يتكون Tremolo على جيتار كهربائي من حركات سريعة من الأسفل إلى الأعلى. في الوقت نفسه ، تسحب الريشة الوتر بنفس القوة عند التحرك لأسفل وعند التحرك لأعلى ، وتكون اليد مسترخية قدر الإمكان لتحقيق سرعة عالية. في معظم الحالات ، تُستخدم تقنية التريمولو بالتزامن مع تأثير التشويه أو التأخير.
تؤكد الموسيقى نتيجة الأنظمة المعرفية على أنها عواطف شخصية ، وهي الفئة المحددة لقيمة الحقيقة. لقد نضجت الرياضيات في نظرية كورت جودل للرياضيات في الرياضيات باستخدام اللغة الأصلية والتفسيرية المطلوبة للرياضيات. يجب أن تصبح اللغة الإنجليزية والرياضيات اللغتين العالميتين لهذا الكوكب من حيث الهياكل الحاكمة. يجب أن تكون لغة الكمبيوتر هي ما "كانت قادرة" في الماضي القديم على تطوير لغة متقدمة إلى حضارة أتلانتا. بعد فترة من "راحة المعلومات" بعد الفيضان ، تم الحفاظ على نظام التسجيل لهذه اللغة على الأرض من خلال ثلاث طفرات.
يتم استخدامه بشكل أكثر نشاطًا في الاتجاهات الثقيلة للموسيقى ، على سبيل المثال ، المعدن الأسود ، موسيقى الروك البانك ، موسيقى الروك البديلة. غالبًا ما يتم استخدامه أيضًا في مرحلة ما بعد الصخور لزيادة كثافة أداة الخلفية.
تستخدم بعض القيثارات الكهربائية نظام تريمولو لتغيير نغمة الصوت.
فيما يتعلق باكتشاف نظرية جوديل ، تفتح قصة مرحلة جديدة من التطور ، والتي لا تقدم فقط تصحيحًا لمعرفتنا بالعلاقة بين القوى المادية والبشر ، ولكنها تتيح أيضًا للناس اكتساب المهارات والصفات التي نتمتع بها تدريجيًا وضع من بين "المعجزات" من جهل السياقات المادية. بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن تحتوي عبارة "الجمل العادية" على عناصر "الحركة المضادة للفكر" اللازمة للسيطرة على الوضع الذي تم إنشاؤه ، بحيث تؤكد الجملة الأخيرة عدم اتساق الجملة الأولى في كلا الاتجاهين المعاكسين للقراءة.
يتكون التريمولو على جيتار كلاسيكي من ضربات متكررة على وتر واحد بإصبعين ("i" ، "m") أو ثلاثة أصابع ("i" ، "m" ، "a"). إنه موجود أيضًا تقنية جديدة: يتم تشغيل Tremolo بالتناوب بين الأصابع p-i-m.
مقالة مفصلة: تريمولو (هارمونيكا)
تكمن حقيقة الجملة بأكملها في فهم الدور المسيطر للعناصر الفردية ، مفصولة بفواصل. الفاصلة بالكلمة تشبه المنومة في الموسيقى ، وكلاهما يستخدم لإدراك المعلومات المدركة. يفصل سطرين ثلاث جمل ، يعمل السطر الثالث على إيقاف تدفق الأفكار ، ويدعوك للتحقق من العناصر المحددة من النص المكتوب. ترتيب الكلمات هو الاختيار الثاني ، ويرمز إلى الحاجة إلى العودة في الاتجاه المعاكس.
إن تغيير الجملة الثالثة من الكلمة يخلق "دافعًا ذهنيًا للعودة إلى البداية". يمكن تسمية معنى التسلسل بالتحكم في الحقيقة في البيئة المادية والعقلية. هذا العنصر عبارة عن فاصلة تفصل معنى الكل. يحدد معنى التوازن الديناميكي للجملة بأكملها اختيار الكلمات حول الفاصلة الثالثة ، وهي واجهة قوة الكلمات المختارة "تلك التي". شرح مفصلالمصادفات العددية والمتسلسلة والتحكمية لموثوقية العلاقات في النظم الرياضية واللفظية.
ينتج الهارمونيكا الهزاز عن طريق إغلاق وفتح الراحتين ، وتشكيل حجرة حول الهارمونيكا.
ما يسمى ب "لفة الطبل". على طبلة كمين ، يتم تشغيل الاهتزاز عن طريق ارتداد العصي عن سطح الأسطوانة (الرأس). تقوم كل يد بعمل ارتداد سريع مرتين أو عدة مرات متتالية ، مع تبديل اليدين. يتم لعب الارتداد عن طريق "الضغط" على العصا في الأسطوانة بعد الضربة الأولى ، بينما يجب ألا يكون الضغط ضعيفًا جدًا أو قويًا جدًا - يجب "التحكم" في الارتداد. للحصول على اهتزاز صحيح على طبلة كمين ، يقوم عازفو الإيقاع بتدريب تمارين على إيقاع الارتداد ، وعدد النبضات من كل يد ، وما إلى ذلك.
ثم تحتوي الجملتان الأولى والثالثة على نفس عدد العناصر. البحث عن منتصف الجمل والجمل يعبر عن شكل التناظر الفركتلي ، بسبب وجود المعنى المضاد. المعلومات المكتسبة في الذاكرة هي عنصر من عناصر الاستقرار ، لذا فإن الرياضيات تخلق نوعًا من التفكير يتجاهل نمو العناصر التي تعمل بها.
تنتهي هذه الفترة بنشر اللغة التشيكية والمهارات المتعلقة باللغة الإنجليزية واللغات الأخرى. تؤكد ولادة طفل من امرأة ورجل على استقرار النموذج الأصلي للقبيلة 1: 2 في الحياة اليومية... يمثل عرض الواجهة نقطة تحول ضرورية لفهم معنى الجمل. في اللغة العرقية ، هذه أيضًا هي لحظة تحويل ترتيب الكلمات في نهاية الجملة الأخيرة. هذا بمثابة حافز ثانٍ للسيطرة على الكل. في الرياضيات ، يمكننا أن نجد نفس معنى "اللحظة" الضروري لفهم معنى كلمة أخرى غير معنى الكلمة ، بعد إدخال مسافتين في أصغر وحدة زمنية.
في نغمات الإيدوفون (إكسيليفون ، أجراس ، إلخ) ، يتم تشغيل الهزاز عن طريق التناوب بين النبضات الفردية لكل يد. في هذه الحالة ، يجب أن تكون الفرشاة مسترخية قدر الإمكان لتحقيق نعومة أكبر وصوت "رخيم" ، وكذلك لسهولة أداء المؤدي.
نحن نعيش في عالم من الأصوات. تسبب بعض الأصوات المشاعر الايجابية، والبعض الآخر - تنبيه ، وإثارة ، ويسبب القلق أو الهدوء والحث على النوم. الأصوات تثير الصور. بمساعدة مجموعة من الأصوات ، يمكن أن يكون لديك تأثير عاطفي على الشخص ، وهو ما ندركه بشكل خاص عند قراءة الأعمال الأدبية وأعمال الفن الشعبي الروسي.
يأخذ الجسم النانوي ، من خلال إدخال فجوات حول الأنف ، معنى معاكسًا تمامًا. لا نعرف كيف نشأت "أمريكا اللاتينية" اللاتينية في التشيك ، لكننا نعلم أن عددًا من الجمعيات تشكل كل لغة عرقية لإضافة أو استبدال اللغات التي استنفدت بالفعل دورها الإداري. التناظر "يثير جملة مشتركة" يوضح دائرة مستمرة من ثلاثة أنواع من الحركات المصورة في وقت واحد.
تصوير التجاعيد في عبارة "الجمل العادية" يعتمد على اتجاه القراءة. ... ملحوظة: يربط الصوت Ř اللغة التشيكية بالرياضيات في الفضاء اللاواعي حتى نتعرف على النقطة المقابلة في الحرف التاسع - ودور "الصفر" في تفسيرات متقابلة للصفر الفارغ والصفر المملوء في بداية أو نهاية سلسلة من الدرجات . غيرت Letter Ř بيئتها الترابطية بقيمتها الاهتزازية - تفكير الشعب التشيكي ، الذي غُرس عاطفياً مع عدم الثقة في الكنائس من هوس. ثم أدى تكوين روابط ارتباط مع "الحركة المضادة" إلى قدرة السكان التشيكيين على الانهيار أو إخفاء أي عملية.
في الأعمال الفنية ، وخاصة في الشعر ، متنوعة تقنيات لتحسين التعبير الصوتي للكلام.
الخطاب الشعري ، المنظم بطريقة خاصة ، يحصل على تلوين عاطفي ومعبري مشرق. وهذا أحد أسباب عدم سماح محتوى الآيات بـ "إعادة سرد النثر".
العواطف هي العنصر الأول والأخير = المكون الحاسم للتقييم النهائي للحقيقة = اتساق المعلومات مع بيئة معروفة. إن أداة الحكم الذاتي وإدارة أكبر مجموعات الناس هي دائمًا اللغة. في لغة الأم ، تنقل الأم بمساعدة الكلمات الجديدة كل الروابط ، وبالتالي ، التاريخ التاريخياللغة مع الطفل من اللحظة التي ينسخ فيها الجنين أساسه اللغة الأمفي عقلها. تعتمد عملية التجديد في إدارة الأراضي على خلق توازن موازن لهيكل الإدارة اللغة الإنجليزيةفضلا عن ارتباطها تاريخيا بلغة أجهزة الكمبيوتر.
كتابة سليمة- تقنية لتحسين تصور النص من خلال تكرار المقاطع والحروف المتحركة والحروف الساكنة المجهدة وغير المضغوطة.
الشكل الأكثر شيوعًا للكتابة الصوتية هو التكرار الشعري ، والذي يشكل بنية خاصة للنص. هذا يعطي النص تماثلًا غريبًا.
على سبيل المثال:
كنت أحلم بالتقاط الظلال التي تغادر ،
تتلاشى ظلال يوم يحتضر
صعدت البرج وارتعدت درجات السلم ،
و كانت الخطوات تهتزتحت قدمي.
الهدف من المرحلة القادمة هو إنشاء لغة متناقضة معكوسة لهذا الزوج من اللغات التوجيهية - لغة تفسيرية قادرة على وصف علاقات العمل بين المجموعات العقلية للأشخاص الراسخين عاطفياً في أنظمة التحكم في المعتقدات المعاكسة. هذا هو التناظرية للرقابة والجودة التفسيرية للمخططات المعروفة من التاريخ القديمالإنسانية - من "شجرة المعرفة" والدور التوضيحي لـ "زهرة الحياة".
بالنظر إلى قيمة الاقتراح الذي تم تحليله ، من الطبيعي تمامًا أن يكون للتشيكي تأثير كبير على بناء نموذج جديد حول طبيعة حركة القوى التي تحدد دور الإنسان في الفضاء. تخلق الجملة نمطًا يربط الكلمات المستخدمة بحيث يمر مركز جميع التماثلات عبر الرقم "ثلاثة".
وكلما ارتفعت ، كان كانت أوضح,
المواضيع كانت أوضحالخطوط العريضة في المسافة
وتم رسم بعض الأصوات عن بعد ،
سمعت من حولي من السماء إلى الأرض.
(بالمونت)
المبدأ الأساسي لتعزيز التعبير الصوتي للكلام هو اختيار الكلمات ذات لون صوت معين ، في نوع من صدى الأصوات. يعزز التقارب الصوتي للكلمات أهميتها التصويرية ، وهو أمر ممكن فقط في نص أدبي ، حيث تلعب كل كلمة دورًا جماليًا مهمًا.
هذا يخلق مساحة غير ملموسة مليئة بالجهد الشخصي والخيال و "استهلاك الوقت". والدليل على النمو من المركز إلى جميع الجوانب هو التناظر في الحرف H ، والذي يوضح في شكله أهمية التوازن ، والذي ينتشر منه تناظر أوجه التشابه في المرآة في خطوات مستطيلة. النتيجة الثانوية لهذا الإطار لنموذج جديد هي تحسين لغتنا الأم. تأخذ قواعد "الجملة العارية" الأصلية شكل "نموذج الثالوث الأصلي" في شكل جملة فارغة.
يصبح الموضوع كيانًا - نتيجة رسالة تهمنا. العمل مع هذه الرؤوس ليس كذلك شرط أساسيللقراءة من قبل الأطفال. الغرض من هذه الملفات ليس اكتساب مهارات القراءة بشكل صريح. يعتمد على وظائف مختلفةيتم إضافة المكونات المفقودة إلى الصور. ومع ذلك ، يجب التأكيد على أن العمل مع هذه المجموعات يمثل تحولًا واضحًا في نمو الطفل أو مهاراته. يعمل بالصور أو الرموز المجردة. إنه لا يملأ شموع عيد الميلاد المفقودة أو الكعكة أو التفاح على التفاح ، لكنه يفتقد الحروف في الكلمات.
الطريقة الرئيسية لتعزيز التعبير الصوتي للخطاب الفني هي أجهزة الصوت - جهاز أسلوبي يتكون من اختيار الكلمات ذات الصوت القريب.
على سبيل المثال:
ص ه بيتر. و غور د ، وأنا صِنْ ،
وأنت ضعيف في بصره.
وكاهن الملك هو رئيسه ekra sen.
تتكرر حروف العلة هنا [س] ، [أ]والحروف الساكنة [n] ، [p] ، [t]... هذا يجعل الشعر موسيقيًا وحيويًا ؛ يبدو أن ثراء التكرار السليم يعكس اتساع نطاق انتصار النصر المجيد. يؤكد صوت الكلام على الكلمات الرئيسية السائدة في النص وليمة بطرس.
ومع ذلك ، تظل العملية الفكرية دون تغيير: يتبع الطفل لون وخلفية كلمة تفتقر إلى حرف واحد ويبحث في قائمة الإجابة عن حرف يحتوي على مجموعة الألوان المطلوبة ، وهو حرف ، وفقًا لأعراض معينة ، يتناسب مع تلك الكلمة ...
هذا هو المحتوى الصريح لهذه الملفات. القضاء على الصعوبة. تزداد الصعوبة بترتيب تصاعدي ، لكن قليلاً جدًا وقليلًا. على سبيل المثال ، في علامة التبويب 1 ، ما عليك سوى العثور على خاصية واحدة للطفل لتحديد الحرف المفقود بشكل صحيح في القائمة. في البطاقة 7 ، حيث كل الكلمات لها نفس الخلفية ، ليس لديها خيار ويبحث عن الإجابة الصحيحة فقط بناءً على لون الحرف ؛ حتى في علامة التبويب هذه ، يمكنك العثور على خاصية واحدة لتجدها الحل الصحيح... في البطاقة 12 ، تحتاج إلى العثور على مجموعة من خاصيتين على خلفية ذات 16 لونًا.
عادة ، يتم استخدام الآية (كما في مثالنا) من خلال تكرار عدة أصوات في وقت واحد. وكلما شاركوا في مثل هذا "نداء الأسماء" ، كلما كان سماع تكرارهم أوضح ، زادت المتعة الجمالية التي يجلبها صوت النص.
هذه هي الأجهزة الصوتية لخطوط بوشكين: انظر: قمر الموج يطن في المسافة ؛ مزروعة في الشرق ليس هو ، في الحلم الشمالي الحزين ، لم تضعه حتى بجانب (حول الساقين) ؛ كانت تحب الرومانسية في وقت مبكر. نعيمه الذي ستأكله المدينة الرجل العجوز! وسأعطي فكرة مدروسة على التوالي. إلى الفراش ، مغطاة بنوبة ؛ يبدأ جدال غير مستقر في الجوقة الغاضبة بعد اليومإلخ.
من الملاحظات السابقة ، يترتب على ذلك ، في الواقع ، أنه سيكون كافياً أن تظهر الكلمات على البطاقات التي تحتوي فقط على أحرف وأحرف مفقودة تضاف إلى الكلمات وفقًا لخاصية أو اثنتين. لماذا توجد صور هنا؟ من ناحية ، هذا ، بالطبع ، له أسباب تحفيزية: تم تصميم المجموعات للأطفال الذين تتراوح أعمارهم بين 4 وما فوق ، وظهور البطاقات المكونة من الكلمات والحروف سيثبط عزيمة الأطفال أكثر من جذبهم إليها. من ناحية أخرى ، فإن الجمع بين كلمة مع صورة يفتح إمكانيات لمزيد من استخدام هذه الملفات ويضيف محتوى ضمنيًا بالإضافة إلى المحتوى الصريح ، وهذا يعمل بالفعل مع اللغة.
بدلا من المصطلح "أجهزة الصوت" أحيانًا يستخدمه الآخرون: يقولون "الأجهزة الرنانة" و "الوئام العلة". يصف منظرو الآية أنواعًا متنوعة من أجهزة الصوت. سنقوم بتسمية أهمها فقط.
اعتمادًا على جودة الأصوات المتكررة ، يتم التمييز بين الجناسو السجع.
يجب أن نتذكر أن عالم الحروف والكلمات لا يزال لغزا لطفل يبلغ من العمر أربع سنوات. على الرغم من أن الطفل قد لا يكون قادرًا على القراءة في هذا العمر ، إلا أنه عندما يرى المخبز ، يعلم أنه يمكن شراء اللفائف من هذا المتجر. إنه يعلم أن الكلمة لها نفس محتوى الصورة ، ويمكن للكلمة والصورة أن تمثل كل منهما الأخرى. تدعم الملفات الأبجدية في الصور عملية الوعي هذه طرق مختلفة: يوسعون المفردات. تتعرف معظم الأشياء أو الشخصيات المعروضة على الأطفال ، وسيسأل الآخرون ببساطة عن ماهيتها ، وما الذي تخدمه ، وما إلى ذلك.
الجناسيسمى تكرار نفس الحروف الساكنة أو متشابهة.
الجناس- أقدم تقنية أسلوبية لتعزيز التعبير عن بيت شعر بتكرار الحروف الساكنة. تم العثور على هذه التقنية في الشعر الشعبيوفي أدب كل شعوب العالم. هم غنيون بقصائد هوميروس ، هسيود ، هوراس ، فيرجيل والعديد من شعراء أوروبا اللاحقين - دانتي ، بترارك ، رونسارد ، شكسبير. إن إحساس الشاعر بالتناسب والبراعة الفنية يحددان اختيار وشخصية وملاءمة الجناس في الشعر ؛ لا توجد قواعد لاستخدامه ولا يمكن أن يكون.
النطق العملي - استخدامه في علاج النطق. ينطق الأطفال بشكل طبيعي بما يرونه في الصور عند حل المشكلات. تحتوي معظم البطاقات على كلمات في بداية الكلمة التي تبدأ بهذا الحرف. تحتوي الصفحات الخلفية على كلمات يكون فيها الحرف في منتصف الكلمة أو في نهايتها. يجمعون بين الصوت وشكل الحرف. مشاكل تخطي نفس الحرف على كل علامة تبويب ست مرات. على ظهره ، وجد نفس الحرف في أشكال مختلفة... قد يحاول الطفل التعرف على هذه الرسالة أو العثور عليها بالكلمات.
ملاحظات حول العمل مع هذه الملفات. هذه المرة ، لن تجد المدخل في مقدمة البطاقات. الإدخال في جميع علامات التبويب هو نفسه: اعتمادًا على لون الحروف والخلفية ، تتم إضافة الحرف المفقود إلى الكلمة. تخطيط الصفحة الأمامية: الحرف الذي تبحث عنه مميز بالألوان. إنه يركز على الأطفال الذين يكون الموقف في الكلمات.
يحتل الجناس مكانة بارزة في الشعر الشعبي الروسي. الجناس الرنانة مبعثرة في جميع أنحاء النص "كلمات عن فوج إيغور»:
.. وقتلت الخسائر في نوفيغرادا ، وإقامة مائة في بوت إيفل ...
تركيبات الصوت [tr]و [غرام]خلق الشعور بتجمع الجيش ، في هذه التركيبات الصوتية يمكنك سماع أصوات المسيرات العسكرية ، وهدير الأسلحة العسكرية ، بينما مزيج الصوت [شارع]يعطي إحساسًا بالاستقرار ، ولكنه في نفس الوقت تهديد كامن. جميعًا - ينقل التوتر قبل المعركة ، من ناحية ، مثير بالفعل ، من ناحية أخرى - لا يزال مزاجًا هادئًا.
تحتوي الصور الصغيرة الموجودة أعلى مقدمة البطاقات على أطفال يتناغمون مع صوت الحرف. لقد اخترنا أبسط الصور لمنح أطفالنا أقصى قدر من الاستقلال. لكن اللغة التشيكية غنية بالمرادفات. لضمان عدم الغموض ، يتم سرد الكلمات المقابلة في العنوان. تشغيل الجانب الخلفيتعرض البطاقة الموجودة في الرأس حرفًا في شكل عشرة أشكال. الإدخال على النحو التالي: ابحث عن هذه الأحرف في الكلمات الموجودة في هذه الصفحة. تحتوي صور الصفحة الكاملة على كلمات تبدأ بحرف أكثر من ستة فقط في المشكلة.
الحرفيين الكبار الجناس كنا بمثابة. بوشكين ، إف آي تيوتشيف ، إيه بي سوماروكوف ، جي آر ديرزافين وك.ن.باتيوشكوف ، إن إم يازيكوف ، إن إيه نيكراسوف.
على سبيل المثال:
نيفا في النفخ والزئير أكلت
إلى tl m kloko cha و k ubyas.
(أ.س.بوشكين)
في كذبة ، في كذبة ، في أعمق الأعماق
لست الشخص الذي يملأ الحقول ...
(ن. نيكراسوف)
يتكرر الصوت في مقطع من قصيدة بالمونت [ل]:
البجعة سبحت في الأرض ،
في المسافة ، تحت القمر الأبيض.
تتدحرج الأمواج إلى المجاديف ،
إنهم مغرمون بعمر العمر ...
الجناس في سطور بوشكين ملحوظة [ن] ، [د] ، [ق] ، [ت]:
N مثل tanet n och ؛ القمر وتجاوزه
مع لمحة عن قوس السماء البعيد ،
ومن القصدير لها في الظلام د زئير
وحدات انتاج الصوت
بأكبر قدر من اليقين ، فإن سمعنا يمسك بتكرار الحروف الساكنة في الموضع المشدد مسبقًا وفي البداية المطلقة للكلمة. لا يؤخذ في الاعتبار تكرار الحروف الساكنة المتشابهة فحسب ، بل المتشابهة أيضًا. إذن ، الجناس قيد التشغيل د - تأو ق - sإلخ.
على سبيل المثال:
مارس!
ماذا عن وقتي
خلف
كانت النواة تنفجر.
من الأيام الخوالي
ماذا عن الريح أوم
من البالية
فقط
وضع الشعر anitsu(ماياكوفسكي).
الجناس تشغيل [R]في الجزء الأول من هذا المقطع ، الإيقاع المطارد ، لا يترك السبر المفاجئ لهذه السطور أي مجال للشك حول الغرض من الكتابة السليمة ، التي يسعى الشاعر من خلالها إلى إيصال موسيقى المسيرة ، وديناميات النضال ، والتغلب على الصعوبات .. .
في حالات أخرى ، تكون الرمزية التصويرية للرسم الصوتي أكثر تجريدًا.
لذا ، فإن الخيال وحده هو الذي سيساعدنا على الشعور في الجناس ز - حقشعريرة تقشعر لها الأبدان من المعدن في مقتطف من قصيدة ن. زابولوتسكي " رافعات»:
والزعيم في قميص معدني
غرقت ببطء إلى القاع ،
وفوقه صورة بيضاوية
بقعة ذهبية.
لا يزال الباحثون يقيّمون رمزية الصوت بشكل غامض. ومع ذلك ، فإن العلم الحديث لا ينكر أن أصوات الكلام ، حتى لو تُنطق بشكل منفصل ، خارج الكلمات ، قادرة على إثارة التمثيلات غير الصوتية فينا. في الوقت نفسه ، ينظر المتحدثون الأصليون إلى معاني أصوات الكلام بشكل حدسي ، وبالتالي فهي عامة وغامضة إلى حد ما.
وفقًا للخبراء ، تخلق الدلالة الصوتية نوعًا من "الهالة الغامضة" من الارتباطات حول الكلمات. لا تكاد تدرك هذا الجانب الغامض من المعرفة ، وفقط في بضع كلمات يتم توضيحها ، على سبيل المثال: لدغ ، نكش ، مغمغم ، balalaika - قيثارة ، زنبق... يؤثر صوت هذه الكلمات بشكل كبير على إدراكهم.
في الخطاب الفني ، وقبل كل شيء في الخطاب الشعري ، كان هناك تقليد لتقسيم الأصوات إلى جميلة وقبيحة ، وخشنة ولطيفة ، وبصوت عالٍ وهادئ. يمكن أن يصبح استخدام الكلمات التي تسود فيها أصوات معينة الكلام الشعريوسيلة لتحقيق تأثير أسلوبي معين.
إن الارتباط العضوي للرسم الصوتي بالمحتوى ووحدة الكلمة والصورة يمنح الأجهزة الصوتية تصويرًا حيويًا ، لكن إدراكها لا يستبعد الذاتية. هذا مثال من قصيدة عسييف " السباحة»:
استلق على جانبك
توترت كتفك
أنا أعوم للأمام
بعد،-
تدريجيا
بعد أن أتقن الموجة ،
لضحك
والماء الخفيف.
واتبعني
لا تترك أي أثر
تجعيد الشعر
قمع الماء.
يبدو لنا أن الجناس قيد التشغيل ث - نينقل الانزلاق على طول الأمواج ؛ التكرار المستمر [الخامس ]في السطور الأخيرة ، تستحضر فكرة الخط المغلق ، الدائرة ، المرتبطة بمسارات في الماء.
يمكن أن يعتمد إنشاء مثل هذا "التشابه الدلالي الصوتي" على ارتباطات معقدة إلى حد ما.
على سبيل المثال ، في سطور B. Pasternak
كتب ابن Svoy أسفل Sho Pen
على الشراب الأسود لمنصة الموسيقى -
يمكنك أن ترى الخطوط العريضة الرائعة للنوم في نمط غريب الأطوار لتكرار الصوت وفي مزيج من الأصوات غير العادية للصوتيات الروسية في كلمة " حامل الموسيقى»
في قصيدة مارشاك " قاموس"السطر التالي تصويري: شرارات الشعور بالوميض في عموده x... هنا مجموعة مكررة مرتين tsaكما لو كان يصور " رمش».
بغض النظر عن التفسير المجازي للكتابة الصوتية ، فإن استخدامها في الكلام الشعري دائمًا ما يعزز الانفعالية والسطوع في الشعر ، مما يخلق جمال صوته.
الجناس هو النوع الأكثر شيوعًا لتكرار الصوت.
هذا يرجع إلى المكانة المهيمنة للحروف الساكنة في نظام أصوات اللغة الروسية. تلعب الأصوات الرنانة دورًا مهمًا رئيسيًا في اللغة. في الواقع ، كل صوت يحمل معلومات معينة. ومع ذلك ، فإن ستة أحرف متحركة أدنى بكثير من سبعة وثلاثين حرفًا ثابتًا في هذا الصدد.
دعونا نقارن "تسجيل" نفس الكلمات ، باستخدام حروف العلة فقط والحروف الساكنة. لا يمكنك تخمين المجموعات eai ، ayuo ، ui ، eaoأي كلمات ، لكن الأمر يستحق نقل نفس الكلمات مع الحروف الساكنة ، ويمكننا بسهولة "قراءة" أسماء الشعراء الروس: "Drzhvn، Btshkv، Pshkn، Nkrsv"... يساهم هذا "الثقل" للحروف الساكنة في إنشاء العديد من الارتباطات بين الذات والدلالات ، وبالتالي فإن الاحتمالات التعبيرية التصويرية للجماهير مهمة للغاية.
نوع آخر شائع أيضًا من تكرار الصوت هو السجع.
السجع - استقبال تحسين تصوير النص بتكرار أصوات الحروف المتحركة.
على سبيل المثال:
أنا ريح حرة ، أنا دائمًا ريح ،
في أعقاب الأمواج ، أعانق الصفصاف ،
في عروقك أتنهد ، فأنا لست أنا
أعشاب le leyu ، leyu niva.
تتكرر حروف العلة هنا "يا"و "ه".
في قلب .. أو في الوسط السجع عادة ما يتم العثور على الأصوات المجهدة فقط ، حيث غالبًا ما تتغير حروف العلة في الوضع غير المضغوط. لذلك ، في بعض الأحيان يتم تعريف السجع على أنه تكرار أحرف العلة غير المضغوطة أو المختزلة بشكل ضعيف.
لذلك ، في السطور من " بولتافاادعاءات بوشكين ل أو على اإنشاء أحرف العلة المميزة فقط:
الهدوء الأوكراني ولكن من.
السماء صافية.
النجوم مشرقة.
نومك لها ، ستكون قادرًا على ذلك
لا تريد الهواء.
وعلى الرغم من أن العديد من المقاطع غير المضغوطة تكرر متغيرات هذه الأصوات ، التي تنقلها الأحرف o ، a ، فإن صوتها لا يؤثر على السكون.
في الحالات التي لا تخضع فيها حروف العلة غير المضغوطة للتغيير ، يمكن أن تزيد من السكون.
على سبيل المثال ، في مقطع مقطع آخر من " بولتافا»صوت الكلام الذي يحدِّد السجع عليه في؛ نظرًا لأن جودة هذا الصوت لا تتغير ، وفي وضع غير مضغوط ، تؤكد y على التشابه الصوتي للكلمات المميزة:
لكن في حلة العقاب الطويل ،
بعد أن تحمل سو ديب في الهدية ،
أصبح روس أقوى.
مليت ثقيل جدا ،
تسقط بالزجاج
كويت بو لا تي.
في السطرين الأخيرين ، السجع لـ فييربط مع السجع أ.
في نفس النص ، غالبًا ما يتم استخدام تكرار الصوت بشكل متوازٍ.
الطباشير س ، الطباشير س عبر الأرض كلها
كل الحدود.
كانت الشمعة تحترق وعلى السطح ،
الشمعة المحترقة أ(الجزر الأبيض).
هنا والسجع على ه، والجناس في م ، ل ، ق ، ق؛ مجموعات الحروف الساكنة تتكرر: مل ، الشمس - سيفيرت... كل هذا يخلق موسيقى خاصة للخطوط الشعرية.
سمع كل شخص مرة واحدة على الأقل في حياته أو نطق بقافية العد التي يمكنك من خلالها الهدوء بكاء الاطفال: « الصمت ، الفأر ، القط على السطح ، والقط أعلى».
لماذا يتذكر كل واحد منا وينطق بعض العبارات (أشعار ، أعاصير اللسان ، اقتباسات) طوال حياتنا؟ كيف تعمل المؤامرات ، والجمل ، والجدات الهمسات ، وما إلى ذلك؟ ما سر الشعارات والشعارات الشعبية (سياسية ، دعائية)؟ نحن على يقين من ذلك في كل هذا أهمية عظيمةلديه كتابة سليمة.
التنافر – منظر معقدالكتابة الصوتية ، المبنية على استخدام الكلمات الساكنة ، ولكن ليس الكلمات المقفى ؛ بفضل هذه التقنية ، تكتسب القصيدة سلامة الصوت.
على سبيل المثال:
كان:
الاشتراكية -
كلمة حماسية!
مع العلم
مع اغنية
وقفت على اليسار ،
ونفسي
على الرأس
نزل المجد.
مررنا بالنار
من خلال كمامات المدفع.
بدلا من جبال البهجة
حزن الوادي.
أصبح:
الشيوعية -
الشيء الأكثر شيوعًا.
(في. ماياكوفسكي)
رائع
برجوازية
المزاج الوحشي.
مزقتها الكلاب إلى أشلاء ،
عويل وأنين ،
ظلال الأجداد -
الكومونات الباريسية -
و الأن
قال بصوت عال
جدار باريسي.
(في. ماياكوفسكي)
تسلق الأرز الفضي عند الفجر
معجب بمناورات السرب من هناك.
الشمس والصباح والبحر! كم أنا مبتهج
مثل الهواء طائش ، مثل المومياء حكيمة.
من تمجده النسور - آه ، ليس لديه وقت لثعالب الماء.
(I. Severyanin)
أحد الأنواع الجناس العد المحاكاة الصوتية .
Onomatopoeia - استخدام الأصوات والكلمات لتكوين فكرة أكثر تحديدًا عما يقال في نص معين.
Onomatopoeia – أبسط عرضتتكون الآلات من حقيقة أن الشاعر ، مع مجموعة معينة من الأصوات ، كما كانت ، يلمح إلى الجانب الصوتي للصور.
على سبيل المثال:
أهم المحركات الألمانية:
- نحن عبيد متواضعون ،
نحن نحول المدينة إلى مجموعة ،
نحن الموت ... لن تخاف بعد الآن.
("Pulkovo Meridian" V. Inber)
تكرار الصوت [R]يخلق الوهم بصوت محرك طائرة ألماني ، صوت قصف رهيب. وعلى الرغم من أن هذه المحاكاة الصوتية تعتبر نوعًا أوليًا من الجناس ، إلا أنه لا يسع المرء إلا أن يعترف بأن المقطع أعلاه يعيد إنتاج هدير الطائرات الفاشية فوق لينينغراد المحاصرة.
لذلك ، في عبارة ماياكوفسكي: " ضربوا حوافرهم ، غنوا كما لو: فطر شعاع النعش التابوت وقح..
. " - يتم إعطاء تقليد واضح إلى حد ما لصوت الحوافر.
بعقل مألوف ، صدموهم في ...
(إيه. بوشكين)
إنه عن الصنوبر. اختيار الأصوات [NS]وتقارب اثنين من انزلاق الشفط [NS]استنساخ ضوضاءهم.
مسموع قليلاً ، bessh sh ursh بذكاء في القصب و ...
(ك. بالمونت)
درو انحنى الدول ، سقطت الضربة ...
(أ. مايكوف)
إنه يتعلق بانفجار. أربعة [د]، ثلاثة [R]، اثنان assonances (" رن الضربة») تذكرنا بصوت الانفجار ودوران هذا الصوت.
قوتك قوتك دخان ورعد ...
(إيه. بوشكين)
إنها عبارة عن تحية بمدفع. مرتين [تلفزيون]، مرتين [دى]ترتبط بأصوات إطلاق النار.
فيما يلي عينة من المحاكاة الصوتية الأكثر دقة:
و bl esk ، و sh um ، و talk or bals ،
وفي h as p ir us ki idle
نظارة زجاجية ذات رغوة
والعثور على هدف الذبح.
(إيه. بوشكين)
أصوات الشفاه تهيمن هنا ([ب] ، [ج] ، [م] ، [ن]) ، الهسهسة ( [ح] ، [ث]) ورنان ( [p] ، [l]) ، مكونة مجموعة من 28 صوتًا و 44 حرفًا ثابتًا من هذا المقطع ، أي 64٪.
تقنية أخرى يتم استخدامها أقل من غيرها هي المحاكاة الصوتية .
هذه كلمات تحاكي معناها الخاص. هذه الكلمات هي عبارة " شخير», « سحقومشتقات كلمة " الشخير», « سحق" إلخ.
على سبيل المثال:
وأزمة الرمل وشخير الحصان
(أ. بلوك)
البرك في حالة سكر الصقيع
مقرمش وهش مثل كرانش القاعدة
(I. Severyanin)
تقنية أكثر تعقيدًا للكتابة الصوتية - قافية التورية .
أغاني البون هي القوافي على أساس التلاعب بالألفاظ والتشابه في الصوت.
غالبًا ما يتم استخدامها لغرض تحقيق التأثير الهزلي. تم العثور على مثال على هذا القافية في مؤلفين مختلفين ، مثل ، على سبيل المثال ، A.S. Pushkin ، و D.D.Minaev ، و V.V. Mayakovsky ، وآخرون.
في قافية التورية ، يتم استخدام الكلمات متعددة المعاني ، وكذلك المتجانسات - عندما يتم إنشاء هوية سليمة فقط بين الكلمات ، ولا توجد ارتباطات دلالية.
على سبيل المثال:
أيها الجراء! اتبعني!
سيكون هناك لفة لك ،
لكن انظر ، لا تتحدث ،
وإلا سأضربك.
(أ.س.بوشكين)
كان مهملا لمدة عشرين عاما ،
دون أن تلد سطراً واحداً.
(د. مينيف)
مجال القوافي هو عنصري
وأكتب الشعر بسهولة ،
بدون تردد وبدون تأخير
أركض إلى الخط من الخط ،
حتى الصخور البنية الفنلندية
أنا أصنع لعبة الكلمات.
(د. مينيف)
حيلة أخرى للكتابة الصوتية الجناسو الزهرة... هذا هو اسم القسم الفرعي للكتابة الصوتية ، والذي يميزه بموقعه في الشعر.
إبيفورا- تكرار آخر الآية.
الجناس، أو الرتابة ، هو جهاز أسلوبي يتكون من تكرار الأصوات أو الكلمات أو التركيبات النحوية أو الإيقاعية ذات الصلة في بداية الآيات أو المقاطع المتجاورة.
كتابة سليمة- استخدام مجموعة متنوعة من التقنيات الصوتية لتحسين التعبير الصوتي للكلام.
كتابة سليمة يسمح لك بتحسين تأثير الكلام والنص بشكل كبير (عدة مرات) عن طريق اختيار الكلمات ذات "الأصوات الصحيحة".
على سبيل المثال:
كان على ما يرام لمدة ثلاثة أيام ، مثل طريق طويل ممل
كان التقاطع والمفصل: من الشرق ، والشرق ، والشرق. ..
(يستنسخ P. Antokolsky صوت عجلات العربات.)
أو:
بالقرب مني ، كانت قاطرة تتحرك على طول الممرات.
على اليمين على طول السكة الحديدية ، مرت عربة بخارية.
كتابة سليمة غالبًا ما توجد في الأدب الروسي ، وخاصة في الشعر. يستخدمه KD بشكل جيد جدًا. بالمونت ، الذي قدم توصيفًا رمزيًا لأصوات الكلام (الصوت هو " جنوم الإملائي الصغير"، Magic) وبالطبع V.V. ماياكوفسكي.
قد يكون الغرض الفني للرسم الصوتي خلق بسيطالانسجام ، صوت الكلام الموسيقي ( أوه ه صلكنه شاب يقف ...- ليرمونتوف إم يو). مثل هذا الاستخدام للكتابة الصوتية ، إذا لم يضر الجانب المنطقي للكلام ، فهو مبرر جماليًا تمامًا. التكرار النحيف للأحرف الساكنة والحروف الساكنة الفردية يمنح الكلام جمالًا خاصًا.
ومع ذلك ، لا يكتفي رسامو الكلمات بجمال صوت الكلام ويحاولون جذب الكتابة الصوتية لحل مشاكل الأسلوب الأكثر تعقيدًا. يمكن للكتابة الصوتية أن تؤدي وظيفة دلالية جادة في الكلام الشعري: للتأكيد منطقيًا كلمات مهمة, الصور الفنيةالدوافع المواضيع. في. ماياكوفسكي ، يتحدث عن الميزات الإبداع الفني... في المقالة " كيف تصنع الشعر؟"هو كتب:" أستخدم الجناس في التأطير ، للتأكيد أكثر على كلمة مهمة بالنسبة لي". غالبًا ما يؤكد التشابه الصوتي للكلمات على القرب الدلالي وتجانس الأشياء. تسليط الضوء على عمليات إعادة تشغيل الصوت أعضاء متجانسيناقتراحات.
يمكن أن تلعب الكتابة الصوتية دورًا تركيبيًا : لتوصيل صوت مشابه للأجزاء الدلالية من العبارة ولتمييز كل صورة شعرية جديدة صوتيًا.
على سبيل المثال:
لقد مزقت من حركة طائر خائف ،
ذهبت يا كلمات لكن حلمي نور ...
ويا حسن الروح في البناية ورموش غفوت
Zash ept ali t من الحرير المثير للقلق.
(أ. بلوك)
هنا تكرار للأصوات ت - ص - صفي السطر الأول ، يجمع بين الكلمات المتعلقة بصورة طائر ؛ تتلقى المقارنة تلوينًا صوتيًا مختلفًا مثل الحلم ؛ يميز "Roll call" للحروف الساكنة والمتحركة مقاطع الكلام التالية ، مفصولة بفترات توقف مؤقت: بعد العبارة "تنهدت الأرواح"كما لو سمع تنهيدة (هذا الوهم ناتج عن مزيج من الأصوات د - ص - س) ، التعبير المجازي "جفون الرموش"يحصل على تعبير خاص بفضل انسجام التناسق إعادة ، ق - ق - ج؛ أخيرًا ، في السطر التالي ، يعكس الجناس المعبر للهسهسة ضوضاء الفساتين الحريرية لشخص غريب غامض ...
وبالتالي ، فإن تطور الموضوع ينعكس باستمرار في الجناس و أسفاه .
كوسيلة للتعبير ، يتم استخدام التكرار الصوتي في عناوين مقالات الصحف والمجلات ، الأعمال الفنية (« الندى عند الفجر», « نوافير فيدوروفكا"). يمكن تسمية هذا الاستخدام للكتابة الصوتية بجذب الانتباه.
إذا رسمنا تشابهًا مع الطهي ، فإن الكتابة الصوتية لا تسمح لك بإعداد طبق ممل ، بل تتيح لك التجربة بحرية في هذه العملية ، بإضافة التوابل والبهارات.
لا يستحق الأمر المبالغة في أخذ عينات كلامك (شفهيًا وكتابيًا) بالجناس والسجع. إنه أكثر فاعلية بمساعدتهم للتأكيد على جوهره الأساسي ، وعزل جوهر المعنى ، وخدش المحاور إلى القلب.
بممارسة الكتابة الصوتية ، لا يمكنك فقط تنمية الانتباه والذاكرة والتوسع كلمات، ولكن أيضًا (الأهم) لتشعر بمدى سهولة تغيير عباراتك صوتها من POWERFUL و MAJOR ، إلى QUIET و PERFECT ، عليك فقط اختيار الكلمات الصحيحة.
إن عملية إصدار الأوامر أمر مدهش بشكل ممتع. انها تشدد. يتيح لك الحصول على مشاعر إيجابية أثناء كتابة النصوص الأكثر مللاً.
