الملامح الرئيسية للون: هوى ، خفة ، تشبع. نظرية اللون

تشبع اللونهي معلمة لونية تحدد درجة نقاء درجة اللون. كلما كان اللون أقرب إلى أحادي اللون ، زاد تشبعه.

في نظرية اللون التشبعهي شدة نغمة معينة ، أي درجة الاختلاف البصري بين اللون اللوني واللون اللوني (الرمادي) ذي الإضاءة المتساوية. يمكن تسمية اللون المشبع غنيًا وعميقًا وأقل تشبعًا - صامتًا وقريبًا من الرمادي. تماما لا لون مشبعسيكون ظل رمادي. التشبع هو واحد من ثلاثة إحداثيات في مساحات ألوان HSL و HSV. يعتبر التشبع (الصفاء) في مساحات ألوان CIE 1976 Lab و Luv قيمة غير رسمية مستخدمة في تمثيل CIE LCH (الخفة ، الصفاء ، اللون).

جسديًا ، يتم تحديد تشبع اللون من خلال طبيعة توزيع الإشعاع في طيف الضوء المرئي. يتشكل اللون الأكثر تشبعًا عندما تكون هناك ذروة إشعاع بطول موجة واحد ، بينما يُنظر إلى الإشعاع الأكثر انتظامًا على طول الطيف على أنه لون أقل تشبعًا. في النموذج الطرحي لتشكيل اللون ، على سبيل المثال ، عند خلط الدهانات على الورق ، سيتم ملاحظة انخفاض في التشبع عند إضافة الدهانات البيضاء والرمادية والأسود ، وكذلك عند إضافة لون إضافي. ()

نقاء- هذه هي درجة تقريب لون معين للطيف النقي ، معبرًا عنها في كسور واحد.

ألوان الطيف هي الأكثر نقاءً. لذلك ، يتم أخذ نقاء جميع الألوان الطيفية كوحدة واحدة ، على الرغم من اختلاف تشبعها. اللون الأزرق الأكثر تشبعًا ، والأقل - أصفر. يتم ملاحظة الألوان المشبعة بشكل خاص في الطيف الذي لا يحتوي على شوائب بيضاء أو سوداء.

يمكن بناء التركيب اللوني عن طريق تغيير تشبع لون واحد من الإضاءة الثابتة. يتم تحقيق ذلك عن طريق إضافة المقدار المطلوب من الرمادي إلى اللون المحدد مساويًا له في الإضاءة. نتيجة لذلك ، تشكل متغيرات اللون المحدد صفًا نظيفًا من حيث التشبع ، حيث يتغير التشبع بانتظام ، وتبقى الإضاءة دون تغيير ، و درجة اللونلامع. ()

عند إضافة اللون الأسود إلى لون نقي ، يتغير لونه الخفيف:

مثال آخر على كيفية تغير تشبع اللون الأزرق عند إضافة اللون الرمادي إليه:

تغيير تشبع وخفة ظلال البرتقالي والأزرق:

كما ترى في الصورة ، عند إضافة متوسط الرمادي والأسود إلى الظلال ألوان دافئةعندما ينخفض التشبع ، يتم الحصول على ظلال بنية اللون ، وتصبح الألوان الباردة رمادية. في هذه الصورة ، يتم تغيير اللون النقي في عاملين: التشبع والخفة. تتناقص الخفة مع إضافة اللون الأسود والتشبع - الرمادي.

أقل الألوان تشبعًا وأخفها هي ألوان الباستيل:

هناك العديد من الخصائص النوعية لتشبع اللون:
- تشبع حي
- تشبع قوي (قوي) ؛
- تشبع عميق (عميق).
تتميز الألوان غير المشبعة بأنها باهتة أو ضعيفة أو باهتة.

مثال على تغيير اللون اعتمادًا على خفته (القيمة) والتشبع (صفاء اللون) ، باستخدام مثال اللون الأحمر من كتاب ألوان Munsell:

وهذا كيف يبدو اللون الاخضربنفس الإضاءة ، ولكن بتشبع مختلف (يتم إعطاء النسب المئوية للألوان الأساسية في نظام CMYK).

لكل لون ثلاث خصائص رئيسية: الصبغة والتشبع والخفة.

بالإضافة إلى ذلك ، من المهم معرفة خصائص اللون مثل الضوء وتباين الألوان ، للتعرف على مفهوم اللون المحلي للأشياء والشعور ببعض الخصائص المكانية للون.

درجة اللون

في أذهاننا ، ترتبط درجة اللون بلون الأشياء المعروفة. تأتي العديد من أسماء الألوان مباشرة من كائنات ذات لون مميز: الرمال ، وموجة البحر ، والزمرد ، والشوكولاتة ، والمرجان ، والتوت ، والكرز ، والقشدة ، إلخ.

من السهل تخمين أن التدرج يتم تحديده حسب اسم اللون (أصفر ، أحمر ، أزرق ، إلخ) ويعتمد على مكانه في الطيف.

من المثير للاهتمام معرفة أن العين المدربة في ضوء النهار الساطع تميز ما يصل إلى 180 درجة لونية وما يصل إلى 10 مستويات (تدرجات) من التشبع. بشكل عام ، يمكن للعين البشرية المتطورة أن تميز حوالي 360 درجة من الألوان.

67. عطلة ملونة للأطفال

تشبع اللون

تشبع اللون هو الفرق بين اللون اللوني واللون الرمادي الذي يعادله في الإضاءة (الشكل 66).

إذا قمت بإضافة طلاء رمادي إلى أي لون ، فسوف يتلاشى اللون ، وسيتغير تشبعه.

68. د. موراندي. باق على قيد الحياة. مثال على الصامت الألوان

69. تغيير تشبع اللون

70. تغيير تشبع الألوان الدافئة والباردة

خفة

العلامة الثالثة للون هي الخفة. يمكن مقارنة أي ألوان وظلال ، بغض النظر عن درجة اللون ، من حيث الإضاءة ، أي لتحديد أي منها أغمق وأيها أفتح. يمكنك تغيير إضاءة اللون بإضافة الأبيض أو الماء إليه ، ثم يتحول اللون الأحمر إلى اللون الوردي والأزرق والأزرق والأخضر والأخضر الفاتح ، إلخ.

71. تغيير إضاءة اللون باستخدام الأبيض

الخفة هي صفة متأصلة في كل من الألوان اللونية واللونية. لا ينبغي الخلط بين الخفة والبياض (مثل جودة لون الكائن).

من المعتاد أن يطلق الفنانون على العلاقات الخفيفة نغمة ، لذلك ، لا ينبغي للمرء أن يخلط بين الضوء ودرجة اللون ، والقطع وهيكل اللون للعمل. عندما يقولون إن الصورة مرسومة بألوان فاتحة ، فإنهم يعنيون أولاً علاقات فاتحة ، وفي اللون يمكن أن يكون رمادي-أبيض ، وأصفر وردي ، أرجواني فاتح ، بكلمة مختلفة تمامًا.

تسمى الاختلافات من هذا النوع من قبل الرسامين valers.

يمكن مقارنة أي ألوان وظلال من حيث الإضاءة: أخضر شاحب مع أخضر داكن ، وردي مع أزرق ، أحمر مع أرجواني ، إلخ.

من المثير للاهتمام ملاحظة أن الألوان الأحمر والوردي والأخضر والبني وغيرها من الألوان يمكن أن تكون ذات ألوان فاتحة وداكنة.

72. اختلاف الألوان حسب الخفة

نظرًا لحقيقة أننا نتذكر ألوان الأشياء من حولنا ، فإننا نتخيل خفتها. على سبيل المثال ، الليمون الأصفر أخف من مفرش المائدة الأزرق ، ونحن نتذكر ذلك أصفرأفتح من اللون الأزرق.

تتميز الألوان اللونية ، أي الرمادي والأبيض والأسود ، بالخفة فقط. الاختلافات في السطوع هي أن بعض الألوان تكون أغمق بينما البعض الآخر أفتح.

يمكن مقارنة أي لون لوني في الخفة مع اللون اللوني.

خذ بعين الاعتبار عجلة الألوان (الشكل 66) ، المكونة من 24 لونًا.

يمكنك مقارنة الألوان: الأحمر والرمادي والوردي والرمادي الفاتح والأخضر الداكن والرمادي الداكن والأرجواني والأسود ، إلخ. تتطابق الألوان اللونية في السطوع مع الألوان اللونية المتساوية.

تباين الضوء واللون

يتغير لون العنصر باستمرار حسب الظروف التي يوجد فيها. تلعب الإضاءة دورًا كبيرًا في هذا. انظر كيف يتغير الكائن نفسه بشكل لا يمكن التعرف عليه (الشكل 71). إذا كان الضوء على جسم ما باردًا ، فإن ظله يبدو دافئًا والعكس صحيح.

يتم إدراك تباين الضوء واللون بشكل أكثر وضوحًا ووضوحًا عند "فاصل" الشكل ، أي في مكان انعطاف شكل الأشياء ، وكذلك عند حدود التلامس مع الخلفية المتناقضة.

73. الضوء واللون يتباين في الحياة الساكنة

تباين خفيف

يستخدم الفنانون التباين في الإضاءة ، مع التركيز على الدرجات اللونية المختلفة للكائنات في الصورة. وضع الأشياء الفاتحة بجانب الأشياء الداكنة ، تعمل على تحسين التباين وصوت الألوان ، وتحقيق الشكل التعبيري.

قارن نفس المربعات الرمادية على خلفية بالأبيض والأسود. سوف يبدون مختلفين بالنسبة لك.

يظهر اللون الرمادي أفتح على الأسود ، وأغمق على الأبيض. تسمى هذه الظاهرة تباين الضوء أو تباين الخفة (الشكل 74).

74. مثال على التباين في الخفة

تباين اللون

ندرك لون الأشياء اعتمادًا على الخلفية المحيطة. مفرش أبيضسيظهر باللون الأزرق إذا وضعته البرتقال والبرتقالوالوردي إذا كان يحتوي على تفاح أخضر. هذا لأن لون الخلفية يأخذ لونًا مكملًا للون الكائنات. تظهر الخلفية الرمادية باردة بجوار جسم أحمر وخلفية دافئة بجوار اللون الأزرق والأخضر.

75. مثال على تباين الألوان

ضع في اعتبارك الطمي. 75: المربعات الثلاثة رمادية متماثلة ، على خلفية زرقاء ، يتحول اللون الرمادي إلى برتقالي ، على أصفر - بنفسجي ، على أخضر - وردي ، أي أنه يكتسب ظلًا للون مكمل للون الخلفية. على خلفية فاتحة ، يظهر لون الهدف أغمق ، على خلفية داكنة - فاتح.

ظاهرة تباين الألوان هي أن اللون يتغير تحت تأثير الألوان المحيطة الأخرى ، أو تحت تأثير الألوان التي لوحظت سابقًا.

76. مثال على تباين الألوان

تصبح الألوان التكميلية في محيط بعضها أكثر إشراقًا وثراءً. يحدث الشيء نفسه مع الألوان الأساسية. على سبيل المثال ، ستبدو الطماطم الحمراء أكثر احمرارًا بجانب البقدونس والباذنجان الأرجواني بجانب اللفت الأصفر.

التباين بين الأزرق والأحمر هو نموذج أولي للتباين بين البرودة والدافئة. يكمن وراء لون العديد من أعمال الرسم الأوروبي ويخلق توتراً دراماتيكياً في لوحات تيتيان ، بوسين ، روبنز ، أ. إيفانوف.

على النقيض من ذلك ، فإن معارضة الألوان في اللوحة هي الطريقة الرئيسية للتفكير الفني بشكل عام ، كما يؤكد ن. فولكوف ، وهو فنان وعالم روسي مشهور.

في الواقع من حولنا ، تكون تأثيرات لون على آخر أكثر تعقيدًا مما كانت عليه في الأمثلة المدروسة ، لكن معرفة التناقضات الرئيسية - في الإضاءة واللون - تساعد الرسام على رؤية علاقات الألوان هذه في الواقع بشكل أفضل واستخدام المعرفة اكتسبت في العمل العملي. يزيد استخدام الضوء وتباين الألوان من الاحتمالات وسائل الاعلام المرئية.

77. المظلات. مثال على استخدام الفروق الدقيقة في اللون

78. مناطيد. مثال على استخدام تباين الألوان

معنى خاصلتحقيق التعبير في العمل الزخرفي ، يكتسبون تباينات لونية ولونية.

تباين الألوان في الطبيعة والفن الزخرفي:

أ. م. زفيربول. نسيج "مع الريح"

ب. ريشة الطاووس. صورة فوتوغرافية

الخامس. اوراق الخريف... صورة فوتوغرافية

حقل خشخاش. صورة فوتوغرافية

D. ألما توماس. الضوء الأزرق للطفولة

اللون المحلي

افحص الأشياء في غرفتك ، انظر من النافذة. كل ما تراه ليس له شكل فقط ، بل لون أيضًا. يمكنك التعرف عليه بسهولة: التفاحة صفراء ، والكوب أحمر ، ومفرش المائدة أزرق ، والجدران زرقاء ، إلخ.

اللون المحلي للكائن هو تلك النغمات النقية غير المختلطة وغير المنعكسة التي ، في رأينا ، مرتبطة بأشياء معينة ، كخصائص موضوعية وغير متغيرة.

اللون المحلي - اللون الرئيسي للعنصر ، باستثناء تأثيرات خارجية.

يمكن أن يكون اللون المحلي لجسم ما أحادي اللون (الشكل 80) ، ولكن يمكن أن يتكون أيضًا من ظلال مختلفة (الشكل 81).

ستلاحظ أن اللون الرئيسي للورود هو الأبيض أو الأحمر ، ولكن في كل زهرة يمكنك حساب عدة درجات من اللون المحلي.

80. لا تزال الحياة. صورة فوتوغرافية

81. فان بيرين. مزهرية بالورد

عند الرسم من الطبيعة ، من الضروري النقل من الذاكرة مميزاتاللون المحلي للكائنات ، تغيراته في الضوء ، الظل الجزئي والظل.

تحت تأثير الضوء والهواء والجمع بين الألوان الأخرى ، يكتسب نفس اللون المحلي نغمة مختلفة تمامًا في الظل والضوء.

في ضوء الشمس ، يمكن رؤية لون الأشياء نفسها بشكل أفضل في الأماكن التي يوجد بها ظل القلم. يكون اللون المحلي للكائنات أقل وضوحًا حيث يوجد ظل كامل عليه. يضيء ويتغير لونه في الضوء الساطع.

من خلال إظهار جمال الأشياء لنا ، يحدد الفنانون بدقة التغييرات في اللون المحلي في الضوء والظل.

بمجرد إتقان نظرية وممارسة استخدام الألوان الأساسية والمركبة والتكميلية ، يمكنك بسهولة نقل اللون المحلي للكائن وظلاله في الضوء والظل. في الظل الذي يلقيه الكائن أو الموجود عليه ، سيكون هناك دائمًا لون مكمل للون الكائن نفسه. على سبيل المثال ، في ظل تفاحة حمراء ، سيكون اللون الأخضر حاضرًا بالتأكيد ، كلون إضافي للأحمر. بالإضافة إلى ذلك ، يوجد في كل ظل نغمة أغمق قليلاً من لون الكائن نفسه ، و لهجة زرقاء.

82. مخطط للحصول على لون الظل

لا ينبغي أن ننسى أن اللون المحلي للكائن يتأثر ببيئته. عندما تظهر ستارة خضراء بجانب تفاحة صفراء ، يظهر انعكاس ملون عليها ، أي أن ظل التفاحة نفسها يكتسب بالضرورة ظلًا من اللون الأخضر.

83. لا تزال الحياة مع التفاح الأصفر والأقمشة الخضراء

يمكن لأي شخص أن يرى كل كائن في الطبيعة ككائن بلون أو آخر.
هذا يرجع إلى القدرة مواضيع مختلفةتمتص أو تعكس موجات كهرومغناطيسية بطول معين. وقدرة العين البشرية على إدراك هذا الانعكاس من خلال خلايا خاصة في شبكية العين. في الوقت نفسه ، الكائن نفسه ليس له لون ، له خصائص فيزيائية فقط - لامتصاص الضوء أو عكسه.

من أين تأتي هذه الموجات؟ أي مصدر ضوء يتكون من هذه الموجات. وبالتالي ، لا يمكن لأي شخص أن يرى لون الشيء إلا عندما يكون مضيئًا. علاوة على ذلك ، اعتمادًا على مصدر الضوء (الشمس أثناء النهار ، والشمس عند غروب الشمس أو شروقها ، والقمر ، والمصابيح المتوهجة ، والنار ، وما إلى ذلك) ، وشدة الضوء (أكثر إشراقًا ، وخافتًا) ، وكذلك على القدرة من الإدراك الشخصي لشخص معين ، قد يبدو عنصر اللون مختلفًا. على الرغم من أن الموضوع نفسه لا يتغير بالطبع. لذا ، فإن اللون هو خاصية ذاتية لكائن ما ، والتي تعتمد على عوامل مختلفة.
بعض الناس ، بسبب خصوصيات تطور الجسم ، لا يميزون الألوان على الإطلاق. لكن معظم الناس قادرون على إدراك موجات بطول معين بالعين - من 380 إلى 780 نانومتر. لذلك ، سميت هذه المنطقة بالإشعاع المرئي.

إذا تم تمرير ضوء الشمس عبر منشور ، فسوف يتحلل هذا الشعاع إلى موجات منفصلة. هذه هي بالضبط نفس الألوان التي يمكن أن تراها العين البشرية: الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والأزرق والبنفسجي. هذه هي 7 موجات كهرومغناطيسية ذات أطوال مختلفة ، والتي تشكل معًا ضوءًا أبيض (مرئيًا للعين باللون الأبيض) ، أي. "الطيف".
إذن ، كل لون عبارة عن موجة بطول معين يمكن لأي شخص رؤيتها والتعرف عليها!

يتم تحديد اللون المرئي للكائن من خلال كيفية تفاعل هذا الكائن مع الضوء ، أي مع الموجات المكونة لها. إذا كان جسم ما يعكس موجات بطول معين ، فإن هذه الموجات تحدد كيف نرى هذا اللون. على سبيل المثال ، يعكس اللون البرتقالي موجات يبلغ طولها حوالي 590 إلى 625 نانومتر - هذه موجات برتقالية ، وتمتص بقية الموجات. هذه هي الموجات العاكسة التي تدركها العين. لذلك ، يرى الشخص البرتقالي مثل البرتقالي. ويبدو العشب أخضر لأنه ، بسبب تركيبته الجزيئية ، يمتص موجات من الأحمر و من اللون الأزرقويعكس موجات الجزء الأخضر من الطيف.
إذا كان كائن ما يعكس كل الموجات ، وكما نعلم بالفعل ، فإن الألوان السبعة جميعها تشكل ضوءًا أبيض (لونًا) ، فإننا نرى مثل هذا الكائن أبيض. وإذا امتص جسم ما كل الموجات ، فإننا نرى مثل هذا الجسم باللون الأسود.
الخيارات الوسيطة بين الأبيض والأسود هي ظلال من اللون الرمادي. هذه الألوان الثلاثة - الأبيض والرمادي والأسود - تسمى متألقة ، أي لا تحتوي على لون "ملون" ، فهي غير مشمولة في الطيف. ألوان الطيف لونية.

كما قلت ، يعتمد اللون المدرك على مصدر الضوء. بدون ضوء ، لا توجد موجات ولا شيء ينعكس ، لا ترى العين شيئًا. إذا كانت الإضاءة غير كافية ، فإن العين ترى فقط الخطوط العريضة للأشياء - أغمق أو أقل قتامة ، ولكن جميعها بنفس مقياس الرمادي والأسود. الأجزاء الأخرى من شبكية العين مسؤولة عن قدرة العين على الرؤية في ظروف الإضاءة السيئة.

وبالتالي ، اعتمادًا على طبيعة الضوء الساقط على الكائن ، نرى أشكالًا مختلفة من لون هذا الكائن.
إذا كان الموضوع مضاء جيدًا ، نراه بوضوح ، يكون اللون واضحًا. إذا كان هناك الكثير من الضوء ، يظهر اللون باهتًا (تذكر الصور ذات التعريض الزائد). إذا كان هناك القليل من الضوء ، فإن اللون يبدو أغمق ، ويميل تدريجياً إلى الأسود.

يمكن تحليل كل لون لعدة معاملات. هذه هي خصائص اللون.

خصائص اللون.

1) درجة اللون... هذا هو الطول الموجي الذي يحدد موضع اللون في الطيف ، اسمه: أحمر ، أزرق ، أصفر ، إلخ.
من الضروري التمييز بين مفهومي "النغمة" و "النغمة الفرعية".
النغمة هي الطلاء الرئيسي. النغمة الفرعية هي مزيج من لون مختلف.
بسبب الاختلاف في النغمات ، يتم تشكيل ظلال مختلفة من نفس اللون. على سبيل المثال ، الأصفر والأخضر والأزرق والأخضر. النغمة الرئيسية خضراء ، والنغمة الفرعية (بدرجة أقل) صفراء أو زرقاء.
إنها بالضبط النغمة الفرعية التي تحدد مفهومًا مثل درجة الحرارةالألوان. إذا قمت بإضافة صبغة صفراء إلى الدرجة الأساسية ، فستصبح درجة حرارة اللون دافئة. الارتباط بألوان الأحمر والأصفر والبرتقالي - النار والشمس والدفء والحرارة. تظهر الظلال الدافئة أقرب.
إذا قمت بإضافة صبغة زرقاء إلى النغمة الأساسية ، فسيتم اعتبار درجة حرارة اللون باردة (ترتبط الألوان الزرقاء والأزرق بالجليد والصقيع والبرد). تبدو العناصر ذات الظلال الباردة بعيدة.

من المهم أن تتذكر هنا ولا تخلط بين المفاهيم. هناك معنيان للألوان الدافئة والألوان الهادئة. في إحدى الحالات ، يتحدثون عن نغمة لونية ، ثم الأحمر والبرتقالي والأصفر دافئة ، والأزرق والأزرق والأخضر والأرجواني ألوان باردة. الأخضر والأرجواني محايد.

في الحالة الثانية ، نتحدث عن الدرجة الفرعية للون ، عن الظل السائد. وبهذا المعنى ، سيتم استخدام هذا المصطلح في المستقبل لوصف ألوان المظهر الخارجي - أنواع الألوان الدافئة والباردة. وبالحديث عن درجة حرارة اللون بهذه القيمة ، فإننا نعني ذلك يمكن أن يكون لكل لون ظلال دافئة وباردة ، اعتمادًا على لونهنغمة! بالإضافة إلى اللون البرتقالي ، فهو دائمًا دافئ (نظرًا لخصائص موقعه في الطيف). لا يتم تضمين الأبيض والأسود في عجلة الألوان على الإطلاق ، وبالتالي فإن مفهوم درجة اللون لا ينطبق عليها ، ولكن نظرًا لأننا نتحدث عن درجة حرارة جميع الألوان ، فسوف أشير على الفور إلى أن هذين اللونين يشيران إلى الألوان الباردة.

2) السمة الثانية لكل لون هي سطوع.
يظهر مدى قوة انبعاث الضوء. إذا كان قويًا ، يكون اللون ساطعًا قدر الإمكان. كلما قل الضوء ، كلما كان اللون أغمق ، قل سطوعه. يصبح أي لون به أقصى انخفاض في السطوع أسود. تخيل الأشياء ذات الألوان الزاهية في ظروف الشفق - يظهر اللون داكنًا ، وسطوعه غير مرئي. تقليل السطوع بإضافة اللون الأسود يجعل اللون أكثر مشبع... الأحمر الداكن هو أحمر غني (عميق) ، والأزرق الداكن هو لون أزرق غني (عميق) ، إلخ. الخامس اللغة الإنجليزيةللحصول على لون أغمق وسمك ، يتم استخدام كلمات مترادفة: عميق وداكن. ستلبي هذه المصطلحات أيضًا في أسماء أنواع الألوان.
سطوع الضوء وسطوع اللون مفهومان مختلفان. أعلاه تحدث عن لون الكائن في ضوء ساطع. في برامج الرسومات (في نفس الرسام) ، يتم استخدام السطوع بدقة في هذه القيمة. في الصورة أدناه ، يمكنك أن ترى الانخفاض في معامل "السطوع" عندما يكون اللون داكنًا.
ولكن هناك أيضًا مصطلح "السطوع" ، بمعنى "النقاء" ، "ثراء" اللون ، أي اللون الأكثر كثافة بدون شوائب سوداء أو بيضاء أو رمادية.وبهذا المعنى سأستخدم هذا المصطلح في المستقبل. إذا كانت تقول "معلمة" سطوع "، فإننا نتحدث عن تغيير الإضاءة (أي الإضاءة / الظلام).

3) السمة الثالثة لكل لون هي خفة.
هذا هو عكس التشبع (الظلام ، القوة) للون.
كلما زادت الإضاءة ، كلما اقترب اللون من الأبيض. السطوع الأقصى لأي لون هو الأبيض. يتم زيادة معلمة "السطوع" في هذه الحالة. لكن هذا السطوع ليس لوني (نقاء) ، بل زيادة في الإضاءة ، مرة أخرى أؤكد على الاختلاف بين هذه المفاهيم.
يُنظر إلى الظلال ذات درجة الإضاءة المتزايدة على أنها أكثر بياضًا ، شاحبة ، ضعيفة. أولئك. مع تشبع منخفض.

4) السمة الرابعة لكل لون هي اللونية (الكثافة)... هذه هي درجة "نقاء" اللون ، وغياب الشوائب في نغمته ، وثرائه. عند إضافة صبغة رمادية إلى اللون الرئيسي ، يصبح اللون أقل سطوعًا ، وإلا فإنه يصبح صامتًا وناعماً. أولئك. اللونية (اللونية) تتناقص. عندما يتم تقليل لونية اللون قدر الإمكان ، يصبح أي لون أحد ظلال اللون الرمادي.
من المهم عدم الخلط بين مفهوم اللون "العصير" و "المشبع". اسمحوا لي أن أذكرك أن المشبع هو الظل الداكن ، والعصير هو نغمة مشرقة ، بدون شوائب.
في كثير من الأحيان ، عندما يقولون إن اللون ساطع ، فإنهم يعنون أنه لوني قدر الإمكان ونقي ، لون العصير... وبهذا المعنى يتم استخدام هذا المصطلح في نظرية أنواع الألوان ، والتي سيتم مناقشتها لاحقًا.
إذا تحدثنا عن معلمة "السطوع" في قيمة الإضاءة (الكثير من الضوء - السطوع أعلى - اللون أكثر بياضًا ، هناك القليل من الضوء - السطوع أقل - اللون أغمق) ، فسنرى ذلك مع انخفاض اللونية ، لا تتغير هذه المعلمة. أولئك. يتم تطبيق خاصية اللونية على كائنات لها نفس درجة اللون في ظل ظروف الإضاءة نفسها. لكن يبدو أحد الأشياء في الوقت نفسه "حيًا" أكثر ، والآخر "باهت" (باهت - فقد لونه الساطع).

إذا قمت بزيادة معلمة "السطوع" ، أي أضف اللون الأبيض ، ثم في هذا المستوى من الإضاءة ، يمكنك جعل اللون أكثر كتمًا بنفس الطريقة عن طريق إضافة صبغة رمادية.

وبالمثل ، مع مزيد من الظلال المشبعة (الداكنة) - يمكن أيضًا أن تكون أكثر نقاءً وأكثر هدوءًا. الشيء الرئيسي الذي نراه في جميع الحالات مع انخفاض اللونية هو مسحة رمادية واضحة بشكل متزايد. وهذا ما يميز الألوان الناعمة عن الألوان الزاهية (النظيفة).

اخر فارق بسيط مهم- عند إضافة أي لون لوني (أبيض ، رمادي ، أسود) إلى النغمة الرئيسية ، تتغير درجة حرارة اللون. لا يغير العكس أي. لن يصبح اللون الدافئ بارداً بهذه الطريقة أو العكس. لكن هذه الألوان ستقترب من الظلال المحايدة من حيث خاصية "درجة الحرارة". أولئك. بدون درجة حرارة واضحة. هذا هو السبب في أنه يمكن لممثلي أنواع الألوان الناعمة أو الداكنة أو الفاتحة ارتداء بعض الألوان الباردة المحايدة أو الدافئة المحايدة ، بغض النظر عن نوع اللون الرئيسي. لكنني سأتحدث عن هذا لاحقًا.

وبالتالي ، وفقًا لخصائصها الرئيسية ، تنقسم جميع الظلال إلى:
1) دافئ(مع مسحة ذهبية) / البرد(مع مسحة زرقاء)
2) خفيفة(غير مشبع) / داكن(مشبع)
3) مشرق(ينظف) / لين(مكتوم)

ولكل لون خاصية رئيسية واحدة واثنتان إضافيتان ، والتي تحدد اسم بعض الظلال. على سبيل المثال ، يمكن أن يكون اللون الوردي الفاتح - السمة الرئيسية - "خفيف" ، إضافي - دافئًا وباردًا ، مشرقًا وناعمًا.

دعونا نتدرب على تحديد الخاصية الرئيسية.

أو مقدم واحد وآخر إضافي.

توضح الأمثلة أعلاه بوضوح تأثير الألوان النصفية على السمة الرئيسية للظل:
ألوان داكنة- الألوان مع إضافة الأسود (المشبع).
الوان فاتحة- الألوان مع إضافة الأبيض (المبيض).
ألوان دافئة- الألوان بدرجات تحتية دافئة (صفراء ، ذهبية).
ألوان رائعة- الألوان ذات النغمات الباردة (الزرقاء) تبدو مثلجة.
الوان ساطعة- نظيف ، لا يوجد رمادي مضاف.
ألوان ناعمة- صامت ، مع إضافة اللون الرمادي.

نحن ندرك اللون كسمة لأي كائن مادي ، والضوء كعامل يمكن أن يغيره. الطماطم حمراء ، والعشب أخضر ، والضوء لا يضيف إلا الظلال أو يزيحها ، أليس كذلك؟ .. ليس صحيحًا!

اللون غير موجود على هذا النحو ، إنه نتيجة العمل المشترك لجهاز الرؤية والضوء لدينا. حيث لا يوجد ضوء ، لا يمكن أن يكون هناك لون ، كما يمكنك أن ترى بسهولة وجودك في غرفة مظلمة. وليس الأمر أن الظلام يخفي الألوان ، لكننا نرى الألوان بفضل الضوء فقط! تبدو ثورية إلى حد ما ، أليس كذلك؟ مع استمرار قراءة هذا المقال ، سوف تتعلم الكثير مما يحتاج الفنان إلى معرفته.

ما هو اللون؟
دعنا ننتقل إلى الفيزياء للحظة. لا تقلق ، سأحاول أن أبقيه بسيطًا ومباشرًا قدر الإمكان. تميل بعض الأشياء من حولنا إلى إصدار أو إلقاء حزم من الجسيمات (أو الأمواج) في الفضاء في اتجاهات مختلفة. الضوء نوع من الإشعاع ، ويصدر كل مصدر ضوئي فوتونات.

الفوتونات عبارة عن مزيج من عدة موجات ذات أطوال مختلفة (في الشكل x و y و z)

المسار الذي يطير فيه الفوتون من مصدر ضوء في اتجاه معين ، سوف نسميه شعاعا

لذلك ، تعرفنا على بعض الحقائق الأساسية. ولكن ماذا يحدث عندما يظهر العامل البشري في هذا النظام؟ نحن محاطون بعدد هائل من أنواع الإشعاع المختلفة ، لكن رؤيتنا قادرة على الاستجابة فقط لإشعاع نطاق معين من الأطوال الموجية. على سبيل المثال ، لا يمكننا رؤية الإشعاع الحراري حتى يصل طوله الموجي إلى هذا النطاق (يصبح المعدن الأحمر الساخن فجأة مصدرًا للضوء). يسمى الجزء من الإشعاع الكهرومغناطيسي الذي يمكننا رؤيته بالضوء المرئي ، أو الضوء ببساطة.

يجب أن نتذكر حقيقة أخرى هنا. لأعيننا نوعان من الخلايا المستقبلة للضوء: المخاريط والقضبان. عندما يضربهم الضوء ، يتفاعلون معه وينقلون معلومات معينة إلى الدماغ.

هذه العصي حساسة جدًا للضوء ، وهي مسؤولة عن الرؤية الليلية ورؤية الأشياء والأشكال المتحركة. لكن المخاريط أكثر إثارة بالنسبة لنا. إنهم قادرون على تقسيم الموجة إلى موجات مكونة بأطوال مختلفة ، والتي يفسرها الدماغ تقريبًا على أنها حمراء (طويلة) ، وأخضر (متوسطة) ، وأزرق (قصيرة). اعتمادًا على الأطوال الموجية التي تشكل الحزمة ، فإننا ندرك مزيجًا معينًا من هذه الألوان الثلاثة.

تصل معظم الأشعة في طريقها إلى أشياء مختلفة ، تنعكس منها ، وتغير اتجاهها ، وبعد ذلك يمكن أن تنعكس مرة أخرى (على سبيل المثال ، في عينيك). عادة ، لا يعكس الكائن الذي تصل إليه الحزمة تمامًا ، مثل المرآة. سيمتص هذا الجسم جزءًا من الأمواج ولن يصل إلى عينيك أبدًا. نتيجة لذلك ، لا نرى سوى جزء من الشعاع الأصلي المنعكس من الجسم. هذا هو الجزء المتبقي الذي يفسره دماغنا على أنه لون الكائن. يتم إنشاء ألوان مختلفة مواد متعددةبخصائص عاكسة وامتصاصية مختلفة.

ربما تكون متشوقًا لمعرفة علاقة كل هذا بالألوان عند الرسم. بعد كل شيء ، في النهاية ، نحن نرسم فقط بالألوان ، ولا نخلقها جسديًا! تابع القراءة ، وسرعان ما سيتضح لك كل شيء.

هوى ، والتشبع ، والسطوع
هذا هو المكان الذي يمكن أن يبدأ فيه الارتباك الحقيقي! نحن نفهم بشكل حدسي ما هي الصبغة والتشبع والسطوع ، ولكن عندما يتعلق الأمر بالتدرب (الرسم) ، غالبًا ما يكون استخدامها صعبًا. النغمة هي أيضًا لون ، أليس كذلك؟ التشبع - يوضح كيف "زاهية" الألوان .. والسطوع يخبرنا بشيء غامق أو فاتح. لكن هذا كله على مستوى الأحاسيس. عندما يتعلق الأمر بالرسم ، قد يكون من الصعب جدًا وضعها موضع التنفيذ. للتعامل مع هذا ، ما عليك سوى أن تعرف بنفسك من أين تأتي كل هذه القيم.

تحديد الظل
هوى نوع معين من الألوان. الأحمر والأرجواني والقرمزي - هذه كلها ظلال. تظهر بسبب الآلية الموصوفة سابقًا ، عندما يختلط الضوء المنعكس بنسب مختلفة ويفسر الدماغ اللون النهائي. بمعنى ، بعبارات أبسط ، يتم تحديد الصبغة من خلال لون الكائن. حقيقة ممتعة: الفضة والذهب والبني ليست ألوانًا. الفضة تلمع باللون الرمادي ، والذهبي أصفر لامع ، والبني يتغير لونه إلى البرتقالي.

بغض النظر عن عدد المرات التي نقلب فيها الظلال ، يتم تشكيلها جميعًا بمزيج من الأحمر والأخضر و زهور زرقاء... وكلما تحركت على طول عجلة الألوان من أي منها ، زاد اللون الفريد الذي ستحصل عليه نتيجة لذلك. على سبيل المثال ، 50٪ أخضر + 50٪ أحمر يعطي اللون الأصفر ، ولكن إذا انحرفت قليلاً عن هذه النسبة ، فستحصل على صبغة خضراء أو حمراء.

لا يوجد ظل أكبر أو أقل بالنسبة لبعضها البعض. على عجلة الألوان ، كلهم متماثلون. لذلك ، لا يمكن وصفها من حيث النسبة المئوية ، ولكن بالدرجات.

تحديد التشبع
التدرج ليس لونًا (على الأقل ليس رسميًا). جميع الدوائر في الصورة أدناه لها نفس الظل ، بالضبط نفس الموضع على عجلة الألوان (وأيضًا نفس السطوع تمامًا!). فلماذا يبدو لنا أن الدوائر الموضحة أدناه لون مختلف?

السمة الرئيسية للتشبع هي مقدار الأبيض في اللون. لكنك ستعترض: أليست هذه صفة السطوع ؟! إذا كنت تريد ضوءًا أكثر سطوعًا ، أضف الأبيض! نتيجة لذلك ، ستصبح المناطق المظلمة أكثر تشبعًا! محير جدا ، أليس كذلك؟ هذا هو السبب في أننا بحاجة إلى فهم شيء آخر.

التشبع هو هيمنة اللون. في المثال أدناه ، الدوائر لها نفس السطوع ودرجة اللون. فقط نسب المكونات تختلف. نحن لا "نضيف اللون الأبيض" ، لكننا ببساطة نقلل المسافة بين المكونات بحيث لا يسيطر أي منها.

كما يمكنك التخمين ، إذا لم يكن هناك اختلاف في نسبة المكونات ، فلن يكون هناك تشبع. كل شيء سيكون أبيض (نحن لا نتحدث عن السطوع بعد)

تحديد السطوع
السطوع يحدد ذلك أعظم قيمةأبيض تستطيع أعيننا إدراكه. على سبيل المثال ، لا يوجد لون أكثر زرقة من الأزرق بنسبة 100٪ ، تمامًا كما لا يمكن أن يكون اللون الأبيض أكثر بياضًا من 100٪ أبيض.

لا يمكن ملء المقاييس الموضحة أدناه بما يتجاوز قيمتها القصوى:

من الواضح ، في هذه الحالة ، أن اللون الأسود يتكون من الغياب التام لأي معلومات لونية.

حقيقة مثيرة للاهتمام: في الظلام ، تتلقى مخاريط أعيننا الحد الأدنى من المعلومات ، مما يجعلنا نوعا ما "عمياء" عن الألوان. في هذا الوقت ، يتم توفير المعلومات المرئية الرئيسية في الدماغ بواسطة العصي ، وهي أكثر حساسية للضوء. ولكن نظرًا لقابليتها الخاصة للتأثر باللون الأزرق والأخضر ، فإنها تجعل جميع الأسطح ذات اللون الأزرق والأخضر أكثر إشراقًا. هذا التأثير يسمى تأثير بركنجي.

يشع
بالإضافة إلى قيمة السطوع المطلقة ، يحتوي كل لون على معلمة أخرى: التوهج. ربما لاحظت أن ألوان بعض الكائنات تبدو أكثر إشراقًا من غيرها ، حتى لو كانت جميعها ساطعة بنسبة 100٪. التوهج هو مدى سطوع اللون مقارنة بالأبيض.

إذا قمنا بتحويل الألوان الأساسية من سطوع 100٪ إلى درجات رمادية ، فسنلاحظ أن سطوعها يتناقص بشكل كبير. سيظل الأبيض أبيضًا ، وسيتحول الأزرق إلى اللون الداكن جدًا ، وسيكون اللون الأخضر هو ألمعهم جميعًا. هذا بسبب الحساسية الفردية لكل عصا ، ولهذا السبب فإننا ندرك أن اللون الأصفر (أحمر ساطع + أخضر ساطع للغاية) هو اللون الأكثر سطوعًا. أيضًا ، لهذا السبب ، نسمي أحيانًا اللون الأزرق (الأزرق الداكن + الأخضر الساطع جدًا) باللون الأزرق الفاتح. التوهج مهم للغاية خاصة عند العمل بتدرج الرمادي. على سبيل المثال ، يجب ألا يغيب عن البال أن اللون الأصفر يحتاج إلى قاعدة أكثر إشراقًا من الألوان الأخرى التي لها نفس السطوع المطلق.

نموذج HSB
الخامس الحياه الحقيقيهلا يتعين علينا إنشاء ألوان بعناية ودقة ، حيث سيستغرق الأمر وقتًا طويلاً. علاوة على ذلك ، يمكن الجمع بين تدرج الألوان والتشبع والسطوع في أداة واحدة مفيدة للغاية. ألق نظرة على الرسم البياني أدناه. هنا يمكنك أن ترى نمطًا واضحًا تمامًا لتغييرات الألوان. لماذا لا تستفيد من هذا؟

إذا كنت فنانًا رقميًا ، فيجب أن يكون هذا النمط مألوفًا لك. هذه هي الطريقة التي يمكن بها دمج الصبغة والتشبع والسطوع في نموذج واحد يسمى HSB (تدرج اللون والتشبع والسطوع). كيف يعمل؟

الآن بعد أن عرفت ما هي الصبغة والتشبع والسطوع ، سيكون من الأسهل بالنسبة لك دمجها في نموذج واحد. لا يعتمد المنزلق (أو العجلة) ذات الصبغة على الدائرة / المثلث SB (التشبع والسطوع). علاوة على ذلك ، لها أولوية أعلى فيما يتعلق بمعلمات SB. يمكن أن يكون لكل لون قيمة سطوع وتشبع ضمن نطاق معين ، وكلاهما مترابط. يعرّفون معًا "ثروة" الظل المعين.

يمكن تقسيم نموذج SB إلى مناطق ذات خصائص مختلفة. إذا كنت قد تعلمت أن تلتقط الظل المطلوببصريًا ، لا تحتاج إلى معرفة أي شيء عن قيم محددة للتشبع والخفة. يتيح لك ذلك تسريع عملية الرسم بشكل كبير ، وحتى جعلها تلقائية إلى حد ما.

على الرغم من أن شكل المربع أكثر سهولة ، إلا أنني شخصياً أفضل المثلث. يسمح لي بمزيد من التحكم في "ثراء" اللون بشكل عام ، بدلاً من ضبط التشبع والسطوع بشكل منفصل (لدي منزلقات منفصلة لهذا).

CMY و RGB
ولكن ماذا لو كان عليك القيام بالرسم التقليدي؟ لا يوجد برنامج ملائم مع عجلة الألوان ، ولا يوجد منزلقات واضحة. كيف ، في هذه الحالة ، لتغيير درجات اللون والتشبع والسطوع للصبغة؟

بادئ ذي بدء ، دعنا نحدد الفرق بين الرسم الرقمي والتقليدي. كلاهما يستخدم الألوان ، أليس كذلك؟ تكمن المشكلة في أن الرسم الرقمي يستخدم مصادر إضاءة متعددة الألوان تخلق ألوانًا أكثر مثالية وتجعلها أكثر وضوحًا من قبل أعيننا. وفي الرسم التقليدي نقتصر على اللون المنعكس من الصباغ. يعمل الضوء المنعكس هنا كوسيط بين ما نرسمه وما نراه بالفعل. يمكن للمرء ، بالطبع ، أن يجادل في أي من الوسائط يوفر للفنان حرية إبداعية أكثر ، ولكن تظل الحقيقة أن الرسم الرقمي يتفاعل بشكل أفضل مع آليتنا البصرية.

لذلك ، بالنسبة للرسم التقليدي ، نحتاج إلى أصباغ. فهي لا تصدر ألوانًا ، ولكنها تمتص بعض الضوء الساقط عليها ، مما يعكس الباقي في نطاق الطول الموجي الذي يتطابق مع أسمائها. على سبيل المثال ، يمتص الطلاء الأحمر المكونات الخضراء والزرقاء ، مما يعكس اللون الأحمر فقط.

تكمن المشكلة في أننا لا نستطيع إنشاء أصباغ مثالية تعكس الضوء تمامًا كما لو كان منبعثًا. لذلك ، كحل وسط ، ظهر نظام CMY: السماوي لا يعكس اللون الأحمر ، والأرجواني (الأرجواني) لا يعكس اللون الأخضر ، والأصفر لا يعكس اللون الأزرق. لذلك ، إذا احتجنا إلى العمل بشكل هادف فقط على العصا "الزرقاء" لأعيننا ، فنحن بحاجة إلى مزج اللون الأزرق مع medzenta. سيعكس هذا الصباغ الحد الأدنى من اللون الأحمر والأخضر. تم إدخال اللون الإضافي "K" للون الأسود في نظام CMY لأن مكوناته الأصلية ، عند مزجها بنسب متساوية ، لا يمكنها توفير لون أسود تمامًا.

RGB هو نظام مضاف ، أي أنه كلما زادت نسبة المكونات ، تحصل على لون أكثر إشراقًا. CMY هو نظام طرح ، فكلما كان حجم المكونات أصغر ، كان اللون أكثر إشراقًا.

أربع قواعد لخلط الألوان

القاعدة 1 - خلط الظلال
من خلال مزج درجتين ، تحصل على ظل متوسط في مكان ما بين اللونين الأصليين. ينطبق هذا المبدأ على كل من الخلط الإضافي والطرح.

القاعدة 2 - الخلط التكميلي
ربما سمعت عن الألوان التكميلية من قبل. هذه هي الألوان التي تتعارض تمامًا مع عجلة الألوان. عادةً ما يكون التباين بين الاثنين (بافتراض أن كلا الظلال لهما نفس السطوع) حاد جدًا ، مثل بين الأسود والأبيض. ومع ذلك ، عند مزجهم ، فإنهم يحيدون بعضهم البعض.

ينتج عن خلط الظلال التكميلية لون محايد (رمادي أو رمادي). ينتج عن المزج الإضافي لظلين مع سطوع 100٪ الأبيض. الطرح أسود.

مع طريقة الطرح ، فإن الإضافة الطفيفة للظل التكميلي هي الأكثر بطريقة سهلةتقليل التشبع.

القاعدة 3 - مزج التشبع
مع كلتا طريقتين الخلط (المضافة والطرح) ، يتم معادلة نسب المكونات ، مما يؤدي نتيجة لذلك إلى انخفاض في التشبع.

القاعدة 4 - خلط الإضاءة
ينتج عن المزج الإضافي ظلًا أكثر إشراقًا ، وخلطًا طرحيًا - يشكل ظلًا أغمق من أفتح الظلال المختلطة.

درجة حرارة اللون
هناك تقليد قديم جدًا ودائم لتقسيم عجلة الألوان إلى نصفين دافئ وبارد. نحن نعلم أن الألوان الدافئة أكثر نشاطًا و "ودية" ، بينما الألوان الباردة أكثر سلبية وكئيبة. يمكن كتابة كتاب كامل عن سيكولوجية إدراك اللون ، لكن المشكلة تكمن في أن هذا التقسيم ليس موضوعياً. ما هو اللون الأكثر دفئا؟ أحمر؟ أصفر؟ هل الأرجواني دافئ أم بارد؟ وأين بالضبط هو الخط الفاصل؟

ألق نظرة على الصورة أدناه. الدوائر الموضحة هنا حمراء ، وكلها دافئة من الناحية النظرية. فلماذا يبدو بعضها أبرد من البعض الآخر؟ يتعلق الأمر بالتباين. لا يمكن أن يكون اللون دافئًا أو باردًا. فقط أكثر دفئا أو برودة. هذا هو السبب في أنه من السهل جدًا فصل عجلة الألوان بصريًا: هنا يمكنك رؤية كل الألوان مرة واحدة ، ومن السهل مقارنتها مع بعضها البعض. لكن أزل الأحمر من العجلة ولن يكون عليه ألوان دافئة أو باردة.

فكيف يمكنك الحصول على ظل أكثر دفئًا أو برودة. كل ظل على عجلة الألوان له جاره الخاص. كل جار أكثر دفئًا أو أبرد قليلاً من جاره الآخر ، والذي بدوره يكون أكثر برودة أو دفئًا قليلاً من جاره التالي. للحصول على نسخة أبرد من الظل ، تحرك في اتجاه الجار الأكثر برودة (والعكس صحيح).

القواعد الأساسية للتنغيم
هل حصلت على مقدمة طويلة جدا؟ أعطني المزيد من الوقت ، وستفهم أن كل هذا التفكير الطويل ضروري ببساطة لفهم ناجح لجوهر العملية برمتها. إذا تذكرت ، على سبيل المثال ، القواعد المذكورة أعلاه فقط ، فستجد نفسك مقيدًا فقط بإطار مواقف معينة. ولكن إذا فهمت كيف تنشأ هذه المواقف ، فستختفي هذه القيود تمامًا تقريبًا.

الألوان المحلية
تسمى الألوان الأساسية التي لا تضيء بأي مصدر ضوء الألوان المحلية. وكما نعلم بالفعل ، لا يمكن أن يكون للكائن غير المضيء أي لون. لذلك ، من الأفضل تغيير تعريف اللون المحلي قليلاً. اللون المحلي هو لون لا يتأثر بشدة بالضوء أو الظل. أي أن اللون المحلي للكرز أحمر ، حتى لو كان مضاءًا من جانب واحد بضوء ساطع البرتقاليومن ناحية أخرى ينعكس اللون الأزرق. اللون المحلي هو اللون الذي تبدأ منه العمل على الرسم.
ولكن كيف نفهم سطوع وتشبع اللون المحلي؟ يتم تحديد السطوع من خلال الضوء الخيالي المنتشر عبر المشهد. لتحديد سطوع المشهد الكلي (شدة الإضاءة المحيطة) ، ضع موضوعك على خلفية بيضاء... سيُضيء كلاهما بالمصدر نفسه ، ولكن قد لا يظهر الهدف أكثر سطوعًا من الخلفية البيضاء (في ظل ظروف الإضاءة نفسها).

لذا فإن الخلفية البيضاء تعكس 100٪ من الضوء الساقط عليها. إذا بدا هدفك أكثر سطوعًا من الخلفية ، فهذا يعني أنه يعكس أكثر من 100٪ من الضوء (كما لو كان يشع الضوء نفسه). لذلك ، كلما كانت الإضاءة الأساسية أغمق ، زادت الإضاءة الملحوظة التي يمكنك وضعها على المشهد لاحقًا.

ماذا عن التشبع؟ إذا كان السطوع مرتبطًا بكثافة الضوء ، فإن التشبع يعتمد بشكل أكبر على نسب مكوناته. تظل هذه النسب دون تغيير عندما تتغير شدة الضوء (مع استثناءات نادرة ، والتي سنتحدث عنها بعد قليل). يبدو الأمر كما لو أنه مع كل ملعقة سكر أضفنا جزءًا إضافيًا من الماء إلى فنجان الشاي. ومع ذلك ، لن يصبح الشاي أحلى.

مصدر ضوء مباشر
إليك كيفية توزيع المناطق المضيئة تقريبًا:

ضع في اعتبارك ، من أجل الوضوح ، مشهدًا بسيطًا غير مضاء بأي مصدر ضوء واضح. الأرض خضراء ، والكرة حمراء ، والسماء…. ومع ذلك ، في الوقت الحالي ليس مهمًا. إذا تمت إزالة الخلفية بعيدًا جدًا ، فلن يكون لها أي تأثير كبير على موضوعك. لقد اخترنا سطوعًا وتشبعًا معينًا ، وفي الوقت الحالي تبدو الصورة مسطحة وثنائية الأبعاد. هذا هو السبب في أن الألوان في مثل هذه الرسومات تسمى مسطحة. هذه أسهل خطوة رسم.

الآن بعد أن ظهر مصدر ضوء على المشهد ، فإنه يملأ المشهد بأكمله. شدته - سطوعه - هي الحد الأقصى حيث يكون الضوء على اتصال مباشر بالجسم: ضوء كامل ونصف ضوء. والمناطق الأقل شدة هي تلك التي لا يستطيع الضوء الوصول إليها: الظل الأساسي ، الظل المصبوب. كلما كان الضوء أكثر سطوعًا ، كانت الظلال أغمق (أكثر سمكًا). يصبح لوننا المحلي فاصل.

لمنع كرتنا من الطفو بحرية في الفضاء ، نحتاج إلى إنشاء ظل تلامس ، وإنشاءه حيث لا يصل الضوء على الإطلاق. سيكون هذا هو أحلك جزء من صورتنا.

لكن مشهدنا لا يزال يبدو غير طبيعي إلى حد ما. إنه ملون ، بهيج ، كما لو كان من كتاب للأطفال. لكن شيئا ما لا يزال خاطئا. قد تلاحظ أننا استخدمنا انعكاس الانتشار هنا فقط. يتم امتصاص كل حادث شعاع فردي على الكرة جزئيًا بواسطته ، وينعكس اللون الأحمر فقط. لذلك ، في منطقة أقصى سطوع للضوء ، نحصل على 100٪ أحمر. ولا توجد طريقة لتغيير هذا. هذا هو الوضع الطبيعي للأسطح غير اللامعة ، ولن يعمل تقليل تشبع اللون الأحمر الأكثر إشراقًا.

لكن إذا كان الوضع طبيعيًا ، فلماذا يبدو المشهد غريبًا؟ والحقيقة هي أن المواد غير اللامعة على الإطلاق نادرة للغاية في الطبيعة. يعكس أي جسم من حولنا تقريبًا نوعًا من الضوء على الأقل في شكل وهج. علاوة على ذلك ، لا يجب أن يكون هذا الوهج واضحًا ومتألقًا. كقاعدة عامة ، فهي ناعمة وضبابية. غيّر موضعك بالنسبة إلى أي كائن قريب منك ، وإذا تغيرت ألوانه بشكل طفيف أثناء تحركك ، فيمكننا هنا التحدث عن انعكاس الوهج. الانعكاس الذي لا يعتمد على موقعك بالنسبة إلى الكائن يسمى انعكاس الانتشار.

الوهج ، كما رأينا ، ينتج عن مصدر الضوء. كلما كان مصدر الضوء أقوى ، زاد وضوحه على سطح الجسم. في هذه الحالة ، تعتبر النسبة بين خصائص الوهج والانتشار للمادة مهمة جدًا. تحتوي الأجسام المتلألئة عادةً على طبقة شفافة رقيقة جدًا من مادة عاكسة للغاية على سطحها. في هذه الحالة ، لا تختلط انعكاسات الوهج والانتشار عمليًا مع بعضها البعض (الكرة الثالثة).

بعبارة أخرى ، بتقليل تشبع منطقة ساطعة ("إضافة اللون الأبيض إليها") ، فإنك لا تجعلها أكثر إشراقًا ، بل تضيف لمعانًا إليها.

ومع ذلك ، لا تزال الكرات الموجودة في الصورة أعلاه تبدو غير طبيعية (هل تعلم أن هناك العديد من الطرق لإنشاء ألوان غير طبيعية؟). يبدون الآن وكأنهم مأخوذون من تمرين النمذجة ثلاثية الأبعاد. وكل ذلك لأننا استخدمنا الضوء الأبيض النقي للإضاءة التي لا تحدث في الطبيعة. يمر ضوء الشمس قبل أن يصل إلى أعيننا عبر طبقات الغلاف الجوي ، مما يؤدي إلى اختلاط الألوان الدخيلة به.

تميل الموجات القصيرة والمتوسطة الطول إلى التبدد بسهولة. كلما سافروا في الغلاف الجوي ، يتبدد أكثر ولن يصلوا إلى عينيك أبدًا (على الأقل ، دون تغيير اتجاهه الأصلي). لذلك ، فإن الأشعة "البيضاء" في حالتنا ستكون في الغالب حمراء وخضراء. وفي أعلى نقطة في المنطقة الأكثر إضاءة ، سيكون هناك عجز طفيف في اللون الأزرق ، بسبب حقيقة أن لون ضوء الشمس ، في حد ذاته ، دافئ.

فلماذا يكون انعكاس مصدر الضوء الدافئ أبيض محايد؟ لتجنب التأثير غير الطبيعي للنموذج ثلاثي الأبعاد ، عند إنشاء توهج دافئ (بغض النظر عن حدة أو لينة) ، قم في نفس الوقت بتقليل التشبع وزيادة درجة الحرارة. كما ذكرنا سابقًا ، يمكن أن يكون اللون الأحمر باردًا أو دافئًا ، لذلك لا يجب أن يتحول سطحنا الأحمر إلى اللون البرتقالي أو الأصفر على الفور.

من المهم جدًا عدم استخدام الوهج كطريقة عالمية لجعل الصورة أكثر جاذبية. إذا شعرت أنك تستخدم ألوانًا قريبة جدًا من اللون الأبيض ، فإن موضوعك سيبدو لامعًا أو مبتلاً. ضع في اعتبارك هذا عند الرسم ، على سبيل المثال ، الجلد.

مصادر الضوء غير المباشرة
ولكن ماذا يحدث لكل هذا الضوء المزرق المنتشر؟ بفضله نرى السماء زرقاء. لكن إذا تمكنا من رؤية هذا اللون الأزرق ، فإنه لا يزال يصل إلى أعيننا. وليس فقط هم! تتأثر جميع الكائنات من حولنا بهذا الضوء الأزرق غير المباشر ، والذي يمكن أن ينعكس أيضًا. إنه ليس ساطعًا مثل ضوء الشمس المباشر ، ولكنه يمكن أن يضيء السطح قليلاً. بالإضافة إلى ذلك ، إذا لم يكن السطح غير لامع تمامًا ، فإنه يفقد بعضًا من تشبعه ويصبح أكثر برودة (لأن مصدر لوننا غير المباشر بارد). تذكر دائمًا أن الضوء المباشر أكثر كثافة من الضوء غير المباشر ولا يختلطان أبدًا. لا يتجاوز الانعكاس الناتج عن مصدر ضوء غير مباشر خط النهاية.

تتشكل المناطق الأكثر انعكاسًا عن طريق الأسطح المتلألئة ، ولكن الأسطح غير اللامعة مثل التربة أو الأرض يمكن أن تنعكس أيضًا عن الأشياء.

من الحقائق المعروفة أن مقدار التباين يتناقص مع زيادة المسافة إلى الجسم. ولكن ماذا عن درجة اللون والتشبع والسطوع لجسم متراجع؟ هناك بعض الفروق الدقيقة هنا. عندما يبتعد كائن ما ، يحركه نحو الخلفية ، تختلط معلوماته اللونية مع الضوء المنعكس من السماء ، أليس كذلك؟ هذا يعني:
- يغير الظل درجة حرارته تدريجياً ، ويتحول نحو ظل السماء ؛
- يزداد السطوع تدريجياً ، يميل إلى سطوع السماء ؛
- تختلط الضوضاء بالتشبع مما يؤدي إلى تناقصها ؛ ومع ذلك ، إذا كان مصدر الضوء في الخلفية (المقدمة مظلمة) ، فقد يزداد التشبع تدريجياً كلما اقترب الهدف منه.

كلما كان الجو أوضح وأنظف ، كان التأثير الموصوف أعلاه أضعف. لذلك ، إذا كان هناك عدد كبير منالغبار أو الدخان أو الرطوبة العالية ، حتى الأشياء الموجودة في مكان قريب نسبيًا تغير خصائصها بشكل مفاجئ. الحيلة الشائعة التي يلجأ إليها العديد من الفنانين (والمصورين السينمائيين!) هي جعل بعض الأشياء المتشابهة أكثر ضبابية قليلاً وأخف قليلاً وأقل تشبعًا. تقع على مسافة ما من دماغنا. هذا يخلق إحساسًا بالعمق في التكوين. ومع ذلك ، يجب ألا يغيب عن الأذهان أن هذه التقنية لن تعمل على خشبة المسرح بجو نظيف وشفاف.

اللون والحجم
يضمن اختيار الألوان الصحيحة الحجم الصحيح للصورة. غالبًا ما يبدأ الفنانون المبتدئون رسوماتهم بأحجام ، مع التركيز على تعريفهم الصحيح في التكوين. ومع ذلك ، باتباع القواعد الموضحة في هذا الدرس ، يجب ألا تواجه مشكلة في تحديد الأحجام باستخدام الألوان. كيف يكون هذا ممكنا؟
- يحدد السطوع الأولي للألوان المحلية السطوع العام للتكوين بأكمله ؛
- ضوء التقسيم والظلال مشبعة مثل اللون المحلي مشبع: ستظهر الظلال متغيرة اللون أكثر إشراقًا عند تحديد الحجم ؛
- كلما كان الإشراق أقوى ، زاد سطوع الصوت ؛
- لا يمكن أن يكون الضوء غير المباشر أكثر سطوعًا من الضوء المباشر ؛
- اللون المحلي يصبح منتهيا ؛ يتكون الظل على جانب واحد ، وهو انعكاس على الجانب الآخر ، مما يخلق تباينًا طبيعيًا.

كيف تعرف ما إذا كنت بحاجة إلى إضافة المزيد من الأضواء أو الظلال؟ كل هذا يتوقف على التباين ، وعليك أن تقرر بنفسك أفضل ما يناسب جو تكوينك. من الأفضل وضع موضوعك بالتناوب على ثلاث خلفيات: أسود وأبيض و 50٪ رمادي. إذا كان يبدو رائعًا عليهم جميعًا ، فأنت فعلت كل شيء بشكل صحيح. سيكون من الجيد أيضًا تحويل صورتك إلى تدرج رمادي للتحقق منها.

أشياء للذكرى
- الألوان الزاهية عالية التشبع نادرة في الطبيعة ، وتحتفظ بها للزهور والطيور وجميع أنواع الأشياء السحرية ؛
- إذا كنت بحاجة إلى وضع مصدر ضوء في منطقة مظلمة ، فقم بتغيير سطوعه وفقًا لمبدأ التدرج اللوني ؛
- إذا كان لون التنغيم يبدو ملونًا جدًا ، فخذ قسطًا من الراحة ، ثم ارجع للخلف لمسافة ؛ ستتاح لعينيك الفرصة لأخذ استراحة قصيرة من هذه الألوان ، وبعد ذلك ستصبح أكثر ملاءمة ؛ يمكن أن يكون لتدوير الصورة أو النظر إليها من زوايا مختلفة أو عكسها في المرآة تأثير إيجابي ؛
- اتركي اللون الأبيض النقي للضوء ، والأسود 100٪ لظلال التلامس ؛ الحماس المفرط لهم يقلل بشكل كبير من فعاليتهم.

لا مزيد من التخمين!
الآن بعد أن تعلمت أن اللون مجرد إشارة ، نوع من المعلومات ، يمكنك تقليده بسهولة العالم الحقيقيفي مؤلفاتهم. ولست بحاجة إلى حفظ مئات القواعد: بمجرد أن تفهم الأساسيات ، يمكنك إعادة إنتاج محيطك بدقة كبيرة. بالطبع ، لا ينبغي اعتبار المبادئ المذكورة أعلاه فقط طريق صحيحإلى النجاح - الفن هو الفن ، وأحيانًا أفضل نتيجةيمكن تحقيقه بدقة من خلال كسر القواعد الحالية.

في إحدى المقالات التالية ، سأقدم لك مفاهيم مثل مصادر الضوء المتعددة والملونة ، والشفافية ، والتشتت تحت السطحي ، وانبعاث الضوء وانكساره.

سواء أدركنا ذلك أم لا ، فنحن في تفاعل مستمر مع العالم من حولنا ونأخذ تأثير العوامل المختلفة في هذا العالم. نرى الفضاء من حولنا ، نسمع أصواتًا من مصادر مختلفة باستمرار ، نشعر بالدفء والبرودة ، ولا نلاحظ أننا تحت تأثير إشعاع الخلفية الطبيعي ، ونحن دائمًا في منطقة الإشعاع التي تأتي من كمية ضخمةمصادر إشارات القياس عن بعد والراديو والاتصالات. كل شيء من حولنا تقريبًا ينبعث منه إشعاع كهرومغناطيسي. الإشعاع الكهرومغناطيسي عبارة عن موجات كهرومغناطيسية يتم إنشاؤها بواسطة أجسام مختلفة الباعثة - الجسيمات المشحونة والذرات والجزيئات. تتميز الأمواج بمعدل التكرار والطول والشدة وعدد من الخصائص الأخرى. هذا مجرد مثال تمهيدي. الحرارة المنبعثة من حريق مشتعل هي عبارة عن موجة كهرومغناطيسية ، أو بالأحرى أشعة تحت الحمراء ، ولها شدة عالية جدًا ، لا نراها ، لكن يمكننا أن نشعر بها. قام الأطباء بعمل أشعة سينية - قاموا بتشعيعها بموجات كهرومغناطيسية ذات قدرة اختراق عالية ، لكننا لم نشعر أو نرى هذه الموجات. بالطبع ، تعلمون جميعًا أن التيار الكهربائي وجميع الأجهزة التي تعمل تحت تأثيره هي مصادر للإشعاع الكهرومغناطيسي. لكن في هذا المقال لن أخبركم بنظرية الإشعاع الكهرومغناطيسي وطبيعته الفيزيائية ، سأحاول أكثر لغة بسيطةشرح ماهية الضوء المرئي وكيف يتشكل لون الأشياء التي نراها. بدأت أتحدث عن الموجات الكهرومغناطيسية لأخبرك بأهم شيء: الضوء هو موجة كهرومغناطيسية تنبعث من مادة مسخنة أو في حالة مثارة. يمكن أن يكون دور هذه المادة هو الشمس ، المصباح المتوهج ، مصباح يدوي LED ، لهب النار ، أنواع مختلفة تفاعلات كيميائية... يمكن أن يكون هناك الكثير من الأمثلة ، يمكنك الاستشهاد بها بنفسك أكثر مما كتبته. من الضروري توضيح أنه بمفهوم الضوء نعني الضوء المرئي. يمكن تمثيل كل ما سبق في شكل مثل هذه الصورة (الشكل 1).

الشكل 1 - مكان الإشعاع المرئي بين أنواع الإشعاع الكهرومغناطيسي الأخرى.

شكل 1 إشعاع مرئييتم تقديمه كمقياس يتكون من "مزيج" من ألوان مختلفة. لقد خمنت ذلك - هذا نطاق... يمر خط متموج (منحنى جيبي) عبر الطيف بأكمله (من اليسار إلى اليمين) - هذه موجة كهرومغناطيسية تعكس جوهر الضوء كإشعاع كهرومغناطيسي. بشكل تقريبي ، أي إشعاع هو موجة. الأشعة السينية ، المؤينة ، انبعاث الراديو (مستقبلات الراديو ، الاتصالات التلفزيونية) - لا يهم ، إنها كلها موجات كهرومغناطيسية ، فقط كل نوع من أنواع الإشعاع له أطوال مختلفةهذه الموجات. منحنى الجيب هو مجرد تمثيل رسومي للطاقة المشعة التي تتغير بمرور الوقت. إنه وصف رياضي للطاقة المشعة. في الشكل 1 ، يمكنك أيضًا ملاحظة أن الموجة المصورة ، كما كانت ، مضغوطة قليلاً في الزاوية اليسرى وممتدة في اليمين. هذا يشير إلى أن لها أطوال مختلفة في مناطق مختلفة. الطول الموجي هو المسافة بين قمتين متجاورتين. للإشعاع المرئي (الضوء المرئي) طول موجي يتراوح من 380 إلى 780 نانومتر (نانومتر). الضوء المرئي هو مجرد رابط في موجة كهرومغناطيسية طويلة جدًا.

من الضوء إلى اللون والظهر

تعلم من المدرسة الثانوية أنك إذا وضعت منشورًا زجاجيًا في مسار شعاع من ضوء الشمس ، فسيمر معظم الضوء عبر الزجاج ، ويمكنك رؤية الخطوط الملونة على الجانب الآخر من المنشور. أي أنه كان هناك ضوء الشمس في البداية - شعاع أبيض ، وبعد المرور عبر المنشور تم تقسيمه إلى 7 ألوان جديدة. يشير هذا إلى أن الضوء الأبيض يتكون من هذه الألوان السبعة. تذكر ، لقد قلت للتو أن الضوء المرئي (الإشعاع المرئي) هو موجة كهرومغناطيسية ، وبالتالي ، فإن تلك الخطوط متعددة الألوان التي ظهرت بعد مرور شعاع الشمس عبر المنشور هي موجات كهرومغناطيسية منفصلة. أي أنه تم الحصول على 7 موجات كهرومغناطيسية جديدة. ننظر إلى الشكل 2.

الشكل 2 - مرور شعاع من ضوء الشمس عبر منشور.

كل من الموجات لها طولها الخاص. كما ترى ، قمم الموجات المجاورة لا تتطابق مع بعضها البعض: لأن اللون الأحمر (الموجة الحمراء) يبلغ طوله حوالي 625-740 نانومتر ، لون برتقالي(موجة برتقالية) - حوالي 590-625 نانومتر ، زرقاء (موجة زرقاء) - 435-500 نانومتر. تنبعث كل موجة من الطاقة الضوئية ، أي أن الموجة الحمراء تنبعث منها ضوء أحمر ، والموجة البرتقالية تنبعث منها برتقالية ، والأخضر أخضر ، إلخ. عندما تنبعث جميع الموجات السبع في نفس الوقت ، نرى مجموعة من الألوان. إذا أضفنا الرسوم البيانية لهذه الموجات معًا رياضيًا ، فسنحصل على الرسم البياني الأصلي للموجة الكهرومغناطيسية للضوء المرئي - نحصل على ضوء أبيض. وبالتالي ، يمكن القول أن نطاقالموجة الكهرومغناطيسية للضوء المرئي مجموعموجات ذات أطوال مختلفة ، والتي عند فرضها على بعضها البعض ، تعطي الموجة الكهرومغناطيسية الأصلية. الطيف "يظهر مما تتكون الموجة". حسنًا ، ببساطة ، طيف الضوء المرئي هو مزيج من الألوان التي تشكل الضوء الأبيض (اللون). يجب أن أقول إن الأنواع الأخرى من الإشعاع الكهرومغناطيسي (المؤين ، والأشعة السينية ، والأشعة تحت الحمراء ، والأشعة فوق البنفسجية ، وما إلى ذلك) لها أيضًا أطيافها الخاصة.

يمكن تمثيل أي إشعاع في شكل طيف ، على الرغم من عدم وجود مثل هذه الخطوط الملونة في تكوينه ، لأن الشخص غير قادر على رؤية أنواع أخرى من الإشعاع. الإشعاع المرئي هو النوع الوحيد من الإشعاع الذي يمكن لأي شخص رؤيته ، ولهذا سمي هذا الإشعاع - مرئي. ومع ذلك ، فإن الطاقة ذات الطول الموجي المعين لا تحتوي في حد ذاتها على أي لون. يحدث إدراك الإنسان للإشعاع الكهرومغناطيسي في النطاق المرئي من الطيف بسبب حقيقة أن المستقبلات موجودة في شبكية العين البشرية التي يمكنها الاستجابة لهذا الإشعاع.

لكن هل يمكننا الحصول على اللون الأبيض فقط بإضافة الألوان الأساسية السبعة؟ مطلقا. نتيجة البحث العلمي والتجارب العملية ، وجد أن جميع الألوان التي يمكن للعين البشرية إدراكها يمكن الحصول عليها من خلال مزج ثلاثة ألوان أساسية فقط. ثلاثة ألوان أساسية: الأحمر والأخضر والأزرق. إذا كان بإمكانك الحصول على أي لون تقريبًا عن طريق مزج هذه الألوان الثلاثة ، فيمكنك الحصول على اللون الأبيض! انظر إلى الطيف الموضح في الشكل 2 ، تظهر ثلاثة ألوان بوضوح على الطيف: الأحمر والأخضر والأزرق. هذه هي الألوان التي تكمن وراء نموذج الألوان RGB (الأحمر والأخضر والأزرق).

دعنا نتحقق من كيفية عملها في الممارسة. لنأخذ 3 مصادر للضوء (أضواء كاشفة) - أحمر وأخضر وأزرق. يصدر كل من هذه الكشافات موجة كهرومغناطيسية واحدة فقط بطول معين. الأحمر - يتوافق مع إشعاع الموجة الكهرومغناطيسية التي يبلغ طولها حوالي 625-740 نانومتر (يتكون طيف الحزمة من اللون الأحمر فقط) ، بينما يصدر اللون الأزرق موجة من 435-500 نانومتر (يتكون طيف الحزمة من اللون الأزرق فقط) ، أخضر - 500-565 نانومتر (في طيف الشعاع ، أخضر فقط). ثلاث موجات مختلفة ولا شيء غير ذلك ، لا يوجد طيف متعدد الألوان وألوان متكاملة. الآن دعنا نوجه الأضواء بحيث تتداخل أشعتها جزئيًا مع بعضها البعض ، كما هو موضح في الشكل 3.

الشكل 3 - نتيجة تراكب الألوان الأحمر والأخضر والأزرق.

انظروا ، في أماكن تقاطع أشعة الضوء مع بعضها البعض ، جديدة اشعة الضوء- الوان جديدة. يتكون اللون الأخضر والأحمر من الأصفر والأخضر والأزرق - السماوي والأزرق والأحمر - أرجواني. وبالتالي ، من خلال تغيير سطوع أشعة الضوء والجمع بين الألوان ، يمكن الحصول على مجموعة متنوعة من درجات الألوان وظلال الألوان. لاحظ تقاطع الأخضر والأحمر والأزرق: في المنتصف سترى الأبيض. الذي تحدثنا عنه مؤخرًا. لون أبيضهو مجموع كل الألوان. إنه "أقوى لون" بين كل الألوان التي نراها. عكس الأبيض هو الأسود. لون أسود- هذا هو الغياب التام للضوء على الإطلاق. أي حيث لا يوجد ضوء ، يوجد ظلام ، كل شيء يصبح أسودًا هناك. مثال على ذلك هو الشكل 4.

الشكل 4 - قلة انبعاث الضوء

أنتقل بطريقة غير محسوسة من مفهوم الضوء إلى مفهوم اللون ولا أقول لك أي شيء. حان الوقت لنكون واضحين. اكتشفنا ذلك خفيفة- هذا هو الإشعاع الذي ينبعث من جسم ساخن أو مادة في حالة من الإثارة. المعلمات الرئيسية لمصدر الضوء هي الطول الموجي وشدة الإضاءة. اللون- هذه خاصية نوعية لهذا الإشعاع ، والتي يتم تحديدها على أساس الإحساس البصري الناشئ. بالطبع ، يعتمد إدراك اللون على الشخص وحالته الجسدية والنفسية. لكن دعنا نفترض أنك تشعر بالرضا بما يكفي ، بقراءة هذا المقال ويمكنك معرفة ألوان قوس قزح السبعة عن بعضها البعض. ألاحظ أنه في الوقت الحالي ، يأتيإنه يتعلق بلون إشعاع الضوء ، وليس لون الأشياء. يوضح الشكل 5 معلمات اللون والضوء المترابطة.

الشكلان 5 و 6 - اعتماد معلمات اللون على مصدر إشعاع

هناك الخصائص الأساسية للون: هوى ، والسطوع ، والخفة ، والتشبع.

مسحة

- هذه هي السمة الرئيسية للون التي تحدد موقعه في الطيف. تذكر ألواننا السبعة لقوس قزح - أي ، بعبارة أخرى ، 7 درجات لونية. تدرج أحمر ، برتقالي ، تدرج أخضر ، أزرق ، إلخ. يمكن أن يكون هناك الكثير من درجات الألوان ، لقد أعطيت للتو 7 ألوان من قوس قزح كمثال. وتجدر الإشارة إلى أن الألوان مثل الرمادي ، والأبيض ، والأسود ، وكذلك ظلال هذه الألوان لا تنتمي إلى مفهوم درجة اللون ، لأنها ناتجة عن خلط درجات ألوان مختلفة.

سطوع

- الصفة التي تظهر مدى قوةتنبعث طاقة ضوئية لدرجات لون معينة (أحمر ، أصفر ، بنفسجي ، إلخ). وماذا لو لم ينبعث على الإطلاق؟ إذا لم ينبعث فهو غير موجود ، وإذا لم توجد طاقة لا يوجد ضوء ، وحيث لا يوجد ضوء يوجد لون أسود. يصبح أي لون به أقصى انخفاض في السطوع أسود. على سبيل المثال ، سلسلة من الأحمر الخافت: أحمر - قرمزي - بورجوندي - بني - أسود. الزيادة القصوى في السطوع ، على سبيل المثال ، من نفس اللون الأحمر ستعطي "اللون الأحمر الأقصى".

خفة

- الدرجة التي يقترب بها اللون (تدرج اللون) من اللون الأبيض. يصبح أي لون أبيض عند زيادة السطوع القصوى. على سبيل المثال: أحمر - توت أحمر - وردي - وردي باهت - أبيض.

التشبع

- الدرجة التي يقترب بها اللون من الرمادي. اللون الرماديهو لون وسيط بين الأبيض والأسود. يتشكل اللون الرمادي عن طريق الاختلاط مساوكميات من الأحمر والأخضر والأزرق مع انخفاض سطوع مصادر الإشعاع بنسبة 50٪. يتغير التشبع بشكل غير متناسب ، أي أن تقليل التشبع إلى الحد الأدنى لا يعني أنه سيتم تقليل سطوع المصدر إلى 50٪. إذا كان اللون أغمق بالفعل من اللون الرمادي ، فعند تقليل التشبع يصبح أكثر قتامة ، وعندما يتم خفضه أكثر ، يصبح اللون الأسود تمامًا.

تعد خصائص اللون مثل التدرج والسطوع والتشبع في قلب نموذج الألوان HSB (المعروف أيضًا باسم HCV).

لفهم خصائص الألوان هذه ، ضع في اعتبارك في الشكل 7 لوحة الألوان لمحرر الرسومات Adobe Photoshop.

الشكل 7 - لوحة ألوان Adobe Photoshop

إذا نظرت عن كثب إلى الصورة ، ستجد دائرة صغيرة تقع في الركن الأيمن العلوي من اللوحة. توضح هذه الدائرة اللون المحدد في لوحة الألوان ، وفي حالتنا يكون اللون أحمر. لنبدأ في اكتشاف ذلك. أولاً ، لنلقِ نظرة على الأرقام والحروف الموجودة في النصف الأيمن من الصورة. هذه هي معلمات نموذج الألوان HSB. الحرف العلوي هو H (تدرج اللون). يحدد موضع اللون في الطيف. تعني القيمة 0 درجة أنها أعلى نقطة (أو أدنى) عجلة الألوان- أي أنه أحمر. الدائرة مقسمة إلى 360 درجة ، أي اتضح أنه يحتوي على 360 درجة لونية. الحرف التالي هو S (التشبع). لقد حددنا قيمة 100٪ - وهذا يعني أنه سيتم "الضغط" على اللون إلى الحافة اليمنى للوحة الألوان ولديه أقصى قدر ممكن من التشبع. ثم يأتي الحرف B (السطوع) - يوضح مدى ارتفاع نقطة على لوحة الألوان ويميز كثافة اللون. تشير القيمة 100٪ إلى أن كثافة اللون في أقصى حد لها وأن النقطة "مضغوطة" على الحافة العلوية للوحة. الحروف R (أحمر) ، G (أخضر) ، B (أزرق) هي القنوات الملونة الثلاثة (أحمر ، أخضر ، أزرق) لنموذج RGB. يحتوي كل منهم على رقم يشير إلى مقدار اللون في القناة. تذكر مثال الأضواء الموضحة في الشكل 3 ، ثم اكتشفنا أنه يمكن الحصول على أي لون عن طريق مزج ثلاثة أشعة من الضوء. من خلال كتابة البيانات الرقمية لكل قناة ، نحدد اللون بشكل فريد. في حالتنا ، تكون القناة 8 بت والأرقام في النطاق من 0 إلى 255. تشير الأرقام في قنوات R و G و B إلى شدة الضوء (سطوع اللون). لدينا 255 في القناة R ، مما يعني أن هذا أحمر نقي وله أقصى سطوع. تحتوي القناتان G و B على أصفار ، مما يعني عدم وجود ألوان خضراء أو زرقاء على الإطلاق. في الرسم البياني السفلي يمكنك رؤية مجموعة الأكواد # ff0000 - هذا هو رمز اللون. أي لون في اللوحة له كود سداسي عشري خاص به يحدد اللون. هناك مقال رائع عن نظرية اللون في الأرقام ، يخبر فيه المؤلف كيفية تحديد لون باستخدام رمز سداسي عشري.
في الشكل ، يمكنك أيضًا ملاحظة الحقول التي يتوسطها خط للقيم الرقمية بالحرفين "lab" و "CMYK". هذان فضاءان لونيان ، يمكنك من خلالهما أيضًا تمييز الألوان ، وهما عمومًا محادثة منفصلة وفي هذه المرحلة ليست هناك حاجة للتعمق فيها حتى تفهم RGB.
يمكنك فتح لوحة الألوانأدوبي فوتوشوب وجرب قيم ألوان RGB و HSB. ستلاحظ أن تغيير القيم الرقمية في قنوات R و G و B سيؤدي إلى تغيير القيم الرقمية في قنوات H و S و B.

لون الكائن

حان الوقت للحديث عن كيف اتضح أن الأشياء من حولنا تأخذ لونها ، ولماذا تتغير مع الإضاءة المختلفة لهذه الأشياء.

لا يمكن رؤية الكائن إلا إذا كان يعكس الضوء أو ينقله. إذا كان الكائن شبه كامل تمتصضوء الحادث ، يتلقى الكائن لون أسود... وعندما يكون الكائن يعكستقريبا كل ضوء الحادث الذي يتلقاها لون أبيض... وبالتالي ، يمكننا أن نستنتج على الفور أن لون الكائن سيتحدد بالمقدار يمتص ويعكس الضوءالتي يضيء بها هذا الكائن. يتم تحديد القدرة على عكس الضوء وامتصاصه من خلال التركيب الجزيئي للمادة ، وبعبارة أخرى ، من خلال الخصائص الفيزيائية للكائن. إن لون الشيء "ليس متأصلاً فيه بطبيعته"! بطبيعته يحتوي على الخصائص الفيزيائية: يعكس ويمتص.

يرتبط لون الكائن ولون مصدر الإشعاع ارتباطًا وثيقًا ، وتوصف هذه العلاقة بثلاثة شروط.

- الشرط الأول:يمكن أن يتخذ الكائن لونًا فقط عندما يكون هناك مصدر ضوء. إذا لم يكن هناك ضوء ، فلن يكون هناك لون! سيبدو الطلاء الأحمر في العلبة باللون الأسود. الخامس غرفة مظلمةلا نرى الألوان ولا نميزها لأنها غير موجودة. ستكون المساحة المحيطة بالكامل والأشياء الموجودة بها سوداء.

- الشرط الثاني:يعتمد لون الكائن على لون مصدر الضوء. إذا كان مصدر الضوء عبارة عن مؤشر LED أحمر ، فإن جميع الكائنات التي تضيء بواسطة هذا الضوء سيكون لها ألوان حمراء وسوداء ورمادية فقط.

- وأخيرا الشرط الثالث:يعتمد لون الكائن على التركيب الجزيئي للمادة التي يتكون منها.

يبدو العشب الأخضر بالنسبة لنا أخضر لأنه عندما يضيء بالضوء الأبيض ، فإنه يمتص الموجة الحمراء والزرقاء من الطيف ويعكس الموجة الخضراء (الشكل 8).