksThe إذا كانت سلسلة المقترحات مرتبطة، على سبيل المثال، الموضوع "على مؤلف الكوميديا" الحزن من العقل ""؟ أ. جريبويدوف - مؤلف الكوميديا \u200b\u200b- هو... إذن ما هو التالي؟ من المستحيل القيام به مع تسمية غير مكتملة غير مناسب بشكل غير مناسب: نغمة سيئة، الإلمام المفرط، غير مقبول في النمط الصحفي كتاب خطاب مكتوب. عبارة قطعة مؤلفلا ينقذ لسبب أن الاسم مؤلف وفي العبارة السابقة تم استخدامها. Dramaturgome. للاتصال a.griboyedov يخشى بسبب عدم الدقة الكلمة (أولا، من قبل مؤلف واحد اللعب، وثانيا، النوع هو كوميديا، وليس الدراما). comediograph. - كتاب في لون الكلمة، ولكن مرة أخرى لا يلائم المعطف إلى الأسلوب في مكان العمل (وفقا للقاموس، حجم القيم - "الكاتب المسرحي، الكوميديا \u200b\u200bالكتابة، أوسع من في هذه الحالة بالذات) .. وبعد
تلميذ غاضب. حد الترشيحات استنفدت موضوعيا، والتكرار لا يتجنب. كرر ب هذه القضية - واقع موضوعي الفضاء النصي، أداة ضرورية الاتصالات الترابطية، وليس دليلا على الفقراء، ومفردات غير متطورة للطالب.
لكن المعلم يؤكد على إعادة استخدام المفردات، وليس الإيمان بعامل النص (وسيلة الاتصالات بين الاشتراكية) ودون النظر في عزم دوران البحث البديل. و لماذا؟ المحادثة خاصة. الأمر يتعلق إما بالكفاءة المهنية (يشهد المعلم صعوبات في فهم طبيعة النص المتماسك، وهذا هو نطاق معرفة اللغويات للنص)، أو على علم النفس من السلوك (الموقف "المعلم دائما صحيح" يدفع بشكل غير سليم إلى السطح، وتحليل لا لبس فيه وحتى خاطئ وتفسير حقيقة الكلام وبالطبع، وليس لصالح تلميذ).
الخلاصة 1. إذا تم استخدام إعادة الترشيح كوسيلة لاستبدال التدخلات والكافية من فئة الضمير والمرادفات، فلا يوجد (يمكنك التحقق تجريبيا مع نشاطك المفيد) هذا ليس سببا لتأهيل حقيقة الكلام باعتباره خاطئا.إشارة رديئة في حقول الكمبيوتر المحمول الطالب - خطأ المعلم الفعلي (اللغوي).
يتعلق مسألة التفسير المثير للجدل للتكرار القوي في أعمال الطلاب قطاع آخر من المعرفة اللغوية بالمعلم - أسلوب النص.
يمكنك أن تتخيل عدد المرات التي ينزلق فيها الريشة اليقظة للمدرس على الصفحة، وسوف نكون لدينا جزء في ذلك: يقال إن روسيا غاضبة. روسيا ليست غاضبة. روسيا تركز.
تكرر ثلاث مرات تكوين كلمة، مرتين - لفظي. ولكن هذا ليس خطأ. هذا هو استقبال أسلوبية. وعبر جدا، قوي.
من حيث الشروط، تتمثل الوظيفة الأسلالية لهذه التكرار في تدوين البيان. التركيز - حرفيا - تحته خط التعبير الخاص: "التخصيص في الكلام مهم في الموقف الدلالي مجموعة كلمة "(نقرأ في الدليل الموسوع على ثقافة الكلام الروسي - في الطبعة الأكاديمية!).
قد لا يعرف تلميذ المدرسة، ويلزم طبيب الطبيب بمعرفة أن البناء العاطفي الذي تحريك الكلام، بما في ذلك بأسلوب صحفي، لا يكلف دون التأكيد المعتدي، لأنها لا تكلف دون تكرار (التكرار) من العناصر والعديد منها الأرقام الأسلوبية. على سبيل المثال، anaphora.، أو التفرد، - "تكرار الكلمات أو الثورات الفردية في بداية الممرات، والتي يتكون البيان" - التخفيض التقليدي من "المصمم العملي للغة الروسية" D.E. روزنتال. وفي "الدليل الموسوعي" من Anafora تفسر أيضا باسم "وسيلة لإنشاء ترابط نصي، وسيلة مرجعية الانجراب." و تماثل، كونه شخصية أسلوبية، تعتمد جزئيا على تكرار العناصر المعجمية ( شاب في كل مكان لدينا طريق, الرجال كبار السن في كل مكان لدينا شرف (LeBedev-Kumach). و نقيض - كحل مبيعات، حيث تعارض المفاهيم المعاكسة بشكل حاد تعزيز التعبير عن التعبير عن الكلام، - يمكن إطعام الاهتمام السياقي في المجمع، إذا تم إنشاء النائقة باستخدام جسيم سلبي ليس.الأربعاء: روسيا غاضبة. روسيا ليست غاضبة. روسيا تركز.
حاول إنقاذ نقيض الأفعال، ولكن الابتعاد عن التكرار في oaphore. سيتم استبدال سهل أو مرادف في التعبير الأسلوبيةوبعد سيخسر السياق مرونة وعضلية المعنى. من وجهة نظر معايير الكلمة، سيكون كل شيء صحيحا، والضبط، ومن وجهة نظر الصفات التواصلية للكلام والأحداث النصية للنص - بالتلف، لأن شريحة الكلام ستفقد على الفور ثلاثة أرقام أسلوبية (كانفور، والتوازي، النجعية)، مبدأ البناء الذي يتكرر.
انتاج | 2. إذا تم استخدام التكرار المعجمي من قبل الطلاب كوسيلة لإنشاء التعبير (مدرس طالب ملزم بملاحظة الشكل الأسلوبية - وهذا يتطلب كفاءته المهنية)، إذا كانت المنظمة الأسلوبية للنص بشكل عام(المتطلبات نمط وظيفي، النوع، نوع الكلام) لا يمنع استخدام التعبير، ثم لا يوجد سبب للنظر في تكرار المعجم خطأ في الكلاموبعد إشارة رديئة في مجالات الكمبيوتر المحمول، فإن الطالب في هذه الحالة هو الخطأ الفعلي للمعلم.
ما هو المعيار؟ متى يتم التكرار المعجمي - هل هو خطأ في الكلام؟ كما تعلمون، الخطأ هو انتهاك غير متقطع للقاعدة. بموجب القاعدة، نفهم المتطلبات الناجمة عن التوصيلية والتعبير الأسطوري، والتي يتم تقديمها إلى المنتج (والعمل!) التعرف على نشاط النص.
معرفة المفاهيم الرئيسية للنص المتصل (طرق ووسائل الاتصالات الترابطية)، بالإضافة إلى معرفة أساليب إنشاء التعبير عن النص، والأرقام الأسلوبية ومجالات تشغيلها في الكلام، بما في ذلك، سيساعد المعلم على التمييز بين الاستخدام الدوافع من كرر من غير دوافع.
الخلاصة 3. إذا كان Rexical Refanter غير عادي: أ) وظيفة الاتصال الداخلي أو ب) وظيفة إفراغ هي استخدامها في سياق الكلام لا يمكن الاعتراف بها من قبل الدوافع. وبالتالي، هناك أسباب موضوعية للنظر في التكرار المعجمي لخطأ الكلام، مما يدل على فقر قاموس الطالب وعدم القدرة على إيجاد استبدال ملموسي مرادف من مادة ملموسة للكلمة.
الأدب
1. ثقافة الكلام الروسي: موسوعات القاموس - الدليل / تحت التوجيه العام ل L.YU. إيفانوفا، أ. Skovorodnikova، E.N. شيريايفا. م.: العلم، 2003.
2. روزنتال د.وبعد الإطارات العملية للغة الروسية. م، 1977.
1 بوشكين A.S.وبعد اعمال محددة. في 2 ر. - T. 2. م.: هود. Lit-Ra، 1970. P. 449.
N.V. موزغالوف،
جامعة ولاية إيفانوفسكي
كرر المعهد – تكرار نفس الكلمة، العبارة. من خلال تكرار الكلمات في النص، يتم تخصيص مفهوم رئيسي.
كصورة توضيحية، نعطي مثالا من القصيدة-Song B. Okudzhava:
تسمع: سطور الطبل.
الجندي، قل وداعا لها، ويقول وداعا لها.
الفصيلة في الضباب، في الضباب، في الضباب.
والماضي واضح، واضح، واضح.
التعليق على هذه الخطوط الفنية الناقد YU.M. يعتمد Lotman الانتباه إلى حقيقة أن تكرار الكلمة في النص لا يشير حتى مضاعفة الميكانيكية، والازدواجية لنفس المفهوم، والمعنى. في الأساس، نقل إعادة التحويلات الدلالية المعقدة للغاية، الدلالية الدلالية. الخط الثاني لا يعني أن يقول وداعا مرتين. اعتمادا على ندرة القراءة، يمكن أن يعني: "جندي، عجل، فصيلة بالفعل من." أو: "الجندي، يقول وداعا لها، ويقول وداعا إلى الأبد، فلن ترىها أبدا بعد الآن". أو: "الجندي، يقول وداعا لها، مع واحد الوحيد". لم يختار الشاعر أي من فك التشفير على وجه التحديد لأن طريقته للتعبير يشمل كل هذه الظلال الدلالية. أنواع التكرار المعجمية هي أنافور وبريفارا.
anaphora. - كرر كلمات أو مجموعة من الكلمات في بداية الخطوط المجاورة للنص الشعري أو في بداية المقترحات المجاورة لنص المدعي العام.
انتظر لي وسوف أعود،
فقط انتظر كثيرا.
انتظر الحزن
هطول الأمطار الصفراء
انتظر، عندما الثلج يكتسح،
انتظر الحرارة،
انتظر، عندما لا يتوقع الآخرون،
ننسى أمس.
(ك. سيمونوف)
epiphora. - كرر الكلمات أو العبارات في نهاية الصفوف أو الاقتراحات:
أريد أن أفكر فيك - أفكر فيك،
لا أريد أن أفكر فيك - أفكر فيك،
عن الآخرين أريد أن أفكر - أفكر فيك،
لا أريد أن أفكر في أي شخص - أفكر فيك.
انتهاك الجمع الدلالي كلمات. في أي جملة من الكلمة مرتبطة ليس فقطبشكل نحوي، لاوفي المعنى. هذا هو السبب فيما يتعلق بحتة الجمع النحوي headممتلىءربما، كما متعلم باللغة الحاليةعارضات ازياء غلياد + sut. في التلفاز. ضمادة. (هز رأسه، وسحب كتفه). من نقطة من هذه العبارة الدلالية في اللغة الروسية أمر مستحيل. وبالتالي، هناك قانون التوافق الدلالي للكلمات. المخالفة يؤدي إلى العبثات الدلالية.
ومع ذلك ب. الأدب الفني يمكن استخدام انتهاك المركب المعجمي كاستراحة أسلوبية، ولا سيما لإنشاء تأثير فكني. لذلك، يمكن العثور على العديد من الأمثلة في آلية الفضول: من الصعب أن يغفر عيوب أخرى، لكن من الصعب أن يغفر مزايا الآخرين؛ جينيا المعترف بها لكلبوضوح.استقبال عدم انتظام يجعل مشرق وجذابلكل رئيس المقالات والأفلام والكتب: "ذكريات الإرادة"، "النوع، محكوم عليها بالنجاح"، وحدها مع الجميع ".في استقبال انتهاكات الجمع المعجميكلمات ببناء عادة القوافي الارتباك للأطفال مضحك.
مفاجئ - عرض ميكلاء، درب يتكون من اسمه الخاص بمعنى الاسم الاسمي. مع هذا الاستقبال، نلتقي متى، على سبيل المثال، اتصل رجل قوي هرقل، الفرامل أو الكذاب - خلاستاكوف، المرأة الشريرة - Megher. عادة ما يتم إرفاق القيمة المجازة بأسماء الأبطال الأدبيين - Scalyozub، Molchanin، Oblomov، Plushkin، Othello.
منذ فترة طويلة لاحظت أن "كل كلمة،بالإضافة إلى القيمة الرئيسيةالعديد من المواضيع المرتبطةعدد من الصور والعواطف التيبسهولة تطفو عند تقييم الكلمة من حيث التعبير عنها. العديد من المؤلفين يدعونهذه تشابك عاطفي الشكل، والكلمات المتشابكة، "كلمات Oberton".
الأكثر شهرةو يتم تحقيق هذا المجمع "العمود" من الجمعيات الشعرية بوضوح عند تحليل الكلمات،التي في خطاب فني (خاصة في الشعرية) أداء وظيفة خاصة.هم معنى رمزيليس عادة ما تكون: الكلمة مخفية محددةشعري رمز. هذا صحيحدعا الشعرية المفردات، حيثعادة ما تشمل المستدامة شعرية تقليديا استعارات، كلمات الرموز، شاعرية(بعض starosla.vYSNISMS، المناخي الشعري، "عاليةالكلمات "، كاكي مي، على سبيل المثال، قصيدة مشبعةبوشكين "حول الصخور").
تحتوي كل لغة على عدد معين من الكلمات والعبارات مع محتوى رمزي تقليديا. ترتبط ما يقرب من 20٪ من الكلمات من هذه المجموعة برموز السلافية القديمة. من جيل إلى جيل، تم إرسالها في الأغاني، الملحمة، وبدأت في وقت لاحق تظهر في أعمال الإبداع الأدبي الفردي.
وبالتالي، تمطرفي أعمال الشعبية - رمز الحزن والدموع (تذكر الأغنية الشعبية الروسية "في المطر في الشارع أو المطر ..."). تم العثور على هذا الرمز في أعمال الشعراء الروسية:
ليس الخريف الأمطار المتكررة
التدفق، البقع من خلال الضباب:
bearter bears تصب أحسنت
على قفطان المخملية الخاصة بك.
(أ. delvig)
الوقواق- رمز سلافية لامرأة شابة وحيدة. "إنها ليست الوقواق في البورون الجبن، وحزن الزوجة"، يمشي في أغنية الشعبية الروسية. في "كلمة حول فوج إيغور"، Yaroslavna مقارنة مع zeguzia.("الوقواق"). في وقت لاحق، انتقل هذا الرمز إلى أعمال الشعراء والكتاب، حيث تلقت هذه الكلمة قيمة أخرى - الشعور بالوحدة، الشوق.
ثم لا الوقواق في غروف داكن
الحانات في وقت مبكر من الفجر -
في putivl، ياروسلافنا يبكي،
واحد على الجدار الحضري.
(I. Kozlov)
الشعراء من XIX - أوائل XX القرن. لا تم استخدام الرموز الشعبية فحسب، بل مخصب باستمرار مع رموز الأدب العتيقة والمسيحية. على سبيل المثال، اسم قوس المطربالإضافة إلى قيمتها المباشرة، كان هناك أيضا رمزي - "أمل، الإيمان في الرفاه" (بسبب الأسطورة التوراتية التي، بعد الفيضان العالمي، وضع الله سماء قوس قزح كعلامة على العقد مع الأرض لن يكون هناك المزيد من الفيضان). ثعبان (الثعبان، ZMEY)- الرمز المسيحي للشيطان هو أيضا رمز شعري مستعمل للغاية في الأدب الفني.
عن الناس! كل شيء مماثل
على سلف حواء:
ما يعطى لك، لا يستتبع
أنت مكالمة البخور باستمرار.
لنفسك، إلى شجرة غامضة.
(أ. بوشكين)
إن دورا مهما للغاية في الشعر الروسي ينتمي إلى صور الأشجار، والتي، بالطبع، مرتبط بطبيعة روسيا، الجمجمة الزراعية القديمة في حياة الشعب الروسي. تقريبا كل اسم الأشجار الشائعة في روسيا، كان رمز خاص راسخا، المعنى الشعري. أنشأ العلماء، على سبيل المثال، غالبا ما تتحول الشعراء إلى أشجار الصنوبر، البلوط، الصفصاف، التنوب، روان، الحور، القيقب وليندن. ولكن، بالطبع، شغف خاص الشعر الروسي لديه البتولا.عبادة شعرية تبدأ بالنصف الأولXIX. في. ويصل إلى ذروتها في عمل Yesenin. في الذاكرة الوراثية للشعب الروسي، تم تأجيل جمعية شعرية غريبة وراسخة، التي تخمينها شجرة البتولا:هذا ليس فقط سلالة معينة من الأشجار المتساقطة، ولكن أيضا الرمز الشعري لروسيا، صورة الوطن الأم، "الشجرة الروسية". هذا هو بالضبط ما ينظر إليه البتولا على أنه الهوية الوطنية للشعب الروسي.
مرادفات - أساس مثل هذا الرقم الأسلوبية تخرج - موقع عدد من الكلمات (عادة ما تكون المرادفات أو اللغة أو السياق) وفقا لدرجة الزيادة أو إضعاف أهميتها الدلالية أو العاطفية:
كان هناك شيء غير مسبوق شرق غير مسبوق في وجهه، ولكن الشعر الرمادي المصقول، أحرقت، أشرق عيون زرقاء ضخمة.
(v. soloohin)
بعد مائتي وثلاثمائة عام، ستكون الحياة على الأرض جميلة بشكل غير طبيعي ومدهش.
(أ. الشيخوف)
كما يسمى أكثر التقنيات الأسلوبية النابضة بالحياة والشائعة من الاستخدام التعبيري المتضادات عادة النقدية والأكسيمورون.
نقيض - الشكل الأسلوب من التباين، معارضة حادة للمفاهيم والمواقف والصور والدول، إلخ. في الكلام الفني. قد تكون وسائل المعارضة الهيكلية تعارض التحالفات (و، ولكن)، والتجدر، أو التجويد فقط:
سأضحك مع الجميع
وأنا لا أريد أن أبكي مع أي شخص.
(M. YU. Lermontov)
سفسطة - كلام متناقض - مرة اخرى الشكل الأسلوب، حيث يوجد اتصال غير عادي بالكلمات التي يتعارض مع بعضها البعض، باستثناء بعضها البعض منطقيا، وبالتالي تقع في كثير من الأحيان في علاقات الموظفين المعارضين: لص صادق، عاطفي غير حساس، صمت بصوت عال، صمت قوي، جثة حية.
التناقضات الدلالية، وتعزيز صور النصية، هي سمة خاصة للأعمال الشعرية، والتي تتميز بتركيز خاص للأفكار والعواطف، معبرا عنها في شكل موجز للغاية:
في بعض الأحيان يسقط في الحب بشغف
في الحزن الأنيق.
(م. Lermontov)
يا كم أنت سعيد لأنني!
(أ. بوشكين)
كنية يدعو إلى علامة كبيرة على هذه الظاهرة، يعطيها تعريفا مجازي. غالبا ما يكون EPITHET: تحت golubim سماء خلابالسجاد، لامعة في الشمس، تكمن الثلوج. أضف إشباه أي شيء مهم بالنسبة للظواهر لفهمها، مما يجعل من الممكن تخيل صورة ومشربة بمزاج معين.
يمكن أن تكون الورقة كلمات في القيمة الحرفية (تحت سماوات زرقاء)، ويمكن - في المحمولة. على سبيل المثال. يستدعي Lermontov القوقاز "الرمادي" - هذه صفة تستخدم في قيمة مجازية: رؤوس الثلوج تشبه البذور، وتستند نقل القيمة إلى التشابه. وتسمى مثل هذه الكتل مجازي. دائميتم استدعاء الكتب الصفات في الأعمال الشعبية: البحر أزرق ومقبض أبيض، حقل نقي، فم السكر.
مقارنة - لغة مرئية تعتمد على مقارنة ظاهرة واحدة (تسمى الموضوع، أو كائن المقارنة) مع آخر (يسمى بطريقة، أو وسائل مرجعية). على سبيل المثال: الصداقة - مثل الزجاج: كسر - لا أضعاف.خصائص هذه الظاهرة التي تخدم زجاج،انتقلت للمقارنة - صداقة،ما يجعل من الممكن إظهار علاماته الأساسية بصريا، ويمر الفكر، وليس في استنتاج منطقي، ولكن في صورة مشرقة.
أذكر ما هي طرق التعبير عن المقارنة:
1) دوران مقارن مع التحالفات كما لو، كما لو، كما لو، كما لو، كما لو كان، بالتأكيد: جبان كأرنب؛ Uglock لا مثيل لها، مثل وزن الثلج؛ أحمق تعلم- أن الماء يتم تكسيره لارتداء؛
2) مغلفة مقارنة في الجملة المعقدة: أحلام مثل الفحم الساخن في الأحذية سكب.
3) الأسماء في انخفاض الشهادة: الأنف مع الكروشيه، لحية من أجاد.
4) اسم في دور اسم المنشأة: كلمة- الفضة والصمت- ذهب؛
5) درجة المقارنة من صفة أو ظرف: نصيحة أكثر من المال؛
6) إقرار مع وحدة التحكم بواسطة-ومعاطف -mom-، -e-، -: يضع الصليب كتابة، أقواس العالمة يؤدي؛
7) دوران مع الكلمات: مثل، يبدو أنه يبدو أنه يتذكر.وإلخ.: دون عمل يبدو أن اليوم؛ أغنية البهجة تشبه الطائر المجنح: يتم نقله بعيدا؛
8) عبارات: مماثلة مثل قطرتين من الماء؛
9) التوازي: العديد من النجوم في السماء، فقط لم يرتفع الشهر؛ الكثير من الرجال في المحادثة، فقط لم يأت لطيف؛
10) مقارنة سلبية: لا يتم الاعتراف به في مجال نظيف، وتهتم برأس نومي.
واحدة من أنواع المقارنات - تماثل ، الصورة الناشئة من المقارنة العروض الدائمةوالبناء الذي تشابه. فكر في التجارين:
بدون الصقيع، يسمى القلب التنظيمي، -
موبيلو إلى قلب الشعلة.
شعور بشري (الشعلة الطويلة)مقارنة بظاهرة الطبيعة، وتقول الجسيمات السلبية: هذه ليست هي نفسها، ولكن أجزاء مماثلة - من جملة معقدة ترتبط بالمعنى والمقارنة، وكما هو ماندز. في الوقت نفسه، يتم بنائها العبارات بالمثل: كلا الجمل البسيطة غير شخصية، وترتيب الكلمات فيها تعكس: إضافات (واحد مع التعريف)، العجاف - المؤكدا، إضافي (واحد مع التطبيق). كما تكثف التشابه بالتكرار المعجمي: القلب هو بوزنوبيلو- حشد القلب.
تنشأ صورة فنية واحدة بالتوازي، مما يتيح لك تقديم صورة محددة مطلية بالمشاعر، راجع تشابه الظواهر على عكسها. يمكن أن يكون التوازي سلبيا (يسمى المقارنة السلبية)، إيجابي جدا. المثال أعلاه للتوازي هو بالتوازي السلبي بالضبط.
المقارنة التبلولية - المقارنة، التي تستند إلى إعادة التشغيل:
تدفق الشارع دم الأطفال، على غرار ... دم الأطفال. تقول المقارنة Tautologic هنا على الرعب الكامل للوحات، يقول إن دم الأطفال لا يمكن مقارنتها بأي شيء، لأنه لا يوجد شيء مثلها لا يمكن أن يكون.
يمكن بناء المقارنة على مقارنة الظواهر لعدد من العلامات. هو - هي موسع مقارنة. مثل، على سبيل المثال، قصيدة E.A. براتيان:
درجات رائعة في بعض الأحيان باطن
من الغيوم المتقلبة،
ولكن فقط الرياح سوف تؤثر له
سوف تختفي دون آثار.
خلق فوري جدا
حلم شعر
تختفي من Dyhanya
ضجة أجنبية.
أول كاطرات، كونها صورة مستقلة، بمثابة مقارنة، وموضوعها هو إنشاء حلم شعري.
تشابه مستعار - (من اليونانية. ميتافورا - نقل) - عرض السباق: المعرفة المحمولة للكلمة بناء على تشبه كائن أو ظاهرة واحدة إلى أخرى؛ المقارنة المخفية، المبنية على تشابه أو تباين الظواهر، والتي عبارة "كما"، كما لو كانت "مفقودة"، ولكنها مخصصة. أصناف M. هي:
1. إزالة - اصنع جوهر حي:
البلطجية من خلال الضباب المتموج
يتابع القمر
مثل. بوشكين
2. تأثير - البحث عن الموضوع:
الأظافر ب رسم من هؤلاء الناس:
بإحكام ليس في عالم الأظافر
N.S. تيخونوف
فن رمزي - نوع الرمز (جنبا إلى جنب مع لغة Ezopov والرمز): صورة لمفهوم أو ظاهرة مجردة من خلال صورة ملموسة. ه هو موضوع معين، مخلوق يصور في العمل الفني ويمثل مفهوم العنوان أو ظاهرة. لذا، في الخرافات، يتم تجسيد الجبن، الجبن في كثير من الأحيان في الأرنب، والثعالب الماكرة، وما إلى ذلك. غالبا ما يتم تجسيد الشيخوخة بشكل مجضوي في صورة الخريف أو الأمسيات أو غروبها. قد تكمن الرمز في قلب نظام المنتج عدد صحيح (على سبيل المثال، "arion" A.SK بوصة). إن وصلة الرمز المعني بالمفهوم المفاهيم هو أكثر مباشرة ولا لبس فيه من ذلك. يعبر legory بشكل أساسي عن موضوع أو مفهوم محددة تماما، في حين أن العلاقة بين الطريق والمفهوم، يتم إنشاء الصورة ومعناها من خلال القياس.
القطع الزائد (من اليونانية. غلطلة - المبالغة، فائض) - عرض السباق: المبالغة المفرطة للمشاعر والقيم والحجم والجمال وما إلى ذلك موصوف في هذه الظاهرة. يمكن أن تكون مثالية ومهينة. على سبيل المثال:
شعر -
نفس التعدين الراديوم.
في غرام التعدين،
في عام العمل.
مكتوبة
كلمة موحدة للراديو
الآلاف من طن
خام لفظي.
(v. mayakovsky).
ليتو - (من اليونانية. Litotes - البساطة، القليل، الاعتدال) - عرض الدليل المقابل لنظام التشغيل الباطن: بخس فني من حيث الحجم والقوة أو القيم أو الموضوع ("الصبي بإصبع"، "فلاح مع ماريجولد").
سخرية - في درب الهوية: مبيعات، التي تعتمد على تباين المعنى المرئي والمخفية للبيان، مما يخلق تأثير السخرية:
جلس [OneGin] مع العين
تخصيص نفسك في ذهني
تم تثبيت انفصال الكتب الجرف ...
(A.S. بوشكين)؛
السؤال "أين، ذكي، أنت تتجول، الرأس؟" (I.A. أجنحة) موجهة إلى دون.
المفارقة (من اليونانية. بارادوكسوس - غريب، غير متوقع، على عكس الحس السليم) - الحكم، البيان، المميز من عمق الفكر، ولكن المفاهيم والأفكار التقليدية المتناقضة التي تتباعد الفطرة السليمة أو حتى دحضه. في كثير من الأحيان، فإن المفارقة لديها شكل من أشكال المنافسة، ألعاب الكلمات، كالابورا أو الحدة: "من أقل امرأة نحن نحب، // أسهل نحن نحبها "(A.S. Pushkin)؛" وحدة - هراء، وحدة - صفر "(V. Mayakovsky)؛" أنت تذهب هادئة - سوف تذهب أكثر "(المثل).
شىء متنافر - (من ITAL. Grottesco هو غريبة) - نوع من الهزلي: الحد من حدوث احتمال صورة الأشخاص أو العناصر أو الظواهر في شكل هزلية مبالغ فيه خيالي. يعتمد Grotesque على الجمع بين حقيقي وغير واقعي، فظيع، مضحك، مأساوي وهزلي، قبيح وجميل. يختلف Grotesque عن أنواع أخرى من الأصناف الهزلية (الفكاهة، المفارقة، الهجور، إلخ. حقيقة أنه لا يتم فصلها عن ذلك من فظيعة، والتي تسمح للمؤلف في صورة محددة لإظهار تناقضات الحياة وإنشاء صورة Osatir. أمثلة على الأعمال التي تستخدمها الصورة الساخرة تستخدم على نطاق واسع من قبل Grotesque، يمكنها أن تخدم "الأنف" NV GoGol، "قصة مدينة واحدة"، "كجن جنرال رجل واحد،" أنا Saltykov-Shchedrin، "المثمن" ، "حمام"، klop "v. mayakovsky.
والمنطق المنجل (من اليونانية. ἀ - جسيم من الحرمان و λογισμός - السبب، العقل غير معقول، غير منطقي) - حفل استقبال أسلطي بالقرب من Oxymoron؛ انتهاك مقصود في المنتج الأدبي للعلاقات المنطقية من أجل التأكيد على المنعهم الداخلي هذا التنظيم (دراماتيكي أو هزلي). في قصيدة شاب ماكوفسكي الشاب "الحبيب"، واصف شعورا كبيرا حب بلا مقابل، الشوق والقواقع، يقول:
أين يقع Lair بالنسبة لي؟
لو كنت أنا
القليل
كما المحيط العظيم,
على أمواج Tiptoe B وقفت.
المد الوقوع حتى القمر.
أين يجدني المفضل لدي
فقط مثلي؟
هذا لن يصلح إلى سماء صغيرة!
إذا كنت أفرود!
مثل الملياردير!
ما هي الروح المال؟
اللص لا يشبع فيه.
تمنياتي من غير شائع
لا يكفي الذهب من كل كاليفورنيا.
إذا كنت tonasky
مثل دانتي
أو بتراسكا!
الروح إلى وحدها!
وقالت آيات ل extrage لها!
...إذا كنت أنا
هادئ
مثل الرعد
,
كنت أود أن
مستعملة أراضي الحلاقة عديم الرائحة ...
من ناحية أخرى، يتم بناء قصائد الطبيعة الهزلي أو الفكاهية على الأدوار (على سبيل المثال، البسني وآلية كوزما بروتيكوف). من المعروف أن الآيات الفولكلية التي يتم ملاحظة صحة النحوية رسميا، ولكن يتم إعادة ترتيب جميع المفاهيم بشكل متبادل، مما يؤدي إلى تأثير فكاهي:
يقف القرية
ميما.
فجأة خارج المسافة
الحصول على البوابة.
tpr! - قال الحصان
ودعا الرجل.
ذهب الحصان لزيارة،
وكان الرجل ...
يطلق على التكرار عددا من أرقام الكلام التي تستند إلى الاستخدام المتكرر للبعض (على سبيل المثال، الكلمات، الهياكل الأساسية، morpheme أو الأصوات) في غضون جملة واحدة أو شريحة دلالية من النص. يتم استخدامها لإجراء بيان أكثر تعبيرا.
اعتمادا على المعايير الأساسية الشعبة، تختلف عدة أنواع من التكرار. على سبيل المثال، قد تؤخذ نوع الوحدات التي تحدث عدة مرات في الاعتبار. ثم تخصيص الصوت، التورفيم، التكرار النحوي والجمعية.
يخدم المعيار التالي موقع تلك الوحدات التي تم العثور عليها عدة مرات. اعتمادا على هذا، التكرار هي:
من المهم وكيف يتم استنساخ الكلمة أو الصوت أو التصميم الأولي بالضبط. اعتمادا على هذا، التكرار جزئيا وكامل.
يؤثر الوضع النحوي في الجزء المحدد من الكلام (Stanzha، الفقرة، العرض، الخط) من نفس الوحدات، والتي تحدث عدة مرات، تؤثر أيضا على تصنيفها. لذلك في حالة التكرار المراد، هو كل نفس. مع وضع بناء الجملة المضطرب، لا تتحد هذه الوحدات.
في معظم الأحيان، يتم تطبيق التكرار المعجمي. هذا هو الاستخدام المتكرر المتعمد لوحدات الكلام لإعطاء نص التعبير أو التركيز انتباه القارئ، وهو مستمع في بعض الوقت المحدد. أقرب موقعهم إلى بعضهم البعض، والأكثر احتمالا أن يلاحظهم المرسل إليه.
يمثل مصطلح "كرر معجم" نفسه أنه في هذه الحالة نفس الوحدات التي تحدث عدة مرات على التوالي هي الكلمات. استخدمها فقط عندما أراد المتكلم فقط أن يلاحظ بشكل عام استخدام نفس Lexeme. عندما يتعلق الأمر بتشييد تكرار، فإن منظمتها، ثم يتم استخدام الشروط التي تعطي مميزة أكثر دقة. هذا، على سبيل المثال، تقاطع، Epiphara، Ring، Anaphor وغيرها الكثير.
وفي النص الفني وفي التكرار المعجمي يلعب دورا كبيرا ويؤدي العديد من الوظائف.
يعد التكرار المعجمي في مؤلفات الكلاسيكية وسيلة للمساعدة في جعل القول المعبرة، لربط العبارات (على طول سلسلة)، شحذ معنى، وسيلة لرسم انتباه القارئ إلى الفرعية. ولكن في تكوين تلاميذ المدارس، هو في كثير من الأحيان مقبول من قبل المعلم من أجل هذا القرار دائما هو الدافع؟ لا يمكن اعتبار استخدام التكرار المعجمي في الكلام مبررا فقط في حالتين:
فقط على هذا الأساس يمكن استخدامها من قبل التكرار المعجمي لخطأ، والذي يشير إلى أن قاموس التلميذ محدود للغاية وهو غير قادر على إيجاد استبدال مناسب.
معجمي الوسائل الأسلوبية التعبير. كرر المعهد
الصوت (قافية، تخزين، عناصر القدم، عناصر تسجيل الصوت) وتشكيل الكلمات (الكلمات المتكررة لنفس النموذج التكويني للكلمة، والكلمات ذات اللون الوحيد، إلخ) - هذه الأنواع من اللغة كرر لها تأثير عاطفي قوي على القارئ، مستمع. كرر المعهد (تكرار نفس الكلمة، العبارة) تتميز بشحنة عاطفية قوية. في المنتج الشعر الشعري، يتم دمج التكرار المعجمي مع سلطة النحوية ويصبح وسيلة لإنشاء مجموعة فرعية شعرية تعمق محتوى العبارة. على سبيل المثال، مقتطف من قصيدة الأغنية B. Okudzhava
تسمع: سطور الطبل.
جندي،تعتني بها، قل وداعا لها.
امتلاك الفصيلة ب.الضباب، الضباب، الضباب .
والماضيواضح، واضح، واضح ...
وتعليقا على هذه الخطوط، فإننا نلفت الانتباه إلى حقيقة أن تكرار الكلمة في النص لا يمثل مضاعفة ميكانيكية، ازدواجية نفس المفهوم، المعنى. هنا التحويلات التكرار معقدة للغاية، الدلالات الدلالية الدلالية. الآية الثانية لا يعني أن نقول وداعا مرتين. اعتمادا على تجويد القراءة، قد يعني ذلك: "جندي، عجل لأقول وداعا. الفصيلة هي بالفعل خارج. "أو: "الجندي، يقول وداعا لها، ويقول وداعا إلى الأبد، لن ترى لها". أو: "الجندي، قل وداعا لها، مع واحد الوحيد". لكن ابدا: "الجندي، يقول وداعا لها، ويقول وداعا لها مرة أخرى." "الفصيلة في الضباب، الضباب، الضباب"- يمكن فك تشفيرها: "فصيلة يذهب إلى الضباب، أبعد، يختبئ عن الأنظار".يمكن فك تشفيرها وغير ذلك، ولكن أبدا بهدوء بشكل هادئ: "الفصيلة تدخل في ضباب واحد، ثم في الثانية والثالثة".وبالمثل، يمكن تفسير الآية الأخيرة: "والماضي يتم توضيحه بشكل متزايد"، "" والماضي أكثر ومفهونة أكثر ". إلخ. لم يختار الشاعر أي من الكفرات لأن طريقته في التعبير يشمل كل هذه الظلال المفاهيمية هذه. يتم تحقيق ذلك حتى الآن، لأنه مما كانت عليه بالإعادة بدقة، وأكثر أهمية من الوظيفة الناشئة في التجويد، والذي يصبح علامة التفاضلية الوحيدة في سلسلة الكلمات المتكررة. المزيد من الأمثلة على التكرار:
لا يقلقليس بكاءليس الشغل
قوة المجففة والقلوب ليست غير مقيدة.
أنت على قيد الحياة،أنت بداخلي،أنت في الصدر
كيف دعم، سند، تأييد،مثل صديق الأولمثل يحدث.
(B. Pasternak)
استدعاء أنا، استدعاء مانك.
استدعاء وأقرب إلى التابوت.
(derzhavin)
في السطرين الأخيرين، يتكرر الفعل "الاتصال". يبدو لنا أنه إذا في الحالة الأولى " يناديني" ينقل الشعور العام بالدعوة إلى بعض القوة، وربما نداء المكالمة التي لا تقاوم، ثم يتم تحديد مفهوم الاتصال كاعبي خصيصا على وجه التحديد ومكافحة ومكافحة، ثم يفسر الحسي أن هذه هي نداء النهاية تقريب. هذا الحتمل يشعر أن تقارير المؤلف ومخفية للغاية.
الغذاء الغذاء في مجال نظيف؛
جرسدين دين ...
مخيف، مخيف لا ينفصل
مهمة مهمة غير معروفة! (أ. بوشكين)
في المقطع، لا تكرر قصيدة بوشكين إحصائيات، لكن إحساس الحركة، ومع ذلك، يتم التعبير عن رتابة الحركة من قبل أصوات الجرس دين دين.نشعر أن الرتابة، الرتابة ليست ملل، بل حركة في اللانهاية، في مجهول، ما لا نهاية. كل هذا أعطى الخوف - الخوف من غير قصد.
نعم، ليس راضيا لاستنزاف النوع ...
تم التوصيل الشعب الروسي يكفي
تم التوصيل وهذا الطريق هو الحديد
سوف اخراج كل الرب سوف يرسل! (N. Nekrasov)
في السطر الأول من Quatrain، نراقب التعميم - أطروحة - مكالمة: لا تخف، ولا تقلق على الاكتئاب. يتم تفسير التالي في تكرار الكلمات جعلها - سوف اخراجبمساعدتهم، ينتقل المستقبل بمعنى الحاضر والقادمة. كان للكثيرين أن يتحمل الشعب الروسي، وأشخاص مقاوم لهم، سيؤدي إلى قيادة كل شيء، أي عبء.
لكن المشاة يذهب
بواسطةالصنوبر، الصنوبر،
sossel. بدون نهاية.
(V. Lugovoy)
وعلى اليسارمن الذهاب، مع الذهاب
بائع البيونيات
انتهازيهمفي الماء، في الماء.
والماء لنفسك Tema ... (A. Teddovsky)
هنا هو، مخاوف ممتعة،
وحلقات، حلقات ، في شجيرات المفقودين.
وبعيدا بعيدا بالتأكيد يلوح
لديك منقوشة، والأكمام الخاصة بك.
(أ. كتلة)
تجدر الإشارة إلى أنه في الأعمال الشعرية أنواع مختلفة كرر معجمي. الرئيسية لهم - أنافور وبريفاراوبعد نعطي بعض الأمثلة من المعجمات oaphors.، أي تكرار الكلمات أو مجموعة الكلمات في بداية الخطوط المجاورة للنص الشعري:
انتظر أنا وسوف أعود.
فقط هكذاانتظر ,
انتظر عندما يكون هناك حزن.
هطول الأمطار الصفراء
انتظر عندما عرق الثلوج
انتظر عند الحرارة
انتظر عندما لا ينتظر الآخرون
ننسى أمس.
(ك. سيمونوف)
لازيلي تهب الظهر ميليش،
لازيلي لفات النهر.
وفي شركة قوية ونظيفة
لازيلي غيوم البريد.
(F. Tyututchev)
أنا - صفحة بيرو الخاص بك.
كل الحضور.
أنا - صفحة بيضاء.
أنا - حارس عملك:
العودة والعودة مع مئة مرة.
أنا - قرية، أرض سوداء
أنت أنا شعاع والرطوبة المطر.
أنت - الرب والسيد
وأنا - تشيرنوزيم ورق ابيض! (م. Tsvetaeva)
في القصيدة، يتعارض اللون أنا و أنتوبعد أنا (يكرر مرارا وتكرارا "أنا") هو القبر، في بحر من الأمور التي أنشأها الرب وأدتهم. أنا فقط أداء إرادة أقصى ارتفاع، هناك شعور مسبقا للأحداث والحياة. أنا - Tabula RASA (LAT.) Rousseau. أنا صفحة بيضاء. أنت متقشر. وإذا كنت تأخذ جيدا، فأعدها مائة مرة، أي. مضاعفة. ولكن إذا لم أحصل على وصاياك، بالطبع، فإن الحياة يمكن أن تعطي مشكلة، تصبح معقدة. هناك العديد من المقارنات. يقارن المؤلف نفسه بالأرض السوداء أو تشيرنوزيم أو ككاتب مع ورقة نظيفة - صفحة بيضاء. الرب راي، حارس رطوبة الأمطار جيدة. كما هو أوامر، تعتمد الحياة على هذا، والبقاء على الأرض.
epiphora. (EPT اليونانية "بعد" + Poros "الحمل") هو تكرار الكلمات أو العبارات في نهاية الصفوف. غالبا ما تستخدم هذه التقنية الأسلوبية في الكلام الشعري.
صديقي العزيز وفي هذاhome هادئ
حمى يضربني.
لا تجد لي الأماكن فيhome هادئ
بالقرب من النار السلمية! (أ. كتلة)
نوع من نوع الكرات المعجمية هو بيك آب متكرر، إعادة جاكعندما تتكرر نصف النهاية الثانية من كل سلسلة فردية كأول شبه نهاية حتى الآن.
أحلم الصيدالظلال الناجمة ,
الظلال الناجمة يوم ضائعة.
حجزت إلى البرجوتراجعت الخطوات ,
وتراجعت الخطوات تحت سفح لي.
وأعلى مشيتمرسومة أكثر وضوحا ,
مرسومة أكثر وضوحا الخطوط العريضة بعيدا،
وبعض الأصواتحول الجفاف خارج ,
حول أنا وزعت من السماء والأرض.
مما فعلت ذلك أعلاه،هذا هو الأخف وزنا ,
هذا هو الأخف وزنا جبال نائمة
وداع شيونجا كما لوlaskali. ,
مثل لطيفlaskali. إزالتها العينين.
في الطابق السفلي تحت ليبالفعل ليلة قد حان ,
بالفعل ليلة قد حان للنوم الأرض
بالنسبة لي، يضيء النهارخفيفة ,
إطلاقخفيفة يسخر بعيدا.
تعلمت كيفية التقاطالظلال الناجمة ,
الظلال الناجمة يوم تلاشى
وكل كلما ارتفعتوتراجعت الخطوات ,
وتراجعت الخطوات تحت سفح لي.
(ك. بلمونت)
يتم تكبد عمليات الإلغاء في هذه القصيدة وظيفة توضيحية جزئيا: انطباع التقليب الشديد من خطوة على خطوة برج البرج يتم إنشاؤه. لكن الشيء الرئيسي هو أن هذه التكرار مميزة وتعززها في وعي القارئ الموضوع الرئيسي - التغلب على الحركة. غالبا ما يتم استخدام تكرار المقترحات بأكملها أو مجموعات منفصلة كبيرة، على سبيل المثال،
ينام لا ينام , يكمن نيكيتا ,
تسمع العشب الناجم والأزمة.
دوتشو هز حوافز
بالقرب من الرأس نفسه ...
ينام لا ينام , يكمن نيكيتا ,
حكاية خرافية يؤدي بعناية ...
ينام لا ينام نيكيتا ، المخفوق
مع بطاقة مع رأس.
الجسم الدافئ يسخن الأرض
تحت العشب البري. (أ. تيدفسكي)
"تريد أن تكون فريدة من نوعها - لا تكرر!" - هذا بالتأكيد قاعدة جيدةلكن كل قاعدة لها استثناءاتها. من الصعب تصديق - سوف تقول، وأنا أوافق جزئيا معك، لأن أي تكرار هو رتابة، وبعض الضيق، والتصلب والفقر. ولكن كل ذلك موجود في العالم مع علامة ناقص يمكن تحويلها إلى علامة زائد. لا تصدق مرة أخرى؟ وسمعت أن هناك مثل هذا المفهوم في الأدب كإعادة التكرار المعجمي؟ لن نعاني ونجتمع حولها، ولكنها تعرف على هذه الظاهرة بشكل أفضل.
التكرار المعجمي هو ...
أنا لا أحب أن أتعلم وتدريس، لأنه بالنسبة للجزء الأكبر لا يحضره نتائج جيدةوبعد يتذكر الشخص مدى الحياة فقط ما جاء إلى تجربته الخاصة. لذلك، دعونا لا نبدأ بقواعد المتكرر المعجمي، ولكن مع الرسوم التوضيحية المرئية: "أتذكر حبيبي ... إشراق شعرك ... أتذكر ليالي الخريف ... أتذكر أنك قلت لي. .. "(سيرجي يسينين). في قلب اهتمامنا والكلمات والعبارات وحتى يقدم المؤلفين بشكل متكرر كجزء من جملة أو بيانات واحدة. كما ترون، فإن الاستخدام ليس عرضيا، ولكن متعمدا. 
أمثلة أخرى
وبالتالي، فإن الحد الأقصى لنقل المشاعر والعواطف، يتم التأكيد على الفكرة الرئيسية. ولكن هذا ليس هو الشيء الوحيد الذي يستخدمه التكرار المعجمي. في قصيدة F. Tyutchev "Noon" تستخدم مرارا وتكرارا كلمة "كاديلي"، مما يساعد على خلق شعور ببعض الرتابة والبعد الطبيعي المحيط، وفي الوقت نفسه تشعر الوحدة والجمال واللوان الثانوية: "السحب التسمية ... تدفق العمالة النهر ... تتنفس الكسور اللون ... "(F. Tyutchev). في عمل تشارلز ديكينز "ملاحظة من نادي بيكويك"، تكرر عبارة "مراقب الجهة الخارجية" مرتين في جملة واحدة لإعطاء الوضوح ودقة التعبير، وهذه وظيفة مهمة أخرى للتكرار المعجمي.
كرر المعهد: أمثلة النماذج والأنواع
اعتمادا على كيفية قيام السلطات أو الفقرة، استخدمه المؤلف، وتميز الأنواع التالية من هذا الاستقبال الأساليبي: AnaPhor، Epiphara، Anadiplos، Symple. أسمائهم يهددون جيدا، ولكن لا تخف - لا شيء فظيع، على العكس من ذلك، إنه سهل ومثيرة للاهتمام. "لقد أحببتني بطريقة خاطئة ... أنت لا تحبني المزيد ..." (M. Tsvetaeva). يتم تكرار الكلمات "أنت"، "أنا" في بداية كل سطر، وهو سمة مميزة oaphors. في قصيدة بولات Okudzhava "شاعر المنافسين ليس لديهم ..." في نهاية كل كووارا، فإن نفس العبارة أصوات: "... الأمر لا يتعلق بك ..."؛ في القصيدة "أمس، م. Tsvetaeva ثلاثة كاطر في نهاية المطاف بالسؤال" عزيزتي، ماذا فعلت؟! " - كل هذه الأمثلة على استخدام نفس الكلمة أو عرض كامل في نهاية الخطوط المجاورة. هذه التقنية تسمى Epiphara. يتم في بعض الأحيان مجتمعة ادافور وأهرافات، وبالتالي، يتم اكتشاف التكرار المعجمي في البداية وفي نهاية المقطع. هذا الرقم الأسلوب يسمى النماذج: "ليفي! - الخطيئة لطيف، القمر الصناعي لطيف والعدو هو لطيف! " (م. tsvetaeva). والأخيرة - Anadiplos، أو تكرار، وهذا هو، كرر مزدوج - مع الكلمات الأخيرة أو تبدأ عبارة الخط السطر الجديد من القصيدة: "وكيف يأخذه على الضفائر الصفراء، للحضور الصفراء، نعم لليدين الأبيض، والأيدي البيضاء نعم، Prstni zlya" (كما بوشكين ). هذه التقنية مميزة للفولكلور. ومع ذلك، أصبح حفل \u200b\u200bاستقبال مفضل في مثل هذه الشعراء ك A. V. Koltsov، N. A. Nekrasov، A. S. Pushkin. يعتبر المثال الأكثر إثارة للضغط على قصيدة K. Balmont "اشتعلت حلم ...". 
التكرار لائق
ماذا يمكنني أن أقول في الختام؟ أي نهر لديه اثنين من الشواطئ: المواهب والرمادية. التكرار المعجمي مختلفان أيضا: البعض يستحق التكرار، والبعض الآخر هو "نفس الشيء وكل شيء يدور حوله". إلى أي شاطئ أن تلتصق؟ الخيار لك...
