Leksikaalne kordamine – sama sõna, fraasi kordamine. Korrates sõna tekstis, tõstetakse esile põhimõiste.
Näitena toome näite B. Okudzhava luuletuslaulust:
Kuulete trummi müristamist.
Sõdur, jäta temaga hüvasti, jäta temaga hüvasti.
Rühm lahkub udusse, udusse, udusse.
See näitab, millises oma arenguetapis kõneleja toimingut või protsessi kaalub ning millises perspektiivis on ta seotud selle kestuse ja lõpuleviimisega. Ta ei vaja kontrollpunkti, et toimingut saaks esitada lõpetatuna või lõpetamata. Argument sisaldab fakte ilma aegumiseta.
Kõik ülaltoodud on grammatilised ägenemised. Kuid need pole grammatilisi protseduure ühendavad ainsad. Näiteks viib artikkel ka tekstilisele ühtekuuluvusele, kuna see on deiktilise iseloomuga, osutab see tekstis teistele punktidele. Traditsiooniline grammatika piirdus artikli linkimisega nimisõnaga ja selle habras kirjeldusega.
Ja minevik on selgem, selgem, selgem.
Neid ridu kommenteerides on kunstikriitik Yu.M. Lotman juhib tähelepanu asjaolule, et sõna kordamine tekstis ei tähenda sugugi mehaanilist dubleerimist, sama mõiste, tähenduse dubleerimist. Põhimõtteliselt annab kordamine väga keerulisi, peent semantilisi nüansse. Teine rida ei tähenda kaks korda hüvasti jätmist. Sõltuvalt lugemise intonatsioonist võib see tähendada: "Sõdur, kiirustage, rühm on juba lahkumas." Või: "Sõdur, jäta temaga hüvasti, hüvasti igavesti, sa ei näe teda enam kunagi." Või: "Sõdur, jäta temaga hüvasti, oma ainsaga." Luuletaja ei valinud ühtegi meie ärakirjast just seetõttu, et tema väljendusviis hõlmab kõiki neid semantilisi toone. Anaphora ja epiphora on leksikaalse korduse sordid.
Traditsioon hõlmab artikli pealkirja all kahte tüüpi determinante: määramata või määramata ning kindla või kindla. Siiski on palju grammatikuid, kes selle klassifikatsiooniga ei nõustu, kuna nende arvates pole tähtajatu artikkel mitmel põhjusel õigesti viidatud.
Määramatu on ka osa mitmest paradigmast: see viitab nii määramatule kui ka arvule. Selle kõige juures ütleme, et see on tõeline artikkel. Alarcos ütles, et määramatul on täiesti erinevad funktsioonid ja ainus asi, milles need kokku langevad, on juhud, kui määramata on ainsuses, kui lause mitmuse juurde kandmine määratakse tähendust kaotamata. Näide: Hispaania härrasmees ei valeta kunagi \u003d Hispaania rüütlid ei valeta kunagi.
Anaphora - sõnade või sõnarühma kordamine poeetilise teksti külgnevate ridade alguses või proosateksti külgnevate lausete alguses.
Oota mind ja ma tulen tagasi,
Lihtsalt oota.
Oota kurbust
Kollane vihm
Oodake, kuni lumi pühib
Oota, kui see on kuum
Oota, kui teisi pole oodata
Eile unustades.
Nimisõna kui asesõna vormi tuum võib olla määramatu. Ebamäärane valib vürtsi näite, samas kui konkreetne võtab vormi täielikult. Võrdle: Lause alguses Lause alguses. Need paaritatud sõnad ilmuvad tekstides sageli, andes tekstile ühtekuuluvuse. Uue sõna kasutuselevõtmisel kaasame selle ebamäärase determinantiga, samas kui seda korrata, värskendame seda artikliga. Sel juhul nimetab tänapäevane grammatika neid jätkuvalt mõlema klassi artikliteks, kuid mitte sama lihtsuse ja eri eesmärkidega.
(K. Simonov)
Epifoor - sõnade või fraaside kordamine ridade või lausete lõpus:
Ma tahan mõelda sinust - ma mõtlen sinust
Ma ei taha sinust mõelda - ma mõtlen sinust
Ma tahan mõelda teistele - ma mõtlen sinule,
Ma ei taha kellegi peale mõelda - ma mõtlen sinust.
Rikkumine semantiline ühilduvus sõnu. IN mis tahes lause sõnad on ühendatud mitte ainultgrammatiliselt agaja tähenduses. Sellepärast puhtalt vaatenurgast grammatiline kombinatsioon kalluta peadüsnavõimalik, kui haritud vastavalt olemasolevale keelelemudel ch. + nimisõna teleris. padi. (raputas pead, tõmbles õlga). Punktist tähenduselt on selline fraas vene keeles võimatu. Seega kehtib sõnade semantilise ühilduvuse seadus. Selle rikkumine viib semantiliste absurdideni.
Selle peamine ülesanne on tuvastada, kuid ta teeb seda neljaks erinevatel viisidel Helbigi ja Bushsi sõnul. Vestluspartnerid teavad oma teadmiste järgi maailmast, millele sellele nimele viidatakse. Näited: lahkus leiab alati tasu. Rand on terapeutiline vahend.
Kõnelejad ja kuulajad tunnistavad nimisõnu kui lahkuse ja üldiselt ranna mõistet. Artiklis toodud nimi on teada ainult neile, kes elavad samas sotsiaalvaldkonnas. Näited: direktor on mures. Ametiühingud on kutsunud valitsust üles oma reformist loobuma.
Kuid aastal ilukirjandus leksikaalse ühilduvuse rikkumist saab kasutada stiilivahendina, eriti koomilise efekti loomiseks. Nii võib mängulistes aforismides leida palju näiteid: Raske on andestada teiste inimeste puudusi, kuid veelgi raskem on andestada teiste inimeste teenuseid; Geenius tunnustatud perelav.Mittevastavuse vastuvõtt muudab selle erksaks ja meeldejäävaksper artiklite, filmide, raamatute juhid: "Tuleviku mälestused", "Edu jaoks määratud žanr", "Kõigiga üksi".Leksikaalse ühilduvuse rikkumise vastuvõtulsõnu tavaliselt konstrueeritakse naljakad lasteaiariimid.
Vestluspartnerid, jagades sama sotsiaalsfääri, teavad, millisest juhist või ametiühingust nad räägivad. Vestluspartnerid on samas olukorras, mis võimaldab artiklis ära toodud nimesid ära tunda. Näide: asetage tükid kasti. Ainult nimesid saab ära tunda, hüpates teksti teistele osadele.
Teine osa tekstist. Kodusõjaeelne artikkel ajakohastab pealkirja sotsiaalse konteksti kaudu, kuna me kõik oleme hispaanlased, kes seda sõda tunnevad. Esimesel kolmel identifitseerimismeetodil on eksofoorne väärtus, see tähendab, et artiklid tähistavad nimisõnu, mille referendid on pragmaatiliselt tunnustatud ja mis on tuletatud maailma teadmistest. Viimasel on aga endofoorne deiktiline väärtus, täpne tekst; seetõttu aitab artikkel kaasa ka ühtekuuluvuse saavutamisele.
Antonasia - metonüümiatüüp, troop, mis koosneb pärisnime kasutamisest ühisnime tähenduses. Selle tehnikaga kohtume näiteks siis, kui helistame tugev mees Herkules, uhke või valetaja - Khlestakov, kuri naine - näitsik. Kujunduslik tähendus kinnitatakse tavaliselt kirjanduskangelaste nimedele - Skalozub, Molchalin, Oblomov, Plyushkin, Othello.
Sellel pole uuenemist. Oletame, et need on kolm väärtust, millel pole määratlemata pistmist. See tähistab klassi või liigi esindaja nime enne konkreetset, mis kogu klassi kokku viis. Sel juhul on nende funktsioonid samaväärsed, ehkki need erinevad väikese nüansi poolest. Näide: konn on bitra.
Näitab tundmatut nime. Seda juhul, kui määramatu võib vaheldumisi määramata ja numbritega. Näide: nõbu tuli minu juurde. Tundub, et ajakirjanik leidis ta üles. See on määratlemata omaväärtus. Lisame selle ühtekuuluvuse mehhanismiks, sest mõnikord ilmuvad mõlemad vormid tekstis paarikaupa, tähistades sama nime, kuid täpsustades seda erinevalt. Nad suhtlevad liiduga siis, kui määratlemata on märk, mis tähistab nime teavet, mida kirjeldatakse hiljem tekstis.
Pikka aega on märgitud, et „iga sõnapealegi selle peamine tähendus,seotud arvukad teemadterve hulk pilte ja emotsioone, mislihtsalt hüpikaken, kui hindate sõna selle väljenduslikkuse seisukohalt. Paljud autorid helistavadseda emotsionaalse kujuga sasipundar, takerduvad sõnad "sõna varjundis".
Praktiline tekst: koerte ründamine. Kui tahame mõõta kasutaja keelelist küpsust, peame talle pakkuma ainult mitme lause kombineerimist ja vaatama, millise tulemuse ta saab. Suhtlus on ühtekuuluvuse saavutamiseks kõige olulisem ressurss ülemaailmsest vaatenurgast. Pealegi mõjutab see ka teksti järjepidevust ja muudab selle vastuvõetavaks või mitte, kuna sellest vaatenurgast on tekst määratletud õigesti trükkimisena seotud osad mitte ainult sisemise või tahtliku tähenduse, vaid ka väliste või ekstensiivsete tegurite järgi.
Kõige selgemaltja see keeruline poeetiliste ühenduste rong on sõnade analüüsimisel selgelt tunnustatud,mis kunstikõnes (eriti aastal poeetiline) täidavad erifunktsiooni.Nende oma kujundlik tähendusmitte üsna tavaline: sõna taga on peidus kindelpoeetiline sümbol. See on tõsinimetatakse poeetiliseks sõnavara kussisaldavad tavaliselt püsivaid traditsiooniliselt poeetiline metafoorid, sõnasümbolid, luule(mõned vanemadvyanism, poeetilised arhaismid, "kõrgesõnad "meeldib mi näiteks on luuletus täisPuškini "Rockist").
Ühendust takistab laiendustegur: vihm ei saa olla kinno minemata jätmise tagajärg. Kui me räägime tükkide ühendamisest, ei pea me silmas mitte ainult üksikuid sõnu, vaid ka fraase, lauseid, lauseid, avaldusi ja lõike. Konsensustekstis on kõik seotud, kui see on otseselt kaudne.
Me ei pea silmas seost laiemas, laias või laias tähenduses, st teksti leksikaalsete ja leksikaalsete elementide panusele, mida oleme juba eelmistes osades uurinud, kui see tuleb ägenemiste kohta, kuid suhtlemine ranges tähenduses, milleks on ette valmistatud suletud nimekirja teatud keelelised üksused, millel on ainult grammatiline tähendus, kuid millel on suur jõud ühtekuuluvus.
Iga keel sisaldab teatud arvu selliseid traditsiooniliselt sümboolse sisuga sõnu ja väljendeid. Ligikaudu 20% selle rühma venekeelsetest sõnadest on seotud iidsete slaavi sümbolitega. Põlvest põlve edastati neid lauludes, eeposides ja hiljem hakkasid need ilmuma individuaalse kirjandusliku loovuse teostes.
Igas ühenduses peavad olema täidetud teatud tingimused, kuna kõike ei saa ilma pikema jututa ühendada. Need tingimused on järgmised. Pakkumiste korrektseks ühendamiseks pole see siiski piisav tingimus. Näide: John vallaline; seetõttu pole ta abielus.
Näide: John vallaline; seetõttu pole Peetrus abielus. Teema muutmine muutub vastuvõetamatuks. Näide: John vallaline; nii et ostate palju plaate. Näide: John vallaline; seetõttu on Amsterdam Hollandi pealinn. Peaaegu võib öelda, et see tingimus on kommunikatsiooni hädavajalik.
Niisiis, vihmarahvateostes - kurbuse, pisarate sümbol (meenub vene rahvalaul "Tänaval sajab, sajab ..."). Selle sümboli leiame vene luuletajate loomingust:
Mitte sagedane sügisvihm
Pritsmed, pritsmed läbi udu:
Hästi tehtud, kibedaid pisaraid kallab
Oma sametkaftani peal.
(A. Delvig)
Kägu- üksildase igatseva naise slaavi sümbol. "Niiskes metsas ei käinud kägu, vaid naine kurvastas," kõlab vene rahvalaulus. "Igori kampaania paigas" võrreldakse Yaroslavnat zegzice("Kägu"). Hiljem kandus see sümbol luuletajate ja kirjanike töödesse, kus see sõna sai teise tähenduse - üksindus, igatsus.
Näide: kriis noorukieas loob noorelt psühholoogilised probleemid ja püüab neid uimastiprobleeme vältida. Toimub grammatiline muutus, mis muudab väite vastuvõetamatuks. Teises osas tuleks jätkata rääkimist samal teemal, samal teemal. Kuid selle asemel on hüpe tühjusesse, sümmeetria puudumine.
Näide: täna võimaldab võõrkeele oskus reisida ilma probleemideta, süüvida võõrasse kultuuri ja see on vajalik välistega seotud töösektorites. Kolmandas punktis toimub hüpe, kus eeldasime, et lõpmatu objekt "lubab".
See pole kägu pimedas metsatukas
Koogid varahommikul -
Jaroslavna nutab Putivlis,
Üks linnamüüril.
(I. Kozlov)
19. - 20. sajandi alguse luuletajad kasutasid mitte ainult rahvasümboleid, vaid rikastasid oma teoste kujundlikku süsteemi iidse ja kristliku kirjanduse sümbolitega. Näiteks nimisõna vikerkaarlisaks otsesele tähendusele oli sümboolsel tähendusel „lootus, usk jõukusse” ka sümboolne tähendus (seotud piibellegendiga, mille Jumal pärast veeuputust üles pani taevas on vikerkaar kui märk Maaga sõlmitud lepingust, et üleujutust ei tule). Madu (madu, madu)- kristlik kuradisümbol on ilukirjandusteostes ka väga levinud poeetiline sümbol.
Näide: kogu loodud tekst põhineb teistel varasematel tekstidel ja sõltub neist. Seotud on kahe verbiga erinevad režiimidja määrasime mõlemad sama lisandmooduli. Me ei saa liita erinevate prepositsioonirežiimidega verbe ja jätta esimese objekt välja.
Need tingimused peavad olema täidetud nii otsese kui ka kaudse ühenduse korral. Selgesõnaline seos ilmneb linkide olemasolust teksti pinnal. Lingidest rääkides ei pea me silmas mitte ainult grammatilisi sõnu, mis moodustavad suletud nimekirja, vaid ka muid vorme, mida tavaliselt tuntud pistikuvõistlustel ei registreerita, kuid mis toimivad ühendusena. Nad ühendavad sõnu, fraase, lauseid, lauseid, avaldusi ja isegi lõike.
Oh inimesed! olete kõik sarnased
Eellasel Eeva:
See, mis teile antakse, ei meelita,
Madu kutsub sind pidevalt.
Iseendale, salapärasele puule.
(A. Puškin)
Vene luules on äärmiselt oluline roll puude kujunditel, mis on muidugi seotud Venemaa olemusega, vene inimeste sajanditevanuse põllumajandusliku eluviisiga. Peaaegu igal Venemaal levinud puude nimel on eriline sümbol, poeetiline tähendus. Teadlased on näiteks kindlaks teinud, et kõige sagedamini pöörduvad luuletajad männi, tamme, paju, kuuse, pihlaka, pappli, vahtra ja pärna kujutiste poole. Kuid loomulikult on vene luulel eriline eelistus kask.Tema luulekultus algab esimesest poolestXIX aastal. ja jõuab kulminatsioonini Jesenini loomingus. Vene inimeste geneetilises mälus ladestus ja kinnistus mingisugune poeetiline ühendus, mida aimatakse nimisõna taga kask:see pole mitte ainult teatud lehtpuude liik, vaid ka Venemaa poeetiline sümbol, Emamaa kujutis, “Vene puu”. Nii tajutakse kaske vene rahva rahvusliku identiteedi kujunemisena.
Kuid see loetelu on lühike, kuna on ka teisi sõnu, mida traditsiooniline grammatika teie uurimistöös üles ei võtnud. Kõigi nende sõnade kogumiseks kasutatavad terminid on terminid "tekstimarkerid" või "pistikud". Klassifitseerime nad riikidevaheliselt ja kehaväliselt vastavalt kahele võimalusele, mida nad linkida võimaldavad. Ettevõttesisesed markerid seovad sõnu, fraase ja lauseid või lauseid sama lause või lause sees.
Teisest küljest seovad ekstraratsionaalsed markerid keerukamaid üksusi, näiteks avaldusi ja lõike. See liigitus ei tähenda nende sõnade paradigmade ranget eraldamist, kuid sama sõna võib töötada erakordse ja intraoraalse markerina. Näiteks ühendus ja.
Sünonüümid on sellise aluseks stiilikuju, as gradatsioon - paljude sõnade asukoht (tavaliselt sünonüümid, keelelised või kontekstuaalsed) vastavalt nende semantilise või emotsionaalse tähenduse suurenemise või vähenemise astmele:
Tema näos oli midagi märkamatult idamaist, kuid hall tihedus hõõgus, põles, säras tohutult siniseid silmi.
Näide: Juan ja Louise õpivad koos, sest nad kasutavad samu raamatuid. Televisioon on hädavajalik meedium igas vanuses. Kuid kõigi tema saadete valimatu mõtisklemine on lastele eriti kahjulik. Palvegrammatika täheldas sisemist seost ainsa seosena lauseosade vahel ja avaldus kahel viisil: parataksis ehk koordinatsioon, hüpotaxis või alistumine. Nüüd ei saavutata suhtlemist ainult kooskõlastamise või allutamise kaudu, sest tekstis võib anda muid mitmekordseid seoseid, mis neid kahte traditsioonilist ei aktsepteeri, st ületavad lause süntakspiire.
(V. Soloukhin)
Kahe või kolmesaja aasta pärast on elu Maal kujuteldamatult ilus ja hämmastav.
(A. Tšehhov)
Antiteesi ja oksümorooni nimetatakse antonüümide ekspressiivsest kasutamisest tavaliselt kõige silmatorkavamateks ja levinumateks stiilivahenditeks.
Antitees - stilistiline kontrastsus, mõistete, positsioonide, kujundite, olekute jms terav vastandamine kunstikõnes. Struktuurse opositsiooni vahendid võivad olla nii vastandlikud sidesõnad (a, kuid) kui ka intonatsioon või lihtsalt intonatsioon:
Fokaalseid linke klassifitseeritakse semantiliste mõistete järgi: kopulatiivsed, disjunktiivsed, vastikud, selgitavad ja levitavad. Alluvad lingid liigitatakse süntaktiliste või semantiliste mõistete järgi: nimisõna, omadussõna ja määrsõna. Kõrvalausete nimisõnu tutvustavad alluvad võtavad ka selle lause süntaktilise funktsiooni nime, mis täidab lauset põhilause suhtes. Nii et need võivad olla objekt, otsene objekt, kaudne objekt jne. need on alati nimisõna funktsioonid.
Ma naeran koos kõigiga
Ma ei taha kellegagi nutta.
(M. Yu. Lermontov)
Oxymoron - veel üks stiilikujund, milles esineb ebatavaline sõnade kombinatsioon, mis on üksteisega vastuolus, välistavad üksteist loogiliselt ja on seetõttu sageli antonüümsetes suhetes: aus varas, tundetu emotsionaalsus, vali vaikus, habras tugev mees, elav laip.
Omadussõnad klassifitseeritakse stilistiliste ja semantiliste mõistete järgi selgitavate ja näidustavate mõistetega. Lõpuks klassifitseeritakse lausete määrsõna semantiliste mõistete järgi ajalises, lokatiivses, modaalses, põhjuslikus, lõplikus, järjestikuses, mööndavas, tingimuslikus ja võrdlevas.
Traditsiooniliste kommunikatsiooniteooriate ümbermõtestamist alustas just kommunikatsioon ja eelkõige koordineerimine. Traditsiooniliselt on kooskõlastamist peetud elementide lihtsaks summaks, kuid selles on ka muud. Kahe kooskõlastatud ettepaneku tähendus on see, et igaühel on kõige õigem kooskõlastus, mis on liidust tulenev ühisnimetaja.
Semantilised kontrastid, mis suurendavad teksti kujundlikkust, on eriti iseloomulikud luuleteostele, mida eristab äärmiselt lakoonilises vormis väljendatud eriline mõtete ja emotsioonide kontsentratsioon:
Mõnikord armub ta kirglikult
Oma kena kurbusesse
(M. Lermontov)
Oh, kui valusalt ma olen sinuga rahul!
(A. Puškin)
Epiteet nimetab nähtuse olulise tunnuse, annab sellele kujundliku definitsiooni. Epiteet on kõige sagedamini omadussõna: all sinine taevas uhkevaibad, sädelevad päikese käes, lumi peitub. Epiteedid lisavad nähtustele midagi nende mõistmiseks olulist, võimaldavad meil pilti visuaalselt ette kujutada ja teatud meeleolu tunda.
Epiteedid võivad olla sõnad oma otseses tähenduses (all sinine taevas) või võib-olla kaasaskantaval viisil. Näiteks. Lermontov nimetab Kaukaasiat "hallikarvaliseks" - seda omadussõna kasutatakse ülekantud tähenduses: lumetipud sarnanevad hallide juustega, tähenduse edasiandmine põhineb sarnasusel. Selliseid epiteete nimetatakse metafooriline. Püsivrahvaluules olevaid omadussõnu nimetatakse epiteetideks: meri on sinine, käed valged, väli on puhas, suu on suhkur.
Võrdlus - pildiline keelevahend, mis põhineb ühe nähtuse (seda nimetatakse objektiks või võrdlusobjektiks) võrdlemisel teisega (seda nimetatakse kujutiseks või võrdlusvahendiks). Näiteks: Sõprus on nagu klaas: kui lõhute selle, siis ei voldi seda kokku.Kujutisena toimiva nähtuse omadused - klaas,kantakse üle võrdluse objektile - sõprus,mis võimaldab teil visuaalselt näidata selle põhiomadust, edastada mõtet ja seda mitte loogilises kokkuvõttes, vaid ereda pildina.
Tuletame meelde võrdluse väljendamise viise:
1) võrdlev käive ametiühingutega justkui justkui, justkui, justkui mis, täpselt: argpüks nagu jänes; Küps mõistus, nagu kevadine jää; Lolli õpetama- mida sõelaga vett kanda;
2) alluv võrdlus komplekslauses: See tormab umbes nii, nagu oleksid saapadesse valatud kuumad söed;
3) nimisõnad instrumentaalses käändes: Heegeldatud nina, heegeldatud habe;
4) nimisõna kui predikaat: Sõna- hõbe, vaikus- kuld;
5) omadussõna või määrsõna võrdlev aste: Nõuanded on väärtuslikumad kui raha;
6) eesliitega määrsõna kõrval-ja sufiksid -to-, -mu-, -: Ta paneb risti kirjalikult, kummardub õpitud viisil;
7) käive sõnadega: nagu, nagu, tundub, meeldibjne: Tundub, et päev ilma tööta on aasta; Rõõmus laul on nagu tiivuline lind: see kantakse kaugele-kaugele;
8) fraseoloogiline üksus: Nad näevad välja nagu kaks tilka vett;
9) paralleelsus: Taevas on palju tähti, Ainult kuu pole tõusnud; Vestluses on palju tüüpe, Ainult kallis ei tulnud;
10) negatiivne võrdlus: Mitte eepos avamaal rullis, minu kodutu väike pea rullis.
Üks võrdlusliik on paralleelsus , kõrvutamisel tekkiv pilt väärt ettepanekudja mille ehitus on sarnane. Mõelgem paarile:
Mitte külma innukas süda jahutatud, -
Mu süda oli ahastusest ja piinadest jahutatud.
Inimese tunne (melanhoolia-krutšina)võrreldakse loodusnähtusega ja negatiivne osake ütleb: see pole sama, vaid sarnane - keerulise lause osad vastavad tähenduses nii võrdlusena kui ka antiteesina. Sel juhul on fraasid üles ehitatud sarnaselt: mõlemad lihtsad laused on umbisikulised ja peegeldub neis olev sõnajärjekord: kaks liitmist (üks koos määratlusega), predikaat - predikaat, kaks liitmist (üks koos lisaga). Sarnasust suurendab ka leksikaalne kordus: süda jahutatud- mu süda jahtus.
Paralleelsuses tekib üks kunstiline pilt, mis võimaldab esitada konkreetse emotsioonidega värvitud pildi, et näha erinevate nähtuste sarnasust. Paralleelsus võib olla kas negatiivne (nn negatiivne võrdlus) ja positiivsed. Eespool toodud paralleelsuse näide on täpselt negatiivne paralleelsus.
Tautoloogiline võrdlus - kordamisel põhinev võrdlus:
Laste veri voolas mööda tänavat sarnaselt ... laste verega. Siinne tautoloogiline võrdlus rõhutab kogu pildi õudust, ütleb, et laste verd ei saa millegagi võrrelda, sest õuduses ei saa midagi sellist olla.
Võrdlus võib põhineda nähtuste võrdlemisel mitmel tunnusel. seda paigutatud võrdlus. Selline on näiteks E.A. Baratynsky:
Mõnikord ühineb imeline linn
Lendavatest pilvedest
Kuid ainult tuul puudutab teda,
See kaob jäljetult.
Niisiis kiireloomad
Poeetilised unenäod
Kaovad hingeõhust
Kõrvaline edevus.
Esimene nelinurk, olles iseseisev pilt, toimib üksikasjaliku võrdluse pildina, mille teemaks on poeetilise unenäo loomine.
Metafoor - (kreeka metafoorast - ülekanne) - tee tüüp: sõna kujundlik tundmine, mis põhineb ühe objekti või nähtuse omastamisel teisele; varjatud võrdlus, mis on üles ehitatud nähtuste sarnasusele või kontrastile, kus sõnad "nagu", "justkui", "justkui" puuduvad, kuid on kaudsed. M. sordid on:
1. Kellegi teisena esinemine - samastamine elusolendiga:
Läbi laineliste udude
Kuu teeb oma teed
A.S. Puškin
2. Reifitseerimine - uuritavaga samastamine:
Kasutatakse nende inimeste küünte valmistamiseks:
Maailmas ei oleks tugevamaid naelu
N.S. Tihhonov
Allegooria - allegooria tüüp (koos Aesopia keele ja sümboliga): abstraktse mõiste või nähtuse kujutis konkreetse kujundi kaudu. See on konkreetne objekt, olend, mida on kujutatud ilukirjandus ja esindavad nimetatud mõistet või nähtust. Niisiis, muinasjuttudes, muinasjuttudes kehastub argus sageli jänese, kavaluse - rebase jne kujutisena. Vanadus kehastub sageli allegooriliselt sügise, õhtu või päikeseloojangu kujutisena. Allegooria võib olla aluseks kogu teose kujundlikule süsteemile (näiteks A. Puškini "Arion"). Seos allegooria ja määratud kontseptsiooni vahel on otsesem ja ühemõttelisem kui sümbolil. Allegooria väljendab põhimõtteliselt rangelt määratletud objekti või mõistet, samas kui seos pildi ja mõiste, pildi ja selle tähenduse vahel on loodud analoogia abil.
Hüperbool (kreeka keelest. hüperbool - liialdus, liialdus) - selline liik: kirjeldatud nähtuse liigne tunnete, tähenduse, suuruse, ilu jms liialdamine. See võib olla nii idealiseeriv kui halvustav. Näiteks:
Luule -
sama raadiumi ekstraheerimine.
Saak grammi,
tööaasta kohta.
Vaeva
üks sõna selle nimel
Tuhat tonni
verbaalne maak.
(V. Majakovski).
Litoteid - (kreeka keelest. litoteed - lihtsus, väiksus, mõõdukus) - omamoodi rada, hüperbooli vastand: nähtuse või eseme suuruse, tugevuse, tähenduse kunstiline alahindamine ("sõrmega poiss", "väike küünega mees").
Iroonia - id-teel: pööre, mis põhineb väite nähtava ja varjatud tähenduse kontrastil, tekitades naeruvääristamise efekti:
Ta istus [Onegin] kiiduväärse eesmärgiga maha
Võta kellegi teise mõistus üle;
Panin riiuli koos raamatute eraldusega ...
(A.S. Puškin);
küsimus "Kus, tark, sa eksled, pea?" (I.A. Krõllov) seisab eesli ees.
Paradoks (kreeka keelest. paradoksid - kummalised, ootamatud, vastuolus terve mõistusega) - kohtuotsus, väide, mis erineb mõtte sügavusest, kuid on vastuolus traditsiooniliste mõistete ja ideedega, erineb terve mõistus või isegi ümber lükata. Üsna sageli on paradoks aforismi, sõnamängu, sõnamängu või nalja vormis: vähem naist me armastame, // seda kergemini me talle meeldime "(AS Puškin);" Üks on jama, üks on null "(V. Majakovski);" Mida vaiksemalt lähed, seda kaugemale jõuad "(vanasõna).
Grotesk - (itaalia keelest grottesco - veider) - omamoodi koomiks: inimeste, esemete või nähtuste pilt, mis rikub usutavuse piire fantastiliselt liialdatud, koledas koomilises vormis. Grotesk põhineb reaalse ja ebareaalse, kohutava ja naljaka, traagilise ja koomilise, koleda ja ilusa koosmõjul. Grotesk erineb koomiksi teistest sortidest (huumor, iroonia, satiir jne) selle poolest, et selles sisalduv naljakas pole eraldatud kohutavast, mis võimaldab autoril näidata elu vastuolusid konkreetses pildis ja luua vaimukas pildid on laialt levinud groteskid, võivad olla N.V. Gogoli "Nina", M.E.Majakovsky "Ühe linna ajalugu", "Kuidas üks mees toitis kahte kindralit".
JAlogistika (kreeka keelest ἀ - eituse osake ja λογισμός - põhjus, põhjus - ebamõistlik, ebaloogiline) - oksümoroni lähedane stiililine seade; kirjandusteoses loogiliste seoste tahtlik rikkumine, et rõhutada sisemist ebajärjekindlust see säte (dramaatiline või koomiline). Noore Majakovski luuletuses "Su armsamale" kirjeldab luuletaja rasket tunnet vastamata armastus, igatsus ja kodutus, ütleb:
Kus on minu jaoks pesa ette valmistatud?
Kui ma oleksin
vähe
nagu suur ookean,
kikivarvul b lained tõusid püsti.
Kallistaksin nagu mõõna.
Kust leian oma armsa
nagu mina?
See ei mahuks pisikesesse taevasse!
Oh, kui ma oleksin kerjus!
Nagu miljardär!
Mis on raha hingele?
Täitmatu varas temas.
Minu soovid pidurdamatu hordi järele
kogu Californias pole kulda piisavalt.
Kui ma oleksin keelega seotud
nagu dant
või Petrark!
Hing valgusele ühele!
Salmides ütle talle, et ta laguneb!
...Oh, kui mind oleks
vaikne
nagu äike
,
vinguks
lagunenud skete raputaks maapinda värisedes ...
Seevastu koomilise või humoorika loomuga luuletused on üles ehitatud alogismile (näiteks Kozma Prutkovi muinasjutud ja aforismid). On folkloorilisi luuletusi, milles ametlikult jälgitakse süntaktilist korrektsust, kuid kõik mõisted on vastastikku ümber korraldatud, mis toob kaasa koomilise efekti:
Sõitis külas
Mehest mööda.
Äkki väravast
Värav haugub.
Ohoo! - ütles hobune,
Ja mees naeris.
Hobune läks külla
Ja mees seisis ...
Kordamine on terve rida kõnekujundeid, mis põhinevad mõnede (näiteks sõnade, süntaktiliste konstruktsioonide, morfeemide või helide) korduval kasutamisel ühe lause või semantilise segmendi sees. Neid kasutatakse väite väljendusrikkamaks muutmiseks.
Sõltuvalt jagamise aluseks olevatest kriteeriumidest eristatakse mitut tüüpi kordusi. Näiteks võib arvesse võtta mitu korda esinevate ühikute tüüpi. Seejärel eristatakse heli-, morfeemilist, süntaktilist ja leksikaalset kordust.
Järgmine kriteerium on nende üksuste asukoht, mida esineb mitu korda. Sellest olenevalt on kordused järgmised:
Samuti on oluline, kui täpselt taasesitatakse originaalsõna, -heli või -struktuur. Sellest olenevalt on kordused osalised ja täielikud.
Nende klassifikatsiooni mõjutab ka korduvalt esinevate samade üksuste süntaktiline asend teatavas kõnesegmendis (stroof, lõik, lause, rida). Nii et tellitud korduste puhul on see kõigile sama. Korrastamata süntaktiline positsioon ei ühenda neid üksusi.
Kõige sagedamini kasutatakse leksikaalset kordamist. See on kõneühikute tahtlik korduv kasutamine teksti ekspressiivseks muutmiseks või lugeja või kuulaja tähelepanu koondamiseks teatud hetkele. Mida lähemal nad üksteisele on, seda tõenäolisemalt märkab adressaat neid.
Juba termin "leksikaalne kordus" teeb juba selgeks, et sel juhul on samad üksused, mis esinevad mitu korda järjest, sõnad. Nad kasutavad seda ainult siis, kui kõneleja soovib üldjuhul märkida samade leksemide kasutamist. Kui nad on seotud korduse konstrueerimisega, selle korraldusega, siis kasutavad nad termineid, mis kirjeldavad täpsemalt. Need on näiteks liigesed, epifoorid, rõngas, anafoorad ja paljud teised.
Nii kirjanduslikus tekstis kui ka leksikaalses korduses on tohutu roll ja see täidab mitmeid funktsioone.
Leksikaalne kordamine klassikateostes on vahend, mis aitab muuta lausungi väljendusrikkaks, siduda fraase (ahelas), teravustada tähendust, juhtida lugeja tähelepanu alltekstile. Kuid koolilapse essees võtab ta õpetaja kõige sagedamini ette aga kas selline otsus on alati motiveeritud? Leksikaalse korduse kasutamist kõnes ei saa pidada õigustatuks ainult kahel juhul:
Ainult selle põhjal saab leksikaalse korduse kasutamist võtta veana, mis näitab, et õpilase sõnavara on väga piiratud ja ta ei suuda leida sõnale sobivat asendust.
