الغناء الكورالي كنوع من النشاط الموسيقي. أنواع الجوقة

جوقة مختلطةتشكلت نتيجة الجمع بين جوقة للأطفال أو الإناث مع ذكر ؛ في جوقة مختلطة - مجموعتان من الأصوات: الجزء العلوي - أصوات الإناث أو الأطفال ، والأصوات السفلى - أصوات الذكور.
التركيبة النموذجية لجوقة مختلطة من أربعة أجزاء لها أجزاء سوبرانو ، ألتو ، تينور وباص. مثال على هذا التكوين هو الجوقة من الفصل الأول لأوبرا "Ruslan and Lyudmila" لـ Glinka - "To the Bright Prince and Health and Glory":

جوقة مختلطة غير مكتملة
قد لا تتضمن الجوقة المختلطة جميع الأجزاء المحددة ، ولكن بعضها فقط. على سبيل المثال ، قد يكون للجوقة altos و tenors و basses ؛ أو سوبرانو ، ألتو وتينور ؛ يمكن دمج أي مجموعة من الأجزاء الكورالية للمجموعة العليا مع أحد أجزاء المجموعة السفلية (سوبرانو + تينور ، ألتو + باس ، ألتو + تينور ، إلخ). تشكل هذه التراكيب جوقة مختلطة غير مكتملة.

ب- مضاعفة الأصوات في كورال مختلط
اعتمادًا على نسيج القطعة الموسيقية ، يمكن للجوقة المختلطة أن تغني في انسجام (حالات نادرة) أو في أوكتاف ، أو ما يسمى بتوحيد أوكتاف (حالة شائعة) ؛ يمكن أيضًا الغناء بصوتين ، في الحالة الأخيرة ، يُطلق على الجزء السوبرانو عادةً اسم أوكتاف بواسطة جزء التينور ، وجزء ألتو - بجزء الجهير. وبالتالي ، يمكن أداء جميع الأعمال الكورالية المكونة من جزء واحد وجزئين بواسطة جوقة مختلطة مع مضاعفات الأوكتاف.
عندما تؤدي جوقة مختلطة مقطوعة موسيقية في ثلاثة أصوات ، فإن أكثر تقنيات الازدواجية شيوعًا هي تضاعف الأوكتاف بين السوبرانو الأول والأول ، بين السوبرانو الثاني والثاني ، بين altos و basses.
يمكن العثور على مثال لتكرار الأصوات في انسجام وأوكتاف أدناه مقتطفات من أوبرا "الأمير إيغور" بقلم آي بورودين:

ب. إمكانيات جوقة مختلطة فيما يتعلق بالأصوات المنقسمة

قيل أعلاه أن الجوقة المختلطة تتكون أساسًا من أربعة أجزاء. ومع ذلك ، فإن إمكانيات الجوقة المختلطة تتجاوز بكثير هذا العرض النموذجي. إذا كان التقسيم في الدرجات الكورالية المصممة لتكوين متجانس ، يصل إلى أربعة ، وخمسة ، وستة ، وحتى سبعة أصوات ، فليس من الصعب تخيل إمكانية فصل أطراف الجوقة المختلطة ، التي تضم جوقات متجانسة في تكوينها.
ضع في اعتبارك بعض التركيبات الناتجة عن فصل أصوات جوقة مختلطة ، مع الأخذ في الاعتبار ما يلي عنوان تفسيري: يتم تحديد الأصوات بأحرف (C - سوبرانو ، A - ألتو ، T - تينور ، ب - باس) ؛ تشير الأرقام الموجودة بالقرب من الحرف إلى الجزء الذي يتم تشغيله - الأول أو الثاني ، إلخ. على سبيل المثال ، يشير C 1 إلى السوبرانو الأولى ، و C 2 تعني الجزء الثاني ، إلخ.

1. (C 1 + C 2) + A + T + B
2- C + (A 1 + A2) + T + B
3.C + A + (T 1 + T 2) + B
4.C + A + T + (B 1 + B 2)

1. (C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + T + B
2. (C 1 + C 2) + A + (T 1 + T 2) + B
3. (C 1 + C 2) + A + T + (B 1 + B 2)
4- C + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + B
5.C + (أ 1 + أ 2) + T + (ب 1 + ب 2)
6.C + A + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)

1. (C 1 + C2) + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + B
2.C + (A 1 + A2) + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)
3. (C 1 + C2) + A + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)
4. (C 1 + C2) + (A 1 + A 2) + T + (B 1 + B 2)

(C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)

مجموعات أخرى ممكنة أيضًا. ليس من غير المألوف أن تؤدي جوقة مقطوعة موسيقية جوقة أو حتى ثلاث جوقات.
وبالتالي ، وفقًا لعدد الأصوات التي تم حساب العمل المنجز من أجلها ، يمكن أن تكون الجوقة المختلطة من جزء واحد ، وجزءان ، وثلاثة ، وأربعة ، وخمسة ، وستة ، وسبعة ، وثمانية أجزاء ، إلخ.

هناك العديد من الجوقات متعددة الأصوات في الأدب الموسيقي الروسي. نوصي بأن يقوم الطالب بتحليل جوقات تانييف المرجع. 27.

تبدو أصوات الذكور أقل أوكتاف من أصوات الإناث ، فهي تميز بين سجلين: الصدر والرأس ، محددان بشكل حاد ، خاصة في الأصوات المنخفضة. تختلف الملاحظات الانتقالية بين السجلات للأصوات العالية والمنخفضة.

في النطاق الفترات الزمنية بشكل مشروط ، يمكن تمييز السجل الأوسط عن سجل الصدر ، نظرًا لأنه يحدث معهم ، يكون الكسر ملحوظًا في الملاحظات السفلية في منطقة الحافات.
في المضمون الغنائي ، يبدو أول أوكتاف كاملًا. هذا الصوت يرتفع بسهولة. نطاق العمل: ملح - ملح 1 ، لا 1. يبدو النصف السفلي من الأوكتاف الصغير ضعيفًا ، غير مثير للاهتمام من حيث الجرس.

يسمى المضمون الغنائي مع مجموعة واسعة من سجل الرأس ، والذي يتم تشكيله بسهولة وبحرية حتى النغمات pe2 - mi2 التينو. تتغلب هذه الأصوات بسهولة على الملاحظات الانتقالية ، وتبدو نغماتها العليا قريبة من أصوات الإناث المنخفضة.

لا تختلف ألتينوس في قوة الصوت الخاصة ، ولكنها ضرورية في الجوقة لتوسيع النطاق وإثراء ألوان الصوت.

يحتوي المضمون الدرامي على صوت غني للشخصية المقابلة. الملاحظات الانتقالية لسجل الرأس هي نفسها ، لكن من الصعب إتقانها. يكون الإزعاج في هذه الملاحظات أكثر وضوحًا من الإزعاج الذي يحدث في كلمات الأغاني. يتم تشغيل النغمات الرئيسية بإحكام ويمكن تشغيلها على forte أو mezzo forte. نطاق العمل في منطقة الأوكتاف الصغيرة وحتى الملاحظات الانتقالية لسجل الرأس. في أدنى النغمات ، تقل قوة الصوت عادةً.

ولكن هناك نغمات دراماتيكية تختلف فيها الأصوات المنخفضة قليلاً عن صوت الباريتون.

تعد المراتب الغنائية في الكورس جزءًا من المراتب الأولى ، والمضمون الدرامي هو الثاني.

الباريتون - صوت متحرك إلى حد ما ، وخاصة صوت الباريتون الغنائي. النطاق الكامل: la1 - fa1، sol1. ملاحظات انتقالية من C sharp1 - E flat1. تتجلى أكبر قوة وسطوع للصوت في النصف العلوي من النطاق. نطاق العمل في منطقة المنزل هو pe1.

حسب طبيعة الصوت ، تتميز الباريتون الغنائية والدرامية.

الباريتون الدرامي قريب من الجهير من حيث كثافة الصوت ، وفي بعض الأحيان ، إذا لزم الأمر ، إذا كان لديهم قوة صوت كافية في النغمات السفلية ، فيمكن استخدامها في جزء الجهير الثاني.

يحتوي الجهير على مجموعة واسعة من النغمات المنخفضة.

الملاحظات الانتقالية أقل من تلك الموجودة في الباريتون ، في الملاحظات النمطيّة - حتى 1. يبدو النصف السفلي من النطاق أكثر اكتمالاً. أصوات الأوكتاف الكبيرة لها صوت سميك ومنخفض بقوة كافية.

الجهير الذي يحتوي على نغمات أوكتاف مضادة في مداها يسمى باس عميقة ، أو الأوكتافست. النطاق الكامل هو ملح controctave - si ، si flatm. هذا الصوت له نطاق قصير من النغمات العالية. يرتفع الصوت إلى الطابق العلوي بصعوبة ، ويبدو النصف العلوي من الأوكتاف الصغير متوترًا وقبيحًا.

الأوكتافيزون هم أصوات كورالية على وجه التحديد ، نظرًا لأنه فيما يتعلق بالحد الأعلى القصير من التماثل ، فإنهم غير قابلين للتطبيق في ممارسة الأداء الفردي. عادة لا تختلف أصوات الأوكتاف المضاد في مثل هذه الأصوات بقوة كبيرة ، ولكن عند العزف على البيانو ، فإنهم ينشئون خلفية أرغن جميلة ، وهي قيمة جدًا للجوقة.

تشكل الباريتون الجزء الأول من الجهير ، بينما تشكل بقية الأصوات المنخفضة الجزء الثاني من الجهير.

ولكن من أجل تجنب الصوت المتنوع ، يجب على المرء أيضًا أن يأخذ في الاعتبار طبيعة الصوت ، وإذا أمكن ، حاول تكوين كل جزء من الجوقة من أصوات من نفس الشخصية.

الجوقة هي مجموعة لديها قيادة فنية وفنية كافية الوسائل التعبيرية الأداء الكورالي ، ضروري لنقل تلك الأفكار والمشاعر ، المحتوى الأيديولوجي المتأصل في العمل.

أنواع الكورال:

هناك أصوات في الجوقة. يتم تجميعها حسب طابع الصوت ومجموعة الأصوات. أصوات نسائية عالية - سوبرانو. أصوات نسائية منخفضة - كمان. فترات استحقاق عالية من الذكور ؛ الرجال المنخفض - باس. أصوات عالية للأطفال - سوبرانو (ثلاثي).

خصائص أجزاء الكورال:

تتميز SOPRANO بصوت عالي وضوء متحرك. في أغلب الأحيان ، يتم تكليف هذا الجزء بأداء اللحن الرئيسي للعمل. النطاق: حتى الأوكتاف الأول - D من الأوكتاف الثاني.

تتميز ALTS بصوت أقل وأكثر سمكًا وأكثر تشبعًا. في الجوقة النسائية المكونة من جزأين ، غالبًا ما تأخذ الألتو زمام المبادرة ، وتغني اللحن بمفردها أو مع السوبرانو. النطاق: أوكتاف صغير - أوكتاف D ثانية.

TENORA: صوت متحرك وخفيف ولكن في نفس الوقت قوي وقوي متأصل. في جوقة مختلطة ، هذا هو الصوت الأوسط ، لكنه أحيانًا يلعب دور الجزء الرئيسي ، حيث يؤدي اللحن بمفرده أو مع السوبرانو. النطاق: حتى أوكتاف صغير - A من الأوكتاف الثاني.

الباس: عادة الأساس ، قاعدة الجوقة. يتميز بالقوة والقوة. في نفس الوقت ، خفة الصوت متأصلة. في جوقة الذكور المكونة من جزأين - دور الصوت الثاني ، ولكن في بعض الأحيان يتم تنفيذ اللحن الرئيسي للعمل. النطاق: F ، أوكتاف كبير G - أوكتاف صغير D.

التركيب الكمي للجوقة.

يجب أن يكون عدد المطربين في كل جزء متماثلًا تقريبًا. أصغر عدد من الأصوات في الحزب هو ثلاثة. الحد الأدنى لتكوين جوقة مختلطة هو 12 شخصًا.

C.3 + A.3 + T.3 + B.3 \u003d 12 ؛ ج 3 + أ 3 \u003d 6 ؛ T.3 + B.3 \u003d 6

الفرق الصوتية

C.6 + A.6 + T.6 + B.6 \u003d 24 - جوقة صغيرة.

عناصر الكورال:

فرقة (فرقة إيقاعية). قدرة جميع المطربين على الغناء ، نطق الكلمات ، أخذ نفس ، بدء ، إنهاء أغنية في نفس الوقت.

لحن (نغمة نقية لكل مطرب).

الفروق الدقيقة (أصوات مختلفة لأجزاء مختلفة من القطعة).

الإلقاء (نطق المطربين للنص بوضوح ، بوضوح).

وضع الجوقة

من أجل العمل الناجح للجوقة قيمة مهمة لديه ترتيب معين للأطراف. يوجد طرق مختلفة كوكبة. من الأفضل ترتيب الجوقة على شكل نصف دائرة ، لأن هذا يخلق الصوت الأكثر تركيزًا. (انظر الملحق 1)

نبذة مختصرة

كرز

والعمل مع الجوقة

الجزء 1 دراسات الجوقة

مفهوم الجوقة
ما هي الجوقة.

هناك اعتقاد شائع بأن أي مجموعة من الأشخاص الذين يتم تجميعهم عشوائيًا ويغنون معًا هي جوقة. من وجهة نظر علم الكورال ، هذا غير صحيح. يمكن تسمية مثل هذا الأداء لأغنية بالغناء اليومي أو الغناء الجماعي ، ولكن بصفته جماعيًا فنيًا ، يجب أن يكون للجوقة عدد من الميزات المحددة.

في الجوقة تسمى هذه المجموعة من المطربين ، التي تتقن بشكل كافٍ الوسائل التقنية والفنية والتعبيرية للأداء الكورالي ، الضرورية لنقل الأفكار والمشاعر والمحتوى الروحي المتأصل في العمل.

جوقة الكنيسة هناك اجتماع للمغنين ، أساسه "كلمة المسيح" (كولوسي 3:16) ، حيث تتواجد الصدى الكورالي كمجموعة ، وبنية ، وديناميات الجوقة وغناء الجوقة خدمة لله باسم الرب يسوع المسيح.

2 كرون. 29: 25- 30 وجعل اللاويين في بيت الرب ... حسب فرائض داود وجاد رائي الملك وناثان النبي لان هذه الفريضة من عند الرب بواسطة انبيائه. .. وصلى كل الجماعة ، وغنى المغنون ، ونفخوا في الأبواق .. وتؤدى خدمة الجوقة حسب وصية الرب.

الغناء العلماني للجوقة فن ، وغناء الكورال الكنسي هو خدمة لله ، ولكن المغنين في الجوقة يجب أن يكونوا ماهرين (أخبار كرون الأولى 15:22).

غناء الكورال هو خدمة يتم فيها تمجيد الله الآب بيسوع المسيح. توجد خدمة موجهة نحو بناء الكنيسة وهناك خدمة روحية يتم فيها إزالة الطبيعة الجمالية للفن وتكون خدمة الجوقة عبادة الله بالروح والحق ، "لأن الآب يبحث عن مثل هؤلاء المصلين لنفسه (أف 5: 18-20 ، يوحنا 4:23).
^ عقيدة الصوت
جوقة - إنه ، أولاً وقبل كل شيء ، اجتماع منظم للأشخاص المغنين ، حيث يجب بالضرورة أن تكون هناك عدة مجموعات مختلفة من الأصوات ، تسمى الأحزاب. يتم تجميع الأجزاء حسب طبيعة الصوت ومجموعة الأصوات.

في كل مجموعة كورال ، يتم تمييز أصوات الأطفال والذكور والإناث على أنها منخفضة وعالية أصوات الغناء وعندما تتحد ، تشكل أصوات كورالية منخفضة وعالية.

^ مجموعة كورال، كونه اتحادًا لأصوات غناء متجانسة ، وفي نفس الوقت ينقسم إلى أصوات كورالية منخفضة وعالية ، يعمل ككل - جوقة متجانسة، أو كجزء من الكل - جوقة مختلطة... في جوقة متجانسة أو مختلطة ، يكون الصوت الكورالي المنخفض والعالي هو الجزء الكورالي.

غالبًا ما يتم تقسيم كل دفعة إلى مجموعتين: يسمى هذا التقسيم divisi. في هذه الحالات ، تشكل الأصوات الأخف (المرتفعة) المجموعة الأولى ، والباقي (منخفض) - المجموعة الثانية.
^ صوت الغناء
1. صوت غناء للأطفال.

الأطفال الذين يبلغون من العمر ثلاث سنوات لديهم نطاق من mi 1 - si 1 ، وأربع سنوات re 1 - si 1 ، وخمس سنوات إلى 1 - re 2 ، وست سنوات re 1 - re 2.

يتميز صوت الطفل بالجرس والشفافية ونعومة الجرس. يتميز صوت الصوت بصدى الرأس. من ستة إلى أحد عشر عامًا ، يتمتع الأولاد والبنات بصوت موحد وكلهم تقريبًا لديهم ثلاثة أضعاف. في سن الحادية عشرة ، يطور الأولاد نغمات تشبه صوت الصدر. أصوات الأولاد مقسمة إلى altos و treble.

بعد أحد عشر عامًا في نطاق صوت الأطفال الغنائي ، ينشأ اختلاف في التسجيل: صدر (قليل)، مختلط (متوسط) و رئيس(طويل).

في سن الثالثة عشرة إلى الخامسة عشرة ، يبدأ الأطفال طفره - تحويل صوت الطفل إلى صوت شخص بالغ.
2- صوت الغناء للذكور.

صوت عميق (باسو) - منخفض صوت ذكر... الأصناف الرئيسية هي: الباص العميق ، البص المركزي ، الباص العالي.

^ باس عميقة - أخفض صوت. نطاق التشغيل Octavist:

ملح k.o.-mib.o. الصوت نادر جدا.
سنترال باس - الصوت الجهير الرئيسي للجوقة. النطاق: حتى b.o.-up to 1.

يتمتع الجهير المركزي بمدى متوسط \u200b\u200bقوي.
صوت جهير عالي له صوت خفيف. يحتوي على قسم مركزي لامع ومكونات عليا رنانة. النطاق: ملح بو-ميل 1.

الباريتون (باريتون ، -ني) - صوت ذكر متوسط. الأصناف الرئيسية: الباريتون الدرامي ، الباريتون الغنائي الدرامي ، الباريتون الغنائي.

لا بو. ل 2

^ الباريتون الدرامي - صوت بشري قوة عظيمة، صوت مشرق وقوي في النطاق بأكمله ، من حيث الاتساع والقوة ، قريب من الجهير.

الباريتون الغنائي - الصوت خفيف وناعم وقريب من صوت المضمار الدرامي.
تينور (tenore، -ri) - صوت ذكر مرتفع. الأصناف الرئيسية: تينور درامي ، تينور غنائي درامي ، تينور غنائي ، تينور ألتينو.

^ المضمون الدرامي - صوت ذو قوة كبيرة بجرس لامع. في بعض الأحيان ، نظرًا لكثافة وثراء الصوت ، يمكن الخلط بين المضمون الدرامي والباريتون الغنائي.

المدى والسجلات

م. ما يصل الى 2
الأصوات ذات التسجيل المنخفض c - f ليست قوية وناعمة ومعبرة. الأصوات g - c1 سميكة وعصرية وقوية بدرجة كافية. يبدو السجل العلوي للمضمون الدرامي قويًا وكثيفًا. الأصوات الانتقالية و 1 - fis1.

^ مضمون غنائي - صوت جرس فضي ناعم مع إمكانية التنقل ، بالإضافة إلى صوت رخيم رائع. نطاق يصل إلى m.o.-mi 1.

أصوات التسجيل المنخفضة c - f ضعيفة ولا تستخدم أبدًا. الأصوات g-c1 ضعيفة ومنخفضة الغشاء. يبدو c1 e متوسط \u200b\u200bالقوة ، جرس

تأكيد. الأصوات قوية ومشرقة وجرس. نطاق العمل من f ، g إلى a1 ، h1.

تينور ألتينو - اعلى صوت ذكر. السجل السفلي ضعيف جدًا في قوة الصوت. الأصوات c1 - f1 هي الأكثر شيوعًا ، ولديها نوع من جرس ألتو تينور.
3. صوت الغناء الأنثوي

رنان (contralto، -li) - صوت أنثوي منخفض.

المدى والسجلات

Fa m.o. كرة القدم 2

السجل السفلي قوي ومثير ، مع جرس سميك كثيف. يبدو السجل العلوي متوترًا ومتعبًا بالنسبة للصوت. أصوات عابرة e1 –f1 و c2، cis2 - d2 نطاق العمل g - f1، h1.
ميزو سوبرانو (ميزو سوبرانو ، ني) - صوت أنثى متوسط. الأصناف الرئيسية: منخفضة ميزو سوبرانو وميزو سوبرانو عالية (غنائية).

المدى والسجلات

^ منخفض ميزو سوبرانو - طابع الصوت قريب من كونترالتو. التسجيلات السفلية والوسطى لها صوت كثيف وسميك. التسجيل العلوي يبدو قويا وقاسيا نوعا ما. نطاق العمل g - a1، h1 الأصوات الانتقالية f - fis1، d - dis2.

^ ارتفاع ميزو سوبرانو - له صوت خفيف وعالي ، بجرس قريب من صوت السوبرانو. تم تطوير السجلات السفلية والمتوسطة بشكل جيد ولها جرس فضي غير لامع. السجل العلوي يبدو مشدودًا ومتوترًا إلى حد ما. نطاق العمل d1- d2.

سوبرانو (سوبرانو ، ني) - صوت نسائي عالي. الأصناف الرئيسية: السوبرانو الدراميسوبرانو غنائي درامي ، سوبرانو غنائي ، سوبرانو غنائي ، كولوراتورا سوبرانو.

^ سوبرانو درامي - صوت قوي ، عند النغمات المنخفضة يشبه صوت ميزو سوبرانو.

السجل السفلي ممتلئ ، والأصوات الوسطى حتى ، والسجل العلوي قوي جدًا في الصوت. الأصوات الانتقالية е1- fis1 (عند الانتقال من السجل السفلي إلى الوسط) و e2 - fis2 عند الانتقال من السجل الأوسط إلى السجل العلوي.

^ سوبرانو غنائية درامية - صوت غنائي عريض ، غني بجرس الصدر. السجل المنخفض رنان ، والسجل الأوسط متطور جيدًا ، والسجل العلوي قوي.

^ السوبرانو الغنائية - صوت خفيف ومتحرك.

1 ص. 3 س.
الأصوات c1 - f1 غير مستخدمة تقريباً ، الأصوات من g1 - c2 ضعيفة ولكنها ضعيفة. الأصوات فوق c2 تكون مشرقة ولامعة وفضية. نطاق عمل السوبرانو هو f1، g1 - g2، a2.

^ كولوراتورا الغنائية سوبرانو - يتمتع أيضًا بإمكانية تنقل صوت رائعة ، مقارنةً بأغنية كولوراتورا سوبرانو تتمتع بصوت أكثر كثافة. تم تطوير السجل العلوي جيدًا ، والوسط لا يبدو كثيفًا جدًا.

^ كولوراتورا سوبرانو - صوت متحرك خفيف وصغير في قوة الصوت. تم تطوير السجل العلوي جيدًا (يصل إلى g3) والسجل المنخفض ضعيف الصوت. عادة لا يتم استخدامه في الجوقة ، لأنه يندمج بشكل سيئ في الجرس مع السوبرانو الأخرى.
^ صوت الفرقة CHOIR
صوت الجوقة هناك صوت طفل ، ذكر وأنثى يتم تمثيله بعدد معين من أصوات الغناء المتجانسة ، مفصولة في نفس الوقت عن صوت كورالي منخفض وعالي. صوت الكورال هو نفسه صوت الغناء ، ولكن في صوت الكورال ، يتم إزالة الاختلاف في أنواع أصوات الغناء ويصبح الاختلاف بينهما منخفضًا و اصوات عالية مجموعة كورالي.
صوت كورال الأطفال: منخفض - ألتو ، مرتفع - ثلاثي.

الفرق بين صوت كورال الأطفال في صوت منخفض وعالي (ألتو وثلاثة أضعاف) في سن ست إلى سبع سنوات هو تقسيم إلى الصوتين الأول والثاني بناءً على القدرة على الغناء بشكل صحيح في الصوت الثاني أكثر من الاختلافات في الجرس والصوت. نطاق، مجموعة. فيما يتعلق بالعمر الإضافي ، يتجلى التقسيم إلى ثلاثة أضعاف وألتو حسب الجرس والمدى بوضوح تام.

^ باسمثل صوت كورال الذكر المنخفض يشكل صوتًا عميقًا ، باس مركزي ، صوت عالي ، باريتون درامي.

تينور كيف يتكون صوت كورال الذكر العالي من نغمة درامية ، ومضمون غنائي درامي ، ومضمون غنائي ، وتينور ألتينو ،

^ بديل كصوت كورالي منخفض يشكل كونترالتو ، ميزو سوبرانو ، سوبرانو درامي.

سوبرانو كصوت كورالي عالي هو السوبرانو الدرامي ، الغنائي - الدرامي ، الغنائي ، الملون الغنائي.

بالنسبة لصوت كورالي ، على سبيل المثال سوبرانو ، لن يهم عدد الأصوات الغنائية والدرامية التي سيصدرها هذا الصوت الكورالي. سيظل صوت سوبرانو.
يحتوي الصوت الكورالي المنخفض أو العالي أيضًا على تقسيم إلى أصوات 1 و 2.

سوبرانو 1: غنائي كولوراتورا ، سوبرانو غنائي.

سوبرانو 2: سوبرانو غنائي درامي ، درامي.

ألتو 1: سوبرانو درامي ، ارتفاع ميزو سوبرانو. ...

ألتو 2: ميزو سوبرانو منخفض ، كونترالتو.

فترات التينور: التينور-ألتينو ، التينور الغنائي.

تينور 2: غنائي درامي ، مغزى درامي ، غنائي باريتون.

الجهير 1: الباريتون الدرامي ، الجهير العالي.

باس 2: مركز باس ، باس بروفوندو.
نوع الجوقة ونوعها

تيبورا الأصوات الكورالية التي تتكون منها تحدد. جوقة تتكون من أصوات كورال متجانسة جوقة متجانسة: جوقة ذكور ، جوقة أنثى ، جوقة أطفال.

جوقة تتكون من أصوات كورالية غير متجانسة جوقة مختلطة: أصوات كورال ذكور وإناث ، أصوات كورال للذكور والأطفال.
عرض جوقة يحدد عدد أصوات الكورال. الكورال الذي يؤدي صوت كورال واحد هو صوت واحد ، وصوتان لهما صوتان ، إلخ. لا يؤخذ تقسيم الصوت الكورالي (divisi) في الحسبان عند تحديد نوع الجوقة.
في عصر تعدد الأصوات ، كانت تمارس الجوقات متعددة الأصوات: ستة أجزاء وثمانية أجزاء واثني عشر جزءًا وبها عدد كبير من الأصوات.

في بعض الأحيان ، تم تحقيق تعدد الأصوات من خلال الجمع بين جوقة أو ثلاث جوقات مختلفة التكوين. أدى ذلك إلى تشكيل جوقات مزدوجة أو ثلاثية.
الانقسام في أحد أصوات الجوقة ، بالإضافة إلى عدم وجود أحد أصوات الجوقة ، يجعل الكورال غير مكتمل.

جوقة متجانسة غير مكتملة: سوبرانو 1 و 2 وألتو ؛ السوبرانو والتوس 1 ، 2 ؛ الجهير والنسخة 1 ، 2 ؛ ثلاثة أضعاف 1 و 2 و altos.

جوقة مختلطة غير مكتملة: سوبرانو 1 و 2 وتينور (باس) ؛ سوبرانو 1 ، 2 ، ألتو 1 ، 2 وتينور ؛ ألتو ، تينور 1 ، 2 وباس 1 ، 2.

^ نتيجة كورال
هناك قواعد مقبولة بشكل عام لتسجيل العمل الكورالي ، وبفضل ذلك يكون الخط اللحني لكل جزء مرئيًا بوضوح. تم تحقيق ذلك طرق مختلفة... في أغلب الأحيان ، يتم تسجيل كل جزء في سطر ملاحظة منفصل. هناك أيضًا ممارسة يتم فيها وضع حزبين ، وأحيانًا أكثر ، على سطر واحد ؛ يعتمد ذلك على تكوين الجوقة وعلى مدى تعقيد نسيج القطع الكورالية.

التسجيل بطريقة أو بأخرى من الطرق المقبولة عمومًا للتكوين الكورالي يسمى النتيجة كورال.

خصائص أجزاء الكورال
^ جزء سوبرانو تتميز بصوت عالي ومتحرك وخفيف وخفيف. دور السوبرانو في الكورال مهم جدا. في أغلب الأحيان ، لا سيما في أعمال الكورال التوافقي وتكوين الوتر ، فهي مكلفة بأداء اللحن الرائد للعمل (فيما يلي مثال: "هنا نائم").
النطاق الأكثر شيوعًا (الحجم من الأقل إلى الأعلى) للجزء السوبرانو هو من الأوكتاف الأول إلى الأوكتاف الثاني

في حالات تقسيم الحزب إلى صوتين (divisi) ، تسمى المجموعة التي تؤدي الصوت العلوي: السوبرانو الأول ، والأدنى - الثاني السوبرانو.

^ جزء فيولاس يختلف في صوت أقل وأكثر سمكًا وثراءً. في الجوقة النسائية المكونة من جزأين ، غالبًا ما تلعب altos دور الصوت الثاني أو مضخم الصوت. في الجوقة المختلطة ، تكون الفيولا هي الصوت الأوسط ، لكنها في بعض الأحيان تأخذ زمام المبادرة ، وتعزف على اللحن. نطاق الجزء ألتو من A في الأوكتاف الصغير إلى D في الأوكتاف الثاني.
في حالات تقسيم الجزء إلى صوتين ، يُطلق على المجموعة التي تؤدي الصوت العلوي: altos الأول ، وهو يؤدي عمليات altos في الثانية الدنيا.

^ أجزاء التينورز صوت متنقل خفيف متأصل ولكن أصوات هذا الحزب في نفس الوقت تتميز بالصلابة والقوة. في جوقة مختلطة ، يكون التينور هو الصوت الأوسط للنتيجة ، لكنه أحيانًا يلعب دور الدور الرئيسي ، حيث يغني اللحن وحده أو مع السوبرانو (المثال أدناه: "الله العظيم").
عادة ما يتم تسجيل جزء المضمون في ثلاثة أضعاف المفتاح الموسيقي، ولكن يبدو أن الأوكتاف أقل. في بعض الأحيان يتم تدوينها في المفتاح الجهير وفي هذه الحالة يبدو تمامًا كما هو مكتوب.
في حالة تقسيم جزء التينور إلى صوتين ، فإن المجموعة التي تؤدي الصوت العلوي تسمى: المرات الأولى ، الدنيا - الثانية.

نطاق جزء التينور من أوكتاف صغير إلى أوكتاف الأول.

في هذا العمل ، يلعب المضمون دورًا رئيسيًا جزئيًا.

^ جزء باس عادة ما يكون أساس الجوقة وأساسها. يتميز بالقوة والقوة. في نفس الوقت ، نعومة الصوت متأصلة فيه. هناك حالات متكررة عندما يُعهد إلى الجهير بأداء لحن القطعة (2 المجلد ص 43 ؛ ص 630 ؛ ص 132). في الجوقة الذكورية المكونة من جزأين ، يلعب الجزء الجهير دور الصوت الثاني. نطاق جزء الجهير - من F - G للأوكتاف الكبير - إلى D للأوكتاف الأول:

في حالة تقسيم الجزء إلى صوتين ، فإن المجموعة التي تؤدي الصوت العلوي تسمى: الباص الأول (أو الباريتون) ، الذي يعزف على الجزء السفلي - الجهير الثاني.

من الناحية العملية ، نادرًا ما يتم استخدام نغمات الجهير الأقل. يُطلق على المطربين الذين يؤدونها اسم الأوكتافيين.

وتجدر الإشارة إلى أن مفهوم "نوع الجوقة" يعني ، أولاً وقبل كل شيء ، مجموعة من المطربين الذين يمكنهم أداء نغمة كورال تتوافق مع تكوينها. ولكن غالبًا ما يتم نقل مفهوم "الكورس" إلى مقطوعة مكتوبة لتكوين معين للجوقة. كلا التفاهمين لهذا المصطلح مسموح به.
التركيب الكمي للجوقات
أربعة أجزاء من الأصوات - سوبرانو ، ألتو ، تينور ، جهير - يمكن أن تشكل جوقة إذا كان عدد المطربين في كل جزء متماثلًا تقريبًا. يجب أن يكون أقل عدد من الأصوات في الأحزاب ثلاثة. في هذه الحالة ، عند تشغيل صوت ثابت ، يمكن لأحد المطربين أن يغير أنفاسه ، بينما تستمر أصوات المغنيين الآخرين في الظهور. بفضل هذا ، يتم الحفاظ على السمة الرئيسية للغناء الكورالي - الجماعية. إذا كان هناك مغنيان في الحفلة ، في هذه اللحظة يأخذ أحدهما نفسًا ، يستمر صوت واحد فقط. هكذا ، الحد الأدنى من التكوين لجوقة ضاحكة ، يجب عد 12 شخصًا: S.Z + A.Z + T.Z + B.Z \u003d 12

مثل هذه الجوقة المختلطة ، وكذلك الجوقات المتجانسة (ذكور ، أو إناث ، أو أطفال) مع عدد أدنى من المطربين في كل جزء ، فمن الأصح تسمية فرقة صوتية: S.Z + A.Z \u003d 6 ؛ T.Z + B.Z \u003d 6

الأكثر اكتمالا هو التكوين المضاعف للجوقة في حدود 24 شخصًا - ما يسمى بالجوقة الصغيرة. بالإضافة إلى تعزيز صوت الأجزاء مع هذا العدد من المطربين ، من الممكن تقسيم كل جزء إلى مجموعتين ، أي divisi: C.6 + A.6 + T.6 + B.6 \u003d 24.

مع زيادة مقابلة وحتى في جميع الأجزاء ، يمكن أن يصل عدد المغنين في الجوقة إلى 100 - 150 شخصًا أو أكثر.

وفقًا للتكوين الكمي ، تنقسم الجوقات إلى صغير (12-25 شخصًا) ، معدل (حتى 54 فردًا) ، كبير (حتى 120 فردًا).

جوقة صغيرة: سوبرانو 3 اشخاص البديل 3 أشخاص 3 أشخاص باس 3 اشخاص

مجموع 12 شخصا

^ الكورس الأوسط: سوبرانو 1 - سحابات. سوبرانو 2-3 أشخاص البديل 1-3 أشخاص البديل 2 - 3 أشخاص المدة من 1 - 3 أشخاص التينور 2-3 أشخاص باس 1-3 أشخاص باس 2-2 شخص. Octavists - 2 الناس.

إجمالي 25 شخصا

^ جوقة كبيرة:سوبرانو 1-3 و 3 أشخاص سوبرانو 2-3 أشخاص و 3 أشخاص البديل 1 - 3 و 3 أشخاص البديل 2 - 3 و 3 أشخاص التينور 1-3 و 3 أشخاص التينور 2-3 و 3 أشخاص باس 1-3 و 3 أشخاص باس 2-3 أشخاص و 3 أشخاص أوكتافيست 4 أشخاص

مجموع 54 شخصا
عناصر كورالي
إن وجود الأجزاء الضرورية في الجوقة ، وعدد كافٍ من المطربين فيها ، لا يمنح حتى الآن مجموعة المطربين الحق في اعتبار نفسها جوقة بالمعنى الكامل للكلمة. يجب أن يكون للجوقة خصائص معينة، ما يميزه كمجموعة فنية وأداء.

ما هي هذه العناصر؟

الفرقة... بادئ ذي بدء - قدرة جميع المطربين على الغناء في نفس الوقت ، أي معًا ، كواحد ، لبدء أغنية ونهاية ، وفي نفس الوقت نطق الكلمات أثناء الغناء ، والتنفس في مكان محدد ، والانتقال من الغناء بسرعة وتيرة إلى بطيئة ومن بطيئة إلى سريعة. يسمى هذا العنصر من أداء الكورال فرقة إيقاعية.

من الضروري أيضًا أن يغني المطربون من كل جزء والجوقة بأكملها بصوت عالٍ أو بهدوء متساوٍ في تلك الأماكن التي يتطلب محتواها الموسيقي ذلك. ستضمن قدرة المطربين الفرديين على عدم التميز عن حشد الأصوات الأخرى قوة صوت الجوقة بأكملها. يسمى هذا العنصر من أداء الكورال فرقة ديناميكية.

يبني... يجب على مغني الكورال أداء أدوارهم بشكل صحيح ، وليس مزيفًا ، أو ، كما يقولون ، نغمات بحتة.

تضمن قدرة كل مغني على الغناء النظيف التنغيم النقي للكورس بأكمله. يسمى هذا العنصر من أداء الكورال يبني... غالبًا ما يتأثر الضبط بعلاقة الكورال مع بعضهم البعض ومع مدير الكورال. إذا انقطعت العلاقة ، فهذا يؤثر على الوحدة في الغناء ، في المجموعة ، في الضبط.

الفروق الدقيقة... يوفر الأداء التعبيري للعمل قوة مختلفة لسبر أجزائه الفردية ، ظلال مختلفة صوتي. يسمى هذا العنصر من أداء الكورال الفروق الدقيقة.

الالقاءللنص أهمية قصوى في الغناء الكورالي (كولوسي 3:16). إن النطق غير الواضح للكلمات من قبل أعضاء الكورال يجعل من الصعب على المستمعين إدراك محتوى الأغنية. اللحن والنص في الأغنية لا ينفصلان ، لذلك يجب على المطربين أن ينتبهوا بشكل خاص إلى نص العمل المنجز ، وأن يكونوا قادرين على نطقه بوضوح ووضوح. يسمى هذا العنصر من أداء الكورال dicciهذ.

الميزات المدرجة لأداء الكورال - المجموعة (الإيقاعية والديناميكية) ، والبنية ، والفروق الدقيقة ، والإلقاء - تخلق معًا ظروفًا يمكن بموجبها تسمية الجوقة جماعية فنية وأداء.

في الواقع ، حاول أن تتخيل جوقة تغني خالية من واحدة على الأقل من السمات التي تحدثنا عنها هنا. من المفترض أن الجوقة تغني معًا ، كواحد (في مجموعة) ، وليست مزيفة (مع تشكيل جيد) ، مع قوة صوت متفاوتة (مع الفروق الدقيقة) ، لكن المطربين لا ينطقون الكلمات بوضوح (الجوقة لديها إملاء ضعيف). لن يكون المستمعون راضين عن مثل هذا الأداء ، لأنه بدون فهم الكلمات ، لن يكونوا قادرين على فهم محتوى الأغنية. إذا كانت الجوقة ، التي لديها مجموعة جيدة ، وتشكيل ، وإلقاء ، من بداية الأغنية إلى نهايتها ، تغني بنفس قوة الصوت ، دون فروق دقيقة ، فإنها سترهق المستمعين بأداء ممل ورتيب.

غالبًا ما يكون للجوقة بنية جيدة وإلقاء وفوارق دقيقة ، لكن بعض المطربين يبرزون لقوة أصواتهم ، أي أنهم يغنون بشكل غير مريح ، ولا يراقبون المجموعة. كما أنه سيعطل الفن والتعبير عن الأداء.

وأخيرًا ، إذا غنت الجوقة في مجموعة ، بإلقاء جيد ، وفروق دقيقة ، ولكن خارج اللحن ، أي أنها لن تتناغم ، فإن مثل هذا الغناء لن يرضي المستمعين أيضًا.

بالطبع ، لا تظهر عناصر أداء الكورال فور بدء العمل مع الجوقة. يتم الحصول عليها في عملية طويلة من الروحية و عمل ابداعي... سيكون من الخطأ الاعتقاد بأن الصفات المكتسبة تظل دون تغيير. كما أنه من الخطأ الافتراض أن الجوقة جيدة التنظيم ، مثل الآلة الموسيقية الجيدة ، لا تتطلب سوى القليل من الضبط على فترات منتظمة. لتحقيق هذه الصفات والحفاظ عليها وتحسينها ، يجب أن تعمل الجوقة يوميًا بلا كلل.
وضع الجوقة
من أجل العمل الناجح للجوقة ، فإن ترتيب الأطراف أثناء التدريبات والخدمات الإلهية ، وهو أمر مألوف لكل من مدير الجوقة والمغنيين ، ليس له أهمية كبيرة. من الضروري أن يكون موقع الجوقة في البروفات هو نفسه أثناء المشاركة في الخدمة.

يتم تحديد مكان الجوقة من خلال أهمية الجوقة في العبادة ، وخصائص مكان العبادة ، وخصائص القطع المؤداة. عند وضع كورال ، من أجل تحقيق أكبر اندماج للصوت ، من الضروري أيضًا مراعاة نسيج العمل المنجز وعدد أصوات الغناء والكورال ، وصوتيات الغرفة وسهولة إدراكها. إيماءات موصل.

الجوقة التي تغني كابيلا أو بمرافقة الآلات هي جزء لا يتجزأ من الخدمة الإلهية. "لتحل فيك كلمة المسيح بكثرة ... ؛ يعلمون وينذرون بعضهم البعض بالمزامير ، والترانيم ، والأغاني الروحية (كولوسي 3.16). سوف أعلن اسمك لإخوتي ، في وسط الكنيسة سأسبحك (عبرانيين 2،12) ". هذه وغيرها من الأماكن الكتاب المقدس تحديد أهمية خدمة الجوقة ومكانها أثناء الخدمة.

عادة ما تكون الجوقة ، واحدة أو أكثر ، ليست بعيدة عن المكان الذي يتكلم فيه الوعاظ بكلمة الله. يجوز استخدام شرفة المصلى كمساحة إضافية للجوقة. قد يكون هذا بسبب خصائص القطعة التي يتم إجراؤها (كُتبت القطعة لجورتين

أو من الضروري استخدام تقنية "الصدى") وأسباب أخرى.

تأخذ الخدمات الخارجية في الاعتبار التضاريس (يجب أن تكون صفوف المطربين واحدة فوق الأخرى) ، واتجاه الريح ، بحيث يصل صوت الجوقة إلى الجمهور ، وأكثر من ذلك بكثير.

في المواكب الليتورجية ، توضع الجوقة أمام من يعزفون على الآلات الموسيقية (مز 67 ، 26).

يجب أن يكون وضع الجوقة في بيت الصلاة بحيث لا يمكن للجوقة الوقوف والجلوس فحسب ، بل تتاح لها أيضًا فرصة الركوع للصلاة. عند وضع المطربين ، يجب على المرء أن يأخذ بعين الاعتبار البيانات الخارجية للكراتين (الطول ، والاكتمال ، مظهر خارجي، والملابس ، وما إلى ذلك) لتتناسب مع المطربين. يجب أيضًا توخي الحذر للتأكد من أن وضع المطربين في موقع الكورال يعزز ظهور روابط صحية روحية ويعزز كل منها الآخر.

يجب أن يتم وضع المطربين في أجزاء كورالية بحيث تتطابق أصواتهم مع بعضها البعض في الجرس والمدى.

عند وضع المغنين في مكان الجوقة ، يجب ألا يغيب عن الأذهان أن الصوت ينتشر من مركز الكورال ، لذلك فإن أفضل ما توضع فيه أصوات الغناء القوية هو وسط الجوقة ، وأصوات غناء أقل ارتفاعًا بالقرب من أطراف الجوقة. الجوقة. المغنيين الصفوف الأخيرة يجب أن تسمع الجوقة مغني الصف الأمامي ، ويجب أن تسمع حواف الجوقة منتصف الجوقة والعكس صحيح.

يجب على المطربين ذوي النغمات الموسيقية الضعيفة أن يضعوا أنفسهم أمام المطربين ذوي النغمات الجيدة. سيسمح مثل هذا الترتيب في الجوقة للمغنين ذوي النغمات الضعيفة بالاستماع بشكل أفضل إلى التنغيم الصحيح والاعتماد عليه في عملية الغناء.

يمكن وضع مغني السطر الأول من الكورس ، وبالتالي ، بقية صفوف الجوقة ، في خط مستقيم وفي نصف دائرة. ترتيب الجوقة في نصف دائرة يجعل المغنين يسمعون بعضهم البعض بشكل أفضل. عند وضع الجوقة في شكل نصف دائرة ، يجب أن يواجه المطربين الخارجيين من الصف الأول بعضهم البعض.

يجب تحديد موقع كل صف لاحق من مغني الكورال

رأس على الأقل أطول من الصف السابق من المطربين ، ومغني هذه الصفوف متداخلين بالنسبة لبعضهم البعض.

يقع مدير الجوقة على بعد حوالي ثلاثة إلى خمسة أمتار من الخط الأمامي للجوقة.

تشمل الأنواع الرئيسية لتنسيب الكورال التنسيب المتجانس للجوقة ، والتنسيب المختلط للجوقة ، والتنسيب المتعدد للجوقة ، وتنسيب الكورال والعزف.

فيما يلي تخطيطات إرشادية لجوقة التراكيب المختلفة.

^ إنشاء جوقة متجانسة

هناك طرق مختلفة لوضع. يُنصح بترتيب الجوقة على شكل نصف دائرة ، لأن هذا سيحقق الصوت الأكثر تركيزًا.
في) جوقة الصوت الأربعة

وضع جوقة مختلطة وضع جوقة الكنيسة القديمة

^ ترتيب جوقة حديث أ) ترتيب جوقة كابيلا

تنسيب عدة جوقات. تنسيب جوقة مع أوركسترا

ترتيب جوقة اثنين

أ
تي
في
س
شركة مصفاة نفط عمان- r

هناك خيار عندما تكون الأوركسترا أمام الجوقة.

ملحق ملاحظات المحاضرة رقم 4

أنواع الكورال ونطاقاتها.

سوبرانو أو ثلاثة أضعاف(صوت عال للبنين)

ألتو,

مضمون

كل من هذه المجموعات لها خاص بها حجم الصوت، أو كما يقولون ، نطاق، مجموعة.

سوبرانو، أو ثلاثة أضعاف ، - أنثى طويلة أو صوت الاطفال.

حجم الصوت (النطاق) السوبرانو من c1 إلى c3;

ثلاثة أضعاف حجم: من د 1قبل أ 2.

ألتو - أنثى منخفضة أو منخفضة نسبيًا أو: صوت طفل بحجم f قبل f2.

مداها يساوي حجم السوبرانو ، فقط أوكتاف أقل:

من منقبل ج 2.

النطاقات المحددة للمجموعات الأربع الرئيسية للأصوات الكورالية تعسفية للغاية وتشير فقط إلى الحاجة إلى أن يكون للجوقة أربع مجموعات رئيسية بأحجام متشابهة. ومع ذلك ، يجب ألا يغيب عن البال أن أصحاب الأصوات بمثل هذه النطاقات العريضة نادرون. في بعض الحالات ، يجب أن تكون راضيًا عن الأصوات التي ليس لها حجم صوت كامل. ومن ثم ، في الممارسة العملية ، لدينا تقسيم كل مجموعة رئيسية من الأصوات إلى مجموعتين أو حتى ثلاث مجموعات فرعية.

مجموعات السوبرانو ، والتو ، والتينور تنقسم عادة إلى مجموعتين فرعيتين: الأولى والثانية.

مجموعة الباس مقسمة إلى ثلاث مجموعات فرعية: الباص الأول ، أو الباريتون ، والباس الثاني، أو ، كما يطلق عليهم ، مركزي ، وأخيراً ، الأوكتافيين ، يشار إليها أحيانًا باللغة الإيطالية باسو عميقة، هذا هو الصوت الجهير العميق.

أول سوبرانو.

تتضمن هذه المجموعة عادةً أصواتًا خفيفة ومتحركة وحرة وواضحة في الأوكتاف الثاني وتصل إلى أصوات الأوكتاف الثالث. هذه الأصوات مرنة بطبيعتها وقادرة على تنظيم التغيير في التوتر الديناميكي من رقيق جدا قبل موطنعلى أصوات عالية. أداء الأنماط اللحنية المعقدة بوتيرة سريعة ليس بالأمر الصعب بالنسبة لهم.

حجم الأصوات ، المفيد عمليًا للحصول على صوت جيد ، سيكون الصوت الأول تقريبًا من السوبرانو ز 1قبل أ 2أو ب 2.هذا هو ما يسمى ب معدل العمل.

أصوات الأوكتاف الأول (f1-h1)صوت السوبرانو الأول رقيق وناعم ولكنه ضعيف في معظم الحالات ؛ لا يمكنهم تطوير صوت قوي إلى أعلى أوكتاف الأول. لا ينبغي عمليا استخدام أصوات الأوكتاف الأول في رباعي الطبقات السفلي. بدءا من الصوت ج 2 تتاح الفرصة لمغنيات السوبرانو الأولى ليس فقط للغناء بهدوء ، ولكن أيضًا للتطور. قوة كبيرة وتألق.

تسمى السوبرانو من النطاق المحدد غنائي أو غنائي و كولوراتورا.

السوبرانو الثانية

لها قمم متوترة وثقيلة (e2-a2) ،لكن من ناحية أخرى ، تبدو ممتلئة ومثيرة في الأوكتاف الأول ، خاصة في الجزء العلوي منها ( f1-h1).

السوبرانو الثانية صوته الكامل مع فارق بسيطموطن عوضوا عن الضعف النسبي للسوبرانو الأولى ، وبالاندماج مع أجراسهم اللطيفة ، أضف الامتلاء والثراء إلى صوت الجزء السوبرانو بأكمله. فيما يتعلق باستخدام السوبرانو الثانية مع فارق بسيط بيانو، إذن فمن الممكن فقط في الأوكتاف الأول ، في الأوكتاف الثاني ، يمكن لهذه المجموعة أن تجعل صوت الجزء السوبرانو بأكمله أثقل وتكسر الشفافية الطبيعية والخفة الرقيقة.

أما بالنسبة للقدرات الفنية للسوبرانو الثانية من حيث حركتها ومرونتها ، فهذه الأصوات لها كل خصائص السوبرانو الأولى. حجمها يمتد من ج 1قبل ج 3.تسمى هذه الأصوات أيضًا السوبرانو الدرامية.

الكمان الأول

حجم وقبل f2.الأصوات العليا للأوكتاف الصغير ( آه)والأصوات السفلية من الصوت الأول في altos الأولى بهدوء وضعيف نوعًا ما ، ولكن كلما تحركت لأعلى تزداد قوةويبدأ من ز 1اكتساب السطوع والتألق والقوة. آخر صوتين من النطاق (ه 2- f2) متوترة وصاخبة بشكل مفرط. يبدو أن أول altos هو الأفضل من د 1قبل د 2.ضمن هذه الحدود ، يمكنهم إعطاء ظلال ديناميكية مختلفة - منلطيف بيانو لامعة ومشرقة موطن، وإظهار القدرة على الحركة والمرونة عند أداء الأنماط اللحنية بوتيرة سريعة.

مجموعة أول كمان يضفي جرسها الفضي غير اللامع نمطًا لحنيًا بوتيرة معتدلة إلى اللحن والتعبير الآسر. هذه الأصوات تسمى خلاف ذلك ميزو سوبرانو.

الكمان الثاني

صوت سميك وصلب في أوكتاف صغير (يبدأ من f، يمكن أن تصل إلى f2ولكن من الصعب). الأكثر فائدة من الناحية العملية في نطاق البدائل الثانية ستكون مجموعة من الأصوات من زقبل أ 1-h1.ضمن هذا المجلد ، يبدو altos بشكل متساوٍ في كل مكان ، ويتطور بشكل طبيعي وبدون صعوبة موطنو بيانو... أصوات الأوكتاف الثاني غير ملائمة للكمانات الثانية ، يتم تقديمها بكثافة وغالبًا ما تكون قبيحة.

السمة المميزة الكمان الثاني هي كثافة الصوت ووزنه ، مما يؤثر بشكل كبير على حركة ومرونة هذه الأصوات. مقارنة بالأولmi ، الكمان الثاني أقل حركة ومرونة. الأصوات الهائلة والسميكة من altos الثانية ، جنبًا إلى جنب مع الجرس الخفيف والشفاف والدقيق للأول ، يمنح الجزء بأكمله مضغوطًا وامتلاء مع مجموعة متنوعة من الفروق الدقيقة - من البيانو الخفيف إلى القوي موطن... عادة ما يسمى هذا الصوت كونترالتو.

أصوات الأولاد تنقسم إلى نفس المجموعات مثل أصوات النساء ، أي إلى ديسك (سوبرانو) و كمان معهم تحتالتقسيمات إلى الأول والثاني ، فقط مع نطاقات أقصر (على الرغم من وجود استثناءات). يجب أن يقال عن مجموعة الأولاد الكمان أن لديهم خصائصهم الخاصة ، كما يقولون ، جرس "صبياني" - معدني وقوي وفي نفس الوقت لطيف. بشكل عام ، تتميز أصوات الأولاد بالتساوي في الصوت والصوت.

أول مضمون غنائي.

يمتد نطاق عمل هذا الصوت من f- زقبل أ 1- h1.أصوات الأوكتاف الصغيرة ضعيفة وغالبًا ما تكون بدون جرس. على أي حال ، يبدو الجزء العلوي من الأوكتاف الصغير ضعيفًا وغير مثير للإعجاب بالنسبة له.

صوت أوكتاف الأول من صوت التينور الأول كليا بسهولة ، بدون توتر وقوي بما فيه الكفاية ، يتخلص الجزء الأول بحرية من الظلال الديناميكية من اللطيف رقيق جدا رنان موطن... هذا الصوت متحرك ومرن ، ويتقن بسهولة المدد الصغيرة و "يختارها" بدقة ودقة.

الثاني دراماتيكي.

حجم الصوت من منقبل ز 1- أ 1.لهذا الصوت داخل أوكتاف صغير ، الشخصيةتشبع الصوت وامتلائه. النصف الأول من الأوكتاف الصغير ( من- F)الصوت الثاني يبدو رقيقًا ومعبِّرًا. من الصعب عليه تطوير قوته على هذه الأصوات. النصف الثاني من الأوكتاف الصغير (ز - ح)يمكن تقديمه بصوت عالٍ وهدوء.

أصوات الأوكتاف الأول(c1 - g1) ثقيل ، صعب الغناءبيانو... الأكثر طبيعية في المدة الثانية في السجل العالي هو الصوت العالي وشبه عالي ( موطن أو mezzo forte).

المدة الثانية أقل قدرة على الحركة من الأولى.

وتجدر الإشارة إلى أن جزء المضمون في النتيجة المكونة من أربعة أسطر والأجزاء يُشار إليه عادةً في المفتاح الموسيقي الثلاثي في \u200b\u200bأول وثاني أوكتاف ، ويُقرأ (الأصوات) في الدرجة الأولى والثانية. في النتيجة المكونة من سطرين ، يُكتب التينور عادةً بمفتاح صوتي جهير.

تينور ألتينو.

في المجموعات الكورالية الكبيرة ، من أجل توسيع النطاق والتلوين الغريب للجرس ، تمت إضافة صوت ذكر عالٍ جدًا إلى جزء التينور ، ما يسمى التينور التينو أو مضمون مضاد. تظهر كلمة "ألتينو" ذاتها مجال الأصوات التي يمتلكها هذا الصوت. ستكون هذه أصوات الأوكتاف الأول ، بدءًا من النصف الثاني ، وعدة أصوات الأوكتاف الثاني - c2 - e2وحتى f2 ذات قوة خاصةلا يمتلك التينور ألتو ، ولكن نوعًا من جرس ألتو تينور ينقل كامل جزء التينور في سجل عالٍ ، مع أي فارق بسيط ونعومة وخفة وفي نفس الوقت ثراء الصوت. يكاد يتعذر الوصول إلى أصوات الأوكتاف الصغير الخاص بـ tenor alto ، ولا يمكن استخدامها عمليًا بأي حال من الأحوال.

وفقًا لدرجة الأصوات المدرجة في مداها ، يتم تقسيمها إلى ثلاث مجموعات:

صوت جهير عالي - الباريتون، أو أول باس;

وسط - باس الثاني، و وسط؛

قليل - اوكتاف، أو باس عميقة.

إلى جانب النطاق، السمة التي توحد كل المجموعات هي طابع الصوتخاصية الصوت الجهير.

الباريتون أو الباص الأول,

يبدو بسهولة وحرية في الأوكتاف الصغير وفي الأصوات المنخفضة للأوكتاف الأول (c1 - e1) مع صوت ضعيف وباهت نسبيًا في الجزء العلوي من الأوكتاف الكبير (GH).يمتد نطاق الباريتون على اثنين من الأوكتاف- من أقبل ز 1.عمليًا ، ستكون الأصوات الأكثر فائدة للباريتون في نطاق واحد ونصف أوكتاف - من حقبل ه 1.في الحجم المشار إليه ، يكتسب الباريتون ، أثناء تحركه لأعلى ، المزيد والمزيد من القوة ، يارالعظام واللمعان ، دون أن تفقد في نفس الوقت الخاصية الرئيسية - خفة. تدرج الفروق الدقيقة من البيانو إلى موطن وأداء الأنماط اللحنية بوتيرة سريعة ليس بالأمر الصعب على الباريتون.

الثاني ، أو الجهير المركزي.

حجم الجهير الثاني واسع النطاق - من منقبل ه 1وأعلى. أصوات أوكتاف كبير - ج ، د ، هـ - إضافي. عدد من الأصوات من Fقبل د 1.هنا يعطي الجهير الثاني صوتًا قويًا وكاملًا وغنيًا ومضغوطًا. عند تغيير الضغوط الديناميكية منبيانو قبل موطن سميكة وقوية محسوسة في كل مكان. بدءا من وقبل د 1يمكن للباس الثاني أن يطور صوتًا قويًا يشبه الجرس. يتواصل ثقل صوت الجهير الثاني مع نغمات عالية التسجيل (c1-e1)بعض الثقل ، ولكن لا يزال هذا الصوت ، خاصة في السجل الأوسط (ج ، د ، هـ ، و ، ز)تتواءم بسهولة مع الأنماط اللحنية المتحركة وتغيير الظلال الديناميكية. بالنسبة للجوقة ، لا يمكن الاستغناء عن الباصات المركزية ؛ وبدونها لا توجد جوقة كاملة.