الجمال المثالي في عصور مختلفة .
لطالما كان الجمال محتوى قيمًا للطبيعة البشرية. لكن الجمال متعدد الأوجه مثل الإنسان متعدد الأوجه ، لذلك كان الجمال المثالي في عصور مختلفة وبين الشعوب المختلفة مختلفًا جدًا لدرجة أنه في بعض الأحيان كان عكس ذلك تمامًا! أتساءل كيف يقارن المثل الأعلى للعصور والشعوب الأخرى مع العصر الحديث؟
الجمال المثالي لمصر القديمة
امرأة نحيلة ورشيقة ، قريبة من فهمنا الحديث لمثل الجمال. ملامح الوجه الرقيقة مع شفاه ممتلئة وعيون ضخمة على شكل لوز ، تم التأكيد على شكلها من خلال ملامح خاصة. لتوسيع بؤبؤ العين وجعل العيون تتألق ، تم تقطير العصير من النبات "مخدر نعسان" عليهم!
أثار تباين تسريحات الشعر الثقيلة مع الشكل الممدود الجميل فكرة وجود نبات غريب على جذع مرن يتأرجح. حول نفس التأثير اليوم نحاول صنعه بمساعدة الكعب العالي.
الجمال المثالي لليابان القديمة
قامت جمال اليابان بتبييض بشرتها بكثافة ، وإخفاء جميع العيوب الموجودة على الوجه والصدر ، وتم رسم الماسكارا حول الجبهة على طول حافة نمو الشعر ، وحلق الحواجب ورسمت خطوط سوداء كثيفة بدلاً من ذلك. ارتدت النساء المتزوجات في اليابان الإقطاعية طلاء أسود على أسنانهن. كان يعتبر مثالياً لتجميع الشعر في عقدة عالية وثقيلة ، مدعومة بعصا طويلة منقوشة. حسنًا ، بالنسبة للعصي في الشعر وإخفاء عيوب الجلد تحت البودرة ، فلن تتفاجأ بهذا حتى الآن ، لكن الورنيش الأسود على الأسنان لم يتم استخدامه بعد. لكن الزخارف الشرقية في الفساتين والمكياج هي الموضة.
الجمال المثالي لليونان القديمة
تم تشكيل الأسس الأساسية للجمال في اليونان القديمة. تم التقاط مثال الجمال في العديد من الأعمال الفنية في هذا العصر. يجب أن يكون الجسم ناعمًا ومستديرًا. كان معيار الجسم الجميل بين اليونانيين هو تمثال أفروديت (الزهرة). تم التعبير عن هذا الجمال بالأرقام: الطول 164 سم ، محيط الصدر 86 سم ، الخصر - 69 سم ، الوركين - 93 سم.
عصر النهضة المثالي للجمال
خلال أوائل عصر النهضة ، أصبحت البشرة الشاحبة وخصلات الشعر الأشقر الطويلة الحريرية من شرائع الجمال للنساء في فلورنسا. كان الشعراء العظماء دانتي وبوكاتشيو وبترارك وغيرهم يمجدون البشرة البيضاء الثلجية. تم رفع "رقبة بجعة" رفيعة وجبهة عالية نظيفة إلى رتبة قياسية. لمتابعة هذه الموضة ، لإطالة الشكل البيضاوي للوجه ، حلق النساء شعرهن من الأمام ونتف حواجبهن ، ولكي تجعل الرقبة تبدو أطول ، حلقن مؤخرة رؤوسهن. ترك لنا ليوناردو دافنشي معيارًا رائعًا لجمال العصور الوسطى وشكل نظامًا فريدًا من "القسم الذهبي" ، والذي يرتبط بهذا اليوم.
مثال الجمال في العصر الحديث
من الملاحظ أنه في تناوب المثل العليا للجمال هناك ميل ملحوظ من الطبيعي إلى الاصطناعي. وهكذا ، مع انحطاط روما ، تم استبدال عصر ترانيم الجمال بعبادة الزهد ، والانفصال عن أفراح العالم. في العصور الوسطى ، كان الجمال الأرضي يعتبر خطيئة ، وكان التمتع به يعتبر غير قانوني. كان الجسد ملفوفًا بأقمشة ثقيلة تخفي الشكل بكيس ضيق (عرض الملابس للارتفاع 1: 3). كان الشعر مخفيًا تمامًا تحت غطاء المحرك ، تم نسيان ترسانة الوسائل الكاملة لتحسين المظهر ، والتي كانت شائعة جدًا في العصور القديمة. اشتهر الشعر الأشقر في تلك الأيام بأنه عمل غير مقدس.
تم تجسيد المثل الأعلى للمرأة من قبل السيدة العذراء مريم - وجه بيضاوي ممدود ، وجبهة عالية مشددة ، وعيون ضخمة وفم صغير.
في القرن الثالث عشر ، ازدهرت عبادة "السيدة الجميلة". يثني التروبادور على ملكات بطولات التبارز ، وخصرهن الرقيق المرن مثل الكرمة ، والشعر الأشقر ، والوجه المستطيل ، والأنف الرفيع المستقيم ، والضفائر الخصبة ، والعينان الصافية والبهجة ، والجلد مثل الخوخ ، والشفاه أكثر احمرارًا من الكرز أو وردة الصيف. تُقارن المرأة بالوردة - فهي رقيقة ، وهشة ، ورشيقة.
تركيبة مثيرة للاهتمام للجمال ، مشتقة في العصر الحديث ، أصبحت الآن عفا عليها الزمن إلى حد ما. يجب أن يكون للمرأة الجميلة في ذلك الوقت: ثلاثة بيضاء - الجلد والأسنان واليدين. ثلاثة منها سوداء - العيون والحواجب والرموش. ثلاثة منها حمراء - الشفاه والخدود والأظافر. ثلاثة طويلة - الجسم والشعر واليدين. ثلاثة - الصدر والجبهة والمسافة بين الحاجبين. ثلاثة ضيقة - الفم والكتف والقدم. ثلاثة أصابع رقيقة - شعر ، شفاه. ثلاثة مدورة - الذراعين والجذع والوركين. ثلاثة صغيرة - الثدي والأنف والساقين.
الجمال المثالي في القرن التاسع عشر
الخصر الزنبور ، والوجوه الشاحبة ، والشهية والصقل كانت تعتبر مثالية للجمال. ما نسميه الآن الجمال الأرستقراطي. تمت مقارنة المرأة الجميلة بالحصان الأصيل ، يجب أن يكون لديها جسد رشيق ، كاحلين رفيعين. لكن في الوقت نفسه ، كان كل شيء طبيعيًا طبيعيًا يعتبر خشنًا وبدائيًا. احمر الخدود والتسمير الصحي ، والجسم القوي والقوي علامات على الولادة المنخفضة.
الجمال المثالي في عصرنا
بفضل مسابقات الجمال المختلفة ، تم تشكيل معيار خاص للمرأة الجميلة. يجب أن يتمتع المتقدم بشخصية مشرقة وشعور بالأناقة والعاطفية والنعمة والجاذبية والقدرة على التكيف مع المواقف المختلفة. في مسابقات الجمال العالمية ، تعطى الأفضلية للفتيات ذوات المعلمات الشهيرة 90-60-90 ، ويجب أن يكون المتقدم شابة بالتأكيد. تم رفع الشباب إلى مرتبة الجمال المثالي في المجتمع الحديث ، وتهدف صناعة التجميل بأكملها إلى إطالة فترة الشباب.
16 يونيو 2012 ، 10:57العصر الحجري القديم "فينوس"بالفعل في العصور القديمة ، قام الناس ، بالإضافة إلى الأدوات المنزلية ، بنحت شخصيات بشرية من الطين. عمر أقدم تمثال نسائي عرفه الجنس البشري 80 ألف سنة. الأشياء الأولى للثقافة تصور امرأة بالضبط - هذه هي عواقب النظام الأم. كانت هذه الاكتشافات في الغالب عبادة في الطبيعة. ورفعت المرأة التي كانت رأس العشيرة إلى رتبة أم الآلهة. ما هي متطلبات الجمال الأنثوي المثالي في ذلك الوقت ، ومن كانت "رائدة الموضة"؟ 
تظهر تماثيل الزهرة من العصر الحجري القديم أن الاهتمام بالنساء قبل ثلاثين ألف عام كان مختلفًا تمامًا عن الحاضر. تم وضع الوجه والذراعين والساقين بشكل سيء للغاية في هذه الأشكال. في بعض الأحيان ، يتكون الرأس بالكامل من تسريحة شعر رائعة واحدة ، ولكن كل ما يتعلق بولادة وإطعام الطفل لا يتم توضيحه بعناية فحسب ، بل يبدو أنه مبالغ فيه. الحمار ضخمة ، والوركين ، والبطن الحامل ، والثدي المترهل. كوكب الزهرة من العصر الحجري القديم ليس المخلوق الرشيق الذي يأسر خيال الرجل الحديث ، وليس الأنوثة المزدهرة لمتحف اللوفر أفروديت ، ولكنه أم للعديد من الأطفال. هذا هو أشهر "فينوس" Willendorf (النمسا)
هذا هو الارتياح الملحوظ من لوسيل (فرنسا)
حيث تحمل المرأة التي تقف أمامها في يدها اليمنى ، منحنية عند الكوع ، قرنًا ضخمًا ، يذكرنا جدًا بقرن الوفرة ، ولكن على الأرجح هذه علامة على وجود إله بيسون. فينوس العصر الحجري القديم. وقوف السيارات Kostenki. ما يقرب من 35000 سنة قبل الميلاد
امرأة من جزيرة مالطاوليس الأمر أن فنان العصر الحجري القديم ببساطة لا يمكنه أو لم يرغب في تصوير جمال الأنثى. في العديد من المعالم الأثرية ، يمكننا أن نرى أنه فعل ذلك بشكل مثالي من حيث المبدأ - رأس عاجي (Brassempui) ، ارتياح في كهف La Madeleine ، تم اكتشافه في عام 1952. 
لكن تماثيل وصور "فينوس" لم تكن بأي حال من الأحوال تهدف إلى تمجيد كمال الجمال الأنثوي. أرض الجبن الأم. صورة أنثى من الإيبوك الجديد
تم الحفاظ على تبجيل الأرض على شكل امرأة حامل ، المتأصل بالفعل في العصر الحجري القديم الأعلى ، تمامًا في العصر الحجري الحديث ، وفي كثير من النواحي يصبح أكثر تعقيدًا. لكن جوهر تكريم الأرض يظل كما هو - إنه تقديس العناصر ، الذي تذهب إليه بذرة الحياة ويحييها إلى كائن جديد. . الصور نساء Trypillyaكواحد من أفضل الأمثلة على الخزف في العصر الحجري الحديث ، تواجدت حضارة طريبيل من الألفية الخامسة إلى الألفية الثانية قبل الميلاد على أراضي أوكرانيا الحديثة ومولدوفا ورومانيا. 
إذا تم التعبير عن جوهر النظرة العالمية للمزارع البدائي من خلال أبسط صيغة حبوب + أرض + مطر = حصاد ، فسنجد في بلاستيك Trypillya انعكاسًا لجميع روابط هذه الصيغة ، معبرًا عنها من خلال شخصية أنثوية. تشبّهت الارض والتربة والحقل بالمرأة. حقل مزروع ، أرض بالحبوب - لامرأة "تحمل في رحمها". إن ولادة آذان جديدة من الحبوب تشبه ولادة طفل. تتم مقارنة المرأة والأرض وتحقيق المساواة بينهما على أساس الفكرة القديمة للخصوبة والخصوبة. 
هناك عدد كبير من التماثيل ذات الوشم العاري للإناث في مادة Trypillia تدعم هذه الأطروحة (أي أن هذا يؤكد السمة الرمزية العامة التي تميز شعوب الشرق ومصر وأمريكا آنذاك ، وهي: صورة المرأة هي رمز للخصوبة والمادة ، المربع المرسوم عليه عبارة عن حقل ، رمز للحياة الظاهرة ، المادة ، والتي تؤكد ببساطة على عمق الفكر الرمزي ، الحبوب - رمز الإمداد بالطاقة النفسية والحيوية). تنقسم الأشكال الأنثوية ، المرتبطة بالسحر الزراعي ، إلى نوعين مختلفين زمنيًا: الصور المبكرة (الألفية الرابعة قبل الميلاد) تعطينا رباتات ناضجات ذوات حقوة هائلة ، ومزينة ببذخ بوشم معقد. في وقت لاحق (الألفية الثالثة قبل الميلاد) تصور التماثيل الصغيرة فتيات صغيرات بخصر رقيق وأرداف ضيقة وأثداء مصغرة. ومع ذلك ، فقد تم تنفيذ فكرة ولادة حياة جديدة أيضًا في صناعة هذه التماثيل النحيلة: في بعض الأحيان توجد بصمات الحبوب ، وأحيانًا - حمل امرأة شابة. 
نساء المترظهرت أولى المستوطنات البشرية في غرب آسيا والوادي المثمر لنهري دجلة والفرات في العصر الحجري الحديث في الألفية الرابعة قبل الميلاد. ه. توجد مدن منفصلة بالفعل على أراضي بلاد ما بين النهرين ، وفي منتصف الألفية الثالثة قبل الميلاد. ه. ظهرت الدول. كيف كانت تبدو نساء بلاد ما بين النهرين ، ما الملابس التي كن يرتدينها؟ يمكنك محاولة العثور على إجابات لهذه الأسئلة من خلال النظر بعناية في النقوش التي نزلت إلينا في قصور الحكام الآشوريين البابليين. لسوء الحظ ، يصعب الحصول على إجابة على هذا السؤال للسبب التالي. لم يتم تضمين صورة المرأة في دائرة الموضوعات الرئيسية. نجا نقش واحد فقط يصور النساء. هذا هو المشهد الشهير لعيد الملك آشور بانيبال مع زوجته في شرفة المراقبة. مغطاة بالعنب. آشور بانيبال مستلق على أريكة ، وزوجته جالسة عند قدميه على كرسي مرتفع ، والخدم يقومون بتهويتها. ولكن مع ذلك ، يمكن الحكم على مُثُل الجمال الأنثوي في بلاد ما بين النهرين من خلال صور الإلهة العظيمة عشتار (عشتار) ، والتي تم الحفاظ على العديد من التماثيل والصور بشكل جيد حتى يومنا هذا. واستنادًا إلى هذه الصور ، يمكننا أن نستنتج أن النساء بشكل خاص الأشكال الرائعة ، على الأرجح ، لم تكن ناجحة. 
طبيعة عشتار مزدوجة. تم تبجيلها باعتبارها راعية الحب والخصوبة الحسية ، وكإلهة محاربة قاسية. 
أطلق الأكاديون والبابليون على عشتروت لقب "أقدم السماء والأرض" ، وكانت ابنة حنة ، إله السماء. بين الفينيقيين ، كانت عشتروت زوجة إله السماء بعل. قاد دائرة الآلهة في مدن فينيقيا وأصبح اسمه فيما بعد اسمًا مألوفًا وليس اسمًا له ، ومن ثم حمل بعل وعشتروت الاسم العام لجميع الآلهة والإلهات في سوريا وفلسطين والدول المجاورة. 
إعادة بناء بوابة الإلهة عشتاروبضع كلمات عن ملابس نساء بلاد الرافدين. لا يمكن أن تقتصر الملابس الآشورية ، مثل الملابس المصرية ، على قطعة قماش. كان المناخ السائد في بلاد آشور يتطلب ارتداء قميص طويل حتى الكعب ، وفي بعض الأحيان يتم تقصيره حتى الركبتين ومربوط بحزام. كان الفستان العلوي يرتدي في الأصل فقط من قبل الطبقات المتميزة. كان زي الرجال والنساء هو نفسه تقريبًا. كما تم الحفاظ على صور الآلهة الإناث في أزياء مختلفة تعود إلى الألفية الثالثة قبل الميلاد. ه. يمكن تقسيم هذه الأزياء إلى ثلاث مجموعات بحيث لا تتشابه في الشكل. تضم المجموعة الأولى ملابس الإلهة المكونة من حجاب وتنورة من الفرو. يبدو أن هذا هو أحد أنواع الملابس المميزة. بالنسبة للمجموعة الثانية - قم بقص الملابس الطويلة ، وملاءمة الشكل الأنثوي للوركين ، مع قمة منتفخة وأكمام ضيقة من أسفل. سطح المادة مغطى بالكامل بمعينات محدبة منتظمة ، والتي يمكن اعتبارها قطعًا من الفراء. خط العنق المستدير من ذوي الياقات البيضاء مزين بشراشيب. نفس الهامش يعبر الشكل من منتصف الفخذ الأيمن إلى الخصر ويمر إلى الخلف. المجموعة الثالثة هم كاهنات الإلهة. ملابسهم ذات أهمية خاصة - إنها النموذج الأولي للثياب الشائع للغاية ، والتي كانت موجودة منذ آلاف السنين وتوجد حاليًا لتغليف الملابس - ثوب. لم يعد هذا غطاءًا عديم الشكل للجسم بالفراء ، ولكنه مناسب تمامًا ، ومزخرف بأهداب ، وأنيق في صورة ظلية ، ولباس نسائي حقيقي بدون أكمام. المرأة المصرية القديمةلا يزال جمال نساء مصر القديمة أسطوريًا. في عام 1912 ، خلال أعمال التنقيب في تل العمارنة ، عثر علماء الآثار على تمثال نفرتيتي ، وهي ملكة مصرية من الأسرة الثامنة عشرة للمملكة الحديثة ، وقد تم الحفاظ عليها تمامًا. رقبة رفيعة ، وعينان لوزيتان ، وشفاه مبتسمة حالمة ... منذ ذلك الحين ، ساد الرأي بأن هذه المرأة هي بلا شك معيار الجمال والأنوثة في مصر القديمة. 
يستمر غموض سحر نفرتيتي ، الحقيقي أو الخيالي ، في إثارة عقول الناس بعد آلاف السنين. كان الجمال المثالي في مصر القديمة هو امرأة نحيلة ورشيقة بشفتين ممتلئتين وعينين كبيرتين على شكل لوز. لتوسيع التلاميذ وإضفاء اللمعان على العيون ، قام المصريون بتقطير عصير نبات "المنشط النائم" عليهم. كان اللون الأخضر يعتبر أجمل لون للعين ، لذلك تم تحديد العيون بطلاء أخضر مصنوع من كربونات النحاس (تم استبداله لاحقًا باللون الأسود) ، وتم تطويلها إلى المعابد ، ورُسمت عليها حواجب طويلة كثيفة. اخترع المصريون تبييضًا خاصًا يمنح البشرة الداكنة لونًا أصفر فاتحًا. كان يرمز إلى الأرض التي دفنتها الشمس. تم استخدام عصير السوسن الكاوي كحفتين ؛ تسبب تهيج الجلد بهذا العصير في احمرار استمر لفترة طويلة. 
بالنظر إلى الحجم الكبير لأكياس مستحضرات التجميل ، أحب المصريون القدماء الاعتناء بأنفسهم. في تلك الأيام ، كان لدى النساء بالفعل بودرة وأحمر شفاه ، ورسمن أظافرهن ، وتأكدن أيضًا من عدم وجود شعر إضافي على الجلد. نحن مدينون بكل المعرفة حول إزالة الشعر بالشمع والسكر للجمالات المصرية. بالإضافة إلى ذلك ، كان من المألوف جدًا في مصر القديمة الحصول على تصفيفة الشعر الخصبة والمعتنى بها جيدًا. وهذا هو سبب ارتباط عدد كبير من الوصفات بكيفية الحفاظ على لمعان ونعومة الشعر بشكل صحي. صور المرأة في ثقافة كريت مينوكانت الحضارة الكريتية المينوية موجودة في الفترة من 3000 إلى 1000 قبل الميلاد في جزيرة كريت والجزر الأخرى في بحر إيجه. 
في بداية القرن العشرين. نتيجة الحفريات الأثرية التي قادها العالم الإنجليزي أ. إيفانز في كنوسوس ، تم اكتشاف أول قصور كريت في الجزء الأوسط من الجزيرة. وفقًا للتقاليد اليونانية ، أطلق عليه إيفانز اسم قصر مينوس. على ما يبدو ، كانت هذه المتاهة الشهيرة (من كلمة "labrys" - فأس ذو وجهين ، رمز مفضل للكريتيين القدماء ، حيث قاموا بتزيين جدران هذا القصر) ، الموصوفة في الأسطورة اليونانية مينوتور - أ وحش بجسم بشري ورأس ثور. بدت قصور كريت بالفعل مثل المتاهات ، فهي تتألف من العديد من الغرف المختلفة من حيث الديكور والغرض ، وكان تصميمها الداخلي غير منظم. لكنها كانت لا تزال مجموعات معمارية موحدة. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى اللوحات الجدارية الرائعة التي تزين المناطق الداخلية والممرات والأروقة. 
كان الفنانون المينويون يجيدون تقنية الرسم. إتقان هذه التقنية ، دقة الألوان وحيويتها مذهلة. تصور اللوحات الجدارية المؤامرة مشاهد من حياة رجال البلاط ، على وجه الخصوص ، "اللعب مع الثيران" (tauromachia) - وهي طقوس دينية مرتبطة بإحدى الطوائف المينوية الرئيسية - عبادة الإله الثور ، الذي كانت القوى المدمرة في صورته تجسدت الطبيعة. هنا نرى رجالاً أنيقاً ومجوهرات متلألئة ، سيدات بقصة منخفضة. تتمتع النساء عمومًا بميزة لا يمكن إنكارها في هذه الثقافة. إن رمز ثقافة مينوان بأكملها هو إلهة الأفاعي: صورتها ، التي يعود تاريخها إلى القرن السابع عشر ، معروفة جيدًا. قبل الميلاد. ويتم تخزينها الآن في هيراكليون ، في متحف كريت التاريخي. إنه تمثال صغير من الخزف يرتدي عمامة على شكل أسد ، وصدرية قصيرة تكشف الصدر ، وتنورة طويلة تؤكد على "خصر الدبور" ومئزر قصير مزين (ملابس نموذجية للثقافة المينوية). 
قطعة من الجدارية تصور راقصة لافتة للنظر: أناقة وسحر شخصيتها ، مكياج صريح ، يذكرنا بتركيبة فتاة مدينة حديثة ، دفعت علماء الآثار إلى تسميتها "الباريسية" (الألفية الثانية قبل الميلاد). غالبًا ما توجد صور الكاهنات في الكورسيهات والتنانير الطويلة المتوهجة. المرأة - الإلهة العظيمة (العشيقة) - هي الشخصية الرئيسية لآلهة مينوان. 
إن زي المرأة الأرستقراطية في كريت هو أكثر لفتًا للانتباه من كل الفنون بشكل عام. هذه قصة مصممة بشكل جيد وتؤكد على جميع السمات المميزة للشخصية الأنثوية: ثديين متسعين ، وخصر رفيع ، وفخذين دائريين عريضين. كان الشعر المتدفق الفاخر للمرأة الكريتي مدعومًا بإكليل أو تاج ثمين. في معظم صور النساء (وخاصة في تماثيل الآلهة) ، ترك صد الثوب الضيق الصدر عارياً تمامًا. من الناحية الأساسية ، ظلت الصورة الظلية دون تغيير ، ولكن كان هناك العديد من المتغيرات في الفستان: إما قطع من قطعة واحدة ، أو تنورة مزينة بخطوط عرضية ، أو تتكون بالكامل من الرتوش. خدم كل خيار من هذه الخيارات غرضًا واحدًا - للتأكيد على الأنوثة. 
مثاليات الجمال الأنثوي في الهند القديمة
في الهند ، منذ العصور القديمة ، يُعتقد أن كل سحر المرأة يتركز في جسدها الرائع. تغني النقوش البارزة في المعبد بخطوطه الناعمة وحركاته الرشيقة. ترمز الأشكال الحجمية في فهم الهنود إلى الصحة والثروة والحياة الجيدة التغذية. 
نساء اليونان القدماءإن أساس المثل الأعلى للجمال عند الإغريق القدماء هو وحدة الروح والجسد وتناغمهما. اعتبر الإغريق الحجم والنظام والتماثل رمزًا للجمال. كان الرجل الجميل المثالي هو أن تكون جميع أجزاء الجسم وملامح الوجه في مزيج متناغم. وجد الفنانون مقياسًا للجمال وتركوه وراءهم - ما يسمى بالشرائع والوحدات النمطية. يجب أن يكون الجسم ناعمًا ومستديرًا. كان معيار الجسم الجميل بين اليونانيين هو تمثال أفروديت (الزهرة). تم التعبير عن هذا الجمال بالأرقام: الطول 164 سم ، محيط الصدر 86 سم ، الخصر - 69 سم ، الوركين - 93 سم ، واعتبر الوجه الذي يمكن تقسيمه إلى عدة أجزاء متساوية (ثلاثة أو أربعة) جميلًا. عند ثلاثة ، تمر الخطوط الفاصلة عبر طرف الأنف والحافة العلوية الفوقية ؛ بأربعة - على حافة الذقن ، على طول حدود الشفة العليا ، على طول التلاميذ ، على طول الحافة العلوية للجبهة وعلى طول التاج. أثينا بالاستم تحديد جمال الوجه من خلال العيون الكبيرة ، والخطوط المستقيمة للأنف ، والذقن ، والجبهة المنخفضة ، المؤطرة بتجعيدات الشعر مع فراق مستقيم. أولى الإغريق اهتماما كبيرا لتصفيفة الشعر. كقاعدة عامة ، لم تقم النساء بقص شعرهن ، بل وضعوه في عقدة أو ربطوه في مؤخرة الرأس بشريط. دخلت "العقدة العتيقة" في تاريخ تسريحات الشعر ولا تزال تجد المعجبين بها. 
أرتميسكان الجمال صارمًا ونبيلًا. بادئ ذي بدء ، تم تقدير العيون الزرقاء والشعر ذي الشعر الذهبي والبشرة الفاتحة واللامعة. لإضفاء البياض على الوجه ، استخدمت النساء اليونانيات المتميزات التبييض ، ووضعت أحمر الخدود الفاتح باللون القرمزي - تم استخدام الطلاء الأحمر من القرمزي ، والبودرة وأحمر الشفاه. كحل - السخام من احتراق جوهر خاص. لكن يجب ألا ننسى أن الإغريق لم يصوروا النساء ، بل الآلهة. إذا نظرت إلى صورة الحياة الحقيقية لليونانيين ، فحينئذٍ تم تكليف الزوجات بدور الإنجاب والتدبير المنزلي. 
فقط hetaeras كان له وضع منفصل ويتمتع بحريات غير مسبوقة للمرأة اليونانية العادية. "لقد حصلنا على رسائل من أجل المتعة ، ومحظيات للاحتياجات اليومية ، وزوجات لمنحنا أطفالًا شرعيين ورعاية الأسرة" - هذا البيان من قبل ديموسثينيس حدد تمامًا موقف المواطن الحر من هيلاس تجاه النساء في ذلك الوقت. 
المرأة الأتروريةالأتروسكان قبائل قديمة سكنت في الألفية الأولى قبل الميلاد. شمال غرب شبه جزيرة أبينيني - منطقة تسمى في العصور القديمة إتروريا (توسكانا الحديثة). الأتروسكان هم مبدعو الحضارة التي سبقت الحضارة الرومانية وكان لها تأثير كبير عليها. وتشهد ثقافة الأتروسكان على موهبتهم الفنية العالية. وبفضل مهارة النحاتين والرسامين الأتروسكيين ، يمكننا أن نلاحظ هذه الأشياء الجميلة حقًا أمثلة على جمال الأنثى. 
ومن المثير للاهتمام ، أن المرأة لعبت دورًا أكثر أهمية واستقلالية بين الأتروسكان في اليونان القديمة وروما القديمة. وشاركوا مع الرجال في الأعياد والاحتفالات. تظهر الصور الموجودة في الحفريات الأثرية أن عادات الأتروسكان كانت أكثر حرية من عادات الإغريق ، على الأقل تمتعت نسائهم بمزيد من الحرية. 
تم تحديد الدور المهم للمرأة في المجتمع في علاقات الملكية: على سبيل المثال ، إذا لم يكن هناك ورثة مباشرون من الذكور في عائلة أرستقراطية ، فإن كل الممتلكات والأهمية الاجتماعية تنتقل إلى المرأة. تمامًا مثل العديد من الشعوب الأخرى ، ارتدى الأتروسكان الأغنياء نسائهم كما لو كانوا في معرض. كلما كانت العائلة النبيلة أكثر ثراءً ، كانت المجوهرات التي كانت ترتديها السيدات والفتيات أكثر روعة. اشتهر الحرفيون الأتروسكان ليس فقط كصائعي أسلحة ماهرين ، ولكن أيضًا كصائغي مجوهرات مهرة صنعوا مجوهرات من الذهب والفضة - سلاسل منسوجة بدقة ، وقلائد ، وأبازيم ، وقلادات ... 
مثال روماني قديم للجمال الأنثويكان أقرب جيران الأتروسكان القدماء هم اللاتين - مؤسسو روما. أصبحوا ورثة الثقافة الأترورية. ورث الرومان الكثير من الأتروسكان: التوجة الرومانية الشهيرة ، وهيكل المساكن ، وتخطيط المدن. تم بناء المعابد الأولى في مدينة روما من قبل المهندسين المعماريين الأتروريين. اعتمد الرومان من الأتروسكان العديد من سمات حكومة الدولة ، ورموز السلطة الملكية ، ومراسم الانتصار - تمجيد الفائزين - الجنرالات والأباطرة ، وعدد من الطقوس المقدسة لعبادة الآلهة جنبًا إلى جنب مع بعض الآلهة ، والفن المقدس من عرافة أعضاء الأضاحي وهروب الطيور والبرق. وهذا ليس مفاجئًا ، لأنه حتى آخر سلالة من المعاصرين والمنافسين للإتروسكان - الملوك الرومان - أسسها مهاجرون من إتروريا. هؤلاء هم Tarquinius Priscus و Servius Tullius و Tarquinius the Proud. طرد الرومان آخرهم ، وإلى جانب هذا الفعل ، انتهى عصر المملكة الرومانية ، وبدأ عصر الجمهورية الرومانية ، في تنافس شرس هلكت فيه الدول الأترورية. وانحلت الثقافة الأترورية في الثقافة الرومانية. وتوافقت مُثُل الجمال عند الرومان مع المُثُل الأترورية. كما كان للمُثُل اليونانية القديمة ، بلا شك ، تأثير خطير على أفكار الرومان حول الجمال. وحتى البانثيون اليوناني بأكمله من الآلهة انتقلت بالكامل إلى الرومان فقط عن طريق تغيير أسمائهم. 
إلهة الخصوبة سيريس
كوكب الزهرة
مينيرفامرت شرائع الجمال اليونانية إلى الرومان مع بعض التعديلات. كان من المفترض أن تكون المرأة الرومانية المثالية فخمة ، بدينة ، وليست نحيفة بأي حال من الأحوال. ومع ذلك ، فإن الامتلاء لم يكن مطلوباً بأي حال من الأحوال فضفاض ، كان على الشكل الحفاظ على النعمة والانسجام. بالنسبة للنساء الرومانيات ، اللواتي كان هيكلهن العظمي أرق من الناحية الوراثية من النساء اليونانيات ، لم يكن من السهل تحقيق هذا الشرط. لقد شاركوا بنشاط في التمارين البدنية ، وقاموا أيضًا بضمادات بإحكام على الصدر والفخذين. 
في روما القديمة ، سادت عبادة البشرة الفاتحة والشعر الأشقر. زوجات النبلاء الرومان للعناية بالبشرة ، بالإضافة إلى مراهم التبييض ، وعلاجات البشرة الجافة ، والتجاعيد والنمش ، والحليب المستخدم ، ومنتجات القشدة وحمض اللاكتيك. . كان الرومان يعرفون بالفعل سر تبييض شعرهم. يُفرك الشعر بإسفنجة منقوعة في زيت حليب الماعز ورماد خشب الزان ، ثم يُجفف في الشمس.
حقائق لا تصدق
الموضة والجمال مفاهيم نسبية.
ما بدا جذابًا في بداية القرن يبدو عاديًا أو في غير محله اليوم.
الوقت يمر ، ومعه تتغير معايير جمال الجسد الأنثوي بسرعة.
تقدم المقالة مجموعة مختارة معايير جمال الأنثى , من القرون الماضية إلى يومنا هذا. تثبت مقاطع الفيديو والصور أن المفهوم المثالي هو مفهوم ، مع ذلك ، نسبي للغاية وقابل للتغيير للغاية.
مصر القديمة (1292-1069 قبل الميلاد)
تمتعت النساء في مصر القديمة بالحرية في كل شيء. لقد تمتعوا بامتيازات هائلة ، على قدم المساواة مع الرجال. مرت قرون عديدة قبل أن تعود المساواة بين الجنسين إلى المجتمع.
تحرر المجتمع المصري جنسيا. على سبيل المثال ، لم تكن العلاقات قبل الزواج مخزية ؛ علاوة على ذلك ، كانت هي القاعدة في ذلك الوقت.
يمكن للمرأة أن تمتلك الممتلكات بشكل مستقل عن أزواجهن ولها الحق في بدء الطلاق دون أن تخجل من إدانة المجتمع. يمكن لممثلي الجنس الأضعف أيضًا أن يرثوا لقب فرعون.
كان أحد الجوانب المهمة لجمال الأنثى في هذا العصر في مصر القديمة هو الشعر الطويل المضفر الذي يؤطر الوجه المتماثل. تم وضع طلاء أسود خاص حول عيون النساء ، مما جعل مظهرهن أكثر تعبيراً.
تم اعتبار المؤشرات التالية معيار جمال جسد الأنثى:
- نحيل الجسم
- ارتفاع الخصر
- أكتاف ضيقة
اليونان القديمة (500-300 قبل الميلاد)
أطلق أرسطو على الأشكال الأنثوية في ذلك الوقت اسم "الذكر المشوه". في الواقع ، كانت اليونان القديمة ذات توجه ذكوري للغاية.
كان الإغريق القدامى يركزون على اللياقة البدنية المثالية للذكور أكثر من الأنثى ، مما يعني أنه خلال هذه الفترة الزمنية ، كان على ممثلي الجنس الأقوى تحقيق مستويات عالية من الكمال البدني.
لهذا السبب كانت المرأة تخجل من شكلها لأنها لا تشبه الرجل. تم التعامل مع جسد الأنثى على أنه "نسخة فاشلة من الرجل".
كان العُري جزءًا لا يتجزأ من المجتمع اليوناني القديم. على الرغم من هذا الاتجاه ، غالبًا ما تم تغطية المنحوتات واللوحات الخاصة بالنساء العاريات. أول تمثال عاري نسائي مهم في اليونان الكلاسيكية كان أفروديت من كنيدوس ، الذي أظهر أن الجمال في اليونان القديمة يعني ما يلي:
- فاتح للشهية الأشكال
- الميل إلى زيادة الوزن
- بشرة مشرقة
عصر هان (206-220 قبل الميلاد)
كان المجتمع الصيني أبويًا منذ العصور القديمة. قلل النظام الأبوي للحكومة من دور وحقوق المرأة في المجتمع.
خلال عهد أسرة هان ، كانت المرأة تعتبر معيار الجمال الذي يجمع مظهره بين المعايير التالية:
- جسم نحيف ونحيف يشع من الداخل
- جلد شاحب
- شعر أسود طويل
- شفاه حمراء
- اسنان بيضاء
- مشية سلسة
- قدم صغيرة
يعتبر صغر حجم القدم المؤشر الرئيسي لجمال المرأة الصينية منذ مئات السنين.
عصر النهضة (1400-1700)
كانت عصر النهضة في إيطاليا مجتمعًا كاثوليكيًا أبويًا. كان من المفترض أن تجسد المرأة جميع الفضائل وغالبًا ما يتم فصلها عن الذكور ، سواء في المجتمع أو في المنزل.
ارتبط معنى وقيمة المرأة بخدمتها للرجل أو الله أو الأب أو الزوج.
كان يعتقد أن سلوك المرأة ومظهرها يعكس مكانة زوجها. كان الجمال في عصر النهضة بإيطاليا يعني أن المرأة يجب أن تتمتع بمعايير المظهر التالية:
- جلد شاحب
- أشكال متعرجة تشمل الوركين الممتلئين والثديين الكبيرين
- شعر أشقر
- عالي الجبهة
العصر الفيكتوري (1837-1901)
استمر العصر الفيكتوري في إنجلترا في عهد الملكة فيكتوريا. كانت الشخصية الأكثر نفوذاً في العصر. كانت الملكة الشابة أيضًا زوجة وأمًا شابة.
في المجتمع الفيكتوري ، كانت التدبير المنزلي والأسرة والأمومة ذات قيمة عالية. تجسدت هذه الفضائل في الملكة فيكتوريا نفسها.
انعكس اتجاه ذلك الوقت في ظهور الجنس الأضعف. ارتدت المرأة الكورسيهات ، وشدتها بإحكام قدر الإمكان ، مما أدى إلى أن الخصر أصبح أرق.
كان الشكل الذي يشبه الساعة الرملية يعتبر معيار الأنوثة. معايير الجمال ، على الرغم من وجود الخصر النحيف ، كانت تعتبر أشكالاً مستديرة وميلاً إلى زيادة الوزن.
عشرينيات صراخ (عشرينيات القرن الماضي)
في عام 1920 ، حصلت النساء في الولايات المتحدة على حق التصويت ، وهذا ما حدد النغمة لعقد من الزمان. أخيرًا ، شعر ممثلو الجنس الأضعف بالمساواة والحرية.
أعربت النساء اللواتي حصلن على وظائف خلال الحرب العالمية الثانية عن رغبتهن في مواصلة العمل بعد نهاية الحرب.
ظهر ما يسمى بالمظهر الخنثوي ، حاولت النساء جعل الخصر أقل بصريًا وارتدين حمالات الصدر التي تسطح صدورهن.
في العشرينات من القرن الماضي ، كانت المرأة ذات الشكل الصبياني ، والغياب التام للأشكال الرائعة ، ذات الصدور الصغيرة تعتبر جميلة. كان رائجًا أيضًا قصة شعر بوب.
العصر الذهبي لهوليوود (1930-1950)
استمر العصر الذهبي لهوليوود من الثلاثينيات إلى الخمسينيات من القرن الماضي.إن ما يسمى بمدونة Hayes Code ، وهي مدونة أخلاقية تبنتها جمعية هوليوود لصانعي وموزعي الأفلام ، خلقت معايير أخلاقية حول ما يمكن أو لا يمكن قوله وعرضه في الأفلام.
وضع القانون قيودًا على أدوار الأفلام المتاحة للمرأة. تم اعتبار أن الفتيات الجميلات يتمتعن بالمعايير التالية:
- فاتح للشهية الأشكال
- نوع الجسم الساعة الرملية
- صدر خصب
- خصر نحيف
كانت الممثلة مارلين مونرو تجسيدًا للجمال والأنوثة في ذلك الوقت.
الستينيات المتأرجحة (الستينيات)
استفادت النساء في الستينيات من حركات التحرير التي اجتاحت العديد من دول العالم.
يمكن ملاحظة عدد متزايد من الجنس اللطيف في مكان العمل. تم منحهم الوصول إلى موانع الحمل. كل هذه العوامل أدت إلى زيادة المشاعر النسوية في المجتمع.
كل رجل له آرائه في الحياة والهوايات والتفضيلات. لذلك ، ليس من المستغرب أن تختلف أفكارهم حول ما يجب أن تكون عليه المرأة المثالية. قد يحب البعض الجمال السخيف ، والبعض الآخر - الضحك الممتلئ ، والبعض الآخر - الفخر المصغر. ومع ذلك ، هناك عدد من الصفات التي يجب أن تتمتع بها المرأة المثالية ، وفقًا للغالبية العظمى من الرجال.
هل من الممكن أن يكون للجمال النحيفات فقط فرصة لإرضاء الرجل؟ كما تظهر الممارسة ، هذا ليس هو الحال دائمًا. لكي يقتنع المرء بهذا ، عليه فقط السير على طول الشوارع المزدحمة. بالتأكيد ، سترى أن الحالات التي تسير فيها الفتاة التي لا تستوفي معايير الجمال المقبولة عمومًا جنبًا إلى جنب مع رجل وسيم جدًا ليست نادرة جدًا. ما سر هؤلاء الشابات؟ كيف تمكنوا من سحر الرجال؟
لا يمكن إنكار أهمية البيانات الخارجية ، ومع ذلك ، فهي بعيدة كل البعد عن كونها الرئيسية ، بل إنها المعيار الوحيد الذي يقوم الرجل من خلاله بتقييم المرأة. من الأهمية بمكان ، وفي بعض الحالات ، والأهم من ذلك ، الصفات الشخصية - الشخصية والسلوك والعقل. على سبيل المثال ، من غير المحتمل أن ينجذب الكثير من الرجال إلى سيدة لطيفة المظهر وقحة مع الجميع وتقسم.
إذن ما هي صفات المرأة المثالية؟ وفقًا لعلماء النفس ، يقدر معظم الرجال ما يلي:
لإرضاء الجنس الأقوى ، يجب أن تكون المرأة مهتمة جيدًا - تحب وجهها وجسدها ومظهرها بشكل عام. انتبه لنفسك ، لا تهمل المكياج ، اعتني بشعرك وبشرتك وملابسك. علاوة على ذلك ، لا يجب أن تكون ملابسك باهظة الثمن وعصرية ، الشيء الرئيسي هو أنها تناسبك ، وأن تكون نظيفة ومرتبة. وبالطبع يجب ألا تنسى المظهر في المنزل.
بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن تكون المرأة المثالية من خلال عيون الجنس الأقوى أنثوية أيضًا. يجمع هذا المفهوم بين عدد من الصفات ، مثل الحساسية والوداعة والاهتمام والحنان. كما أنه يؤثر على مظهر المرأة. الأنثوية لديها مشية ناعمة ووضعية جميلة ، فهي نظيفة ونظيفة ، تنضح برائحة لطيفة وحساسة ، تفضل ارتداء التنانير والفساتين ولا تخاف من الكعب. نفس الفتيات اللواتي يعشقن البلوزات ، والقمصان للجنسين ، والسراويل العريضة ، لا يهتمون حقًا بمظهرهم ، كما يعتقد الرجال ، في معظم الحالات ، كأصدقاء.
ربما تكون قد سمعت بيانًا شائعًا جدًا يقول أن الفتاة المثالية يجب أن تكون سيدة المنزل والعاهرة في السرير. ربما يتفق معه كثير من الرجال دون تردد ، بسببهم
منذ إنشاء هذا العالم ، حلمت النساء بأن يأسرن ويجنن بجمالهن. فقدوا الوزن وشدوا أنفسهم في الكورسيهات واكتسبوا الوزن وصنعوا تسريحات شعر معقدة وحلقوا شعرهم وبيضوا أسنانهم وصبغوها بالأسود. قرون مختلفة ، شعوب مختلفة ، لكن حلم واحد - أن نقترب خطوة واحدة من الكمال.
في عصر العصور القديمة ، كانت الأشكال الأنثوية المستديرة في الموضة - أثداء مرنة ، لكن ليست كبيرة جدًا ، وخصر رقيق ووركين عريضين. النسب المثالية للإنجاب - بعد كل شيء ، في تلك الأيام ، كانت الأمومة هي الهدف الرئيسي للمرأة. ومع ذلك ، كانت هناك اختلافات صغيرة حول موضوع أجمل مظهر حتى ذلك الحين.
في مصر القديمة ، كانت المرأة النحيلة ذات الأرجل الطويلة والرشاقة تعتبر مثالية الجمال. كان معيار جمال الأنثى امرأة سمراء طويلة ذات ثديين صغيرين وأرداف ضيقة.
لا يمكن إنكار أن النساء ذوات العضلات المتطورة والأكتاف العريضة من الجمال. الملامح الجميلة والشفاه الممتلئة اللامعة والعيون الكبيرة على شكل لوز كانت سمة لا غنى عنها للأنوثة ، وكان اللون الأخضر يعتبر أجمل لون للعين. لخلق صورة كاملة ومتناغمة ، رسم المصريون أظافرهم باللون الأخضر. بالإضافة إلى ذلك ، سعى سكان مصر القديمة إلى التأكد من أن الجلد يكون ناعمًا ، بدون شعرة واحدة. لقد قاموا بإزالة الشعر بالشمع والعناية ببشرتهم منذ آلاف السنين بالزيوت والبخور المختلفة.
في اليونان القديمة ، كان هناك عبادة لجسد مدرب. الإغريق القدماء ، الذين أولىوا أهمية كبيرة لتطوير الرياضة ، لم يمنحوا آلهةهم عن طريق الخطأ بعض الميزات الرياضية - يمكن اعتبار الأمازون أجمل امرأة ، قادرة على إنجاب ذرية سليمة والوقوف بجانب الرجال في تشكيل المعركة.
كان الجمال المثالي للمرأة في ذلك الوقت هو الجسد الرجولي والرياضي والمتناغم والكمال جسديًا.
يُعتبر الوجه جميلاً إذا أمكن تقسيمه إلى عدة أجزاء متساوية: من حافة الذقن إلى الحد العلوي للشفة ، ومن طرف الأنف إلى الحافة العلوية الفوقية ، ومن الحاجبين إلى الحافة العلوية للشفة. جبين. الوجه المثالي له ملامح صارمة ونبيلة. لقد جمعت بين أنف مستقيم ، وعيون زرقاء كبيرة متباعدة على نطاق واسع ، وفم صغير (حجم عين ونصف فقط) ، بالإضافة إلى جبهته المنخفضة المؤطرة بشعر ذهبي مجعد. كان موضع تقدير خاص بشرة فاتحة ولامعة مع أحمر خدود خفيف.
كانت الجمال الروماني القديم أكثر تدليلًا. وفقًا لشرائع الجمال في ذلك الوقت ، يجب أن يكون جسم المرأة ناعمًا ومستديرًا. كان للجمال الحقيقي ملامح دقيقة ، كما لو كان منحوتًا بواسطة إزميل نحات. كانت الثقافة الرومانية القديمة هي التي أعطت العالم تلك النسب المثالية للغاية ، والتي كانت لعدة قرون نموذجًا يحتذى به.
بالإضافة إلى ذلك ، سادت عبادة البشرة الفاتحة والشعر الأشقر في روما. قامت النساء المحليات بتبييض بشرتهن وتبييض شعرهن في محاولة للحصول على لون العسل.
بمرور الوقت ، حلت المسيحية محل الآلهة القديمة ، وأدرجت الرغبة في الجمال في قائمة الخطايا المميتة. في الوقت الذي كان يعتبر فيه التواضع والتعصب الديني كرامة أساسية للمرأة ، كان لابد من إهانة الجسد ، وتم إخفاء منحنيات الشكل المثيرة تحت ملابس داكنة متعددة الطبقات. كان جمال الأرض في تلك الفترة القاتمة يعتبر خطيئة.
تجسد الجمال المثالي للمرأة في العصور الوسطى من قبل السيدة العذراء مريم - وجه بيضاوي ممدود وعينان ضخمتان وفم صغير. تميز النوع الأنثوي الفريد من نوعه بالشحوب المميت والجبهة المرتفعة وقلة الثديين. سمح فقط للعامة أن يكون لديهم أثداء كبيرة. كان يعتقد أن تمثال نصفي رائع أكد على فظاظة وجهلهم.
كل قرن لاحق غيّر بشكل جذري فكرة الناس عن المثل الأعلى للجمال. كان من المفترض أن يتمتع الساحرون القوطيون بأثداء صغيرة وشحوب "مثير للاهتمام" وعنق طويل بشكل خاص. يجب أن أقول أنه وفقًا للشرائع المحدثة ، لم يُعتبر الأنف الصغير وخصر الزنبور جميلًا فحسب ، بل كان يُعتبر أيضًا شفاهًا ضيقة ورفيعة.
لكن مرت مئات السنين ، وعادت الشهوانية المذهلة إلى الموضة مرة أخرى ، والتي تم التأكيد عليها بمساعدة جميع أنواع الحيل. في القرن الثالث عشر ، أصبحت الثقافة أكثر علمانية. نما رفاهية السكان بشكل مطرد ، وتمكن السادة النبلاء من إنفاق المزيد من الأموال على أحبائهم. أدت الرغبة في الرفاهية في بيئة فارس إلى ظهور مُثُل مختلفة تمامًا. في هذا الوقت ، تزدهر عبادة "السيدة الجميلة".
بدأت النساء في صبغ شعرهن باللون الأحمر ، وإنشاء تسريحات معقدة وإبراز منحنياتهن الجذابة. الرقة والهشاشة والنعمة تأتي في الموضة. خصر رقيق ، بشرة شاحبة ، شعر أشقر خصب ، وجه مستطيل ، أنف رقيق مستقيم ، عيون زرقاء وشفتين حمراء.
يجلب عصر النهضة فهماً مختلفاً لجمال الأنثى. تأخذ الأشكال المتعرجة مكان الأشكال الرفيعة والنحيلة. الوركين العريضتين والثديين الكبيرين والرقبة الكاملة والكتفين والبطن الصغير أصبح موضوع عبادة للفنانين وشاعر عصر النهضة. في الوقت نفسه ، لا تزال قيمة الجلد الشاحب والشعر الأشقر الطويل أو الأحمر موضع تقدير.
يحدد الراهب Firenzuola في أطروحته "عن جمال المرأة" جمال ذلك الوقت "يجب أن يكون شعر المرأة دقيقًا ، كثيفًا ، طويلًا ، مموجًا ، يجب أن يكون اللون مثل الذهب ، أو العسل ، أو أشعة الشمس المحترقة الشمس. يجب أن يكون الجسم كبيرًا وقويًا ولكن في نفس الوقت من الأشكال النبيلة .... يجب أن تكون الأكتاف عريضة ... لا يجب أن تظهر عظمة واحدة من خلال الصدر ... أجمل الأرجل طويلة ونحيلة ونحيفة في الأسفل ، مع عجول قوية ناصعة البياض تنتهي بقطعة صغيرة وضيقة ولكن لا نحيل القدم.
أدى عصر الروكوكو المتهور إلى ظهور مُثُل أخرى للجمال. وجوه مستديرة غالبًا مع ذقن مزدوجة ووجنتين لطيفتين وأنوف مستديرة وشفتين ممتلئتين. كما في السابق ، تعتبر البشرة البيضاء ذات الخدود الرقيقة من أهم علامات الجمال.
توقف ذكر الوزن الزائد. يجب أن تتغذى السيدة بشكل جيد قليلاً بحيث يكون الخصر مرئيًا عند خلعه وبدون مشد.
خلال هذه الفترة ، تم اعتماد صيغة الجمال في مضاعفات ثلاثة:
يصبح الشعر وتسريحات الشعر كثيفة بشكل متعمد ، ويأتي الشعر المستعار في الموضة. تم التأكيد أيضًا على تعقيد الأشكال المتعرجة في قطع الملابس. لقد حان الوقت لأغطية رأس ضخمة يصل ارتفاعها أحيانًا إلى متر ، والتي غالبًا ما يتم دمجها مع تصفيفة الشعر وخطوط العنق المفتوحة والكرينولين والقطارات والدانتيل.
في عصر الكلاسيكية ، عادت مُثُل الجمال إلى العصور القديمة ، وكانت هناك رغبة في الصرامة والوئام. كان من المفترض أن تكون ملامح الوجه منتظمة ومتماثلة.
في بداية القرن العشرين ، كانت مُثُل الجمال تتغير بسرعة. طالب الفن الحديث بمعايير جديدة للجمال. كان يتعين على النساء خلال هذه الفترة أن يكونن متوترات وعاطفات وشيطانيات.
صعدت السمراوات المنصة. في العشرينيات من القرن الماضي ، فرضوا الموضة على النساء الهشّات ، ذوات الزوايا قليلاً ، اللواتي غالبًا ما يكن مظهرهن مريضًا. تم تقدير الوركين الضيقين ، والثدي الصغير ، والعيون الكبيرة والشحوب الخزفي. خلال هذه الفترة ، ظهرت قصات الشعر النسائية القصيرة ، وفضحت الرقبة.
بعد الحرب العالمية الثانية ، عادت النساء "في الجسد" إلى الرتب مرة أخرى. أصبحت مارلين مونرو وبريدجيت بوردو وصوفيا لورين معيار الجمال الأنثوي. شفاههم الممتلئة ، وخصرهم الرشيق ، ووركهم الجذابة ، وأرجلهم المنحوتة النحيلة ، وتمثال نصفي الفاخر دفع ملايين الرجال إلى الجنون.
بالفعل في الستينيات ، عندما تركت أهوال الحرب وراءها ، احتلت النحافة مكانًا قويًا في أذهان الفتيات حول العالم. ظهرت عارضات الأزياء من طراز a la Twiggy ، والتي كانت السمة المميزة لها هي الهشاشة والحواجب الرفيعة والساقين الطويلة والصدر الصغير. ثم جاء "العصر الذهبي" لأفضل عارضات الأزياء. في ذروة الشعبية كانت عارضات الأزياء كلوديا شيفر ، سيندي كروفورد ، ليندا إيفانجليستا - نساء رياضيات ومذهلات بأحجام مثالية من 90-60-90 وارتفاع لا يقل عن 175 سم.
المثل الأعلى للجمال اليوم هو وجه وشكل المرأة الشابة: خصر رقيق وثديان جميلان ، معدة مسطحة وفخذان خصبتان ، وأرجل رشيقة ورشيقة ، وشفاه حساسة ، وأنف صغير وعينان ساحرتان. غالبًا ما يعمل "نجوم" هوليود كمعايير. أنف مثالي مثل ميغان فوكس ، شفاه مثل أنجلينا جولي ، أرجل مثل جوليا روبرتس. لكن ثدي باميلا أندرسن لم يعد له صلة بالموضوع. الطبيعي في الاتجاه!
اتفق المؤرخون على أن القرن العشرين كان قرن قصات الشعر القصيرة والحثل.
ماذا سيحدث لمعايير الجمال في قرن آخر؟ يمكن فقط تخمين هذا في. هناك شيء واحد مؤكد - بغض النظر عن مدى صعوبة الوصول إلى المثالية ، لن تتوقف النساء عن السعي لتحقيقه.
