لكن النسب الرأسية لها أهمية حاسمة عند اختيار الملابس. ربما تساءلت يومًا عن سبب ظهور هذا الزي أو ذاك بشكل مذهل ، نظرًا لأن الملابس نفسها ليست مميزة. الشيء هو أن المجموعة متوازنة تمامًا ، وأعيننا ترتكز على أشكال متناغمة. لذلك ، إذا كان لديك أي نقص في الشكل أو النسب ، فمن الحكمة أن تجعلها أقل وضوحًا بالملابس المناسبة.
يعمل الزي المتناغم على عجائب حقيقية ، مما يجعل البعض يبدو أطول وأرفع ، بينما يبدو البعض الآخر أصغر وأكثر إغراءً. هل تريد أن تعرف ما هو المطلوب لخلق وهم صورة ظلية متناسبة حسب النوع؟
ارتدِ ملابس يبدو فيها الجذع متناسبًا.
لنفترض أن لديك فخذين متعرجين وتحب ارتداء التنانير الضيقة. هذا النوع من التنورة سيجعل وركيك يبدوان أكبر ، لذلك عليك أن تجدي شيئًا ضخمًا لجذعك العلوي أيضًا. البلوزات الرومانسية مع الكشكشة ستساعد في جذب الانتباه إلى الجذع. إذا كنتِ ذات أكتاف عريضة وترغبين في التباهي بها ، يمكنك ارتداء بلوزة بدون أكتاف ، لكن تأكدي من موازنة المظهر مع التنانير أو البنطال الواسع.
تنطبق هذه النصيحة على كل امرأة ، بغض النظر عن نوع جسدها. لذلك ، إذا كنت ترتدي تنورة بالون ، فحاول موازنة ذلك بصريًا مع الملابس المناسبة للجزء العلوي. إذا كانت الطبيعة تكافئك أيضًا بأرداف كثيفة ، ارتدي بلوزة فاتحة اللون بتفاصيل معقدة جنبًا إلى جنب مع التنورة. إذا كان لديك تمثال نصفي كبير ، راهن على قمم داكنة صلبة بقصة بسيطة ، وستعمل التنورة البالونية على موازنة الجزء العلوي من الجسم الثقيل.
بشكل جاد. إذا تعاملت مع الأمور بحكمة ، فيمكنك ارتداء ما تشتهيه نفسك ، والشيء الرئيسي هو أن تتذكر دائمًا التناسب!
>
لا تخافوا لكسر مسلمات الموضة.
قد تجد بعض التناقضات عند مقارنة قوائم الملابس الموصى بها للنسب الرأسية ونوع الجسم. لنفترض أن لديك ، وأنت تمتلك. تجبرك التوصيات المتعلقة بهذا النوع من الشكل على رفض ارتداء قمم طويلة: ستزيد بصريًا من الوركين أكثر. ومع ذلك ، فإن النصيحة للنساء ذوات الجذع القصير ، على العكس من ذلك ، يوصى بارتداء مثل هذه القمصان من أجل خلق الوهم بجذع متناسب. وماذا تفعل في مثل هذه الحالة؟
في الحقيقة ، كل شيء بسيط. ارتدِ قممًا طويلة ، لكن مع الاستمرار في إضافة زوج من الأقراط اللامعة لتشتيت الانتباه إلى الجذع بأكمله.
وماذا ستفعل ، لديك جذع طويل و؟ السترات القصيرة تجعل الجذع أعرض بصريًا فقط. ولكن ماذا عن ارتدائها مع الجينز المتسع؟
إليك بعض النصائح حول كيفية موازنة الصورة الظلية الخاصة بك:
زيادة / تقليل نسب الجسم بصريا.
أ) الظلال الداكنة والفاتحة
تنخفض الألوان الداكنة ، تزداد الألوان الفاتحة. لجذب انتباه الآخرين إلى جزء معين من جسمك ، سواء كان ذلك في صندوق جميل أو أرجل رفيعة ، ستساعدك الملابس ذات الألوان الفاتحة. ستساعد الألوان الزاهية أيضًا على إبراز المنطقة التي تفتخر بها بشكل مرئي ، ولكن المفتاح هنا ليس المبالغة في ذلك.
تميل الظلال الفاتحة إلى جذب العين ، بينما الألوان الداكنة ، على العكس من ذلك ، تشتت الانتباه. لذلك ، اختاري الملابس ذات الألوان الفاتحة لأكثر أجزاء جسمك فائدة.
على سبيل المثال ، إذا كنت ترغبين في لفت الانتباه بعيدًا عن الأذرع الرفيعة والثدي الصغير ، فارتدي بلوزات برقبة على شكل V وارتديها بأزرار داكنة اللون.
إذا كنت خجولًا جدًا لإبراز كل ما منحته الطبيعة الأم ، ولكنك لا تزال ترغب في التأكيد على جزء الجسم الذي يرضيك ، فحاول ارتداء الملابس المطبوعة بدلاً من الملابس ذات الألوان الفاتحة.
ب) الرسم على الملابس
تمامًا مثل الملابس ذات الألوان الفاتحة ، تعمل الملابس المنقوشة على تكبير جزء الجسم الذي ترتديه عليه. لذلك إذا كنت تريد أن يبدو جذعك العلوي ممتلئًا ، ارتدِ بلوزة منقوشة وبنطالًا بسيطًا أو تنورة. إذا كانت لديك أرجل رائعة ، فاظهرها بكعب عالٍ وبطباعة مذهلة.
لا تقلق بشأن الملابس المنقوشة التي تجعلك تبدو سمينًا. الرسم على خلفية مظلمة ، وكذلك الأنماط الرأسية ، ليس له تأثير تكبير. بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن تتطابق النسخة المطبوعة مع حجمك. الأنماط الصغيرة والمتوسطة مناسبة للنساء ذوات اللياقة البدنية المصغرة ، والمتوسطة والكبيرة بالنسبة لأولئك الذين لديهم معايير متوسطة ، ستبدو الأنماط الكبيرة أيضًا جيدة ، بشرط مراعاة النسب الرأسية.
ج) المجوهرات والاكسسوارات
الأحذية ذات الأحزمة والأقراط كبيرة الحجم طريقتان رائعتان لجذب انتباه الآخرين وخلق أبعاد مثالية.
هل لديك ساقان نحيلة؟ فلماذا لا تلفت الانتباه إليهم بزوج مشرق من الأحذية مع وفرة من الأشرطة؟ ولكن ربما تفضل الجوارب الأنيقة ذات اللمعان غير اللامع؟
يمكن إبراز صدرك الخالي من العيوب بالكشكشة ، في حين أن ارتداء حزام عريض منقوش فوق فستان بسيط يمكن أن يثني على خصرك الصغير.
وتذكر: تسقط الظلال الداكنة من اللمعان غير اللامع وأحجار الراين ، والتي يمكن أن تخفي الحجم.
الصور: "© Depositphotos.com/Comaniciu Dan Dumitru"
من التاريخ
"... إذا كان من وجهة نظر أداء أو وظيفة عنصر ما ، فإن أي شكل له تناسب وممتع وجذاب للعين ، ففي هذه الحالة يمكننا البحث على الفور عن أي من وظائف الرقم الذهبي في إنه ... الرقم الذهبي ليس خيالًا رياضيًا على الإطلاق. إنه في الحقيقة نتاج لقانون الطبيعة ، القائم على قواعد التناسب ".
يميز الإنسان الأشياء من حوله بالشكل. الاهتمام بشكل كائن قد تمليه الضرورة الحيوية ، أو قد يكون سببه جمال الشكل. يساهم الشكل ، الذي يعتمد على مزيج من التناظر والقسم الذهبي ، في الحصول على أفضل إدراك بصري وظهور إحساس بالجمال والانسجام. الكل يتكون دائمًا من أجزاء ، والأجزاء ذات الأحجام المختلفة لها علاقة معينة ببعضها البعض وبالكل. مبدأ القسم الذهبي هو أعلى مظهر من مظاهر الكمال البنيوي والوظيفي للكل وأجزائه في الفن والعلوم والتكنولوجيا والطبيعة.
دعونا نتعرف على ما هو مشترك بين الأهرامات المصرية القديمة ، لوحة ليوناردو دافنشي "الموناليزا" ، عباد الشمس ، الحلزون ، مخروط الصنوبر والأصابع البشرية؟
الجواب على هذا السؤال مخفي في الأرقام المذهلة التي اكتشفها عالم الرياضيات الإيطالي في العصور الوسطى ليوناردو من بيزا ، المعروف باسم فيبوناتشي (ولد عام 1170 - توفي بعد عام 1228. بعد اكتشافه ، بدأت هذه الأرقام تسمى اسم عالم الرياضيات الشهير ، والجوهر المذهل لتسلسل أرقام فيبوناتشي هو أن كل رقم في هذا التسلسل يتم الحصول عليه من مجموع العددين السابقين.
الأرقام التي تشكل التسلسل 0 ، 1 ، 1 ، 2 ، 3 ، 5 ، 8 ، 13 ، 21 ، 34 ، 55 ، 89 ، 144 ، 233 ، 377 ، 610 ، 987 ، 1597 ، 2584 ، ... تسمى " أرقام فيبوناتشي "، والتسلسل نفسه هو متوالية فيبوناتشي. هذا تكريما لعالم الرياضيات الإيطالي في القرن الثالث عشر فيبوناتشي.
هناك ميزة واحدة مثيرة للاهتمام للغاية في أرقام فيبوناتشي. عند قسمة أي رقم من التسلسل على الرقم الموجود أمامه في السلسلة ، ستكون النتيجة دائمًا قيمة تتقلب حول القيمة غير المنطقية 1.61803398875 ... وتتجاوزها أحيانًا ، وأحيانًا لا تصل إليها.
(لاحظ رقمًا غير نسبي ، أي رقم يمثل تمثيله العشري لانهائيًا وليس دوريًا)
علاوة على ذلك ، بعد الرقم الثالث عشر في التسلسل ، تصبح نتيجة القسمة ثابتة حتى اللانهاية للسلسلة. كان هذا العدد الثابت من التقسيم في العصور الوسطى هو ما يسمى بالنسب الإلهي ، واليوم يشار إليه بالقسم الذهبي أو الوسط الذهبي أو النسبة الذهبية.
ليس من قبيل المصادفة أن يتم الإشارة إلى قيمة النسبة الذهبية عادةً بالحرف اليوناني F (phi) - ويتم ذلك تكريماً لفيدياس.
إذن ، النسبة الذهبية = 1: 1.618
233 / 144 = 1,618
377 / 233 = 1,618
610 / 377 = 1,618
987 / 610 = 1,618
1597 / 987 = 1,618
2584 / 1597 = 1,618
النسبة الذهبية- نسبة النسب التي يرتبط فيها الكل بالجزء الأكبر حيث أن الأكبر هو الأصغر. (إذا أشرنا إلى الكل على أنه C ، الجزء الأكبر من A ، الأصغر B ، فإن قاعدة القسم الذهبي تعمل كنسبة C: A \ u003d A: B.) مؤلف القاعدة الذهبية- فيثاغورس - يعتبر هذا الجسم مثاليًا حيث كانت المسافة من التاج إلى الخصر مرتبطة بالطول الإجمالي للجسم مثل 1: 3. تعتمد انحرافات وزن وحجم الجسم عن المعايير المثالية بشكل أساسي على بنية الهيكل العظمي. من المهم أن يكون الجسم متناسبًا.
عند إنشاء إبداعاتهم ، استخدم المعلمون اليونانيون (Phidias ، Myron ، Praxiteles ، إلخ) مبدأ النسبة الذهبية هذا. كان مركز النسبة الذهبية لهيكل جسم الإنسان يقع بالضبط عند السرة.
شرائع
الكنسي - نظام النسب المثالية لجسم الإنسان - طوره النحات اليوناني القديم بوليكليتوس في القرن الخامس قبل الميلاد. شرع النحات في تحديد نسب جسم الإنسان بدقة ، وفقًا لأفكاره حول المثل الأعلى. فيما يلي نتائج حساباته: الرأس - 1/7 من إجمالي الارتفاع والوجه واليد - 1/10 ، القدم - 1/6. ومع ذلك ، حتى بالنسبة لمعاصريه ، بدت شخصيات Polikleitos ضخمة للغاية ، "مربعة". ومع ذلك ، أصبحت الشرائع هي القاعدة في العصور القديمة ، ومع بعض التغييرات ، بالنسبة لفناني عصر النهضة والكلاسيكية. في الممارسة العملية ، جسد شريعة بوليكليتوس في تمثال Doryphorus ("حامل الرمح"). تمثال الشاب مملوء بالثقة. يجسد توازن أجزاء الجسم قوة القوة البدنية. الأكتاف العريضة تساوي تقريبًا ارتفاع الجسم ، ويقع نصف ارتفاع الجسم عند اندماج العانة ، ويبلغ ارتفاع الرأس ثمانية أضعاف ارتفاع الجسم ، ويقع مركز "النسبة الذهبية" عند مستوى السرة.
منذ آلاف السنين ، كان الناس يحاولون إيجاد أنماط رياضية تتناسب مع نسب الجسم البشري. لفترة طويلة ، كانت الأجزاء الفردية من جسم الإنسان بمثابة أساس لجميع القياسات ، وكانت وحدات طول طبيعية. لذلك ، كان لدى قدماء المصريين ثلاث وحدات للطول: ذراع (466 مم) ، تساوي سبع نخيل (66.5 مم) ، والنخلة ، بدورها ، تساوي أربعة أصابع. كان مقياس الطول في اليونان وروما هو القدم.
كانت مقاييس الطول الرئيسية في روسيا هي السازان والذراع. بالإضافة إلى ذلك ، تم استخدام بوصة واحدة - طول مفصل الإبهام ، المسافة - المسافة بين انتشار الإبهام والسبابة (الممسحة) ، راحة اليد - عرض اليد.
جسم الإنسان والنسبة الذهبية
يقوم الفنانون والعلماء ومصممي الأزياء والمصممين بإجراء حساباتهم أو رسوماتهم أو رسوماتهم على أساس نسبة النسبة الذهبية. يستخدمون قياسات من جسم الإنسان ، تم إنشاؤها أيضًا وفقًا لمبدأ القسم الذهبي. ليوناردو دافنشي ولو كوربوزييه ، قبل إنشاء روائعهم ، أخذوا معايير جسم الإنسان ، التي تم إنشاؤها وفقًا لقانون النسبة الذهبية.
أهم كتاب لجميع المعماريين المعاصرين ، الكتاب المرجعي لـ E. Neufert "تصميم المباني" يحتوي على الحسابات الأساسية لمعايير جسم الإنسان ، والتي تشمل النسبة الذهبية.
تشكل نسب أجزاء الجسم المختلفة رقمًا قريبًا جدًا من النسبة الذهبية. إذا تطابقت هذه النسب مع صيغة النسبة الذهبية ، فإن مظهر أو جسد الشخص يعتبر مثاليًا. يمكن تصوير مبدأ حساب المقياس الذهبي على جسم الإنسان في شكل رسم بياني.
من المميزات أن أحجام أجزاء الجسم للرجال والنساء تختلف اختلافًا كبيرًا ، لكن نسب هذه الأجزاء تتوافق في معظم الحالات مع نسب الأعداد الصحيحة نفسها.
المثال الأول للقسم الذهبي في بنية جسم الإنسان:
إذا أخذنا نقطة السرة كمركز لجسم الإنسان ، والمسافة بين قدم الإنسان ونقطة السرة كوحدة قياس ، فإن ارتفاع الشخص يعادل الرقم 1.618.
بالإضافة إلى ذلك ، هناك العديد من النسب الذهبية الأساسية لجسمنا:
المسافة من أطراف الأصابع إلى الرسغ ومن الرسغ إلى الكوع هي 1: 1.618
المسافة من مستوى الكتف إلى تاج الرأس وحجم الرأس هي 1: 1.618
المسافة من نقطة السرة إلى تاج الرأس ومن مستوى الكتف إلى تاج الرأس هي 1: 1.618
مسافة نقطة السرة إلى الركبتين ومن الركبتين إلى القدمين هي 1: 1.618
المسافة من طرف الذقن إلى طرف الشفة العليا ومن طرف الشفة العليا إلى الخياشيم هي 1: 1.618
المسافة من طرف الذقن إلى الخط العلوي للحاجبين ومن الخط العلوي للحاجبين إلى التاج هي 1: 1.618
النسبة الذهبية في ملامح وجه الإنسان كمعيار للجمال المثالي.
في بنية ملامح وجه الإنسان ، هناك أيضًا العديد من الأمثلة القريبة من حيث القيمة إلى صيغة المقطع الذهبي. ومع ذلك ، لا تتعجل على الفور وراء الحاكم لقياس وجوه كل الناس. لأن التطابق الدقيق مع القسم الذهبي ، وفقًا للعلماء والفنانين والفنانين والنحاتين ، موجود فقط في الأشخاص ذوي الجمال المثالي. في الواقع ، يعد الوجود الدقيق للنسبة الذهبية في وجه الشخص هو الجمال المثالي للعين البشرية.
على سبيل المثال ، إذا قمنا بتلخيص عرض الأسنان الأمامية العلوية وقسمنا هذا المجموع على ارتفاع الأسنان ، إذن ، بعد الحصول على النسبة الذهبية ، يمكننا القول أن بنية هذه الأسنان مثالية.
على وجه الإنسان ، هناك تجسيدات أخرى لقاعدة المقطع الذهبي. فيما يلي بعض هذه العلاقات:
ارتفاع الوجه / عرض الوجه ،
نقطة مركز تقاطع الشفتين مع قاعدة الأنف / طول الأنف.
ارتفاع الوجه / المسافة من طرف الذقن إلى نقطة مركز ملتقى الشفتين
عرض الفم / عرض الأنف ،
عرض الأنف / المسافة بين فتحتي الأنف ،
المسافة بين التلاميذ / المسافة بين الحاجبين.
يد الإنسان
يكفي فقط تقريب راحة يدك منك الآن والنظر بعناية في إصبعك السبابة ، وستجد على الفور صيغة المقطع الذهبي فيه. كل إصبع في يدنا يتكون من ثلاثة كتائب.
يعطي مجموع الكتائب الأولين للإصبع بالنسبة إلى طول الإصبع بالكامل النسبة الذهبية (باستثناء الإبهام).
بالإضافة إلى ذلك ، فإن النسبة بين الإصبع الأوسط والإصبع الصغير تساوي أيضًا النسبة الذهبية.
الشخص لديه يدان ، الأصابع في كل يد تتكون من 3 كتائب (باستثناء الإبهام). هناك 5 أصابع في كل يد ، أي ما مجموعه 10 أصابع ، ولكن باستثناء إبهامين من الكتائب ، يتم إنشاء 8 أصابع فقط وفقًا لمبدأ النسبة الذهبية. في حين أن كل هذه الأرقام 2 و 3 و 5 و 8 هي أرقام متوالية فيبوناتشي.
النسب في الملابس.
النسب هي أهم وسيلة لخلق صورة متناغمة (للفنانين والمهندسين المعماريين أهمية قصوى). تستند النسب المتناغمة إلى علاقات رياضية معينة. هذه هي الوسيلة الوحيدة التي يمكن من خلالها "قياس" الجمال. النسبة الذهبية هي أشهر مثال على النسبة المتناغمة. باستخدام مبدأ القسم الذهبي ، من الممكن إنشاء أكثر النسب مثالية في تركيبة الأزياء وإنشاء اتصال عضوي بين الكل وأجزائه.
ومع ذلك ، فإن نسب الملابس تفقد كل معانيها إذا لم تكن مرتبطة بالشخص. لذلك ، يتم تحديد نسبة تفاصيل الزي من خلال ميزات الشكل ونسبه الخاصة. في جسم الإنسان أيضًا ، توجد علاقات رياضية بين أجزائه الفردية. إذا أخذنا ارتفاع الرأس كوحدة نمطية ، أي وحدة تقليدية ، إذن (وفقًا لفيتروفيوس ، مهندس معماري ومهندس روماني من القرن الأول قبل الميلاد ، مؤلف أطروحة "عشرة كتب في الهندسة المعمارية") ، فإن ثماني وحدات سوف تتناسب مع الشكل النسبي لشخص بالغ: من التاج إلى الذقن ؛ من الذقن إلى مستوى الصدر. من الصدر إلى الخصر. من الخصر إلى خط الفخذ. من خط الفخذ إلى منتصف الفخذ. من منتصف الفخذ إلى الركبة. من الركبة إلى منتصف أسفل الساق. من الكاحل الى الارض. تشير النسبة المبسطة إلى تساوي الأجزاء الأربعة من الشكل: من تاج الرأس إلى خط الصدر (على طول الإبطين) ؛ من الصدر إلى الوركين. من الوركين إلى منتصف الركبة. من الركبة الى الارض.
تم حياكة الفستان النهائي على شكل مثالي مطوي قياسي لا يمكن للجميع التباهي به في الحياة الواقعية. ومع ذلك ، يمكن لأي شخص اختيار الملابس بطريقة تبدو متناغمة.
النسب تلعب دورًا كبيرًا في الملابس.
النسب في الملابس هي نسب أجزاء الزي في الحجم لبعضها البعض وبالمقارنة مع شكل الشخص. يؤثر الطول المقارن والعرض وحجم الصدر والتنورة والأكمام والياقة وغطاء الرأس والتفاصيل على الإدراك البصري للشكل في البدلة والتقييم العقلي لتناسبها. تبدو النسب "الصحيحة" والأجمل والأكثر جمالًا كتلك التي تكون قريبة من النسب الطبيعية للشخصية البشرية. من المعروف أن ارتفاع الرأس "يتناسب" مع النمو حوالي 8 مرات ، ويقسم محيط الخصر إلى الشكل بنسبة 3: 5 تقريبًا.
الشكل البشري الأكثر تناسبًا هو الذي تتكرر فيه هذه النسب أيضًا (نسبة الأجزاء الفردية). الشيء نفسه ينطبق على الأزياء.
في الدعوى ، يمكنك استخدام كل من النسب الطبيعية والنسب المنتهكة عمدًا. من المستحيل تحليل الخيارات المختلفة بالتفصيل هنا ، لأنك تحتاج إلى دراسة قوانين التكوين بجدية. يجب أن نتذكر أن النسب الطبيعية ، كقاعدة عامة ، "مواتية" لأي شخصية ؛ في الوقت نفسه ، يمكن "تصحيح" أوجه القصور في الإضافة عن طريق "البحث" عن طريق التحرك قليلاً ، أو "البحث" أثناء ملاءمة خط أو آخر (على سبيل المثال ، يمكنك رفع الخصر أو خفضه قليلاً ، أو تضييق أو توسيع الكتفين ، أو تغيير طول الفستان ، الكم ، مقاس الياقة ، الجيوب ، الأحزمة).
يبدو أن ابتكار الملابس من نواح كثيرة له شيء مشترك مع الهندسة المعمارية - كلا الفنين مخصصان للتواصل المباشر مع الشخص ، وينطلقان من أبعاده الطبيعية ؛ أخيرًا ، الدعوى ، جنبًا إلى جنب مع الشخص ، محاطة بشكل دائم تقريبًا بالمباني والمساحات الداخلية. والمباني ، بدورها ، في البيئة الطبيعية ، في البيئة المعمارية الحضرية. لذلك ، في عصور مختلفة ، تعكس العمارة والأزياء الأسلوب الفني لعصرهم ؛ والزي الشعبي ، كما كان ، يمتص ويحفظ لقرون كل خير ، الكمال ، "الأبدية".
تعتمد كتلة الزي و "ثقله" الظاهر أو "خفته" على أسباب مختلفة. كلما "تراكمت" الخطوط والتفاصيل والزخارف ، زاد حجم الشكل ؛ ولكن عندما لا يكون هناك "شيء لا لزوم له" ، حتى الشخصية الضخمة بشكل طبيعي ستكون أكثر حرية ، كما كانت ، أسهل. بأحجام متساوية ماديًا ، تبدو المواد الخشنة الكثيفة والداكنة والمنقوشة أكثر كثافة من المواد الخفيفة والشفافة والناعمة واللمعة. في الوقت نفسه ، تعمل النغمات الفاتحة على "زيادة" الصوت ، و "تقليل" الثقل ، والنغمات المظلمة - والعكس صحيح. ومن هنا جاءت النتيجة العملية: يجب ألا يخاف الأشخاص الذين يعانون من زيادة الوزن من المواد الخفيفة ، ولكن من الأفضل وضعها في الجزء العلوي من الشكل ، بالقرب من الوجه (بلوزة أو غطاء للرأس أو حتى معطف أو معطف واق من المطر بخطوط عمودية صارمة).
الأسس النظرية لتركيبات الألوان
عند اختيار نطاق ألوان المجموعة ، من المهم أن يأخذ المصمم في الاعتبار قواعد توافق الألوان المستخدمة. وعلى الرغم من وجود القواعد ، كما يقولون ، من أجل كسرها ، يجب على كل مصمم يحترم نفسه أن يعرف الأسس النظرية لتفاعل الألوان.
لذلك ، هناك ألوان لونية ولونية.
عديم اللون- أبيض ، رمادي ، أسود. الأبيض هو ألمع الألوان اللونية ، والأسود هو الأغمق.
دائرة لونيةهو مخطط ألوان يعتمد على تفاعل ثلاثة ألوان أساسية: الأحمر والأصفر والأزرق. يتم تعريفها على أنها أساسية لأنه لا يمكن فصلها إلى ألوان أخرى. إذا مزجنا الألوان الأساسية معًا ، نحصل على بقية الألوان ، والتي نحددها على أنها ثانوية.
جميع الألوان الوسيطة في عجلة الألوان ، بما في ذلك اللون الرئيسي الذي يشكلها ، مرتبطة ببعضها البعض (علاوة على ذلك ، فإن الألوان الرئيسية الموجودة في مكان قريب غير مرتبطة). في عجلة الألوان ، توجد أربع مجموعات من الألوان ذات الصلة: الأصفر والأحمر والأصفر والأخضر والأزرق والأخضر والأزرق والأحمر. تعتمد تناغمات الألوان ذات الصلة على وجود شوائب فيها من نفس الألوان الأساسية. تمثل التركيبات اللونية ذات الصلة نطاقًا لونيًا مقيّدًا وهادئًا ، كما أن إدخال الشوائب بالأبيض والأسود يعزز من تعبيرها العاطفي.
تسمى الألوان الموجودة في الأرباع المجاورة على عجلة الألوان التباين ذي الصلة. مجموعات الألوان المتناقضة ذات الصلة هي النوع الأكثر شيوعًا والأكثر ثراءً لتناسق الألوان من حيث احتمالات اللون. ليست كل التركيبات من هذا النوع متناغمة بشكل متساوٍ. تُظهر الممارسة الفنية أن الألوان المتناقضة ذات الصلة تتناغم مع بعضها البعض إذا كان مقدار اللون الرئيسي الموحد وعدد الألوان الرئيسية المتناقضة فيهما متماثلان. يتم إثراء أبسط مزيج متناغم من الألوان المتناقضة ذات الصلة بشكل كبير عند إضافة ألوان متألقة أو ألوان من سلسلة الظل الخاصة بهم إليها.
يسمى الفاصل الزمني للألوان عبر قطاع لون واحد بالمتوسط. غالبًا ما ينتج عن مزيج الألوان في الفواصل المتوسطة انطباع غير سار ، على سبيل المثال ، الأخضر والأزرق والأحمر والأرجواني.
توجد التباين (الألوان التكميلية) في الأرباع المقابلة من عجلة الألوان. تلاحظ العين هذا المزيج على الفور ، لذلك يتم استخدامه عند الضرورة لجذب الانتباه.
إلى لونين متناقضين متناسقين ، يمكن إضافة لون ثالث - اللون الرئيسي ، والتشبع الضعيف المرتبط بهما. ستكون الألوان متباينة فيما يتعلق بالأزواج ومتكاملة الزوجي. هذه المجموعات متناغمة للغاية وغنية بالألوان.
إلى لونين متناغمين مرتبطين ، يمكن إضافة لون واحد متباين. لذلك ، يتشكل الانسجام إذا تم استكمال الألوان ذات الصلة بالأصفر المخضر والأخضر الورقي باللون الأحمر والأزرق ، أي وسيط إضافي للأولين.
تركيبات الألوان الناجحة
وفقًا للمصممين الفرنسيين ، يكون الجمع بين الألوان التالية مناسبًا دائمًا: بني فاتح مع أسود ، رمادي مع أحمر ، رمادي مع وردي ، رمادي مع أبيض ، رمادي مع أزرق ، خردل مع أسود ، أحمر مع أزرق باهت.
عند صنع الملابس ، من المهم منحها ليس فقط محتوى وظيفيًا ، ولكن أيضًا من الناحية الجمالية - الجمال والانسجام والتناسب بين أجزاء الكل. الزي الجميل له خصائص تكوينه ، أي نسبة منسقة بشكل صحيح لجميع عناصره وأجزائه وتفاصيله.
ما هي "البدلة"؟هذا غريب ، من وجهة نظر عدد من الناس ، السؤال ، في الواقع ، له إجابة بعيدة كل البعد عن الغموض. بالمعنى اليومي ، هذا هو الملابس. من وجهة نظر صانع الصور ، البدلة هي وسيلة لتشكيل الصورة. يمكن للفنان إعطاء تعريف آخر: الزي هو فن تشكيلي له تكوينه الخاص.
* خطوط مستقيمة. تسبب الشعور بالسلام والسكون. * تعطي الخطوط الناعمة والمموجة الانطباع بالحركة. * خطوط عمودية. أنها تخلق مظهر إطالة الشكل ، وتعزيز ديناميات الأشكال. * خطوط أفقية. قم بتوسيع الشكل بصريًا ، وتقليل النمو ، وإعطاء الشكل قدرًا أكبر من الاستقرار والاستقرار. * خطوط قطرية. إنها تعزز ديناميكيات شكل الملابس ، وتوسع الشكل بصريًا أو تضييقه من الأصغر إلى الأكبر.
غالبًا ما يحدث أن تبدو البدلة مخيطة ، أي أن الملابس تتناسب جيدًا واللون يتطابق مع وجه الشخص ، ولكن لا يزال هناك شيء غير صحيح. يمكن الافتراض أنه في هذه الحالة ، عند إنشاء الزي ، تم انتهاك تكوينه.
تكوين الزي هو مزيج من جميع عناصره في كل واحد ، معبراً عن فكرة أو فكرة أو صورة معينة. عناصر الزي هي جميع مكوناته: الشكل والمادة وخصائصها واللون والخطوط البناءة والزخرفية.
بادئ ذي بدء ، يدرك الشخص الذي يرتدي بدلة:
يعتمد إعطاء التركيبة خصائص معينة على استخدام بعض الوسائل التركيبية ، والتي تشمل:
يسمح استخدام هذه الوسائل لمصمم الأزياء بالتعبير عن فكرته ، وملء الزي بالمحتوى الفني ، وبالتالي التأثير على أفكار ومشاعر الجمهور.
دعنا نلقي نظرة فاحصة على أدوات التكوين.
أول قانون للتكوين ، النزاهة أم حضور الكل.
الخاصية الرئيسية للتكوين هي الكمال.
التكوين عبارة عن تكوين وترتيب لأجزاء من الكل ، عندما:
من المبادئ المهمة لإعطاء سلامة الزي اتساق جميع عناصر الزي وفقًا لثلاثة مبادئ - التباين أو الفروق الدقيقة أو التشابه.
التباين هو معارضة واضحة ، معارضة يمكن إجراؤها في شكل ولون وحجم وملمس المادة.
الفروق الدقيقة هي نوع من القيمة الانتقالية من التناقض إلى التشابه. يتم التعبير عن الفروق الدقيقة من خلال تغيير دقيق في شكل عناصر الزي ، والملمس ونظام الألوان.
التشابه - التكرار في زي عنصر يحدث في أشكال مختلفة
قانون التكوين الثاني ، قانون النسب.
أهم وسائل إنشاء صورة متناغمة هي النسب. يحدد قانون النسب نسبة أجزاء الكل إلى بعضها البعض وإلى الكل.
تظهر النسب في شكل علاقات رياضية مختلفة - بسيطة وغير عقلانية. تعتبر النسبة غير المنطقية الأكثر تناغمًا هي "القسم الذهبي" ، عندما يرتبط الجزء الأصغر بالجزء الأكبر بنفس الطريقة التي يرتبط بها الجزء الأكبر بالكل. وفقًا لهذا القانون ، يبلغ رأس الشخص 1/8 من طول الجسم ، ويقسمه محيط الخصر إلى 5/8.
ستبدو البدلة أنيقة إذا تم اتباع قواعد النسب التالية عند الخياطة:
الشكل 1 - شكل المبدأ 2 - الشكل المتباين 3 - مماثل
نسب "المقطع الذهبي"
قانون التناظر.
قانون التكوين الثالث. قانون التناظر
لطالما اعتبر التناظر أحد الشروط المهمة لجمال الشكل.
تعتبر البدلة متناظرة إذا كانت تتكون من أجزاء وعناصر متساوية هندسيًا مرتبة بترتيب معين بالنسبة لمحور التناظر العمودي. التركيبة المتماثلة تخلق انطباعًا بالاستقرار والتوازن والعظمة والأهمية والوقار.
عدم التماثل في البدلة هو عدم وجود تناظر أو انحراف عنها. عدم التماثل يشير إلى عدم التوازن ، واضطراب السلام. يركز انتباه المشاهد بشكل أكبر على ديناميكية التكوين ، ويكشف عن قدرته الخفية على الحركة. إذا كانت التركيبة المتماثلة دائمًا متوازنة ، فعندئذٍ في التركيبة غير المتماثلة ، يعتمد التوازن على توزيع القيم الكبيرة والصغيرة ، والخطوط ، وبقع الألوان ، واستخدام التباينات.
الشكل 1 - التناظر في البدلة الشكل 2 - عدم التماثل المتوازن
الشكل 3 - عدم التوازن غير المتوازن
قانون التكوين الرابع قانون الإيقاع
يعبر قانون الإيقاع عن طبيعة التكرار أو التناوب بين أجزاء من الكل.الإيقاع يعني دائمًا الحركة.
يمكن أن يكون الإيقاع: نشطًا ، أو متهورًا ، أو كسريًا أو سلسًا ، أو هادئًا ، أو بطيئًا. يمكن إنشاء الإيقاع في الزي عن طريق عناصر الأزياء: التقسيمات - الخطوط البناءة أو الزخرفية ، الألوان - المشارب ، القفص ، الملحقات - الأزرار ، إلخ.
وفقًا لطريقة التنظيم ، يمكن أن يكون الإيقاع في الدعوى:
تعطي الآراء الأخيرة الشكل حركة سريعة (في الشكل).
قانون التكوين الخامس. قانون الرئيس عامة
الشيء الرئيسي في الشجرة هو الجذع ، في الحيوانات ، العمود الفقري. في التكوين ، هو المركز التركيبي. يظهر قانون الرئيسي ككل حول ما تتحد أجزاء الكل.المركز التركيبي هو ذلك الكائن ، أو جزء من كائن أو مجموعة من الكائنات الموجودة في الصورة بحيث تكون أول من تلفت الأنظار.
ليس من الضروري أن يكون المركز التركيبي هو الأكبر من حيث الحجم ، بل يحتاج فقط إلى جذب انتباه المشاهد وإخفاء التناقضات المشتتة للانتباه والتفاصيل الصغيرة - يجب أن يخضع كل شيء للجزء الرئيسي .
أمثلة على استخدام القسم الذهبي في الملابس النسائية.
من الصعب أن تغمض عينيك عن الجمال ، إنه جذاب للغاية ، وربما السبب فيه - ذهبي وإلهي. تجدر الإشارة إلى أن الشخص قادر على الشعور بشكل حدسي بنسب القسم. يعمل على لوحة أو تطريز أو زي دون أن يدري يضعه في إبداعاته. لا عجب ، لأن النسبة الذهبية دائمًا أمام أعيننا ، في شكل أنفسنا.
عند تصميم الملابس لأشكال ذات سمات جسم مختلفة ، يتم تطبيق مبدأ تقليم شخصية محددة إلى شكل من الأشكال والنسب المرغوبة بمساعدة الملابس والإكسسوارات. معيار تقليم الأشكال الفردية هو الشكل المألوف لفترة زمنية محددة. يجب أن تكون الأشكال ذات الحجم الصغير أكثر امتلاءً بصريًا وأكثر أهمية بمساعدة الملابس ، ويجب ترك الأشكال ذات الحجم المتوسط دون تغيير في الحجم ، ويجب إعطاء الأشكال ذات الأحجام الكبيرة تناغمًا.
يمكن تحقيق التأثير المطلوب في الإدراك البصري لشخص يرتدي الملابس ، والذي قد لا يتطابق مع نتائج قياس ووزن الشكل ، باستخدام شكل الملابس وطبيعة تقسيمها إلى أجزاء ونمط وملمس ولون المادة. من وسائل التصحيح المهمة عناصر الإطار المستقرة الأبعاد (وسادات الكتف ، وما إلى ذلك) ومنتجات الكورسيه.
يجب أن تكون الخطوة الأولى في تشكيل خزانة الملابس هي الاختيار الصحيح للمشدات والملابس الداخلية. هذا ذو أهمية قصوى بالنسبة للأرقام ذات الأحجام الزائدة أو المفقودة. ستعطي منتجات الكورسيه مظهرًا مشدودًا للأشكال ذات الصدور الكبيرة والبطن البارز والأرداف المتطورة (النقش على العبوة هو "رفع") ؛ يحرم الشعور بالاسترخاء وغموض الشكل الكامل ؛ سيضيف الأحجام المفقودة إلى الأشكال ذات الصدور الصغيرة والأرداف المسطحة (تأثير "الضغط").
ثم حجم وشكل الملابس ، يتم التفكير في الحل التركيبي الشامل. شكل الملابس هو الأداة الأكثر نشاطًا التي تسمح لك بتغيير تكوين الأجزاء الفردية من الجسم والشكل ككل. يمكن للشكل أن يزيد أو ينقص الأبعاد الطولية والعرضية للجسم ، أو يخفف من ارتياح سطح الشكل أو يجعله أكثر وضوحًا. يبدأ تطوير رسم نموذجي لشكل معين بترتيب عناصر الشكل ، وإنشاء نظام من المفصلات الأفقية والرأسية ، بسبب علاقات رياضية معينة: العلاقات والنسب الهندسية.
بعبارات بسيطة ، يتم التعبير عن العلاقة بين الأجزاء والكل من خلال تكرار حجم معين واحد ، وهو وحدة نمطية. يتم التعبير عن هذه العلاقات كرقم كسري: في البسط - عدد الأجزاء المأخوذة ، في المقام - الرقم الذي يتم تقسيم الكل على أساسه. يُؤخذ الكل على أنه طول شخصية الشخص (الارتفاع) ، وطول الملابس (المعطف ، والبدلة ، واللباس) ، وأجزاء الملابس (صد ، كم). على سبيل المثال ، تعني 3/4 كم أن الكم القصير هو 3/4 طول الكم العادي - إلى المعصم. طول البدلة 7/8 ، مما يعني أن الجزء المرئي من التنورة يساوي 1/8 من طول البدلة بأكملها.
في نمذجة الملابس ، تكون العلاقات الأكثر انسجامًا هي تلك التي يظهر فيها التناسب بوضوح. نادرًا ما يتم استخدام النسب الأكبر من ثمانية: من الصعب إدراكها بالبصر.
الحالة الخاصة للنسبة الهندسية هي القسم الذهبي ، الذي يتم الحصول عليه عن طريق تقسيم مقطع إلى أجزاء غير متساوية بحيث يرتبط الجزء الأصغر منه بالجزء الأكبر بنفس الطريقة التي يرتبط بها الجزء الأكبر بالطول الإجمالي للمقطع. يمكن تقسيم الكل إلى عدد لا حصر له من الأجزاء غير المتكافئة ، لكن واحدًا فقط من هذه الأقسام يتوافق مع النسبة الذهبية. يوجد هذا القانون في نسب جسم الإنسان والحيوان ، في أنماط تطور العديد من الكائنات الحية والظواهر ، في الموسيقى والعمارة ، ويتم التعبير عنه بالصيغة: (Ö5 + 1) / 2 = 1.6180339 ... الجسم وفقًا للنسبة الذهبية ، هذا هو الأساس لاختيار نفس العلاقة التناسبية في البدلة في الارتفاع. تُبنى نسب عرض أجزاء الملابس وفقًا لإشارات ملموسة عاطفياً (الأبعاد ، الوزن ، الكتلة) ، لذا فإن استخدام النسب الهندسية في العرض محدود.
من خلال تنظيم العلاقات التناسبية بين أجزاء النموذج ، بين الشكل ككل وتفاصيله ، ينشأ تبعية الكل والأجزاء. النسب بهذا المعنى هي الوسيلة الرئيسية التي تحدد كل شيء آخر ، وسيلة التكوين عند تصميم الزي. تؤدي نسب الأبعاد المختلفة في الطول والعرض إلى تعبير مختلف عن الشكل ، لإدراكه الجمالي المختلف. دائمًا ما تجلب التغييرات في الموضة نسبًا جديدة من الأطوال ، والتقسيمات الأفقية ، ومواضع الجيوب ، والمثبتات. بالنسبة للأشكال التي تحتوي على انحرافات عن النموذجية ، يجب اختيار نسب الملابس بشكل فردي ، مع مراعاة نمو الجسم وخصائصه.
تم تطوير المتغيرات الملائمة من الناحية الجمالية للعلاقات النسبية للملابس في الارتفاع بواسطة T. مخطط تحديد العلاقات التناسبية مبين في الشكل 6 ، وقيمتها الرقمية موضحة في الجدول 2. المعلمة الأولية للحساب هي مسافة الإسقاط بين نقطة قاعدة العنق ومستوى ارتفاع الخصر. وفقًا للمعيار ، يتم تخصيص خمس قيم لهذه السمة للأرقام النموذجية ، نظرًا لأنها تحتوي فقط على تقلبات بين النمو (1.2 سم) ، وتظل ثابتة في الحجم والامتلاء.
يوضح الجدول النسب لشكل توازن نموذجي. بالنسبة للأشكال غير المتوازنة ، العالية والمنخفضة ، ذات الامتلاء المختلف ، يتم الحساب بنفس الطريقة ، حيث يختلف قياس الإسقاط لطول الجذع للأشكال ذات القامة القصيرة والأشكال متعددة الأشكال من 36 سم إلى 38 سم ، للثني نسبيًا وذات الشكل العضدي - من 38 سم إلى 42 سم.
يعمل الالتزام الدقيق بنسب الأعداد الصحيحة والنسب الهندسية على محاذاة الشكل بصريًا وتصحيح عدم التناسب الطبيعي للجسم.
بالنسبة للأشكال ذات القامة القصيرة ، وللأشكال الكاملة ، يتم اختيار النسب بحيث يظهر مركز ثقل الصورة الظلية أعلى بصريًا (الشكل 7). لذلك ، بالنسبة إلى الشكل النحيف ذي القامة الصغيرة ، يوصى بارتداء بدلة قصيرة بنسبة 1/1. هذه البدلة فعالة بشكل خاص إذا كان الجاكيت والتنورة من نفس اللون. على النساء ذوات البنية الضيقة ، تتناقض السترات القصيرة سبنسر مع الجزء السفلي من الجسم وتعطي الوهم بالأرجل الطويلة. تعتبر نسبة 3/5 و 1/1 ، عندما يصل التنورة إلى منتصف الركبة ، خيارًا جيدًا للأشكال العريضة ذات القامة القصيرة.
الجدول 2
العلاقات التناسبية لأجزاء ملابس النساء
|
مخطط العلاقات النسبية |
نسبة أطوال قطع الملابس |
||||
نهاية الجدول. 2
يوصى باستخدام السترات الطويلة ذات البدلات بنسبة 7/8 و 3/1 للأشكال الطويلة والضيقة والواسعة. في الوقت نفسه ، تبدو الأشكال المبنية على نطاق واسع أقل نحافة في السترات ذات المشبك المركزي (أحادي الصدر) ، ويوصى باستخدام الأشكال الضيقة لاختيار قفل الإزاحة (مزدوج الصدر) (الشكل 8).
تتطلب الأشكال ذات الانحراف الواضح على طول خط الخصر التركيز على الخصر في الملابس المصنوعة من المواد البلاستيكية والمغلفة. تتناسب الأشكال النحيلة الطويلة مع صورة ظلية- X بنسب 1/1 ، 1/2 ، 1/3 ، 1/4 (الشكل 9). يمكنهم التأكيد على النسب الرشيقة مع الخطوط الأفقية للرؤوس ، المغناج ، الياقات الضخمة.
يُنصح باستخدام الأشكال النحيلة ذات الزوايا ذات الخصر الغامض والأرداف المسطحة للحصول على صور ظلية بسيطة وموجزة أو مستدقة قليلاً. تبدو مثل هؤلاء النساء أكثر إثارة للاهتمام في الملابس المصنوعة من مواد كثيفة ذات طيات صلبة (الشكل 10).
أرز. 7. العلاقات النسبية في الملابس للأرقام القصيرة
أرز. 8. العلاقات التناسبية في الملابس بالنسبة للشخصيات الطويلة
أرز. 9. أشكال الملابس الخاصة بالشخصيات مع انحراف واضح على طول محيط الخصر
أرز. 10. أشكال ملابس الشخصيات مع انحراف غامض على طول خط الخصر
يتم تحديد اختيار الصورة الظلية في الملابس بالكامل أيضًا من خلال ميزات الشكل. يمكن أن يكون الشكل الكامل: متناسبًا مع نمو موحد لرواسب الدهون ؛ النوع العلوي - مع تركيز رواسب الدهون في الجزء العلوي من الجسم ؛ النوع السفلي - مع تركيز رواسب الدهون في الجزء السفلي من الجسم. يتطلب الاختلاف في الإدراك البصري لهذه الأرقام نهجًا مختلفًا لاختيار الحلول التركيبية في الملابس والإكسسوارات.
يجب تمييز الملابس الخاصة بأرقام التوازن من خلال توازن عام للنسب ، وتوزيع متساوٍ للأحجام والحلول التركيبية. الملابس المفضلة هي صور ظلية مستقيمة وشبه متجاورة ، وليست مقطوعة عند الخصر ، وخطوط عمودية (الشكل 11.12). بالنسبة للنساء ذوات الوزن الزائد مع شخصية متناسبة ، خاصةً القامة ، يكون اختيار الملابس أوسع بكثير ، ويمكنهن استخدام اقتراحات الموضة بجرأة ، مع مراعاة الإحساس بالتناسب. يمكن للنساء طويلات القامة ارتداء الفساتين المقطوعة على طول خط الخصر ؛ وإذا كانت عصرية ، فيمكنهن أيضًا ارتداء الأحزمة.
إذا كانت الأحزمة موجودة في خزانة الملابس ، فمن الأفضل أن تتناسب مع الفستان ، الضيق ، النحيف ، ارتدائه بحرية ، أسفل الخصر مباشرة. في السترة ، يمكن تجميع الظهر والجوانب برباط. لا يتم بطلان السراويل ذات السترات الطويلة والسترات والبلوزات. لا يُنصح باستخدام السراويل الضيقة جدًا والضيقة على الجسم. يتم التأكيد على نعومة وأنوثة المظهر بالكامل من خلال اللمسات النهائية المختارة بعناية: الياقات الأنيقة والأوشحة وربطات العنق ومنديل العنق.
يُنصح النساء القصيرات الكاملات بتجنب التفاصيل الكبيرة والانقسامات الأفقية في الملابس والأقمشة ذات النمط الكبير والأكمام الحجمية. لا ينبغي التأكيد على الخصر. من الضروري التخلي عن استخدام خط قطع الخصر والأحزمة ؛ لا تضع البلوزات أو البلوزات في التنانير أو البنطلونات. يُنصح بعدم ربط سترة أو سترة عندما يسمح الموقف بذلك. بلوزة فضفاضة أسفل السترة تخلق إحساسًا بخصر نحيل إلى حد ما. الطريقة الرئيسية لإخفاء الامتلاء بصريًا هي استخدام الخطوط العمودية في الحل التركيبي للزي. يتم تضييق الذراع الكاملة بصريًا بواسطة مجموعات من الخطوط ، ثنيات على الأكمام.
أرز. 11. الحلول التركيبية في الملابس للحصول على شخصيات متوازنة كاملة
الشكل 12. الحلول التركيبية في ملابس المرأة المتوازنة بالكامل
من بين النساء ذوات الوزن الزائد من النوع العلوي ، يمكن تمييز مجموعتين من الشخصيات حسب إدراكهن البصري.
يُنظر إلى شخصيات المجموعة الأولى على أنها شخصيات ذات عرض غير كافٍ للوركين ، والتي يجب توسيعها بالملابس. هؤلاء هم في الغالب من النساء ذوات الطول الطويل أو المتوسط ، الحجم المتوسط والكبير. بالنسبة للأشكال من هذا النوع ، فإن الأشكال ذات الصدفة الناعمة والتنورة الممتدة قليلاً على طول خط الورك هي الأنسب. تنانير جيدة "العام". التنانير والفساتين المدببة قليلاً ممكنة ، أفضل كطبقة داخلية لمجموعة صور ظلية مستقيمة. توجد اللمسات الرئيسية على مستوى الوركين لموازنة الجزء العلوي الثقيل: التخفيضات الأفقية ؛ طيات ، مخيط منخفض أو يخرج من تقويض ؛ الكرات اللينة جيوب مخروطية ، تقع أفقيًا أو بزاوية ؛ تميل الثنيات نحو الوركين أو النقوش الرأسية التي تدخل في اللحامات الجانبية ؛ حزام بلوزون ، مربوط برفق عند الوركين ؛ تقليم الجزء السفلي من سترة. يمكن ضبط الأكمام ، راجلان وشبه راجلان.
يُنظر بصريًا إلى أشكال نساء المجموعة الثانية على أنها شخصيات ذات أكتاف عريضة جدًا ، ويجب تقليل عرضها بالملابس. تضم هذه المجموعة النساء ذوات القامة الصغيرة والمتوسطة والكبيرة والكبيرة الحجم. إن تمدد الوركين هنا غير مقبول ، لأن هذا سيجعل الشكل أثقل بصريًا ويعطيه شكلًا مربعًا. الصور الظلية - مستقيمة أو ممتدة قليلاً. الأكمام مستقيمة أو مدببة بأي طول.
بالنسبة للنساء في هذه المجموعة ، فإن نماذج الفساتين غير المقطوعة عند الخصر هي الأنسب. موديلات بخطوط عمودية: خصر ممدود ولعبة سهام قطرية طويلة ، قفل مركزي. جيوب مدورة ، اللوحات الموضوعة بشكل غير مباشر. تشطيب معتدل (غرز ، ثنيات ، حواف ، ترصيع). خطوط العنق الضحلة ، الياقات المنخفضة ، المسطحة ، الممدودة جيدة جدًا.
يجب أن تتجنب النساء من النوع العلوي بشكل قاطع تكديس الحلول التركيبية ، خاصة الخطوط الأفقية ، في حزام الصدر والكتف (مغناج ، سفلية ، أطواق كبيرة ، جيوب رقعة). تزيد هذه العناصر بصريًا من الحجم الكبير بالفعل للجزء العلوي من الشكل. كتاف راجلان وأكمام قصيرة وقميص وستائر وطيات ناعمة تعمل أيضًا على توسيع حزام الكتف وزيادة حجم الصدر. يتم إخفاء البطن البارز (عند رؤيته في الملف الشخصي) ، وهو نموذجي للأشكال الكاملة من النوع العلوي ، عن طريق استخدام مجموعات متعددة الطبقات في الملابس جنبًا إلى جنب مع العديد من الملحقات (أوشحة ملفوفة ، شالات) ، أطواق مستطيلة تخلق المزيد الخطوط التركيبية الرأسية والقطرية (الشكل 13 ، 14).
أرز. 13. الحلول التركيبية في الملابس النسائية من النوع العلوي
الشكل 14. الحلول التركيبية في ملابس النساء من النوع العلوي
بالنسبة للأشكال من النوع السفلي ، يوصى باستخدام الصور الظلية التي تتناسب مع الخطوط الخارجية للشكل. تشتمل هذه الصور الظلية على شبه مجاور مع تمدد طفيف للأسفل ، وشبه منحرف ممدود هادئ مع براميل سفلية ، مما يؤدي إلى إطالة الشكل بصريًا. يعتبر استخدام اللون المناسب ونمط القماش من العوامل الفعالة بشكل خاص لهذا النوع من الأشكال. يجب وضع نمط أفتح وأكبر في الجزء العلوي من البدلة ، ويجب وضع نغمات أغمق ونمط أقل تعبيراً في الجزء السفلي.
بالنسبة للأشكال من النوع السفلي ، من المهم تحويل الانتباه عن مستوى الوركين ، أي نقل جميع الحلول التركيبية حتى مستوى حزام الكتف (الشكل 15.16) يجب إيلاء اهتمام خاص لتصميم الجزء السفلي من الكم - يمتد الكم إلى أسفل ، ومزخرف بطية صدر السترة ، وتؤكد الأصفاد المصنوعة من الفرو على الوركين العرض.
عند تحديد أساليب التصحيح للأشكال من النوع الأدنى ، يُنصح بالتمييز بين مجموعتين. تتضمن المجموعة الأولى أشكالًا لا يوجد فيها عرض غير كافٍ للكتفين بصريًا. هؤلاء هم النساء طويل القامة ممتلئ الجسم. المجموعة الثانية تضم النساء ذوات الوركين العريضين بشكل مفرط.
بالنسبة لأشكال المجموعة الأولى ، فإن الموديلات ذات التنورة المستقيمة والصدر الناعم الفضفاض مناسبة. بشكل جيد يخفي الحجم في صورة ظلية الوركين "شبه منحرف" مع تمدد معتدل إلى أسفل. الأكمام ناعمة ، مقطوعة أو من قطعة واحدة. الياقات عريضة أو تتحول إلى قوس ، وربطة عنق ، وما إلى ذلك.
بالنسبة لأشكال المجموعة الثانية ، تكون الصورة الظلية شبه المجاورة مناسبة. تسمح لك التنانير المنسدلة قليلًا بإخفاء البطن والوركين الممتلئين. يجب حل الجزء السفلي من النموذج ببساطة ودقة ، مع غلبة خطوط التقسيم الرأسي. هنا جميع عناصر حلول الألوان مناسبة ، تهدف إلى تقليل حجم الوركين بصريًا. على الصدر ، أو المفاصل الأفقية أو على شكل الرأس على طول خط الصدر ، من الممكن ظهور نقوش من فتحة الإبط. صد صغير ، لكن حزام الكتف يتشكل بوضوح بواسطة وسادات الكتف والنير وجروح الأكمام ، لأن الأشكال من هذا النوع غالبًا ما يكون لها أكتاف ضيقة ومنحدرة. يجب أن يكون خط خياطة الكم في فتحة الإبط عموديًا. يجب ألا يتجاوز تمديد الكتف هذه الحدود. الأكمام ليست واسعة أو مقطوعة أو مجمعة.
الشكل 15. الحلول التركيبية في ملابس النساء من النوع الأدنى
الشكل 16. الحلول التركيبية في ملابس النساء من النوع الأدنى
تعمل أوهام الزاوية الحادة بشكل أكثر فاعلية على الإدراك البصري للشخصية. باستخدام هذه الأوهام ، يمكنك تحقيق توسع كبير في أجزاء معينة من الشكل ، على سبيل المثال ، الكتفين والوركين وغيرها ؛ يمكنك زيادة أو تقليل طول الجسم بصريًا. لذلك ، إذا تم توسيع الخطوط الموجودة على الفستان ، القادمة من الرقبة ، لأعلى ، وتم توسيعها من الأرجل إلى أسفل ، يُنظر إلى الرقم على أنه أعلى ، وإذا كان العكس بالعكس ، فإن الرقم يبدو أقل. وبالمثل ، يمكنك تغيير طول الذراع بصريًا. تمتد خطوط الكم إلى أسفل ، وتزيد من طول الذراعين ، وتتوسع لأعلى ، وتقلل من طولها.
يتم اختيار شكل خط العنق وزخارف العنق مع مراعاة طبيعة الشكل كله ، وشكل الوجه البيضاوي ، وشكل وطول العنق ، وشكل الذقن. عند اختيار محيط هذا الخط ، يتم استخدام أوهام التباين والتشذيب على نطاق واسع.
إذا كانت خطوط الياقة تتبع خطوط الوجه ، فإنها تؤكد عليها ، على سبيل المثال ، يبدو الوجه الضيق أضيق مع خط رقبة طويل وضيق. لذلك ، بالنسبة للنساء اللواتي يكون وجههن مربعًا أو دائريًا جدًا ، يوصى باستخدام خط رقبة بيضاوي أو ممدود.
رقبة طويلة رفيعة ، وجه ممدود يتم تقصيره بصريًا بواسطة خطوط العنق ، حيث يهيمن العرض على العمق ، وفتحة عند قاعدة العنق ، وأطواق قائمة من قطعة واحدة ، وأطواق مرتفعة.
مشكلة النساء البدينات هو ممتلئ الرقبة وتطور رواسب الدهون في منطقة الفقرة العنقية السابعة. ياقة عميقة ، خاصة طية صدر السترة الضيقة غير المتكافئة على شكل حرف V ، سلسلة طويلة من الخرز تطيل رقبة قصيرة. يعطي خط العنق الرسن والقلادة القصيرة والقوس العالي التأثير المعاكس. عند اختيار تكوين الفصل ، لا ينبغي لأحد أن ينسى كيف يبدو الشكل في الملف الشخصي وخلفه. ستؤكد النماذج التي لا تحتوي على أطواق على ترسبات الدهون في منطقة الفقرة العنقية السابعة وانحناء الظهر. تسمح لك الياقات بإخفاء مشاكل جانبها وسطحها الخلفي.
منطقة أخرى ضعيفة لشخصية كبيرة هي فتحة الذراع. يجب عدم ارتداء الفساتين بدون أكمام ما لم يتم ارتداء سترة فوقها. طول الكم - ليس فوق الكوع. هذا يسمح لك بإخفاء المناطق غير الجمالية لليد ممتلئة. يبدو الذراع أطول إذا تم تقصير الكم قليلاً وترك المعصم مفتوحًا. فتحات الأذرع مريحة ومرتاحة.
يلعب لون النسيج ونمطه وملمسه دورًا حاسمًا في الأسلوب والصورة الظلية. كل الألوان الدافئة بارزة ونشطة وثقيلة ، وكل الألوان الباردة تنحسر وخاملة وخفيفة. من المعروف أن النغمات الباردة والداكنة تقلل من الشكل بصريًا ، بينما تزيدها النغمات الفاتحة والدافئة. الأحذية السوداء مثلا تخفي حجم القدم. تفضل العديد من النساء ذوات الوزن الزائد الملابس السوداء والبنية لتبدو أنحف. لكن اللون الأسود يسلط الضوء على الشكل الكامل كثيرًا من المساحة ، مع التركيز على كل العيوب.
الألوان الدافئة لها تأثير تكويني - فهي تحدد الشكل بشكل أكثر وضوحًا. النغمات الزرقاء والسماوية محدودة إلى أجل غير مسمى - فهي تخلق شعوراً بالانتشار. يخلق التباين بين شخصية كبيرة كثيفة وفستان أزرق عليها شعورًا بالضخامة.
يبدو الشكل في الفستان ذي الخطوط المستعرضة أطول وأضيق من الشكل الموجود في الفستان ذي الخطوط الطولية ، إذا كانت الخطوط الموجودة على القماش متكررة بدرجة كافية. تقلل الخطوط الطولية النادرة (النقوش والتخفيضات) العرض وتزيد من الارتفاع الظاهري. تعمل الخطوط الأفقية النادرة الموجودة في مناطق مختلفة على توسيع هذه المناطق بصريًا.
يتأثر حجم الشكل بملء الملابس بنمط أو تفاصيل. من الضروري تجنب تراكم تفاصيل وعناصر الرسم على ذلك الجزء من الشكل ، والتي من الخطورة زيادة أبعادها المرئية. إذا كنت تهتم بأي شيء ، فسيبدو أكبر مما هو عليه في الواقع. يتم بطلان الأنماط الكبيرة جدًا والمشرقة والمتناقضة والمزخرفة للنساء الكبيرات والمُصغرات. يمكن فقط للنساء طويلات القامة أن يتحملن مثل هذه الحلول ، والباقي مفضل على النمط الكلاسيكي الصغير الخافت: نقاط منقطة ، خطوط ، متعرجة ، خلايا صغيرة. يمكن أن تكون الخلية كبيرة جدًا ، ولكنها هادئة في اللون ومقطعة على طول المائل. موقع القفص أو الشريط على طول الخط المائل يجعل الشكل أقل ضخامة ، فهي تبدو جيدة على الفساتين الكاملة في قفص أو شريط مع براميل سفلية مصممة على طول الخيط المائل.
يعتمد حجم الشكل بصريًا على سمك المادة وملمسها. الأقمشة السميكة ، الرقيقة ، المفكوكة أو المنسوجة من نوع boucle هي أكثر بدانة لأنها لا تعكس الضوء ، الخطوط العريضة لها غير واضحة. مع وضع ذلك في الاعتبار ، يمكنك التفكير في مجموعة توجد فيها أقمشة ناعمة في مناطق تحتاج فيها إلى تقليل الحجم ، وفضفاضة - حيث تحتاج إلى زيادتها. يجب أن تكون حريصة للغاية على استخدام المواد اللامعة ، وخاصة التريكو. يخلق اللعب النشط للضوء انطباعًا بقدر أكبر من الامتلاء.
يتم تنفيذ تكتيكات تحويل الانتباه عن مناطق المشاكل (الخصر الممتلئ ، والوركين العريضين ، والأيدي القبيحة ، وما إلى ذلك) من خلال الاستخدام الماهر للتفاصيل واللمسات الزخرفية: طية صدر السترة ، وجيوب الثدي ، والأنابيب ، والأقمشة ، والتطريز ، ووشاح مربوط بشكل جميل ، والخرز ، بروش ، يجذب الانتباه المتزايد لأنفسهم ، يصرف انتباهه عن المناطق المصححة.
القول القديم القائل بأن الإنسان يتكون من ثلاثة أجزاء: الروح والجسد واللباس هو أكثر من مجرد مزحة. نحن نلائم لباس شخصيتنا لدرجة أن القليل منا لن يتردد للحظة في إعطاء إجابة حاسمة للسؤال حول أي من البديلين سيختارون: أن يكون لديك جسد جميل يرتدي ملابس أبدية قذرة وممزقة. خرق ، أو تحت حلة أبدية جديدة. لإخفاء جسد قبيح ، قبيح ، - هكذا تحدث عالم النفس الكلاسيكي دبليو جيمس عن دور الملابس في حياتنا.
عند صنع الملابس ، من المهم منحها ليس فقط محتوى وظيفيًا ، ولكن أيضًا من الناحية الجمالية - الجمال والانسجام والتناسب بين أجزاء الكل. الزي الجميل له تركيبة مميزة له ، أي نسبة منسقة بشكل صحيح من عناصرها وأجزائها وتفاصيلها.
تكوين زي- هذا هو توحيد جميع عناصرها في كل واحد ، معبرة عن فكرة أو فكرة أو صورة معينة.
تكوين زي- هذا هو اتحاد كل عناصره في كل واحد ، يعبر عن فكرة أو فكرة أو صورة معينة. عناصرالزي جميع مكوناته:
بادئ ذي بدء ، يدرك الشخص الذي يرتدي بدلة:
يعتمد إعطاء التركيبة خصائص معينة على استخدام بعض وسائل التكوين، التي تشمل:
يمكنك أن تجد في قاعدة الزي ثلاثة أشكال هندسية أساسيةوتعديلاتها:
يعتمد الانطباع الذي تتركه على الآخرين على اختيار شكل الدعوى. .
على أساس هذه الأشكال الهندسية البسيطة في ملابس النساء الحديثة ، تم تشكيل مثل هذه الأشكال (أشكال الصور الظلية) ، مثل Bag / Sacco ، و Adjacent / Aderente ، و Trapeze / Ampia ، و Bell / Satrap ، و Empire / lmpero ، و Amphora / Anfora ، و Balloon / Palloncino ، ذكر / Maschile (الشكل 1).
أول قانون للتكوين هو النزاهة ، أو حضور الكل.
الجودة الرئيسية للتكوين هي على وجه التحديد الكمال. يجمع الفنان بين الأجزاء الفردية لتشكل كلًا - سواء كان معبدًا أو تمثالًا أو لوحة أو ثوبًا. يرتبط الكمال بسهولة تصور الأشكال. يعبر قانون الكمال عن عدم قابلية الكل للتجزئة.
السمة التعبيرية للنزاهة أعطتها الفنانة ن. فولكوف: التكوين عبارة عن تكوين وترتيب لأجزاء من الكل ، عندما لا يمكن إزالة أي شيء دون الإضرار بالكل ، لا يمكن تبديل أي شيء ، ولا يمكن إرفاق أي شيء.
علامة مهمة على النزاهة هي اتساق جميع عناصر الزي وفقًا لثلاثة مبادئ - التباين والفوارق الدقيقة والتشابه .
التباين- هذا معارضة واضحة يمكن إجراؤها في شكل ولون وحجم وملمس المادة (الشكل 1).
فارق بسيط- نوع من القيمة الانتقالية من التناقض إلى التشابه ؛ يتم التعبير عن الفروق الدقيقة من خلال تغيير دقيق في شكل عناصر الأزياء ، والملمس ونظام الألوان (الشكل 1).
تشابه- التكرار في أشكال مختلفة لنفس العنصر (الشكل 1).
القانون الثاني للتكوين هو قانون النسب.
أهم وسائل إنشاء صورة متناغمة هي النسب. يحدد قانون النسب نسبة أجزاء الكل إلى بعضها البعض وإلى الكل.
تظهر النسب في شكل علاقات رياضية مختلفة ، بسيطة وغير عقلانية. تعتبر النسبة غير المنطقية الأكثر انسجاما النسبة الذهبية عندما يرتبط الجزء الأصغر بالجزء الأكبر حيث يرتبط الجزء الأكبر بالكل. وفقًا لهذا القانون ، يبلغ طول رأس الشخص 7 ، ويقسمه خط الخصر بنسبة 5: 8.
تشير النسب في الملابس والشكل إلى تقسيم أفقي. لتزيين شخص ما ، يجب أن تكون الدعوى متناسبة معه. الطول والعرض والحجم المقارن للصدر والتنورة والأكمام والياقة والتفاصيل - كل هذا يؤثر على الإدراك البصري للشكل في البدلة ، والتقييم العقلي لتناسبها.
في بعض الأحيان ، لا تخلق الملابس المصممة جيدًا انطباعًا بالاكتمال والنزاهة. سيبدو الزي أنيقًا إذا تمت مراعاة قواعد النسب التالية عند إنشائه.
مبدأ النسبة الذهبية(3: 5 ، 5: 8 ، 8:13). التقيد بهذا المبدأ يسبب التصور الأكثر انسجاما ؛ موصى به لنمط العمل. تعتمد النسب على طول التنورة ،أي ، يتم تحديد طول التنورة الأنسب أولاً ، و ثم ، وفقًا لقاعدة المقطع الذهبي ، يتم حساب طول الغلاف (الشكل 2).
أرز. 2 نسبة "المقطع الذهبي".
نسب متناقضة(1: 4 ، 1: 5) - بشكل أكثر فاعلية في جذب انتباه الآخرين. من الأنسب استخدامها لبدلات السهرة (الشكل 3).
نسب مماثلة(1: 1) - تسبب شعوراً بالسكون والسلام ؛ موصى به للارتداء اليومي والمنزلي (الشكل 4).
لتحديد النسب المرغوبة في الملابسالمهم هو تحديد طول المنتج وموقع خط الخصر.على التين. الرقم 5 يظهر نفس الشكل في نفس الفستان ، ولكن مع أوضاع مختلفة من محيط الخصر.
على الشكل الأيسر (الشكل 5 ، أ) يكون خط الخصر للفستان فوق موقعه الطبيعي ؛ هنا نسبة الجزأين 1 و 2 هي 1: 3.
في الشكل الأوسط (الشكل 5 ، ب) يكون موقع محيط الخصر للفستان طبيعيًا ؛ نسبة الجزأين 1 و 2 هي 1: 2.
على الشكل الأيمن (الشكل 5 ، ج) ، يكون خط Talik أقل من موقعه الطبيعي ؛ هنا نسبة الجزأين 1 و 2 هي 1: 1.
من مقارنة الأرقام ، يمكن ملاحظة أن الشكل الأيسر يعطي انطباعًا بأنه أطول من الرقمين الآخرين ، بينما يبدو الشكل الأيمن أكثر ارتفاعًا. يفسر هذا الإدراك البصري المختلف لنفس الشكل بالطبيعة المختلفة لتعبيرها ، أي الوضع المختلف لخط الخصر للفستان بنفس الطول.
يمكن ملاحظة أن التقسيم الطبيعي للشكل المطوي نسبيًا عن طريق خط الخصر إلى جزأين يتم التعبير عنه بنسبة القسم الذهبي. تقريبا نفس التناسب في تقسيم الفستان ، حيث يتطابق خط الخصر مع موقعه الطبيعي على الشكل ، والطول يصل إلى الركبة.
إذا تم تحريك خط الخصر في الملابس لأعلى أو لأسفل ، فسيتم تغيير طول الفستان وفقًا لذلك من أجل الحفاظ على نسب متناغمة.
الفستان على الشكل الأيسر مقسم بخط الخصر إلى جزء أصغر وأكبر في متناقضةعلاقة. الفستان على الشكل الأيمن مقسم إلى جزأين متطابقين مماثلعلاقة. في الشكل المتوسط ، ينقسم الفستان إلى أجزاء أصغر وأكبر في متناغمالعلاقة ، لأن هذا التعبير يقترب من النسبة الذهبية. عندما يتم التعبير عن نسبة الأجزاء الكبيرة والصغيرة من الفستان بوضوح ، يتم الشعور بديناميات ووضوح التعبير ، يكون الفستان في هذه الحالة أكثر تعبيرًا. إذا كنا نتعامل مع نسبة متشابهة من أجزاء الفستان ، فعندئذٍ يكون هناك انطباع بالرتابة ، يتم إنشاء السكون (انظر الشكل الصحيح ، حيث يتساوى طول الصدر والتنورة والجزء المفتوح من الساقين مع بعضهما البعض).
مع صورة ظلية بخصر مكشوف ، يلعب الحزام دورًا مهمًا. يشير الحزام كعنصر من عناصر التكوين من خلال موقعه - أعلى قليلاً أو أقل قليلاً أو أسفل خط الخصر الطبيعي - إلى ميزات نسب النموذج.
قانون التكوين الثالث هو قانون التناظر.
لطالما اعتبر التناظر أحد الشروط المهمة لجمال الشكل. يحدد قانون التناظر موقع أجزاء الكل.
متماثلتعتبر الدعوى مكونة من أجزاء وعناصر متساوية هندسيًا مرتبة بترتيب معين بالنسبة لمحور التناظر العمودي. يعطي التركيب المتماثل انطباعًا بالاستقرار ، والتوازن ، والعظمة ، والأهمية ، والوقار (الشكل 6).
عدم التماثلفي البدلة ، هو نقص في التناظر أو انحراف عنها. عدم التماثل يشير إلى عدم التوازن ، واضطراب السلام. يركز انتباه المشاهد على ديناميكية التكوين ، ويكشف عن قدرته الخفية على الحركة. إذا كانت التركيبة المتماثلة متوازنة دائمًا ، فعندئذٍ في التركيبة غير المتماثلة يعتمد التوازن على توزيع القيم الكبيرة والصغيرة والخطوط وبقع اللون واستخدام التباينات (الشكل 7).
القانون الرابع للتكوين هو قانون الإيقاع.
أهم ما يميز الإيقاع هو تكرار العناصر والفترات الفاصلة بينها. يعبر قانون الإيقاع عن طبيعة التكرار أو التناوب بين أجزاء من الكل.
الإيقاع يعني دائمًا الحركة. يمكن أن يكون الإيقاع نشطًا ، أو متهورًا ، أو كسريًا أو سلسًا ، أو هادئًا ، أو بطيئًا.
حالة خاصة من الإيقاع - متر، أي إيقاع صحيح هندسيًا. ينظم العداد تناوب العناصر المتساوية الحجم على فترات منتظمة ويمثل أبسط طريقة للتوزيع (التقسيم إلى أجزاء متساوية). يعطي المقياس انطباعًا عن النظام والتوازن.
يمكن إنشاء إيقاع في الزي من خلال العناصر التالية:
وفقًا لطريقة التنظيم ، يمكن أن يكون إيقاع الدعوى من خمسة أنواع:
الأنواع الثلاثة الأخيرة تعطي الشكل انطباعًا بالحركة السريعة.
يمكن أن يكون التنظيم المتري للبدلة عاديًا (طيات) أو محوريًا (أزرار ، جيوب).
القانون الخامس للتكوين هو اختيار الشيء الرئيسي في تكوين الكل.
في الشجرة ، الشيء الرئيسي الذي تتحد حوله جميع أجزائه هو الجذع ؛ في الحيوانات هو العمود الفقري. في التكوين ، الشيء الرئيسي هو المركز التركيبي. يظهر قانون الرئيسي ككل حول ما تتحد أجزاء الكل.
المركز التركيبييتم استدعاء هذا الكائن (جزء من كائن أو مجموعة من الكائنات) ، والذي يقع كجزء من الكل بطريقة تجعله أول ما يلفت الأنظار.
ليس من الضروري أن يكون الكائن الذي يلعب دور المركز التركيبي هو الأكبر - فهو يحتاج فقط إلى جذب انتباه المشاهد ، وإخفاء التناقضات المشتتة للانتباه والتفاصيل الثانوية ، وإخضاع كل شيء للشيء الرئيسي.
في الدعوى ، عادةً ما يتم إعطاء دور مركز التكوين للتفاصيل. يجعل التباين صورة الزي أكثر وضوحًا وتعبيرًا (الشكل 9). في الشكل 9 (أ) ، مركز التكوين عبارة عن قوس ضخم. تهيمن الأكمام على تركيبة الفستان الموضح في الشكل 9 (ج): فهي تجذب الانتباه بشكلها غير العادي وكتلتها. ينصب التركيز في الدعوى في الشكل 9 (ب) على الكتف ؛ يخلق التباين بين الفستان المستقيم والتفاصيل المستديرة مظهرًا كلاسيكيًا باهظًا بعض الشيء.
يوجد دائمًا مركز تكوين في البدلة. إذا كانت البدلة سوداء تمامًا ، يمكن أن يكون الشعر أو الماكياج هو مركز التكوين. إذا كان مركز التكوين عبارة عن أي تفاصيل (قبعة ، قفازات ، فيونكة ، أكمام) ، فيجب أن يكون مختلفًا في اللون أو الشكل أو الملمس أو الكتلة ، وجذب الانتباه بتصميم مثير للاهتمام. في هذه الحالة ، تعمل جميع التفاصيل والملحقات الأخرى كخلفية وهي مصممة للتأكيد على المركز ، وليس تشتيت الانتباه عنه.
إذا كان مركز التكوين يقع في وسط الشكل ، فإنه يلفت الانتباه إلى الجسم - إلى الصدر والخصر والوركين. التركيز المنقول إلى الجزء السفلي ، إلى الساقين ، يعطي ثباتًا وصلابة للصورة. إذا لم يكن هناك مركز تركيبي ، فلن تكون الصورة قابلة للقراءة ، وليست معبرة ، ولا يتم تذكرها أو تتفكك ، أي أنها لا تختلف في النزاهة.
عند اختيار الملابس ، من المهم جدًا مراعاة النسب ، أي نسبة أجزاء الزي إلى بعضها البعض والشكل البشري.
على ال امرأة نحيفة قليلاستبدو الفساتين المصنوعة من القماش بنمط كبير من الزهور سخيفة إلى حد ما. بالنسبة للنساء النحيفات ، وخاصة الفتيات ، ذوات القامة الصغيرة وذات الصدور المنخفضة ، فإن الفساتين ذات الحزام العريض الجميل والتنورة الرقيقة مناسبة. يجب أن يفكروا في كيفية توسيع خط الكتفين وزيادة الحجم في منطقة الصدر. يمكن القيام بذلك ، على سبيل المثال ، باستخدام طوق صغير ونير قصير عريض.
لا ينبغي للمرأة الصغيرة أن ترتدي ملابس بتفاصيل صغيرة جدًا ، فهذا يمكن أن يجعلها تبدو كفتاة. الجاكيت الطويل والضيق غير مناسب للنساء الصغيرات ؛ فمن الأفضل لهن اختيار سترة قصيرة ضيقة. تعتبر النساء الصغيرات جدًا أكثر ملاءمة للملابس ذات النمط التجاري ، وكذلك الأقمشة ذات النمط "الذكوري" والملمس (المخططة ، المتعرجة). ستجعل المجموعات أحادية اللون الشكل أطول بصريًا.
ستناسب النساء الهشّات ذوات القامة الصغيرة بدلات البنطلونات والتنانير القصيرة والسترات عالية الجودة المصنوعة من الأقمشة الكثيفة وبدلات من ثلاث قطع. في الصيف - الأقمشة ذات الأنماط المتواضعة أو أحادية اللون. تجنب الأقمشة الضخمة والخشنة ووسادات الكتف الكبيرة ، وكذلك الأقمشة ذات الأنماط المتناقضة والكبيرة.
المرأة مع صورة ظلية مثلثةيوصى باستخدام التنانير التي تتجه للأسفل والخطوط التي تتجه نحو الكتفين. من الأفضل ألا تكون الملابس مليئة بالتفاصيل ويظهر الخصر فيها. يجب أن يرتدوا سترات ذات طية صدر مدببة ، وتنانير ذات طيات ضيقة أو مضغوطة ، وطيات من الفلفل ، وشقوق وفتحات. بالنسبة لهم ، ستكون الأقمشة ذات الخطوط أو نقاط البولكا ذات الأنماط أو الشيكات الهندسية المجردة مثالية.
المرأة ذات الصدر المسطحمن الأفضل ارتداء البلوزات المنتفخة ، والسترات القصيرة ، والعباءات ، والملابس ذات الجيوب ذات الجيوب في منطقة الصدر ، والرتوش تحت الرقبة والرباط.
ستناسب هؤلاء النساء الملابس ذات الخطوط الأفقية والتقليم الرأسي على خط الصدر. يجب أن يفضلوا الأقمشة ذات الملمس الواضح ، مثل التويد. من الأفضل جعل الجزء العلوي من الملابس فضفاضًا. بالنسبة للشخصيات ذات "الصورة الظلية المستديرة والصدر المسطح ، تعتبر الياقات الملفوفة مثالية.
المرأة المستطيلةهناك دائما المزيد من الدعاوى مع التنانير والسراويل. مع الخصر القصير ، من الأفضل ارتداء السترات الطويلة مع التنانير القصيرة أو السراويل. يجب ألا ترتدي التنانير الضخمة ، فمن الحكمة اختيار ملابس طويلة وضيقة. مع التنورة يمكنك ارتداء حزام من نفس اللون خاصة إذا كانت التنورة سوداء.
المرأة ذات الخصر الطويلاختاري الجاكيتات والتنانير القصيرة ، وأكدي على الخصر بحزام بلون مغاير للفساتين أو بنفس لون التنانير والسراويل. في مثل هذا الشكل ، ستبدو التنانير التي تصل إلى الركبة أو أسفلها مباشرة جيدة. الفساتين - المجهزة أو بأسلوب الإمبراطورية ، أي ذات الخصر العالي.
كلما كان الشخص أو جزء من الجسم أنحف ، يجب أن تكون الصورة الظلية أكثر روعة. النساء طويل القامة النحيفات يذهبن إلى التنانير المنتفخة ، والأقواس ، والرداء ، والبدلات ، والمعاطف واسعة مزدوجة الصدر ، والمجموعات ذات الطبقات والسترات القصيرة. يُنصح بمراقبة الفصل البصري للملابس ، على سبيل المثال ، طبقات خياطة علوية ، وأزرار ، وطية صدر السترة ، وجيوب. من الأفضل ارتداء ملابس مجمعة منفوشة بحزام ربطة عنق ، وتوسيع خط الكتفين وتعميق فتحة الإبط. تذهب هؤلاء النساء بألوان متناقضة مرتبة أفقيًا ، وخط العنق للقارب ومجموعة متنوعة من المغناج. بلوزة وتنورة بألوان متناقضة ستجعل الشكل يبدو أوسع وأقل. الكشكشة والنفث والطيات مثالية.
طويل نحيف المرأةيجب عليك الجمع بين الأقمشة والأنماط ، واستخدام الأقمشة ذات الأنماط الكبيرة ، وكذلك الأقمشة الضخمة والكثيفة. يجب اختيار الملابس بخياطة أفقية وجيوب رقعة وسترات مزدوجة الصدر وأطواق كبيرة. من الأفضل لهم رفض الأنماط الطويلة والضيقة ، والملابس ذات الخطوط الرأسية من اللحامات ، والأقمشة الضيقة أو على شكل خيمة ، وكذلك الأقمشة الشفافة.
الشابات طويل القامة جدا يذهبن للتنانير القصيرة. إنهم بالتأكيد بحاجة إلى تقسيم زيهم إلى أجزاء منفصلة. كلما زادت التفاصيل الصغيرة (مغناج ، خياطة ، زخارف ، إلخ) في النمط ، سيظهر الشكل السفلي.
إذا كانت رجليك رفيعة جدًا فوق الركبة ، فلا ترتدي سراويل ضيقة أو واسعة جدًا. النساء مع مثل هذا الشكل من التريكو السميك للغاية ، جيرسي ، جوارب صوفية أو طماق ، بنطلون مع جيوب على الساقين ، بنطلون موز ، بنطلون. يجب عليهم الجمع بين الأقمشة المنقوشة واختيار الألوان الفاتحة أو اللامعة.
المرأة مع رقبة طويلة ورقيقةمن الأفضل ارتداء طوق ناعم وعالي أو طوق غولف سميك أو أطواق مستديرة. يوصى باستخدام الأقمشة من وشاح أو منديل للرقبة. يمكنك تقليم خط العنق بقوس أو طيات أو زخرفة. يناسبهم خط العنق القارب وخط العنق شبه الدائري.
مثل هؤلاء النساء لا يتناسبن مع خط العنق على شكل حرف U ، خاصةً بدون طية صدر السترة ، وكذلك الياقات الطويلة ذات الزوايا المدببة.
النساء ذوات الأذرع الطويلةتعتبر فتحات الذراعين المنسدلة ، والأكمام نصف الطول وثلاثة أرباع الطول ، وكذلك الملابس ذات الأكمام الواسعة أو الواسعة هي الأنسب. بصريًا ، قم بتقليل طول الكيمونو المقطوع بالأذرع و "الخفاش" ، أو الأصفاد العريضة أو الطويلة أو الأكمام المطوية. من الأفضل اختيار الأقمشة ذات الخطوط المستعرضة والبقع الملونة المتقطعة. بالنسبة للنساء ذوات التسليح الطويل ، من الأفضل رفض وسادات الكتف العالية والملابس المقطوعة بأكمام ريجلان والأكمام الطويلة الضيقة. إذا كان لديك ذراع رفيع جدًا ، فتجنب الملابس بلا أكمام ، وكذلك الملابس الواسعة جدًا أو الطويلة ، وبالطبع الأكمام الضيقة. في هذه الحالة من الأفضل ارتداء الملابس المصنوعة من الأقمشة السميكة. الأكمام 3/4 طول والتطريز تعمل بشكل جيد.
المرأة ذات الجسم الطويلالأنماط المنتفخة من البلوزات ، والملابس ذات الأحزمة والدرزات الواسعة ، مع المغناج ، والطيات ، والياقات ، مثل الزخارف مثل الأوشحة في الجيب ، والأقمشة ذات الخطوط المستعرضة مناسبة. المعاطف ، والسترات الضيقة ، والسترات مزدوجة الصدر والسترات بطول الخصر مناسبة لهم ، لكن لا ينصح بارتداء سترات طويلة وبسيطة.
المرأة ذات الجسم العلوي الطويليوصى بارتفاع الخصر ، والملابس ذات الطراز الإمبراطوري ، والأحزمة بلون التنانير والسراويل ، والأشرطة العريضة ، والسحابات ، والسترات القصيرة. يجب ألا ترتدي هؤلاء النساء ملابس على طراز العشرينات من القرن الماضي ، والموديلات ذات الصدور مدببة ، وكذلك الأحزمة والتنانير التي ترقد بشكل فضفاض على الوركين والتنانير على الوركين.
على مدار القرن الماضي ، أصبح خصر المرأة أقل ضيقًا ، وأصبحت أرجلها أطول. بالطبع ، وفقًا للأفكار الحديثة حول الشكل المثالي ، بالكاد يمكن أن تكون الأرجل طويلة جدًا. لكن مع ذلك ، إذا كنت ترتدي سترة قصيرة وبنطلونًا بخطوط عمودية ، فسوف يعطي انطباعًا بأنك تمشي على ركائز متينة.
المرأة ذات الأرجل الطويلةالسراويل ذات الأرجل الواسعة أو الواسعة ، والسراويل بطول ثلاثة أرباع ، وسراويل برمودا وسراويل كابري مناسبة جدًا. تبدو التنانير جميلة على الوركين ، لكن انتبه لما إذا كانت تفسد شكل الجذع. على النساء ذوات الأرجل الطويلة ، تبدو السترات الطويلة أيضًا جيدة جدًا ، خاصة في المجموعة ذات الأحذية شبه الطويلة. مع سترة وتنورة ، يتم الجمع بين الأحذية عالية الجودة تمامًا. ولكن إذا كان حجم قدمك كبيرًا ، فلا يجب أن ترتدي أحذية مدببة ، وأحذية ذات مشط عالٍ ومشكل ببساطة ، وأحذية منخفضة. في هذه الحالة ، تكون الموديلات ذات اللحامات المنقوشة ، والأحذية المقطوعة قليلاً أو ذات اللونين ، على سبيل المثال ، ذات الكعب الداكن ، أكثر ملاءمة. تبدو التنانير الضيقة والياقات الضيقة سيئة على الأشخاص ذوي الأكتاف العريضة. هم أكثر ملاءمة للتنانير العريضة وخط العنق على شكل V. يجب أن تكون وسادات الكتف منحنية بسلاسة.
المرأة ذات الأكتاف الضيقةتحتاج إلى خياطة وسادات كتف مربعة كبيرة لملابسك. إذا اخترت نموذجًا برقبة U عميقة ، فقم بخياطته على وسادات كتف من شأنها أن تعوض عن تأثير ضيق هذا النمط.
يتم توسيع الكتفين بصريًا عن طريق أحزمة الكتف ، وخط العنق على شكل قارب والتفاصيل الأفقية عند الكتفين ، بالإضافة إلى اللف الناعم عند طبقات الكتف. بالنسبة للنساء ذوات الأكتاف الضيقة ، من الأفضل إعطاء الأفضلية للملابس ذات الأكمام الثابتة ورفض قطع ريجلان و "بات".
يجب على النساء ذوات الأكتاف الضيقة والوركين العريضين إيلاء اهتمام خاص لإبراز الجزء العلوي من الشكل. يجب أن تكون الملابس ، بما في ذلك السترات ، فضفاضة عند الكتفين. اجعل الجزء العلوي مرئيًا بتفاصيل مشرقة مثل الستائر والأوشحة والشالات. يمكنك ارتداء سترة تحت السترة. لا ينبغي بأي حال من الأحوال ارتداء التنانير الواسعة أو التنانير المقطوعة على طول التحيز.
إذا كانت الكتفين أو الوركين غير متساويتين ، فضع ستارة أو مشبكًا أو بعض التفاصيل الملونة الأخرى على الجانب السفلي.
يجب أن تكون الصورة الظلية للملابس أكثر انسيابية كلما كان الشخص أو جزء من الجسم ممتلئًا. ستناسب النساء البدينات الملابس ذات الخطوط الطولية والقطرية الشكل ، والقياس الفضفاض ، مع الخطوط الرأسية ، وكذلك الملابس الطويلة. تبدو رائعة الأشكال المستديرة والمتدفقة والأشكال الطبيعية الناعمة ، والتنانير الفضفاضة ، والياقات المكسوة ، وأطواق الشال. من الأفضل للنساء ذوات الوزن الزائد اختيار الجاكيتات التي لا تحتوي على طية صدر السترات ، والتنانير ذات الملحقات على مدار العام ، بالإضافة إلى التنانير العريضة المُجمَّعة عند الخصر ، أو التنانير ذات الخطوط الرأسية. يمكن التركيز على الخصر على التنانير العريضة ، ولكن ليس على التنانير الضيقة.
إذا كان لديك سيقان طويلة ، فستناسبك سترة طويلة ، وإذا كانت لديك سيقان قصيرة ، فستناسبك سترة أسفل خط الخصر.
النساء البديناتمن الأفضل اختيار تفاصيل النغمة. من الأقمشة ، يمكنك التوصية بأقمشة الجيرسيه أو الحرير أو الصوف المخلوط أو الحرير "الرطب" أو الفانيلا أو الصوف أو الملابس أو القمصان بألوان ملونة مع أنماط تجريدية صغيرة ، بالإضافة إلى الأقمشة الرقيقة المتدفقة ذات الأنماط المقيدة. بمساعدة الأقمشة الفاتحة والداكنة ، يمكن للنساء البدينات التأكيد على كرامة قوامهن وجعل العيوب أقل وضوحًا. يمكن تحقيق نفس التأثير مع الأقمشة اللامعة أو المنقوشة. تبدو الأقمشة الثقيلة مثالية على الأقمشة الكاملة. لكن يجب عليهم عمومًا تجنب الكثير من الأقمشة اللامعة والألوان الزاهية. في الحالات القصوى ، يمكنك أن تأخذ أقمشة لامعة داكنة.
من الأفضل للمرأة البدينة أن تتجنب الأقمشة الشفافة لأن الشكل يضيء من خلالها. تبدو الأقمشة ذات الأنماط الكبيرة والبارزة أو الأنماط الصغيرة الجذابة غير جذابة أيضًا على الأقمشة الكاملة. البلوفرات السميكة والأقمشة البسيطة والهياكل الخشنة تبدو سيئة على البلوفرات الكاملة. بلوزة وتنورة بألوان متباينة تجعل الشكل يبدو أوسع وأقل. يجب أن تتخلى كاملة عن أي التنانير القصيرة ، وكذلك التنانير البالونية والتنانير التيوليب. الملابس الضيقة ، والسراويل الواسعة ، والسراويل من طراز Marlene Dietrich (بأرجل واسعة مكبلة) ، والملابس المكشكشة بشدة والأنماط المنتفخة ، والسترات الصوفية ، والفساتين ، والسراويل والتنانير المصنوعة من التريكو أو الجيرسيه غير مناسبة أيضًا. يجب أن تتخلى النساء البدينات عن أحزمة بعض الأجزاء الضخمة من الجسم ، مثل البطن أو الأرداف. من الأفضل عدم التركيز على المناطق المجاورة بالأحزمة ، والجيوب ، والطيات ، وما إلى ذلك. الملابس ذات الأكمام الواسعة ، والنير ، والرتوش والأساور ليست مناسبة للنساء ذوات الوزن الزائد. يجب أن يتجنبوا جيوب الفخذ الكبيرة ، وأحزمة الخصر العريضة ، وأكمام ريجلان ، والتنانير الضيقة.
النساء مع ثدي ممتلئتنانير مناسبة ، ممتدة قليلاً إلى الحافة السفلية ، خطوط عنق على شكل حرف U ، أطواق متدلية ، أطواق شال.
من الأفضل اختيار الملابس ذات الخطوط العمودية للصورة الظلية أو المقاس الفضفاض. تبدو الياقات غير المزودة بأزرار جيدة ، لكن يجب تجنب الأجسام الضيقة والملابس الضيقة جدًا والملابس ذات الطراز الإمبراطوري والأحزمة الواسعة والستائر. يجب ألا تكون الحافة السفلية من الكم على خط الصدر ، ولا يجب أن تكون هناك جيوب أو تفاصيل أخرى ، بما في ذلك خطوط أفقية أو مناديل في الجيوب.
برقبة قصيرةالياقات-الحوامل والقواطع الأفقية "القارب" ، أطواق الأطفال المستديرة بدون حامل وأوشحة العنق غير مرغوب فيها. بالإضافة إلى ذلك ، يجب التخلي عن أحزمة الكتف والحافة التي تشبه الخرز والسلاسل القصيرة. لا ينصح هؤلاء النساء بارتداء السترات ذات السترات القصيرة الصغيرة. إنها أكثر ملاءمة لخط العنق الطويل ، والرقبة على شكل V بدون طية صدر السترة أو مع طية صدر السترة الطويلة وخط العنق المربع ، وبالإضافة إلى ذلك - الأوشحة أو الأقواس منخفضة الربط وقلادة طويلة ، الياقات المدببة والياقات التي تقف إلى الخلف من الرقبة .
النساء ذوات الذراعين القصيرمن الأفضل اختيار ملابس بأكمام ريجلان ، بأكمام طويلة ضيقة أو مجمعة عند فتحة الإبط ، وأساور قصيرة. يجب أن يبتعدوا عن فتحات الذراعين الساقطة ، والأكمام القصيرة أو شبه الطويلة ، والأكمام 3/4 ، والمقلوب أو قطع الخفاش ، والأكمام الواسعة والأصفاد الطويلة. لا تشمر أكمامك ، ولا ترتدي ملابس مقطوعة كيمونو ، وتجنب الزخارف والأزرار الزائدة ، ولا تشتري الأقمشة المخططة والقفازات الطويلة.
المرأة مع الأيدي الكاملةأنسب الملابس هو النسيج المنسدل أو المتدفق بلطف ، مع خطوط ضيقة ، ولكن ليست ضيقة جدًا. يجب ألا تختار الساعات والمجوهرات الأنيقة جدًا والمصغرة. من الأفضل رفض الأنماط ذات الأكمام القصيرة أو الضيقة ، وكذلك الملابس بلا أكمام.
المرأة مع كامل الجسموأرق الذراعين والساقين ، أولاً وقبل كل شيء ، يجب التخلي عن الملابس والأحزمة والطيات الضيقة. لا تركز على الوركين أو الخصر ، على سبيل المثال ، لا ينبغي أن يكون هناك جيوب أو أكسسوارات. كن حذرا مع الأقمشة اللامعة. من الأفضل إخفاء جذع كامل بملابس مصنوعة من أقمشة ذات أنماط سرية وقصات مستقيمة. انتبه إلى عرض الكتفين. إذا لزم الأمر ، قم بتأكيدها باستخدام منصات كتف ليست كبيرة جدًا. اختر السترات ذات السترات الطويلة ، وكذلك الملابس ذات الجزء العلوي الممدود.
المرأة ذات الجسم القصيرالأقمشة المتدفقة هي الأنسب ، وكذلك الملابس ذات الإغلاق أحادي الصدر أو الخفي ، والسترات ذات السترات الطويلة والضيقة ، والياقات البسيطة. خيطي التنانير والسراويل ذات الحزام الضيق ، أو ارتدي التنانير والسراويل عند الأرداف. ستبدو ملابس جيدة بخصر ممدود بخطوط ضيقة وصد مدبب لأسفل. يجب ألا تركز على محيط الخصر ، على سبيل المثال ، مع حزام ، طبقات مع خياطة ، إلخ. من الأفضل التخلي عن البلوزات والسترات ذات اللحامات المستعرضة.
النساء ذوات الجذع القصير غير مناسبين للزينة والمجوهرات الزائدة ، بما في ذلك الأوشحة الكبيرة في الجيب ، وكذلك الملابس المقطوعة بالكيمونو بأكمام الخفاش ، والأكمام الواسعة ، والأحزمة العريضة. يجب ألا تكون الأحزمة على التنانير والسراويل عالية.
من الأفضل للنساء ذوات الجذع العلوي القصير اختيار الملابس ذات الخصر المنخفض ، بأسلوب العشرينات. الأحزمة التي تتناسب مع "الجزء العلوي" من البدلة ، والملابس ذات الصد المدبب ، والأحزمة التي توضع بحرية على الوركين مناسبة لهم. على هؤلاء النساء ، تبدو التنانير على الوركين رائعة ، لكن يجب أن يرفضن الملابس بأسلوب الإمبراطورية. تبدو السترات الفضفاضة ، والسترات القصيرة ، والأحزمة العريضة ، والأحزمة التي تتناسب مع التنورة أو البنطلونات سيئة أيضًا.
النساء مع الوركين ممتلئينمن الأفضل عدم ارتداء بدلات مع سترة ضيقة وتنورة. من الأفضل اختيار سترة قصيرة ضيقة قليلاً ، بينما يزيد طول التنورة من ارتفاعها بصريًا. يجب أن يكون الجزء العلوي من الثوب فضفاضًا. يمكنك التوصية ببلوزة للإفراج عن التنورة المستقيمة أو الأنماط ذات الخصر المنخفض ، على سبيل المثال ، الحزام المنخفض المتدلي.
التنورة مع إدراج على مدار السنة تبدو جيدة. بشكل عام ، من الأفضل استخدام الأقمشة الكثيفة للتنانير.
المرأة ذات الأرجل القصيرةيفضل اختيار الأقمشة المتدفقة والأنماط الضيقة. إنها مثالية للسترات القصيرة والسترات والسراويل الضيقة والجوارب والأحذية التي تتناسب مع البنطلونات أو التنورة ، فضلاً عن الأحذية المنخفضة والأحذية ذات الكعب. يجب على النساء ذوات الأرجل القصيرة تجنب البنطلونات الواسعة ، والسراويل ذات الأرجل العريضة ، خاصة تلك المصنوعة من الأقمشة الثقيلة ، وسراويل الموز ، والكابري ، وسراويل الجولف ، والأصفاد على البنطلونات ، والسترات الطويلة والسترات ، ومن الأفضل عدم الجمع بين الأحذية ذات الكعب العالي والتنورة. . نصف الأحذية مع تنورة وجوارب من ألوان مختلفة تبدو سيئة.
للنساء ذوات الأرجل الكاملةمن المهم جدًا تحديد الجزء الذي لديهم أرجل كاملة. يجب ألا ينتهي الفستان أو التنورة عند هذا المستوى. يجب اختيار الجوارب الضيقة الداكنة ، ويفضل ارتداء الأحذية والأحذية والجوارب لتتناسب مع بقية الملابس. تناسب السراويل الطويلة بشكل جيد. لا ينصح بارتداء الثياب القصيرة وكذلك البنطلونات الضيقة أو اللباس الداخلي والأقمشة اللامعة.
المرأة القصيرةلا ينصح بتقسيم الشكل إلى مناطق منفصلة. من الأفضل لهم تجنب الجمع بين الأقمشة والألوان والأنماط ، وتجنب استخدام الأقمشة الكثيفة إذا أمكن. تحتاج النساء القصيرات إلى مطابقة ألوان الجوارب أو الأحذية أو السراويل أو التنانير بعناية. الأقمشة الرقيقة والأنماط السرية والملابس الطويلة والضيقة والبلوفرات الرفيعة والسراويل بدون أكمام مناسبة لهؤلاء النساء.
نساء كبيرات جدايوصى بالتركيز على الأنماط البسيطة والأنماط الواضحة والمواد الصلبة ذات النوعية الجيدة. يجب أن تكون الملابس فضفاضة بما فيه الكفاية وقصة أنيقة. يجب ألا يرتدوا البلوزات والسترات والتنانير الضيقة ، والألوان الداكنة تحت الخصر والألوان الزاهية فوق الخصر ، والملابس المصنوعة من الأقمشة المخططة أو ذات الخطوط الرأسية. من الأفضل تجنب الأقمشة ذات النمط الموجود أسفل الخصر ، وملابس التريكو الفضفاضة الرقيقة والإكسسوارات الصغيرة.
لذا،….
تعمل الخطوط الداخلية للملابس أيضًا على تغيير الإدراك البصري للشخصية التي ترتديها. لذلك ، يجب عليك أولاً اختيار الصورة الظلية التي تناسبك. بادئ ذي بدء ، حدد ما هي سمات الشكل الخاص بك التي يجب أن تصرف الملابس عنها العين.
نماذج.كلما كان الجسم أكثر سمكا أو جزء من الجذع ، يجب أن تكون الصورة الظلية أكثر انسيابية. كلما كان الشخص أو جزء الجسم أرق ، كانت الصورة الظلية أكثر روعة.
إذا لم تكن أي من أشكال الوجه والجذع مثالية ، فلا يجب تكرارها في الملابس والشعر. على سبيل المثال ، إذا كان لديك فك سفلي كبير ، أي أن الجزء السفلي من الوجه يبدو مربعًا ، فإن خط العنق المربع سيؤكد فقط على هذا القصور.
إذا لم يكن أحد أشكال الجسم ناجحًا جدًا ، فلا تختر شكل الملابس المعاكس تمامًا. على سبيل المثال ، إذا كان لديك وجه مستدير ، فلا تجعل رقبتك على شكل V طويلة جدًا ، فهي ستبرز فقط شكل وجهك.
اللون.تذكر القواعد الأساسية: الضوء الساطع ، والظلام ينزل إلى الخلفية. عندما يتم الجمع بين النقش والعادي ، فإن النقوش تجذب العين. مزيج من الضوء والظلام يجذب ضوء العين. لذلك ، إذا كنت تريد إبراز الجزء العلوي من الجسم وتحويل العين عن الجزء السفلي ، فاجعل الجزء العلوي من المجموعة منقوشًا أو فاتحًا ، والجزء السفلي صلبًا أو غامقًا.
إذا كان كتفيك عريضين جدًا ، ضعي الأزرار على السترة المزدوجة الصدر بشكل متساوٍ بعيدًا من الأعلى إلى الأسفل.
إذا شددت على الكتفين ، فلن يكون الوركين ممتلئين أو الأرداف السميكة أو المعدة ملحوظة للغاية. لكن الخطوط العريضة الواضحة للكتفين في معظم الشخصيات تبدو مرهقة للغاية.
تفاصيل.تعتبر الغرز والتطريزات والمجوهرات على الملابس دائمًا لافتة للنظر ، وبالتالي لا ينبغي وضعها في مكان غير مناسب. قبل الانتهاء ، اربطيه بالفستان وانظري إليه بشكل نقدي. ربما سترفضه تمامًا. الكثير من الإكسسوارات والمجوهرات في معظم الحالات ترهق العين وتهيجها.
خطوط داخلية.تطيل اللحامات العمودية الشكل عن طريق تقسيم عرضه إلى أجزاء. لذلك ، لا ينصح النساء طويل القامة بارتداء بدلات ذات خطوط عمودية. لا تعمل الخطوط الطولية والإيقاعية على إطالة الشكل فحسب ، بل تعمل الخطوط المتوازية الكبيرة على القماش أيضًا على شدها لأعلى.
خطوط إيقاعية تقع في الاتجاه العرضي "الأرض" بالشكل. خطوط عمودية متوازية كبيرة على الملابس ، على العكس من ذلك ، تمدد الشكل في العرض. لذلك ، إذا كنت تريد أن تبدو أرق ، فيجب وضع خطوط متوازية كبيرة على الملابس أفقيًا. طبقات أفقية ، مغناج ، رتوش تخلق انطباعًا بالضخامة ، وتوسع بصريًا المنطقة التي توجد فيها. وبالتالي ، إذا كان لديك فخذان عريضان ، فتجنبوا السترات الواقية من الرصاص التي تنتهي عند أوسع نقطة في الوركين.
تبدو الخطوط الصغيرة المتكررة رتيبة ولا يُنظر إليها على أنها خطوط فاصلة. يرجى ملاحظة أن الخطوط المتوازية تمامًا في البدلة ، كقاعدة عامة ، تتعارض مع الشكل الطبيعي للشكل. لذلك ، من الأفضل أن لا تكون أشكال الملابس ، بما في ذلك التفاصيل مثل الجيوب ، مستطيلة الشكل.
تثير الخطوط القطرية إحساسًا بالحركة. يتم تعزيز هذا الانطباع إذا كانت غير متكافئة. سيبدو الشكل أكثر رشاقة إذا كانت الخطوط الطولية في الملابس تتبع شكل الجسم: اتسع نحو الكتفين ، واقترب من الخصر ، ثم تباعد قليلاً. أو ، على سبيل المثال ، تقارب بسلاسة من الأسفل إلى الأعلى.
